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    平仄的聲律文化及其教學(xué)

    2020-10-26 06:45:57蔣詩堂
    新教育時(shí)代·教師版 2020年22期
    關(guān)鍵詞:聲律平仄

    摘?要:平仄是中華民族特有的文化現(xiàn)象,是“近體詩”格律構(gòu)成的主體,也是漢語詩格律的最大特征。平仄的結(jié)構(gòu)法則體現(xiàn)了節(jié)奏、音長(zhǎng)、音高及其變化延展等方面聲律美的追求,且蘊(yùn)藏著豐富的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。平仄的聲律文化教學(xué),應(yīng)注重誦讀聆聽、比喻對(duì)比和由淺入深的點(diǎn)撥啟發(fā),加強(qiáng)聲律感知,加深文化體悟。

    關(guān)鍵詞:平仄?聲律?文化蘊(yùn)涵

    平仄是中華民族特有的文化現(xiàn)象。平仄的講究始于詩、成于詩而發(fā)展演變于詞、曲。平仄是“近體詩”格律構(gòu)成的主體,是漢語詩格律的最大特征,也是詩律教學(xué)的重點(diǎn)和難點(diǎn)。“近體詩”的平仄又是詞、曲平仄的基礎(chǔ),且平仄句式相對(duì)于詞、曲較為整齊統(tǒng)一,可謂平仄文化的代表?!敖w詩”平仄的結(jié)構(gòu)法則體現(xiàn)了全方位聲律美的追求,且蘊(yùn)藏著豐富的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。有關(guān)漢語詩律研究的論著,在談?wù)撈截频奈幕δ軙r(shí),偏限于平仄表層聲律形式美的分析和揭示,且大多較為宏觀和簡(jiǎn)略而不夠系統(tǒng)和精細(xì),更缺乏對(duì)平仄深層文化蘊(yùn)涵的探討和提煉。高校的詩律平仄教學(xué)一般也偏重于平仄的結(jié)構(gòu)知識(shí)而忽視聲律美學(xué)與文化內(nèi)涵的揭示和品味,縱使提及也不過是含糊籠統(tǒng)的只言片語,以致只知其構(gòu)成而不明其原理、不味其內(nèi)蘊(yùn)。挖掘、揭示和品味詩律平仄的聲律文化,對(duì)于深入領(lǐng)會(huì)平仄的結(jié)構(gòu)原理,體悟和弘揚(yáng)國(guó)學(xué)文化,都很有意義。

    一、平仄的講究與聲律文化

    格律詩講究平仄,直接的目的就是為了追求和表現(xiàn)詩歌的音律美。而在直接的追求和表現(xiàn)當(dāng)中,還有漢民族傳統(tǒng)審美觀念和文化思想的蘊(yùn)含和體現(xiàn)。

    1.兩字一節(jié):節(jié)奏鮮明與“四平八穩(wěn)”

    平仄最基礎(chǔ)的結(jié)構(gòu)單位是“節(jié)”,即平仄小節(jié)。盡管五言和七言詩句子的語詞結(jié)構(gòu)形式不盡相同(如“空山新雨后”是221,“竹喧歸浣女”是212;“不盡長(zhǎng)江滾滾來”是2221,“百年多病獨(dú)登臺(tái)”是2212),但就平仄的結(jié)構(gòu)單元來說,五言都是221,七言都是2221,即每句除末字外,都以兩字為一個(gè)平仄小節(jié),比如一種五言句的前兩個(gè)小節(jié):平平/仄仄,一種七言句的前三個(gè)小節(jié):仄仄/平平/仄仄。一節(jié)內(nèi)兩字的平仄可能不同(“一三五不論”),每節(jié)是平還是仄由偶數(shù)字決定(“二四六分明”)。

    兩個(gè)字一個(gè)平仄小節(jié),比照音樂節(jié)奏來說,就是兩個(gè)字一個(gè)節(jié)奏單元,也就是兩字一拍。

    為什么要兩字一拍呢?

    首先,兩字一拍較一字一拍更加明快、連貫和流暢,兩字一節(jié)追求和表現(xiàn)的是節(jié)奏鮮明流暢美。

    那為什么不以三個(gè)字或更多的字為一拍呢?一方面格律詩句子有五言、七言的字?jǐn)?shù)限制,不便三字以上分節(jié)拍,更主要的是,漢民族音樂偏好和習(xí)慣的節(jié)奏單元就是4分音符:咚?噠|咚?噠|……或者8分音符:咚咚?噠噠|咚咚?噠噠|……。西洋音樂的節(jié)奏單元較多三連音:咚咚咚?咚咚咚|……三連音較急促,跳躍感較強(qiáng);4、8分音符則較平穩(wěn)。漢民族音樂節(jié)奏單元的“求穩(wěn)”,源于漢民族“四平八穩(wěn)”的傳統(tǒng)講究。平仄的兩字一拍也就是8分音符,正體現(xiàn)了“四平八穩(wěn)”的民族音樂節(jié)奏、民族審美傳統(tǒng)和民族文化特色。

    2.末字獨(dú)立:音長(zhǎng)相當(dāng)與平衡協(xié)調(diào)

    平仄句式的前面都是兩字一節(jié),但最后一字是獨(dú)立成節(jié)的。如:平平/仄仄/平;仄仄/平平/仄仄/平。

    末字獨(dú)立又是為什么呢?詩句誦讀時(shí)前面的單字音長(zhǎng)較短,最后的字音長(zhǎng)較長(zhǎng)。這就是說,最后一節(jié)雖只有一字,但它的音長(zhǎng)恰與前面兩字節(jié)的音長(zhǎng)相當(dāng),末字獨(dú)立追求和表現(xiàn)的主要就是音長(zhǎng)平衡協(xié)調(diào)美。平衡協(xié)調(diào)就是講求整體或系統(tǒng)的均衡相協(xié),不失衡、不偏倚,這也是漢民族古往今來一脈相傳的文化之一。

    3.同句相間:音高起伏與錯(cuò)落有致

    一個(gè)一個(gè)平仄小節(jié)組合起來就成為一個(gè)一個(gè)平仄句式,一句之內(nèi)節(jié)與節(jié)的組合是平聲小節(jié)與仄聲小節(jié)交替相間。如仄仄/平平/仄仄/平。

    同句相間又有什么好處呢?平仄是聲調(diào)的分類,而聲調(diào)就是語音的高低升降。所以,同句平仄交替相間,就是為了讓句子語流的音高語調(diào)有起伏變化,形成抑揚(yáng)頓挫、波浪起伏的旋律,它追求和表現(xiàn)的就是音高起伏變化美?!拔乃瓶瓷讲幌财健?,不僅僅是中國(guó)文學(xué)的審美追求,音樂舞蹈、書法美術(shù)、建筑園林、器具造型等,無不講求高低起伏、錯(cuò)落有致的變化之美。

    4.同聯(lián)相對(duì):對(duì)立互補(bǔ)與辯證統(tǒng)一

    格律詩的上下兩句合為一聯(lián)。同一聯(lián)中,出句(上句)和對(duì)句(下句)各小節(jié)的平仄要求相反相對(duì),這就叫“對(duì)”。如出句是仄仄/平平/仄,對(duì)句就是平平/仄仄/平。因?yàn)閷?duì)句須押韻且一般押平韻,所以,當(dāng)出句以平聲收尾時(shí),對(duì)句也需以平聲收尾,如平平/仄仄/平,對(duì)句應(yīng)是仄仄/仄平/平,此時(shí)末尾平仄相同,但前面都是相反的。

    同聯(lián)相對(duì)的兩句配合起來,既對(duì)立又互補(bǔ),既相反又相成,追求和表現(xiàn)的是相反相成和諧美?!独献印返诙拢骸疤煜陆灾乐疄槊?,斯惡已;皆知善之為善,斯不善已。故有無相生,難易相成,長(zhǎng)短相形,高下相傾,音聲相和,前后相隨?!边@種樸素的辯證統(tǒng)一思想,也是同聯(lián)相對(duì)聲律文化的深層內(nèi)涵。

    5.鄰聯(lián)相粘:回環(huán)曲折與和而不同

    相鄰的兩聯(lián),后聯(lián)出句與前聯(lián)對(duì)句開頭小節(jié)的平仄要相同,結(jié)尾的平仄則相反,這就叫“粘”。

    為什么要粘?假設(shè)不粘,就會(huì)每聯(lián)平仄都一樣,只能是簡(jiǎn)單的循環(huán)重復(fù)。粘是開頭相同,使得后聯(lián)與前聯(lián)的聲律回環(huán)相承;結(jié)尾相反,又避免了重復(fù)而生成了聲律的變化,可謂“山重水復(fù)疑無路,柳暗花明又一村”!鄰聯(lián)相粘既回環(huán)往復(fù)又變化出新,既綿延又曲折,追求和表現(xiàn)的是回環(huán)曲折新奇美?!墩撜Z》所謂“和而不同”,說的是既能與他人保持一種和諧友善的關(guān)系,又有自己的主見而不求茍同附和,推而廣之就是既要講求和諧,又要獨(dú)立自主、積極創(chuàng)新。鄰聯(lián)相粘也蘊(yùn)含著“和而不同”的傳統(tǒng)文化要義。

    6.拗救變格:亡羊補(bǔ)牢與適度靈活

    為表情達(dá)意不得已而違背了平仄的正格或犯了“忌”,就叫“拗”;出現(xiàn)拗句后,將適當(dāng)位置字的平仄也加以改變來補(bǔ)救,就叫“救”。如“野火燒不盡,春風(fēng)吹又生”是仄仄/平仄/仄,平平/平仄/平。此聯(lián)出句第四字本應(yīng)用平聲字,但“不”是入聲,實(shí)際用了仄聲字,有違于平仄相間和“二四六分明”,對(duì)句的第三字需改仄為平以相救,所以用了平聲“吹”。又,平平/仄仄/平句式,如果第一字(七言第三字)用了仄聲,就是犯了“孤平”,必須改第三字(七言第五字)為平以相救,如“早被嬋娟誤,欲妝臨鏡庸”,對(duì)句的“欲”為拗、“臨”即是救。

    除了拗救,還有特殊的變格。平平平仄仄句式(七言在前面加仄仄)作為尾聯(lián)出句時(shí)可變?yōu)槠狡截破截啤_@雖也有違于平仄相間和“二四六分明”,但已成為習(xí)慣、允許而不需救的變例。如:“仍憐故鄉(xiāng)水,萬里送行舟”“庾信平生最蕭瑟,暮年詩賦動(dòng)江關(guān)”。

    拗救體現(xiàn)了“亡羊”應(yīng)該“補(bǔ)牢”;拗救和變格都體現(xiàn)了原則性與靈活性相結(jié)合,在總體和諧的大原則下,有適度的寬松。

    7.結(jié)構(gòu)規(guī)則:大道至簡(jiǎn)與道生萬物

    語音不僅有時(shí)間維度的變化,也有空間維度的差異,即便是一時(shí)一地的音,其系統(tǒng)也是非常復(fù)雜的。南朝沈約等人從復(fù)雜的聲調(diào)實(shí)際中“歸納”出了平上去入四聲,進(jìn)而又分為平仄兩類,這是一種去粗取精、刪繁就簡(jiǎn)。而唐以后歷代詩人不顧聲調(diào)實(shí)際依然遵從和承襲著“過時(shí)的”四聲和平仄,顯然不單純是崇古,更不是所有寫格律詩的人都主張復(fù)古,他們承襲的已不單是聲調(diào)的歸納和劃分,更是在遵從和傳承一種簡(jiǎn)明的范式,傳承和弘揚(yáng)大道至簡(jiǎn)的觀念。

    兩字一節(jié)、末字獨(dú)立、同句相間的規(guī)則,加之 “三平調(diào)”“三仄腳”的禁忌,使得平仄的基本句式簡(jiǎn)化為只有四種:仄仄平平仄;仄仄仄平平;平平平仄仄;平平仄仄平。(七言在各句前面加一小節(jié))“對(duì)”“粘”規(guī)則又使得句式的組合像公式一樣可推導(dǎo),簡(jiǎn)明易操作。依此可由簡(jiǎn)入門,登堂入室后又能感受簡(jiǎn)單背后的豐富蘊(yùn)涵,感悟到“大道至簡(jiǎn)”。

    同時(shí),所有格律詩,無論多少句,其平仄句式都是依照上述簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)規(guī)則組合、衍生出來的。老子《道德經(jīng)》:“道生一,一生二,二生三,三生萬物?!庇煤?jiǎn)單的規(guī)則生出無窮無盡的詩句,平仄的結(jié)構(gòu)規(guī)則也是對(duì)道生萬物思想的詮釋和奉行。

    平仄的每一講究都側(cè)重表現(xiàn)一定聲律美的追求,體現(xiàn)一定文化蘊(yùn)涵,但往往不是單純的,也不是各自孤立的。比如,鄰聯(lián)相粘除了追求和表現(xiàn)回環(huán)曲折新奇美、體現(xiàn)了“和而不同”文化思想之外,也還有變化之美的追求和“窮則思變,變則通”的思想體現(xiàn)。平仄的每一講究都包含有“和諧”的意蘊(yùn),這也是平仄的總體追求和文化要義。所以平仄的各種講究及其聲律文化相互聯(lián)系、有機(jī)統(tǒng)一,合成蘊(yùn)涵非常豐富的平仄文化整體,而其核心就是和諧。從中我們能進(jìn)一步領(lǐng)略到中華文化的博大精深、和諧文化的源遠(yuǎn)流長(zhǎng),更深切地感受到中華民族對(duì)和諧社會(huì)的追求、對(duì)美好生活的向往。

    二、平仄聲律文化的教學(xué)

    1.誦讀聆聽,感知聲律

    平仄首先追求和表現(xiàn)的是節(jié)奏、音長(zhǎng)、音高及其變化延展等的聲律美,這些都需要鮮活生動(dòng)地直觀感知,聲律感知最主要也最有效的辦法就是誦讀和聆聽。比如擊節(jié)誦讀格律詩,感知節(jié)奏特點(diǎn)以及節(jié)奏單元的音長(zhǎng);播放或模擬爵士鼓節(jié)奏音,聆聽感知節(jié)奏和音高的起伏變化、旋律的回環(huán)曲折等。

    2.比喻對(duì)比,體會(huì)聲律

    聲律的美感往往比較抽象、籠統(tǒng),“可意會(huì)而不可言傳”,要化抽象為形象、化籠統(tǒng)為具體,宜多用比喻和對(duì)比。可用峰谷綿延或波浪起伏比喻平仄相間,起伏錯(cuò)落;可先一字一拍、再兩字一拍擊節(jié)誦讀,對(duì)比其節(jié)奏特點(diǎn);對(duì)比三連音和4、8分音符節(jié)奏,體會(huì)中西音樂節(jié)奏單元的差異及文化特色;對(duì)比有音高變化和無音高變化的旋律,體會(huì)起伏變化之美等。

    3.點(diǎn)撥啟發(fā),領(lǐng)悟文化

    平仄的每一講究都側(cè)重表現(xiàn)了一定聲律美的追求,同時(shí)還有深層次的文化蘊(yùn)涵,且相互聯(lián)系、有機(jī)統(tǒng)一。教學(xué)中應(yīng)由淺入深、由分到總,點(diǎn)撥啟發(fā)。如先引導(dǎo)感知兩字一節(jié)的節(jié)奏鮮明之美,再由漢民族音樂節(jié)奏單元的偏好和習(xí)慣,聯(lián)系漢民族傳統(tǒng)的生活觀念和生活方式,點(diǎn)撥啟發(fā),引導(dǎo)領(lǐng)悟“四平八穩(wěn)”的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵;由平仄結(jié)構(gòu)規(guī)則的簡(jiǎn)明和可推導(dǎo)、衍生,挖掘其大道至簡(jiǎn)、道生萬物的文化蘊(yùn)涵;由每種講究到相互的聯(lián)系、統(tǒng)一,點(diǎn)撥啟發(fā)深切體悟聲律文化。

    參考文獻(xiàn)

    [1]王力.漢語詩律學(xué)[M].北京,中華書局.2015.

    [2]任繼愈.老子新譯[M].上海,上海古籍出版社.1985.

    [3]李西安.漢語詩律與漢族旋律[J].音樂研究,2001(03):3-12.

    作者簡(jiǎn)介

    蔣詩堂(1963-),男,漢族,湖南永州人,副教授。研究方向:漢語言文字及其文化。

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