解構(gòu)主義表現(xiàn)手法在創(chuàng)意服裝設(shè)計中的應(yīng)用研究

魏鴻宇，袁 蓉 燕京理工學(xué)院上海工程技術(shù)大學(xué)

引言：

解構(gòu)主義表現(xiàn)手法的設(shè)計方法，解構(gòu)主義表現(xiàn)手法的應(yīng)用方式，論述解構(gòu)主義的基本概念。列舉了解構(gòu)主義表現(xiàn)手法的設(shè)計方法，主要有打散、重復(fù)、夸張。由肌理、結(jié)構(gòu)、色彩、造型、材料等非常徹底地展現(xiàn)出的解構(gòu)主義表現(xiàn)方法，它是一個分離——合成——再分離的過程，需要將過往的服裝設(shè)計方法和思想推翻。但是，解構(gòu)主義也在某種情況下繼續(xù)了過往的服裝設(shè)計方法，用不同的方法剖析服裝的構(gòu)成要素，進(jìn)而設(shè)計出個性化的服裝。

1 解構(gòu)主義表現(xiàn)手法的設(shè)計方法

1.1 打散

在服裝自身結(jié)構(gòu)上面的研究是服裝解構(gòu)主義所重視的內(nèi)容。大膽地改造服裝原來的設(shè)計造型和款式是其設(shè)計理念。打散可以解釋為：因為處于劣勢而散亂。運用到服裝設(shè)計中就是解構(gòu)主義意識的集中體現(xiàn)（如圖1-1）。其指導(dǎo)設(shè)計的方法為：將服裝原有的結(jié)構(gòu)（肩、領(lǐng)、胸、腰）部位進(jìn)行拆解、打散，接著重新組合，成為一個全新的結(jié)構(gòu)形式。解構(gòu)主義表現(xiàn)手法下的服裝結(jié)構(gòu)經(jīng)常是不對稱的，外觀上會給人帶來一種未完成的錯覺，其構(gòu)思是在偶然性上定義的。用這樣的思路進(jìn)行設(shè)計常常會得到非主流的服裝形狀和衣服結(jié)構(gòu)，因為這是對傳統(tǒng)服裝設(shè)計思路的突破。

圖1-1 打散的主要表現(xiàn)

1.2 重復(fù)

重復(fù)在《漢書·藝文志》中解釋為：同樣的東西再次出現(xiàn)；按原來的樣子再次做；再一次或反復(fù)說或做。顧名思義重復(fù)在服裝設(shè)計中就是同一服裝元素再次出現(xiàn)，多次反復(fù)的使用。指導(dǎo)設(shè)計的方法為：將主要面料反復(fù)使用，多次出現(xiàn)，形成規(guī)律性，最終形成一種全新的服裝設(shè)計語言。

重復(fù)也可以說是現(xiàn)代解構(gòu)主義表現(xiàn)手法的服裝設(shè)計運用最多的一種手段了。Vik?tor&Rolf等主打解構(gòu)主義風(fēng)格的設(shè)計品牌，往往會將服裝中的某一元素在服裝中進(jìn)行有節(jié)奏地重復(fù)，讓服裝在適當(dāng)夸張的同時保持一種韻律感。在2011春夏時裝周上，Viktor&Rolf 以襯衫改良作為靈感，大量的衣袖、領(lǐng)口、下擺出現(xiàn)在同一件衣服上，服裝的個性效果得到了極大的凸顯。大量相同部件的堆積給人很強的體積感和重塑感，呈現(xiàn)出一種夸張的視覺效果。由多層不同大小的襯衫下擺組成的襯衫裙給人以不同的體驗，讓人們感受到解構(gòu)主義表現(xiàn)手法的服裝設(shè)計的獨特魅力。

圖1-2 Viktor&Rolf 2011SS

圖1-3 Viktor&Rolf 2011SS

1.3 夸張

夸張的本義是一種修辭方式，為了取得一定語言效果，有意地夸大或者縮小某種事物的形象、作用、特點或者程度等等方面。而至于其在服裝設(shè)計層面上的理解，可以說是在服裝設(shè)計的基礎(chǔ)上有目的地放大或縮小服裝的局部特征，以增強局部設(shè)計的表現(xiàn)效果。指導(dǎo)設(shè)計的方法為：增強服裝面料與服裝結(jié)構(gòu)的視覺效果，有意識的分清主次，強調(diào)結(jié)構(gòu)與材料的使用。

川久保玲（Rei Kawakubo）總是采用夸張的表現(xiàn)方式表達(dá)自己的設(shè)計理念，為服裝設(shè)計注入新的元素。在1997 年春夏發(fā)布會上，川久保玲推出了名為“Dress Meets Body”的服裝，探索服裝和人體之間的關(guān)系。這一系列的作品將服裝與身體合為一體，形成新的輪廓曲線。在她看來，服裝的穿著并不是為了取悅別人，而是實現(xiàn)人對自身的一種認(rèn)識，通過服裝表達(dá)出個人對這個世界和萬物的觀點。之后，川久保玲又推出了一系列名為“Lumps塊狀填充物”的服裝（如圖1-4），這個系列完全顛覆了人們對服裝的認(rèn)識，西方傳統(tǒng)觀念的細(xì)腰翹臀的審美在這里受到了極大的沖擊。連衣裙里充滿了填充物，這些填充物用于填充背部、腹部等讓人出乎意料的部位。填充物也不是適可而止的大小，而是讓穿上服裝的模特給人以有一種懷孕或是長有巨大腫瘤的感受的大小。

圖1-4 川久保玲“Lumps塊狀填充物”

解構(gòu)主義表現(xiàn)手法的服裝設(shè)計，在經(jīng)過30年的發(fā)展，已經(jīng)不復(fù)其先鋒時期的勢頭，但是在設(shè)計時插入的偶然組合、隨意堆砌等各種顛覆性的手段依然令其保留了傳統(tǒng)時裝無法擁有的強烈的藝術(shù)氣質(zhì)。如何將解構(gòu)主義的哲學(xué)理念融入服裝設(shè)計中，成了設(shè)計師不斷考究與創(chuàng)造的靈感主題。

綜上所述，解構(gòu)主義表現(xiàn)手法通過打散、重復(fù)、夸張的設(shè)計方法在服裝中得到了十分充分的體現(xiàn)。解構(gòu)主義這種先分后合再分的形式是對傳統(tǒng)服裝理念的突破、發(fā)展和延伸。通過多種方法形成解構(gòu)主義表現(xiàn)手法的服裝構(gòu)成要素，進(jìn)而設(shè)計出個性化的服裝，并對大眾的審美眼光加以引導(dǎo)，毫無疑問這是對于服裝設(shè)計思維的拓寬，使得服裝設(shè)計更加具有韻味，手法上也更為豐富。由此，如果想在服裝設(shè)計思路的拓展上更進(jìn)一步，使得時裝時尚感變強，就不得不依據(jù)大眾群體的需求，合理運用解構(gòu)主義的設(shè)計方法。

2 解構(gòu)主義表現(xiàn)手法的應(yīng)用方式

解構(gòu)主義表現(xiàn)手法的服裝設(shè)計在外形上似乎顯得毫無章法，甚至是有些雜亂，讓人覺得這些服裝只是對多種不同元素的粗糙堆砌。但是實際上，解構(gòu)主義服裝設(shè)計師是根據(jù)自己發(fā)現(xiàn)和認(rèn)識到的規(guī)律，按照自己的主觀意識，通過解構(gòu)主義服裝來表達(dá)自己對于宇宙與萬物及其規(guī)律的思考。一方面，解構(gòu)主義風(fēng)格的設(shè)計師們在突破以往的服裝，打破傳統(tǒng)。另一方面，他們又從各種不同的文化和生活中汲取精華并實現(xiàn)再創(chuàng)造。他們解構(gòu)了服裝的材料、色彩、配飾，從而實現(xiàn)了對傳統(tǒng)服裝的突破，體現(xiàn)出后現(xiàn)代的時代特色。

2.1 服裝材料的解構(gòu)

服裝材料是服裝的基礎(chǔ)，是一切服裝設(shè)計的表現(xiàn)形式，只有通過服裝材料作為載體，才能使服裝得到良好的呈現(xiàn)，表達(dá)出設(shè)計師的設(shè)計意圖?，F(xiàn)當(dāng)代社會，越來越多的設(shè)計師試圖在服裝材料上有所創(chuàng)新，其中解構(gòu)主義風(fēng)格的設(shè)計師們在發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)新、靈活運用服裝材料方面更是有其突出的表現(xiàn)。

解構(gòu)主義表現(xiàn)手法的服裝設(shè)計對材料的應(yīng)用為：

（1）將常規(guī)面料進(jìn)行二次再造，將原本的面料充分改變，形成新的面料形態(tài)，產(chǎn)生新的視覺效果。

（2）將傳統(tǒng)上一般認(rèn)為不能作為服裝面料的材料在服裝中進(jìn)行使用，這是解構(gòu)主義表現(xiàn)手法的服裝設(shè)計的一個重要特點，這一創(chuàng)作方式也使得解構(gòu)主義表現(xiàn)手法的服裝設(shè)計獨具特色，擁有別樣的藝術(shù)魅力與藝術(shù)氣質(zhì)，把握不同群體的審美需求。

對于現(xiàn)在的一些解構(gòu)主義風(fēng)格的設(shè)計師而言，他們不是在設(shè)計好了服裝之后挑選合適的面料進(jìn)行應(yīng)用，而是從面料的角度出發(fā)來思考服裝，對面料特性的了解和強烈的突破欲使得他們的設(shè)計往往表現(xiàn)出對服裝材料的解構(gòu)。

為了給本次設(shè)計作品的面料設(shè)計提供設(shè)計思路與設(shè)計想法，為此作者利用了實驗法首先進(jìn)行了面料的二次再造實驗（如圖2-1）。第一款服用材料選用了TPU與黑色亂網(wǎng)，非服用材料選用了粘合襯，工具利用熨斗將其熱壓粘合；第二款服用材料選用了特色手作毛線，利用重復(fù)的設(shè)計方法使其形成不規(guī)律的美感；第三款服用材料選用了牛仔的加厚彈力面料，利用重復(fù)和打散的設(shè)計方法，先切割分離面料，再按照面料堆疊的形式使其形成特有的美感。

圖2-1 面料再造實驗

2.1.2 常規(guī)材料的解構(gòu)

對于常規(guī)材料的解構(gòu)定義是指設(shè)計師根據(jù)材料的特性，按照自己的設(shè)計需求，選擇需要的材料，并對材料進(jìn)行一定程度的改變，使得材料在外觀上擁有新的特點。常規(guī)材料包括：棉、麻、絲、化纖等面料。常規(guī)材料的解構(gòu)即有結(jié)合編、織、染、縫等工藝的重塑性改造，也有諸如挖洞、撕裂、壓褶、抽絲、洗磨等的破壞式改造，還有靈活運用拼、貼、補等工藝組合多種混雜材料的再組合型改造。

解構(gòu)主義風(fēng)格的代表人之一的日本設(shè)計師川久保玲就在一般面料的解構(gòu)上有所建樹。川久保玲在其1981年舉辦的第一場發(fā)布會上就是用折疊機織的面料和扭曲褶皺的面料所設(shè)計出的作品，突破了流行業(yè)界對時裝的審美局限。之后，川久保玲推出了著名的“乞丐裝”（如圖2-2），經(jīng)過破壞的破洞面料，給當(dāng)時盛行華麗之風(fēng)的時裝界帶來了一股特別的風(fēng)氣。2010年秋冬系列中，川久保玲把蓬松的填充物與其他材料結(jié)合，讓夾克、連身裙、大衣都變成了“棉衣”，讓人倍感奇特。塞進(jìn)填充物的雪紡襯衣與形似棉衣的外觀又再次挑戰(zhàn)傳統(tǒng)女性的審美觀。與川久保玲同國籍的著名設(shè)計師三宅一生在二次創(chuàng)造的服裝面料上更有心得。“面料魔術(shù)師”是他在設(shè)計界中的稱號，其在面料創(chuàng)作上的成就可見一斑。

圖2-2 乞丐裝

圖2-3 三宅一生作品

圖2-4 Comme des Garcons 2010FW

圖2-5 Comme des Garcons 2010FW

2.2 服裝結(jié)構(gòu)的解構(gòu)

傳統(tǒng)觀念里，服裝，特別是女性的服裝，其審美是以服裝能否使女性的人體曲線更為突出為標(biāo)準(zhǔn)。這個觀念在西方比在東方更為根深蒂固，同時服裝大量的收腰和翹臀設(shè)計在很長的時間里，直到現(xiàn)在也仍然是服裝設(shè)計的主流。在各大時裝周強調(diào)女性服裝合體性和曲線美的時候，以三宅一生、川久保玲為代表的解構(gòu)主義風(fēng)格的服裝設(shè)計師不追求凸顯身體的線條，而是追求服裝本身的結(jié)構(gòu)感和韻律感。在對服裝結(jié)構(gòu)的解構(gòu)方面，設(shè)計師們往往會將傳統(tǒng)的服裝拆開，然后按照自己的意志重新組合，造就服裝設(shè)計的新樣式。在服裝外部結(jié)構(gòu)線和內(nèi)部分割線做出獨特的變化，亦或是反常規(guī)地改造某一些部位。將一些對稱、規(guī)則、格式化的元素進(jìn)行扭曲、顛覆而變得不對稱，并獲得出乎意料的藝術(shù)感染力，就是服裝解構(gòu)的創(chuàng)意所在。

同樣是日本的設(shè)計師，與三宅一生受西方影響不同，川久保玲更多的是受到日本本國的社會和文化影響。川久保玲的服裝大多不對稱，帶有很強的不平衡感，這樣的設(shè)計風(fēng)格恰恰是源于日本非對稱性、非確定的破碎審美。走線夸張、多余面料被隨意保留，讓服裝顯得寬敞松弛。是川久保玲的設(shè)計給人的第一印象。

圖2-6 Comme des Garcons2009FW

圖2-7 Comme des Garcons2012SS

3 解構(gòu)主義表現(xiàn)手法在作品中的運用

3.1 解構(gòu)主義表現(xiàn)手法在靈感來源中的表現(xiàn)

通過花瓣、Pinterest 等設(shè)計網(wǎng)站大量地查閱下載了許多種類樣式的解構(gòu)主義風(fēng)格的藝術(shù)作品，在其中挑選了幾款具有代表性的服裝設(shè)計作品、建筑設(shè)計作品與繪畫作品進(jìn)行了拼貼設(shè)計，這些靈感圖的收集起到了對面料設(shè)計的靈感與服裝造型的靈感的重要作用，也為歸納總結(jié)出屬于本次服裝設(shè)計作品的元素圖案提供了方向。

圖3-1 靈感來源

將靈感來源分析提煉后，線與面的分離為本次畢業(yè)作品的主要氛圍版設(shè)計元素，兩個元素的結(jié)合千變?nèi)f化，線與面的變化可以表現(xiàn)出此主題下服裝整體的時尚感和創(chuàng)意感，故設(shè)計出了以下氛圍版來指導(dǎo)作品：

圖3-2 元素圖型提取

綜上所述，服裝藝術(shù)取材于生活并應(yīng)用于生活，大自然的環(huán)境變化和事物的發(fā)展給服裝藝術(shù)的創(chuàng)作提供了豐富的素材，同時也成為了服裝藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。但是自然中的素材往往是復(fù)雜和散亂的，缺乏固定的模式和體系，需要進(jìn)一步思考和加工。這就需要們作為服裝設(shè)計師善于觀察自然中的動態(tài)和發(fā)展，具備靈敏的感官和覺察力，能夠及時感知自然中稍縱即逝的靈感，加強作品的創(chuàng)造力和藝術(shù)感染力。

3.2 解構(gòu)主義表現(xiàn)手法在面料設(shè)計中的表現(xiàn)

在解構(gòu)主義表現(xiàn)手法的服裝設(shè)計中，面料設(shè)計的處理是非常重要的一部分。首先是面料形態(tài)的處理，利用一種或者多種材質(zhì)進(jìn)行一系列的工藝手段像黏合、熱壓、切縫等，改變其原有的狀態(tài)，而增強面料的立體效果，其中常見的鏤空、剪切、燒花等等就是面料形態(tài)處理的代表。本次畢業(yè)作品的面料選擇為：粗花呢、人造皮、尼龍繩、純皮、棉等相關(guān)面料。使用的工藝手法為：鏤空、剪切、切縫、熱壓等。

圖3-3 純皮面料

圖3-4 粗花呢面料正面

圖3-5 粗花呢面料反面

圖3-6 人造皮面料

在面料設(shè)計過程中面料形態(tài)的切割處理和分離處理是重點。在切割處理方面運用的設(shè)計方法是：

（1）選用合適尺寸的人造皮作為底襯，利用打版尺計算好每一道切割線的量；

（2）利用滑粉標(biāo)記出切割線的位置，使用服用剪刀與刀片進(jìn)行切割；

（3）將準(zhǔn)備好的尼龍繩根據(jù)切割線的尺寸進(jìn)行切割，按照提前用滑粉畫好的明顯進(jìn)行穿插；

（4）將形成的面料四個邊用黑色縫紉線進(jìn)行縫合，最終形成復(fù)合型面料（如圖5-5）。

圖3-7 復(fù)合型面料款式

在服裝設(shè)計中，創(chuàng)意面料的應(yīng)用一般不會運用到服裝整體，而是以點綴或者裝飾的手法應(yīng)用到服裝局部。常見的是在服裝設(shè)計的領(lǐng)部、肩部、臀部和腰部等等，本次畢業(yè)作品就將面料設(shè)計在領(lǐng)、頸、腰、前后片等等重要位置加以應(yīng)用。特別的，創(chuàng)意面料應(yīng)用于色彩設(shè)計和形狀上都要與服裝整體相協(xié)調(diào)，起到一個互補但又相輔相成的作用，從而提升服裝整體的設(shè)計效果，凸顯面料設(shè)計的有效性。

3.3 解構(gòu)主義表現(xiàn)手法在服裝造型中的表現(xiàn)

3.3.1 服裝款式設(shè)計

本套作品采用五套服裝設(shè)計進(jìn)行，以五件男裝成衣為一個系列，取名：“未堺”，服裝廓形主要是工裝風(fēng)，以解構(gòu)主義為主導(dǎo)，打破傳統(tǒng)的正裝風(fēng)格，整體視覺形象干凈利落。各個款式都將各種元素巧妙碰撞，打造出令人耳目一新的造型。運用服裝的剪裁手法和拼接工藝，使每件衣服的細(xì)節(jié)均展現(xiàn)出不同的風(fēng)格和活力，突破街頭風(fēng)格。通過服裝效果圖的繪制，利用Illustrator軟件將服裝效果圖和服裝款式圖整理歸納如下：

圖3-8 服裝效果圖與款式圖

3.3.2 服裝造型分析

以案例一作品為例，整套服裝以工裝風(fēng)格為主，用以解構(gòu)主義表現(xiàn)手法的設(shè)計方法將上裝的領(lǐng)口、袖窿、口袋等部分拆分重構(gòu)，再進(jìn)行二次設(shè)計后將其重新對應(yīng)在相應(yīng)的位置上。與此同時，還重新組合了上裝兩塊大袖，將大袖中間分為兩個部分，以改變其原有版型，并向上半部分加入又能裝飾又有功能的口袋，且使用人造革連接兩部分。這樣不僅豐富了大袖的外觀也使整體造型上獨樹一幟。在下裝的褲子部分，將右腿的前片拆分，用粗花呢（tweed）包邊，在拆分的關(guān)鍵位置進(jìn)行打孔，再用以尼龍繩進(jìn)行連接，這樣既做到了解構(gòu)主義風(fēng)格的初衷，也達(dá)到了服裝設(shè)計應(yīng)有的創(chuàng)意感與時尚感。

圖3-9 作品案例一

圖3-10 作品局部特寫

案例二作品采用Oversize 的大廓型服裝版型，使用解構(gòu)主義表現(xiàn)手法在上裝前片的左右兩片設(shè)計出高低錯落的結(jié)構(gòu)，在視覺上形成對比，前片與后片使用鐵環(huán)進(jìn)行連接，使用重復(fù)、夸張、打散的設(shè)計方法。在面料運用上，通過對基礎(chǔ)面料粗花呢的正反面運用，剪裁，切割。采用拼貼、縫紉的工藝手法將其設(shè)計出的面料元素進(jìn)行結(jié)合，呼應(yīng)服裝款式。下裝版型從褲子左右兩腿的中線開始分離，在中線位置打孔，使用尼龍繩進(jìn)行有規(guī)律的連接穿插，在整體服裝造型上形成較為明顯的解構(gòu)主義風(fēng)格。

致謝

就在本篇論文即將完成之際，要感謝作者的碩士導(dǎo)師。袁老師是一個非常專業(yè)而又敬業(yè)的老師，無論是在專業(yè)學(xué)習(xí)方面還是在做人方面都對作者產(chǎn)生了很深的影響。在寫論文的過程中，導(dǎo)師對作者提出的問題認(rèn)真及時地進(jìn)行解答，在作者稍有懈怠時對作者進(jìn)行督促。

圖3-11 作品案例二

圖3-12 作品局部特寫