豫劇《女貞花》薪火相傳

鮑譽(yù)

摘 要：女貞花象征著永遠(yuǎn)不變的愛。開封豫劇院青年演員蘇麗娜與趙永樂攜手成功演繹《麻風(fēng)女傳奇》，象征著豫劇祥符調(diào)的薪火相傳，見證了《女貞花》這一經(jīng)典劇目的一脈相承。

關(guān)鍵詞：祥符調(diào);傳承;忠貞

一、薪火相傳，一脈相承

豫劇《女貞花》又稱《麻風(fēng)女》取材于清代宣鼎所著的知名小說《夜雨秋燈錄》，是現(xiàn)代豫劇之父樊粹庭先生創(chuàng)作的經(jīng)典劇目。講述了麻風(fēng)女邱麗玉與書生陳綠琴忠貞相守、矢志不渝的愛情故事。

1936年，豫劇皇后陳素真大師聯(lián)袂趙義庭先生首演于開封，整場(chǎng)戲多達(dá)二十多場(chǎng)，陳素真大師飾演邱麗玉，趙義庭先生飾演陳綠琴。當(dāng)時(shí)，著名詩人蘇筠仙先生曾評(píng)論《女貞花》結(jié)構(gòu)緊嚴(yán)、穿插巧妙，并敘述了當(dāng)時(shí)演出的盛況“該劇之演出，已五六次之多，而我三次購票，且是前一天去的，均未到手，足見魔力之大。前天總算臨時(shí)湊了個(gè)座兒，得觀全劇，較諸多徘徊門外的汽燈下不得退去或進(jìn)去而東張西望無枝可棲的人們，總算幸運(yùn)多了?！雹?/p>

九十年代，陳素真大師將《女貞花》親授給了義女趙吟秋老師，趙吟秋、張三旺攜手著名導(dǎo)演、學(xué)者石磊老師將《女貞花》進(jìn)行整合改編更名為《麻風(fēng)女傳奇》，運(yùn)用了大量的華麗辭藻將唱段里的唱詞進(jìn)行了整改;將原本的二十多個(gè)場(chǎng)次整合成了八場(chǎng)戲，戲的時(shí)長(zhǎng)也進(jìn)行了大幅度的壓縮，更加適應(yīng)當(dāng)代演出市場(chǎng)的需求。趙吟秋老師談到“戲的每一個(gè)細(xì)節(jié)都是在陳素真大師的口傳心授下完成的，我在上面排戲，大師就在下面看著”。《麻風(fēng)女傳奇》于漯河復(fù)排，由趙吟秋老師和張三旺老師主演，一經(jīng)上演，這一祥符調(diào)經(jīng)典劇目便成為了當(dāng)時(shí)漯河豫劇團(tuán)的一張名片。

時(shí)隔多年，趙吟秋老師年近古稀，為了祥符調(diào)《麻風(fēng)女傳奇》的傳承，趙老師將此劇傾囊相授于開封豫劇院青年演員蘇麗娜與趙永樂，并對(duì)兩名青年演員寄予厚望，唯盼兩個(gè)年輕人傳承發(fā)揚(yáng)此劇。

二、邱麗玉與陳綠琴的人物形象

《麻風(fēng)女傳奇》講述了一對(duì)才子佳人忠貞曲折的愛情故事。全劇秉持一生一旦貫徹始終的原則，成功塑造了邱麗玉與陳綠琴兩個(gè)形神完足、飽滿生動(dòng)的戲劇人物。

（一）“女貞花”邱麗玉

邱麗玉天生麗質(zhì)，身處富庶人家，始一出場(chǎng)，垂頭蹙眉、一顰一笑皆顯清麗脫俗。當(dāng)她身患麻風(fēng)得知要以麻風(fēng)轉(zhuǎn)嫁之法招贅外鄉(xiāng)人時(shí)，她百般不愿，向陳綠琴陳清利害，并出策要陳綠琴出逃，這彰顯邱麗玉不但心地善良，而且處處為他人著想。洞房中，邱麗玉與陳綠琴患難相知，互訴情懷，兩人的情感迅速升溫，以麗玉贈(zèng)鐲、綠琴血書表達(dá)二人情比金堅(jiān)。

邱麗玉病重出逃瘋?cè)嗽?，為見陳綠琴一面，強(qiáng)忍病痛，不惜千里乞行，這恰恰道出邱麗玉的堅(jiān)韌的心性與忠貞的情意。其后庵堂相逢，又希冀又凄楚，希冀的是久別重逢，凄楚的是花枯身殘難以久伴君側(cè)。為了陳家香火永傳，邱麗玉不畏毒蛇，服毒自戧，身處當(dāng)時(shí)還處處為他人著想無不體現(xiàn)著邱麗玉的宅心仁厚、赤誠(chéng)忠貞。

（二）“志誠(chéng)種”陳綠琴

陳綠琴是一個(gè)專情執(zhí)著的“志誠(chéng)種”，是一個(gè)把愛情凌駕于功名求學(xué)之上的癡情男兒。在危難之時(shí)得小姐搭救，為報(bào)小姐恩德他以血書為證，誓邱麗玉不娶。歸家之后的陳綠琴，遍訪名醫(yī)仙山求醫(yī)問藥，為邱麗玉千里送藥。寒窗獨(dú)坐，無心攻讀詩書，腦海中全是麗玉的容顏，面對(duì)著玉鐲，自說自話，猶如癡傻一般，這些都描述著陳綠琴專情不二的‘傻角形象。

庵堂相逢，見邱麗玉皮膚潰爛病入膏肓，陳綠琴不離不棄、親侍湯藥，對(duì)邱麗玉疼愛有加，與之廝守彰顯了陳綠琴純情與體貼。

三、蘇麗娜、趙永樂飾演《麻風(fēng)女傳奇》

開封市豫劇院青年演員蘇麗娜、趙永樂共同演繹的《麻風(fēng)女傳奇》意味深遠(yuǎn)，象征著祥符調(diào)經(jīng)典劇目的一脈相承。其中蘇麗娜扮演的邱麗玉扮相俊麗、聲腔動(dòng)聽、唱做均佳;趙永樂扮演的陳綠琴扮相俊秀、舉止瀟灑大方、聲腔上下過渡自然統(tǒng)一。舞臺(tái)上一生一旦交相輝映，將祥符調(diào)《麻風(fēng)女傳奇》這一才子佳人忠貞愛情戲得以再現(xiàn)。

始一出場(chǎng)的邱麗玉，一句“鶯聲嚦嚦在喚我，它喚我邱麗玉快出閨閣”正宗的祥符調(diào)聲腔贏得陣陣喝彩。祥符調(diào)婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，多采用花腔，有著獨(dú)特的板式過門和唱腔。在唱腔中多運(yùn)用245、654，（此處4為升4）這一點(diǎn)蘇麗娜在飾演邱麗玉時(shí)便把握的很好。蘇麗娜的唱腔婉轉(zhuǎn)富有張力、吐字清晰，兼具陳派與崔派的特點(diǎn)，在“未曾開言心欲碎”這一唱段中得到了很好的詮釋。在飾演邱麗玉的過程中，做工的表現(xiàn)也比較突出，搓跪步、水袖花的運(yùn)用自如流暢，蘇麗娜彰顯了一個(gè)演員的全面性。趙永樂在飾演陳綠琴時(shí)，身上具備文小生的文質(zhì)彬彬、挺拔俊秀，唱腔宗豫劇王（素君）派，如“心祝愿小姐病體你見好轉(zhuǎn)”和“上前去欲把玉麗請(qǐng)”王派韻味濃厚，聲腔高亢明亮，真假聲過渡自然。在喂藥一折的表演上多情細(xì)膩，親侍湯藥、變法哄妻揭示青年男女愛戀的寵溺與甜美?！胺虬》蚱尴肽銓?duì)天望斷北去的雁”這段二人清板演唱新穎空靈，將兩個(gè)有情人愁腸百轉(zhuǎn)的相思愛戀盡顯無疑。劇終以“愿人間從此貴情真”的點(diǎn)題式吟唱結(jié)尾，詮釋了才子佳人純情忠貞、矢志不渝的青春愛戀。

戲畢翌日，趙吟秋老師對(duì)兩位青年演員予以肯定，并提出了一些細(xì)節(jié)問題：第一，對(duì)白銜接不夠，導(dǎo)致整體戲有些泄;第二細(xì)節(jié)性問題，如洞房一折，邱麗玉掀蓋頭，要把蓋頭卷起來再做望月姿勢(shì)，以露出額頭面對(duì)陳綠琴，再者用勺子喂藥時(shí)，怎么喂，為什么拉邱麗玉，又為什么給她擦了下嘴，這些都需要注意;第三，在演唱中唱腔的上行下行的區(qū)別，如邱麗玉唱“我豈肯笑臉殺人”中的“人”字要以哼鳴的方式下行演唱，而不能上行演唱破壞人物心境。蘇麗娜與趙永樂深感趙老師傳藝之恩，尊戲曲之本真，守豫劇之正道，呈藝術(shù)之新風(fēng)。趙老師對(duì)兩位年輕人厚望非常，言道“船破釘子在”，唯盼祥符調(diào)薪火相傳，《麻風(fēng)女傳奇》永傳后世。

注釋：

① 蘇筠仙.談?wù)劇杜懟ā贰o編劇者的一封公開信[N].河南民報(bào)，1936年7月20日、21日

參考文獻(xiàn)

[1] 張大新.樊粹庭文集[M].河南大學(xué)出版社，2012.