以吐根哈特住宅為例探索流動(dòng)空間的創(chuàng)作手法

摘 ?要：流動(dòng)空間是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師密斯.凡德羅在20世紀(jì)20年代所提出的新概念，對(duì)建筑空間而言是一次革命性的探索。打破傳統(tǒng)的封閉式建筑空間，使人不管是身處建筑室內(nèi)還是室外均可在流動(dòng)中體驗(yàn)豐富的視覺(jué)感受。本文主要通過(guò)對(duì)吐根哈特住宅的分析，試圖探索密斯現(xiàn)代建筑空間的創(chuàng)作手法及空間處理方法，并以此作為深入探究流動(dòng)空間創(chuàng)作的開始。

關(guān)鍵詞：流動(dòng)空間;透明性;邊界

密斯設(shè)計(jì)的巴塞羅那德國(guó)館使得流動(dòng)空間概念首次進(jìn)入到公眾的視野中，其與以往完全開放或者封閉的建筑空間不同——流動(dòng)的，連貫的，隔而不離空間的開創(chuàng)讓整個(gè)歐洲建筑界為之震驚。而1928年在柏林舉辦的一場(chǎng)為“建筑創(chuàng)作的先決條件”的講座中密斯曾提到“建筑只能來(lái)源于理念，要理解它就要把它看作是生命發(fā)展的過(guò)程。”因此，密斯認(rèn)為建筑空間不再?gòu)墓虘B(tài)和穩(wěn)定的角度來(lái)思考問(wèn)題，不再尋找一個(gè)確定和永久的空間，而是更多地考慮流動(dòng)和變化的形式，而流動(dòng)空間建筑的首要地位則是以流動(dòng)性、時(shí)間及空間將取代建筑的堅(jiān)固性。

1“流動(dòng)空間”概念

“流動(dòng)的空間”可以理解為一個(gè)建筑的內(nèi)部空間，除了極少數(shù)應(yīng)該封閉的地方外，由若干不到頂、不交接、不形成封閉凹角的水平板片和豎向板片構(gòu)成大小不同的空間，它們互相聯(lián)系而又有所分隔，人們可以沿著一定流線在其中較自由地活動(dòng)和生活，而且隨著人的視點(diǎn)的移動(dòng)，不斷交換著視覺(jué)效果。“流動(dòng)空間”的精髓是打破消極靜止，可把空間看視為一種積極生動(dòng)的力量。在空間設(shè)計(jì)中，規(guī)避孤立、靜止和封閉，實(shí)現(xiàn)通透、交融，減小交通阻隔性，在水平和垂直方向上都保持視線和運(yùn)動(dòng)的連貫。界面組織具有連續(xù)性，富有節(jié)律，借助于流暢、動(dòng)態(tài)、有方向引導(dǎo)性的線型與此增強(qiáng)流動(dòng)感。

2吐根哈特住宅流動(dòng)空間構(gòu)成手法

2.1空間的透明性

立體主義繪畫中由形體的相交，重疊及連鎖產(chǎn)生“透明”。當(dāng)由平面轉(zhuǎn)向三維時(shí)，空間上的透明性則反映在空間之間能夠相互融合而不在視覺(jué)上破壞任何一方。透明性，作為一種形式或者組織元素中一種形式組織的手段。它包容對(duì)整體系統(tǒng)的不同部分之間的交互聯(lián)絡(luò)的多元解讀。流動(dòng)空間具有這種透明性，并且體現(xiàn)在隨著人的運(yùn)動(dòng)其空間的位序關(guān)系上連續(xù)性地開展，體驗(yàn)者不時(shí)覺(jué)得與一種空間序列發(fā)生關(guān)系，不時(shí)又覺(jué)得起作用的是另外一種空間序列。

在吐根哈特住宅中，密斯明確將起居室的流動(dòng)空間以清晰完整的玻璃體量呈現(xiàn)，在其一側(cè)也設(shè)立了條形透明庭院.在表達(dá)中外觀上被整合到統(tǒng)一的玻璃體量中.建筑外觀上不再是提供虛假的體積暗示利用封閉的石材墻面.在吐根哈特住宅中，密斯表明進(jìn)一步使用玻璃作為建筑表皮的基本原因——最大限度地弱化甚至消除室內(nèi)外空間的邊界。

2.2空間的流動(dòng)性

密斯受風(fēng)格派繪畫所影響，抽象的空間構(gòu)成以自由的方式相互垂直布局以長(zhǎng)度和材質(zhì)各異的板片。通過(guò)調(diào)整板片的位置和長(zhǎng)度以及相互間“連”與“斷”的空間組織關(guān)系。密斯在建筑邊界的處理上時(shí)而將墻體延伸至室外，時(shí)而采取在建筑外圍制造圍合庭院作為邊界的手法.

從平面上看吐根哈特住宅，平面上長(zhǎng)長(zhǎng)短短粗細(xì)不同的墻體即暗示了空間的流通性，又暗示方向的指引性，又有一種節(jié)奏和韻律感。密斯在空間底層設(shè)計(jì)起居部分中做出了一個(gè)開敞的大空間設(shè)計(jì)。在客廳與書房的連接處用一塊獨(dú)立的墻體分割。作為一棟住宅，密斯考慮到實(shí)際使用的功能以及所派生出來(lái)的問(wèn)題，他減少了平面中一些阻礙交流的空間，以開場(chǎng)空間實(shí)現(xiàn)自由，這也正是吐根哈特名聲之大的原因之一，以至為后來(lái)的住宅設(shè)計(jì)紛紛效仿。

從立面上來(lái)看吐根哈特，一層采用長(zhǎng)條的大型玻璃窗，模糊了室內(nèi)與室外的界限，使內(nèi)與外相互交融成為一體。而居住者同時(shí)也可以從落地窗欣賞大自然的田園風(fēng)光。由于二層主要是私密的居住空間，而且因地形的緣故而臨街，所以密斯并沒(méi)有像處理一層似得處理第二層，并沒(méi)有簡(jiǎn)單地采用大玻璃，而是開的豎長(zhǎng)行窗。對(duì)于臨街的那面，開窗則更少，主要是因?yàn)橛蟹蹓m的污染及噪聲，但為了方便出入耶設(shè)置了一個(gè)入口并且把車庫(kù)安排在此處。

從結(jié)構(gòu)上看吐根哈特，吐根哈特住宅的下層有一個(gè)規(guī)則的矩形框架柱網(wǎng)，它的跨數(shù)和規(guī)模超過(guò)了先前密斯在巴塞羅那德國(guó)館中使用的鋼框架.更清楚地顯示了在新的結(jié)構(gòu)條件下進(jìn)行流動(dòng)空間設(shè)計(jì)的可能.然而在上層平面中.柱網(wǎng)幾乎是不見(jiàn)了，被分散且封閉的房間單元的墻體所代替。甚至?xí)o人誤導(dǎo)以為這一層又回到了墻承重的結(jié)構(gòu)而實(shí)際上還是鋼框架結(jié)構(gòu).上一層的臥室單元的墻體與下層起居室及周邊的各個(gè)房間的墻體，幾乎難有對(duì)應(yīng)的關(guān)系.平面中心位置的弧形轉(zhuǎn)向樓梯可以為其他元素提供位置參考的元素，但它對(duì)于上下方向的指示性和上下層空間的貫通作用是很微不足道的。

2.3吐根哈特住宅的缺點(diǎn)

第一，一層的落地窗雖然使人與自然親密接觸，但是由于它完全的通敞使空間的私密性減弱，從而使處在此種空間的人們有一種被直視的感覺(jué)，完全暴露于室外，缺少人們正常的遮蔽性。在短時(shí)間內(nèi)，人們對(duì)于這種空間還有一種新鮮感，但是時(shí)間長(zhǎng)了，這種金魚缸式的住處會(huì)得到質(zhì)疑。

第二，密斯是一個(gè)追求完美主義者，他所設(shè)計(jì)的家具是不可移動(dòng)性使家具本身于建筑融為一體。雖然創(chuàng)作了完美的空間，但是卻給使用者造成了使用障礙。如果家具位置變動(dòng)，也將會(huì)違背建筑師最初的意愿。

3結(jié)論與啟示

流動(dòng)空間的設(shè)計(jì)理念源于建筑，但是隨著其經(jīng)過(guò)長(zhǎng)久的發(fā)展和探索，流動(dòng)空間的應(yīng)用已經(jīng)是非常廣泛了。吐根哈特住宅作為密斯建筑探索時(shí)期的重要實(shí)踐的意義，也會(huì)得到更清楚的理解。不僅是空間的特性.更是一種時(shí)間標(biāo)識(shí).然而隨著密斯流動(dòng)空間在建筑界大放異彩外，在設(shè)計(jì)界、園林界也深受啟示，并在一些除建筑作品外的其他作品中也出現(xiàn)了類似的空間處理手法。

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[5]曹勇，上下吐根哈特，2009（04）：138.

作者簡(jiǎn)介

朱琳（1991.08—），性別：女;籍貫：湖南省婁底人;學(xué)歷：碩士;畢業(yè)于華南理工大學(xué);現(xiàn)有職稱：無(wú);研究方向：景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)。