潘岳《哀永逝文》藝術(shù)特色初探

摘 要：西晉時(shí)期政治斗爭(zhēng)的殘酷，執(zhí)政者的高壓統(tǒng)治，使得西晉文士長(zhǎng)期處于十分艱難的環(huán)境之中，所以西晉時(shí)期的文士相比起建安文人，則更多的關(guān)注自我以及自我內(nèi)心，同時(shí)西晉文人也是適情任性的，潘岳《悼亡賦》云：“吾聞喪禮之在妻，謂制重而哀輕，既履冰而知寒，吾今信其緣情?！眲③脑凇段男牡颀垺ぐУ酢菲啤凹芭嗽览^作，實(shí)踵其美。觀其慮善辭變……莫之或繼也?！雹倏芍^是評(píng)價(jià)極高了?！段倪x》的“哀”部共有三篇文章，其中一篇就是《哀永逝文》，陳祚明先生評(píng)論曰：“安仁情深之子，每一涉筆，淋漓傾注，婉轉(zhuǎn)側(cè)折，旁寫曲訴，剌剌不能休。”②從《哀永逝文》中不僅能夠體會(huì)到潘岳“情深”的個(gè)人特質(zhì)，也能感受到作者細(xì)膩的筆觸，本文擬通過分析《哀永逝文》的藝術(shù)特色，進(jìn)一步了解潘岳哀誄文精湛的創(chuàng)作水平。

關(guān)鍵詞：哀永逝文;喪葬;借景抒情

一、喪葬過程成為情緒表達(dá)的載體

《哀永逝文》中較多的出現(xiàn)了西晉時(shí)期喪葬禮儀方面的問題，“這一時(shí)期的喪葬禮儀依然分為葬前之禮，葬禮，服葬之禮三個(gè)階段，在每個(gè)階段中的具體程式大致有以下幾點(diǎn)，如飯含，停尸，大小殮，下棺等。”③尸體入殮之后，需要一段時(shí)間停柩待葬，此為“殯”，《哀永逝文》共分為五段，作者從啟殯前夕寫起，隨著安葬過程的的變化，作者的情感也隨之變化。啟殯之時(shí)，作者哀嘆妻子沒有留下子女以盡孝道，喪車停在門口時(shí)，潘岳也真正發(fā)覺到妻子是真的要離開自己了，發(fā)出了“嗟俟時(shí)將升”的呼號(hào)，感慨妻子還未好好縱享歡樂，卻已經(jīng)香消玉殞了，“今奈何兮一舉，邈終天兮不反”，今日安葬之后也就是真正意義上的死別了。

第二段寫到了出殯之前的喪葬禮儀，送葬時(shí)，先啟殯，將靈柩移到堂屋當(dāng)中，準(zhǔn)備出殯，出殯之前要祭祀路神，還要撤去房中竹席，以酒撒地而祭，意味著和亡者告別，之后點(diǎn)亮火燭照亮靈車的路途，隨著喪葬過程的發(fā)展作者悲痛情緒也愈加濃烈，潘岳在第二部分中有幾個(gè)動(dòng)詞的運(yùn)用十分傳神，“俯仰兮揮淚”五字而已就已經(jīng)流露出作者對(duì)于妻子的留戀不舍，“停駕兮淹留，徘徊兮故處”，淹留一詞的使用也是十分出彩的，妻子的魂靈逗留著，不忍離去。

第三部分寫的是送葬之時(shí)，喪車前往墓地的途中，這一段也是最精彩的一部分，平日里經(jīng)常走過的路今天卻成了送葬之路，作者感嘆妻子已經(jīng)西去，但妻子留下來的痕跡卻沒有因?yàn)樗氖攀蓝Р灰?，作者此時(shí)寫景意在抒情，但此時(shí)的景物具有更多的主觀色彩，“匪外物兮或改，固歡哀兮情歡”，并不是景物發(fā)生了改變，而是自己的心境已不復(fù)從前了。

此時(shí)靈柩不時(shí)也將到達(dá)墓地，至墓地后，要再行祭拜，主人將送棺如墓穴，此時(shí)的潘岳心如刀絞，悲痛的情緒也進(jìn)一步加重，作者想到妻子將常埋于地下，不由得拊心而悲，不斷的撫摸棺材，墓道深深棺冥冥，作者也不斷的發(fā)問“戶闔兮燈滅，夜何時(shí)復(fù)曉”，妻子已然離世，作者發(fā)出這樣的疑問，有以下幾點(diǎn)原因，第一，作者雖然已經(jīng)清楚的知道妻子已經(jīng)遠(yuǎn)去，但作為丈夫的潘岳很難接受這樣的事實(shí);第二，想到他與妻子共同生活了二十四年，現(xiàn)在卻要天人永隔，妻子將永埋于腐土之中，心中的哀苦難當(dāng)。“聲有止兮哀無窮”，痛悼之情太深太濃，無法排遣，只能寄希望如莊周那樣灑脫，潘岳在這里提到莊子實(shí)際上是以理遣情。

二、借景抒情 寓情于景

借景抒情，是借助對(duì)外在景物的描繪來抒情寫意，作者借景抒情意在言情，將本來無感情的事物，賦予了自己的情感體驗(yàn)從而著重表現(xiàn)自己的主觀情感?！栋в朗盼摹分杏羞@樣的描寫：“謂原隰兮無畔，謂川流兮無岸，望山兮寥廓，臨水兮浩汗。視天日兮蒼茫，面邑里兮蕭散?！?高步瀛先生在這里給出的注解是：“此謂心有悲哀，覽川原，山水，天日，邑里，皆若有異于常也?！痹诹攘葦?shù)語中，將一片凄涼之景展開，同時(shí)渲染了作者悲苦的情感，畫面色彩灰暗低沉，山峰，江水，天日，邑里幾種景物構(gòu)成的畫面并不復(fù)雜，但暗含的情感卻很悲苦，構(gòu)造了一幅蕭條景象，潘岳筆下的意向選取看似普通，卻處處顯示出他的才華，親人的離開使自己變得無依無靠，萬物都有終結(jié)，淇水的水勢(shì)再兇猛，也有山石或者高地的阻擋;濕地的面積就算再大，終究會(huì)有一個(gè)邊界，但自己的哀傷卻是無邊無際，無法停止。

以視覺的動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)換作為“借景”的線索，潘岳用“望，臨，視，面”四個(gè)動(dòng)詞引出景物的狀態(tài)，山峰寥廓，江水浩汗，天地蒼茫，邑里蕭散，自然之大獨(dú)獨(dú)沒有作者的容身之處，文中的景物更好地傳達(dá)了潘岳的情感，因景生情，情景交融，、。劉勰在《文心雕龍·隱秀》篇中曰：“……是以文之英蕤，有隱有秀。隱也者，文外之重旨也;秀也者，篇中之獨(dú)拔也?！眲③恼J(rèn)為優(yōu)秀的作品，應(yīng)該有“隱”“秀”兩種特點(diǎn)，所謂“隱”就是含義豐富，而微妙的意義在于文字之外;“秀”則是指文辭優(yōu)美，潘岳描寫的雖然是眼前之物，而實(shí)際上是心有寄托，把自己的感情寄托在眼前的景物上，用有限的文字表達(dá)無限的情意。

借景抒情，情景交融是潘岳作品中最為出色的一種情感表達(dá)方式，西晉文人秉持著天人合一、天人感應(yīng)的自然觀，即使有滿腔的悲苦，潘岳也不會(huì)全部?jī)A瀉而出，而是緩緩道來，讓景物作為其情感的發(fā)言人，所以潘岳不僅深情，更善于抒情。

《文心雕龍·哀吊》篇中認(rèn)為哀文雖以傷悼為主，但也要辨明的對(duì)象，針對(duì)實(shí)際情況，恰如其分地表示惋惜和哀悼。內(nèi)心有了隱痛，然后執(zhí)筆為文，就能把文章寫得恰當(dāng)，假使為了寫文章而故作傷痛，就容易寫的夸張，即使文辭華麗，但是內(nèi)心沒有隱痛，最終還是無法感動(dòng)讀者的，在《哀永逝文》中，作者的悼念對(duì)象十分明確，潘岳痛失愛妻，心中的悲痛之情難以撫平，但即使這樣，潘岳對(duì)自己哀痛之情的抒發(fā)也是適可而止，他在文章的最后也寫到“庶無愧兮莊子”，以劉勰對(duì)于哀文的要求看這篇文章，無論是從傷悼對(duì)象、情感表達(dá)的程度還是內(nèi)心的情感程度上看，都符合劉勰對(duì)哀辭的要求，而潘岳也不愧是創(chuàng)作哀誄文的高手。

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注釋：

[1][梁]劉勰，著.周振甫，注。文心雕龍[M].北京：人民文學(xué)出版社，2002：138

[2][清]陳祚明.采菽堂古詩選[M]上海：上海古籍出版社，2008：332

[3]陳高華等.中國風(fēng)俗通史[M]上海：上海文藝出版社，2002：360

[4][清]高步瀛.魏晉文舉要[M]北京：中華書局，1998：128

作者簡(jiǎn)介：

王昊（出生年份1994—），性別女，民族，滿族 籍貫，寧夏回族自治區(qū)固原市學(xué)歷研究生在讀 研究方向 古代文學(xué)魏晉南北朝方向