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    論南朝詩(shī)歌中的“荊山楚水”意象

    2020-10-19 10:25胡武生
    荊楚學(xué)刊 2020年1期
    關(guān)鍵詞:山水詩(shī)

    胡武生

    摘要:荊州所在地區(qū)居長(zhǎng)江中上游,地理位置十分險(xiǎn)要,故東晉南朝歷代皆以荊州為僅次于都城建康之重鎮(zhèn),鮑照、謝朓、沈約、范云、王融、江淹等當(dāng)時(shí)著名的文人皆得以行宦于荊州。南朝詩(shī)人筆下的“荊山楚水”意象,因融入長(zhǎng)江、漢水交匯這一獨(dú)特的自然風(fēng)貌,漢女、巫山神女的神話(huà)傳說(shuō),楚、三國(guó)吳舊址等歷史掌故,而呈現(xiàn)出神奇、美麗、歷史底蘊(yùn)深厚的特點(diǎn)。

    關(guān)鍵詞:南朝;山水詩(shī);荊山楚水;巫山神女;漢女

    中圖分類(lèi)號(hào):I206.2文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A文章編號(hào):1672-0768(2020)01-0005-05

    南朝文人對(duì)荊楚山水進(jìn)行了集中而大量的文學(xué)開(kāi)發(fā),逐漸形成了獨(dú)具特色的“荊山楚水”意象,表現(xiàn)出三個(gè)方面的特點(diǎn):奇山異水的行旅羈思、神女傳說(shuō)的浪漫書(shū)寫(xiě)、歷史遺跡的深沉詠懷。具體而言,既有水鄉(xiāng)澤國(guó)、奇山異水的自然景觀,又有漢女、巫山神女的神話(huà)傳說(shuō),更有琴臺(tái)、孫權(quán)故城的歷史遺跡,其間又衍生出羈旅愁思的情感意象,“荊門(mén)”“積布磯”“猿”的意象,“巴山楚水”“荒城古柳”意象等。這些大大小小的意象,使得荊楚山水在山水文學(xué)發(fā)展的第一個(gè)階段即以獨(dú)特的面貌出現(xiàn)在古代山水文學(xué)史上。

    一、奇山異水的行旅羈思

    荊楚所在區(qū)域,地理位置極其特殊,表現(xiàn)在:中部的大部分地區(qū),江河縱橫,湖泊眾多,是典型的水鄉(xiāng)澤國(guó)風(fēng)貌,而在其東、西、北三面,則有積布磯、巫山、荊山之奇山異水相環(huán)繞,呈現(xiàn)出水鄉(xiāng)澤國(guó)與奇山異水并存的格局。南朝詩(shī)人們準(zhǔn)確地把握住荊楚山水的這種特點(diǎn),將這兩方面自然地貌表現(xiàn)得淋漓盡致。

    齊永明九年前后,謝朓任鎮(zhèn)西將軍、荊州刺史蕭子隆的鎮(zhèn)西功曹,后又轉(zhuǎn)文學(xué)。在此期間,他創(chuàng)作詩(shī)賦各一篇,即《望三湖詩(shī)》《臨楚江賦》,描繪江陵附近風(fēng)光。且看其詩(shī):

    積水照頳霞,高臺(tái)望歸翼。平原周遠(yuǎn)近,連汀見(jiàn)紆直。葳蕤向春秀,蕓黃共秋色。薄暮傷哉人,嬋媛復(fù)何極。(1)(謝朓《望三湖詩(shī)》)

    所詠“三湖”是指江陵城東的倚北湖、倚南湖、廖臺(tái)湖,而江陵系春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚國(guó)郢都所在地,地處江漢平原腹部,瀕臨長(zhǎng)江。詩(shī)人所詠,為站立江陵城樓遠(yuǎn)望所見(jiàn),“積水照頳霞”,寫(xiě)湖水與云霞相輝映的景象,“平原周遠(yuǎn)近,連汀見(jiàn)紆直”,寫(xiě)一片平川沃野不盡地向遠(yuǎn)方延展開(kāi)去,溝壑縱橫,河網(wǎng)密布,長(zhǎng)江似一條飄動(dòng)的緞帶,或紆或直。詩(shī)中所寫(xiě),一望無(wú)際的平原、散落的湖泊、彎彎曲曲的長(zhǎng)江,正是江漢平原典型的水鄉(xiāng)風(fēng)貌。再看其《臨楚江賦》:“云沈西岫,風(fēng)動(dòng)中川。馳波郁素,駭浪浮天。明沙宿莽,石路相懸”(2),描寫(xiě)江陵附近長(zhǎng)江景色,與《望三湖詩(shī)》的描寫(xiě)交相輝映。

    梁元帝蕭繹曾屢次以藩王身份出任鎮(zhèn)西將軍、荊州刺史,坐鎮(zhèn)江陵數(shù)十年,其間留下了不少吟詠江陵山水的詩(shī)歌?!秳e荊州吏民詩(shī)》是其間某一次離任之際登江陵城樓所作,“年光徧原隰,春色滿(mǎn)汀洲”一句寫(xiě)放眼望去,原野、汀洲籠罩于春色中的景象,形象逼真。而“日華三翼舸,風(fēng)轉(zhuǎn)七星斿。向解青絲纜,將移丹桂舟”兩句則敘述解纜登船的情形,反映了荊楚水鄉(xiāng)以船為車(chē)的風(fēng)貌,從一個(gè)側(cè)面描寫(xiě)了水鄉(xiāng)特色。再看其另一首詩(shī):

    游魚(yú)迎浪上,雊雉向林飛。遠(yuǎn)村云里出,遙船天際歸。

    朝出屠羊縣,夕返仲宣樓。水滿(mǎn)還侵岸,沙盡稍開(kāi)流。(蕭繹《出江陵縣還詩(shī)二首》)

    敘述乘船江中溯洄之所見(jiàn),“游魚(yú)”“雊雉”“遠(yuǎn)村”“遙船”構(gòu)成了一幅和諧、淡雅的水鄉(xiāng)漁村圖,“水滿(mǎn)還侵岸,沙盡稍開(kāi)流”描寫(xiě)江水暴漲、水漫沙洲的情形,乃長(zhǎng)江汛期之特有風(fēng)貌。蕭繹不愧是寫(xiě)景高手,將寫(xiě)宮體詩(shī)之細(xì)膩筆法用之于描寫(xiě)自然山水,別有風(fēng)味。

    巫山位于長(zhǎng)江荊楚段的最西端,是荊楚大地上最雄奇的山水,不過(guò)南朝詩(shī)人在描繪巫山山水時(shí),多承襲宋玉《高唐神女賦》之描寫(xiě),極力強(qiáng)化巫山神女意象,故置于下文神女一節(jié)中論述。而長(zhǎng)江出峽,將入江漢平原之際,有一道“虎牙之門(mén)”[1]1076的荊門(mén),似門(mén)戶(hù)一般鎖住滔滔江水,景極奇絕,正如晉袁山松《白鹿詩(shī)序》所言:“荊門(mén)山臨江,皆絕壁峭峙,壁立百余丈,互帶激流,禽獸所不能履。”《水經(jīng)注》亦稱(chēng):“荊門(mén)在南,上合下開(kāi),闇徹山南,有門(mén)像虎牙,在此,石壁色紅,間有白文,類(lèi)牙形,并以物像受名,此三山,楚之西塞也。”[1]1076-1077則此處山水自然受到南朝詩(shī)人的關(guān)注,如湛方生《游園詠》:“對(duì)荊門(mén)之孤阜,傍魚(yú)陽(yáng)之秀岳?!睙o(wú)名氏《通荊門(mén)》:“荊門(mén)限巫山,高峻與云連?!笔捓[《遺武陵王》:“回首望荊門(mén),驚浪且雷奔。四鳥(niǎo)嗟長(zhǎng)別,三聲悲夜猿?!薄段咨礁摺罚骸拔咨礁卟桓F,逈出荊門(mén)中?!北M管描寫(xiě)都極簡(jiǎn)單,缺少對(duì)荊門(mén)山水精心、細(xì)致的刻畫(huà),但荊門(mén)之浪急山險(xiǎn)特點(diǎn)已然勾出。

    積布磯又名積布山,在今湖北蘄春縣南長(zhǎng)江北岸,附近有琵琶峽、琵琶磯等景觀?!端?jīng)注》云:“江水又東經(jīng)蘄春縣故城南,……江水又東經(jīng)積布山南,俗謂之積布磯,又曰積布圻,庾仲雍所謂高山也,此即西陽(yáng)、尋陽(yáng)二郡界也。……江水東經(jīng)琵琶山南,山下有琵琶灣也。”[1]1107齊代詩(shī)人劉繪行船至琵琶峽,遠(yuǎn)望積布山,情不自禁地感嘆道:“江山信多美,此地最為神?!保ā度肱脥{望積布磯呈玄暉詩(shī)》)一個(gè)“神”字,給積布山附近山水鍍上了異樣的色彩,舟行江上,峰回路轉(zhuǎn),風(fēng)光亦隨著變化,“卻瞻了非向,前觀已復(fù)新。翠微上虧景,青莎下拂津。巉巖如刻削,可望不可親”。梁簡(jiǎn)文帝蕭綱《經(jīng)琵琶峽詩(shī)》對(duì)琵琶峽山水的刻畫(huà)亦極形象:“百嶺相紆蔽,千崖共隱天。橫峰時(shí)礙水,斷岸或通川。”還有齊代劉瑱《上湘度琵琶磯詩(shī)》,寫(xiě)琵琶山之獨(dú)秀:“茲山挺異萼,孤起秀云中。陂池激楚浪,紛糾絕宛風(fēng)。煙峰晦如晝,寒水清若空。頡頏鷗舞白,流亂葉飛紅?!碧貏e是其“煙峰晦如晝,寒水清若空”一句,寫(xiě)山之高,水之清,極為傳神。

    荊山,地處沮、漳水發(fā)源處,《水經(jīng)注》云:“《禹貢》荊及衡陽(yáng)惟荊州,蓋即荊山之稱(chēng),而制州名矣,故楚也?!盵1]1082漢末建安時(shí)期,王粲登上當(dāng)陽(yáng)城樓時(shí),詠嘆道:“平原遠(yuǎn)而極目兮,蔽荊山之高岑?!保ā兜菢琴x》)南朝宋鮑照《代陽(yáng)春登荊山行》亦狀荊山之難行:“旦登荊山頭,崎嶇道難游。早行犯霜露,苔滑不可留。極眺入云表,窮目盡帝州?!苯汀锻G山》為遠(yuǎn)望荊山之所見(jiàn)所思所感:“奉義至江漢,始知楚塞長(zhǎng)。南關(guān)繞桐柏,西岳出魯陽(yáng)。寒郊無(wú)留影,秋日懸清光。悲風(fēng)橈重林,云霞肅川漲。歲宴君如何,零淚沾衣裳。玉柱空掩露,金樽坐含霜。一聞苦寒奏,再使艷歌傷。”蕭瑟秋日,江漢路遠(yuǎn),楚塞道長(zhǎng),全詩(shī)籠罩在一片悲涼的羈旅愁思之中,令人倍覺(jué)傷感。

    這些吟詠荊楚山水的詩(shī)歌,往往將羈旅愁思凝于山水描寫(xiě)之中,從而創(chuàng)造出奇絕山水與羈旅愁思并存的詩(shī)歌意象。這一方面與荊楚山高水長(zhǎng)、難于跋涉之地形有關(guān),正如宋孝武帝劉駿《登魯山詩(shī)》所感嘆:“杳哉漢陰永,浩焉江界修?!币环矫嬗峙c詩(shī)人之身份有關(guān),因?yàn)樗麄兌际切幸?、隨藩之人,這些詩(shī)歌又為其羈旅途中或客宦期間所作,故而不似純游賞類(lèi)的山水詩(shī),而加入了一道或濃或淡的羈旅愁思。

    水鄉(xiāng)澤國(guó)、奇山異水、羈旅愁思是南朝詩(shī)人描寫(xiě)荊楚山水時(shí)創(chuàng)造的獨(dú)特詩(shī)歌意象。

    二、神女傳說(shuō)的浪漫書(shū)寫(xiě)

    在荊楚這片美麗的土地上,不僅有水鄉(xiāng)澤國(guó)與奇山異水并存的特殊地貌,更有漢女與巫山神女的浪漫傳說(shuō)。南朝詩(shī)人將這兩個(gè)神奇的故事,吟詠于荊楚山水中,賦予了“荊山楚水”神奇而靈異的色彩。

    漢女的故事最早來(lái)源于《詩(shī)經(jīng)·周南·漢廣》:“南有喬木,不可休思。漢有游女,不可求思。漢之廣矣,不可泳思。江之永矣,不可方思?!焙髞?lái)被漢代解經(jīng)家解作周朝鄭交甫遇漢女的故事,劉向《列仙傳》亦載:“江妃二女者,不知何所人也,逢鄭交甫者?!盵2]114后來(lái)被漢晉文人大量引入詩(shī)賦中,如揚(yáng)雄《羽獵賦》:“漢女水潛。”張衡《南都賦》:“漢女弄珠于漢皋之曲。”王逸《楚辭·九思》:“周徘徊兮漢渚,求水神兮靈女?!辈苤病镀邌ⅰ罚骸爸S漢廣之所求,覿游女于水濱。”《洛神賦》:“感交甫之棄言兮,悵猶豫而狐疑?!标惲铡渡衽x》:“贊皇師以南假,濟(jì)漢川之清流。感詩(shī)人之攸嘆,想神女之所游?!薄遁徒x》:“感交甫之喪佩。”阮籍《詠懷詩(shī)》:“二妃游江濱,逍遙順風(fēng)翔。交甫懷環(huán)佩,婉孌有芬芳。”嵇康《琴賦》:“游女飄焉而來(lái)?!睍x郭元祖《列仙傳贊·江妃二女》:“靈妃艷逸,時(shí)見(jiàn)江濱。麗服微步,流盼生姿。交甫遇之,憑情言私。鳴佩虛擲,絕影焉追。”

    南朝山水詩(shī)興起,詩(shī)人們吟詠漢水時(shí),一方面寫(xiě)其自然風(fēng)景,如劉遵《從頓還城》:“漢水深難渡,深潭見(jiàn)底清?!笔捑V《玩漢水詩(shī)》:“雜色昆侖水,泓澄龍首渠。豈若茲川麗,清流疾且徐。離離細(xì)磧凈,藹藹樹(shù)陰疏。石衣隨溜卷,水芝扶浪舒。連翩瀉去楫,鏡澈倒遙墟。聊持點(diǎn)纓上,于是察川魚(yú)。”庾肩吾《奉和泛舟漢水往萬(wàn)山應(yīng)教詩(shī)》:“映巖沈水底,激浪起云邊。迥岸高花發(fā),春塘細(xì)柳懸?!币环矫嬉凉h女意象入詩(shī),如鮑照《登黃鶴磯》:“淚竹感湘別,弄珠懷漢游?!敝x朓《齊敬皇后哀策文》:“清漢表靈?!眲⒗L《詠博山香爐》:“復(fù)有漢游女,拾羽弄馀妍。”蕭子云《落日郡西齊望海山》:“漁舟暮出浦,漢女采蓮歸?!钡c漢魏相比,漢女意象在詩(shī)歌中已少了許多,亦簡(jiǎn)單了許多,僅僅在詩(shī)歌中略作點(diǎn)綴,且其意象除“漢女”外,傳說(shuō)中的其它意象,如鄭交甫、漢皋臺(tái)、漢廣等都沒(méi)有了,這實(shí)在是一個(gè)很奇怪的現(xiàn)象。

    相比于漢女故事,南朝詩(shī)人似乎更加青睞于巫山神女。巫山神女意象被大量吟詠入詩(shī),僅以《巫山高》為題的,就有虞羲、王融、劉繪、范云、蕭繹、費(fèi)昶、王泰、陳叔寶等人,都是借巫山神女形象寫(xiě)愛(ài)情,如虞羲《巫山高》:“云雨麗以佳,陽(yáng)臺(tái)千里思?!咛埔粩嘟^,光陰不可遲”。王融《巫山高》:“想像巫山高,薄暮陽(yáng)臺(tái)曲?!瓚撊蛔嗨?,秋風(fēng)下庭綠?!眲⒗L《巫山高》:“高唐與巫山,參差郁相望。……散雨收夕臺(tái),行云卷晨障。出沒(méi)不易期,嬋娟以悵惆。”范云《巫山高》:“巫山高不極,白日隱光輝。靄靄朝云去,溟溟暮雨歸?!硐拐l(shuí)薦?相望空依依?!笔捓[《巫山高》:“無(wú)因謝神女,一為出房櫳?!辟M(fèi)昶《巫山高》:“巫山光欲晚,陽(yáng)臺(tái)色依依?!朴|石起,暮雨潤(rùn)羅衣。愿解千金佩,請(qǐng)逐大王歸?!蓖跆段咨礁摺罚骸疤鲞f巫山竦,遠(yuǎn)天新霽時(shí)?!谎栽朴?duì)睿杂猩裣善??!标愂鍖殹段咨礁摺罚骸霸苼?lái)足薦枕,雨過(guò)非感琴。仙姬將夜月,度影自浮沉。”此外,還有蕭繹《登江州百花亭懷荊楚》:“試酌新春酒,遙勸陽(yáng)臺(tái)人?!敝斐馈斗詈偷前倩ㄍ亚G楚》:“莫恨荊臺(tái)隱,云行不礙空?!标庣H《和登百花亭懷荊楚》:“陽(yáng)臺(tái)可憶處,唯有暮將朝。”這些詩(shī)歌,無(wú)一例外都是情詩(shī),多為對(duì)巫山神女的想象之辭,其意象不外乎“巫山”“神女”“陽(yáng)臺(tái)”“朝云”“暮雨”等,不出宋玉之《高唐神女賦》。

    當(dāng)然,與巫山神女意象一同入詩(shī)的,還有對(duì)巫山奇絕山水的描繪,如虞羲《巫山高》:“南國(guó)多奇山,荊巫獨(dú)靈異?!蓖跞凇段咨礁摺罚骸盁熛颊婢?,猿鳥(niǎo)時(shí)斷續(xù)?!眲⒗L《巫山高》:“高唐與巫山,參差郁相望。灼爍在云間,氛氳出霞上?!狈对啤段咨礁摺罚骸拔咨礁卟粯O,白日隱光輝。”蕭綱《蜀道難二首》其二:“巫峽七百里,巴水三回曲。笛聲下復(fù)高,猿啼斷還續(xù)?!笔捓[《巫山高》:“巫山高不窮,逈出荊門(mén)中。灘聲下濺石,猿鳴上逐風(fēng)。樹(shù)雜山如畫(huà),林暗澗疑空?!薄墩蹢盍罚骸吧剿粕徎ㄆG,流如明月光。寒夜猿聲徹,游子淚沾裳?!辟M(fèi)昶《巫山高》:“巫山光欲晚,陽(yáng)臺(tái)色依依?!扁仔拧斗詈头航罚骸按航掳椎?,畫(huà)舸向黃牛。錦纜回沙磧,蘭橈避荻洲。濕花隨水泛,空巢逐樹(shù)流?!渡缍鄦棠?,山城足逈樓?!蓖跆段咨礁摺罚骸疤鲞f巫山竦,遠(yuǎn)天新霽時(shí)。樹(shù)交涼去遠(yuǎn),草合影開(kāi)遲。谷深流響咽,峽近猿聲悲。”陳叔寶《巫山高》:“巫山巫峽深,峭壁聳春林。風(fēng)巖朝蕊落,霧嶺晚猿吟?!焙纬刑臁段咨礁咂罚骸拔咨礁撸龒{峻,青壁千尋,深谷萬(wàn)仞。崇巖冠靈林冥冥,山禽夜響,晨猿相和鳴。”對(duì)巫山山水之描繪,虛虛實(shí)實(shí),虛多于實(shí),頗有點(diǎn)像人們眼中的巫山神女形象。而酈道元《水經(jīng)注》中對(duì)巫山山水之描寫(xiě)以寫(xiě)實(shí)為主,風(fēng)格大為不同:

    自三峽七百里中,兩岸連山,略無(wú)闕處,重巖疊嶂,隱天蔽日,自非停午夜分,不見(jiàn)曦月。至于夏水襄陵,沿溯阻絕。或王命急宣,有時(shí)朝發(fā)白帝,暮到江陵,其間千二百里,雖乘奔御風(fēng),不以疾也。春冬之時(shí),則素湍淥潭,迴清倒影,絕巘多生怪柏。懸泉瀑布,飛漱其間,清榮峻茂,良多趣味。每至晴初霜旦,林寒澗肅,常有高猿長(zhǎng)嘯,屢引凄異,空谷傳響,哀轉(zhuǎn)久絕,故漁者歌曰:‘巴東三峽巫峽長(zhǎng),猿鳴三聲淚沾裳。[1]1067

    但南朝文人在描繪巫山風(fēng)景時(shí),對(duì)于“猿”意象的刻畫(huà),卻極鮮明。其詩(shī)中的巫山之猿,或啼,或鳴,或吟,或嘯,啼聲或喜,或悲,或清,或時(shí)斷時(shí)續(xù),各人心境不同,猿聲亦不同?!霸场钡囊庀?,與神女一道,成為巫山山水最有代表性的意象。

    巫山神女意象在南朝之勃興,當(dāng)與南朝樂(lè)府詩(shī)之發(fā)展與變化、宮體詩(shī)之興盛有關(guān)。與漢魏樂(lè)府相比,南朝樂(lè)府詩(shī)數(shù)量大增,但題材卻變得單一,主要是描寫(xiě)愛(ài)情。宮體詩(shī)盛行于梁陳文人之間,是流行于宮廷中的艷情詩(shī),是對(duì)南朝樂(lè)府民歌之改造與發(fā)展。巫山神女的傳說(shuō)與南朝樂(lè)府詩(shī)和宮體詩(shī)之愛(ài)情主題可謂一拍即合,產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴,以至于南朝詩(shī)人將漢鐃歌之《巫山高》古詞加以改造,而融入宋玉陽(yáng)臺(tái)神女之事,正如郭茂倩所言:“古詞言,江淮水深,無(wú)梁可度,臨水遠(yuǎn)望,思?xì)w而已。若齊王融‘想像巫山高,梁范云‘巫山高不極,雜以陽(yáng)臺(tái)神女之事,無(wú)復(fù)遠(yuǎn)望思?xì)w之意也?!盵3]199

    漢女、巫山神女、猿是南朝詩(shī)人吟詠漢水、巫山時(shí)創(chuàng)造的詩(shī)歌意象,賦予了“荊山楚水”神奇而靈異的色彩。

    三、歷史遺跡的深沉詠懷

    荊楚歷史文化悠久,春秋時(shí)期即有“篳路藍(lán)縷,以處草莽;跋涉山林,以事天子”[4]939的楚國(guó),后又發(fā)展為戰(zhàn)國(guó)七雄之一,三國(guó)時(shí)期,荊州又成為各家必爭(zhēng)之地。古人的活動(dòng),為荊楚大地留下了眾多歷史遺跡,特別是江陵、襄陽(yáng)、夏口(今武漢)、武昌(今鄂州)等地,有楚郢都、古隆中、琴臺(tái)、孫權(quán)故城等遺址。

    南朝文人游賞山水之風(fēng)大盛,而在詩(shī)歌中憑吊歷史遺跡者極少。在荊楚眾多歷史遺跡中,僅有伯牙琴臺(tái)、孫權(quán)故城被有幸吟詠于詩(shī)人筆下。

    琴臺(tái),位于今武漢市漢陽(yáng)區(qū)龜山西麓,傳春秋時(shí)期俞伯牙與鐘子期在此結(jié)為知音。據(jù)《列子·湯問(wèn)》載:“伯牙善鼓琴,鐘子期善聽(tīng)。伯牙鼓琴,志在高山。鐘子期曰:‘善哉,峨峨兮若泰山!志在流水,鐘子期曰:‘善哉,洋洋兮若江河!”[5]178蕭綱寫(xiě)有《登琴臺(tái)詩(shī)》:“蕪階踐昔徑,復(fù)想鳴琴游。音容萬(wàn)春罷,高名千載留。弱枝生古樹(shù),舊石染新流。由來(lái)遞相嘆,逝川終不收?!币桓钠鋵m體詩(shī)風(fēng)格,既有對(duì)琴臺(tái)自然景物的描寫(xiě),“弱枝生古樹(shù),舊石染新流”,更有對(duì)伯牙、鐘子期千古覓知音傳說(shuō)的追憶與感慨,“蕪階踐昔徑,復(fù)想鳴琴游”,最后一句“由來(lái)遞相嘆,逝川終不收”抒發(fā)不盡的惆悵。這是一首典型的懷古、詠懷之作,其吟詠的“音容萬(wàn)春罷,高名千載留”之琴臺(tái)意象,豐富了荊楚文化的意涵。

    孫權(quán)故城,位于今鄂州市區(qū)西山,孫權(quán)曾在此建都,據(jù)《水經(jīng)注》載:“江之右岸,有鄂縣故城。舊樊楚也,《世本》稱(chēng)熊渠封其子之名某者為鄂王,《晉太康地記》以為東鄂矣,《九州記》曰:鄂,今武昌也,孫權(quán)以魏黃初元年中自公安徙此,改曰武昌縣。鄂縣徙治于袁山東,又以其年立為江夏郡,分建業(yè)之民千家以益之。至黃龍?jiān)?,?quán)遷建業(yè),以陸遜輔太子鎮(zhèn)武昌?!盵1]1102謝朓的《和伏武昌登孫權(quán)故城詩(shī)》既有對(duì)孫權(quán)故城地理位置的描繪,“衿帶窮巖險(xiǎn),帷帟盡謀選。北拒溺驂鑣,西龕收組練。江海既無(wú)波,俯仰流英盼”,又有對(duì)孫權(quán)往事的回顧,“裘冕類(lèi)禋郊,卜揆崇離殿。釣臺(tái)臨講閱,樊山開(kāi)廣宴”,還有對(duì)舊址風(fēng)景的描寫(xiě),“舞館識(shí)馀基,歌梁想遺囀。故林衰木平,芳池秋草遍”,又將羈旅之情融入詩(shī)中,“幽客滯江皋,從賞乖纓弁”,略顯龐雜。而梁代詩(shī)人陰鏗之《登武昌岸望》則更有名:

    游人試歷覽,舊跡已丘墟。巴水縈非字,楚山斷類(lèi)書(shū)?;某歉哓鹇?,古柳細(xì)條疎。煙蕪遂若此,當(dāng)不為能居。

    詩(shī)人棄船登岸,遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去,但見(jiàn)川流縈繞,山巒隔斷,而孫權(quán)故城已化作丘墟,荒城遺址周?chē)?,古柳?xì)條依舊,令人不由得生出歷史興亡之嘆。這時(shí),一陣煙霧突然襲來(lái),眼前的一切籠罩在一片迷蒙之中,令人頓起歸意。全詩(shī)依次融入行蹤、山水、古跡、羈愁,敘寫(xiě)結(jié)合、情景交融,是一首成熟的詠懷古跡類(lèi)山水詩(shī)。尤其是詩(shī)中的“巴山楚水”“荒城古柳”意象,影響深遠(yuǎn)?!鞍退M非字,楚山斷類(lèi)書(shū)”一句的比喻極形象、奇特,“荒城高仞落,古柳細(xì)條疎”一句,將荒城與古柳對(duì)舉,一者為歷史遺跡,一者為自然界的新鮮生命,對(duì)比強(qiáng)烈,晚唐詩(shī)人韋莊《臺(tái)城》一詩(shī)之“柳”的意象當(dāng)?shù)弥诖恕?/p>

    南朝詩(shī)人筆下的琴臺(tái)遺跡與孫權(quán)故城,極大地豐富了荊楚山水的歷史文化內(nèi)涵,為“荊山楚水”意象注入了深重的歷史感。

    南朝文人筆下的“荊山楚水”意象因融入長(zhǎng)江、漢水交匯這一獨(dú)特的自然風(fēng)貌,漢女、巫山神女的神話(huà)傳說(shuō),楚、三國(guó)吳舊址等歷史掌故,而呈現(xiàn)出獨(dú)特的面貌。當(dāng)然,在表現(xiàn)不同地區(qū)山水時(shí),詩(shī)人們有著明顯的審美選擇,如對(duì)荊門(mén)、積布磯,只是描繪其神奇的自然山水;對(duì)武昌、夏口,于寫(xiě)景時(shí)表達(dá)懷古之幽情;對(duì)巫山、漢水,則在描寫(xiě)自然山水基礎(chǔ)上,融入美麗的神話(huà)傳說(shuō)。這樣就創(chuàng)造出風(fēng)格各異的審美意象,使得南朝時(shí)期的“荊山楚水”意象內(nèi)涵豐富,文化底蘊(yùn)深厚。

    南朝文人“荊山楚水”獨(dú)特風(fēng)貌的形成,既與荊楚自身的歷史文化、自然地理特征有較大關(guān)系,也與南朝時(shí)期荊州獨(dú)特的政治軍事地位有關(guān)。

    長(zhǎng)江是中國(guó)最大的河流,漢水是長(zhǎng)江最大的支流,荊楚即是以長(zhǎng)江、漢水之交匯處為中心的廣大區(qū)域。荊楚山水沿長(zhǎng)江自上游而下依次分布有“重巖疊嶂,隱天蔽日”[1]1067的七百里三峽,“楚之西塞”[1]1077荊門(mén),楚國(guó)故城江陵,江漢交匯處的夏口、黃鵠磯,孫權(quán)故城武昌(今湖北鄂州),與潯陽(yáng)(今江西九江)交界處的積布磯,其間自然山水奇絕而豐富,且自先秦以來(lái)即流傳著巫山神女、漢女的神奇而浪漫的傳說(shuō)。

    南朝偏安江南一隅,而荊州居長(zhǎng)江之中上游,“北據(jù)漢沔,利盡南海,東連吳會(huì),西通巴蜀”[2]666,地理位置十分險(xiǎn)要,故東晉南朝歷代皆以荊州為僅次于建康之重鎮(zhèn),往往派藩王駐重兵把守,宋臨川王劉義慶、齊竟陵王蕭子隆、梁簡(jiǎn)文帝蕭綱、梁元帝蕭繹等皆曾兼任荊州刺史,梁元帝甚至建都于此,而這些藩王中偏偏又有許多愛(ài)好文學(xué),故而像鮑照、謝朓、沈約、范云、王融、江淹等當(dāng)時(shí)著名的文人皆得以行宦于荊州。這也是吟詠“荊山楚水”的詩(shī)歌極多、其中又多含羈旅愁思的原因。

    注釋?zhuān)?/p>

    (1)? 本文所引詩(shī)歌,凡未特別加注者,均據(jù)逯欽立《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》,中華書(shū)局2017年版。

    (2)? 本文所引文賦,凡未特別加注者,均據(jù)嚴(yán)可均《全上古三代秦漢三國(guó)六朝文》,中華書(shū)局1985年版。

    參考文獻(xiàn):

    [1]?? 王國(guó)維.水經(jīng)注校[M].上海:上海人民出版社,1984.

    [2]?? 五朝小說(shuō)大觀[M].上海:上海文藝出版社,1991.

    [3]?? 郭茂倩.樂(lè)府詩(shī)集[M].上海:上海古籍出版社,1998.

    [4]?? 張文學(xué),管曙光.五經(jīng)全譯:春秋左傳[M].鄭州:中州古籍出版社,1993.

    [5]?? 楊伯峻.列子集釋[M].北京:中華書(shū)局,1979.

    [責(zé)任編輯:黃康斌]

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