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    提升低音提琴演奏效果的有效途徑

    2020-10-19 22:16:17張瑋瑋
    視界觀·下半月 2020年3期
    關(guān)鍵詞:提升途徑

    張瑋瑋

    摘要:低音提琴具有強(qiáng)烈的個(gè)性和獨(dú)特的魅力,在十七世紀(jì)加入交響樂(lè)團(tuán)中,不僅擴(kuò)寬音域,讓整個(gè)表演更豐富,更有張力。低調(diào)的個(gè)性和音域,卻也能獨(dú)當(dāng)一面成為獨(dú)奏樂(lè)器。好的低音提琴演奏員,能在舞臺(tái)上堅(jiān)定地感染聽(tīng)眾。因?yàn)槠涮厥獾拇篌w積、發(fā)音較低,經(jīng)常作為樂(lè)隊(duì)中的配角出現(xiàn),導(dǎo)致舞臺(tái)效果不穩(wěn)定,大多數(shù)觀眾無(wú)法深切地感受其魅力。如何提高低音提琴演奏舞臺(tái)效果,準(zhǔn)確地傳達(dá)情感成為每一個(gè)樂(lè)團(tuán)和演奏員思考的問(wèn)題。

    關(guān)鍵詞:低音提琴:舞臺(tái)效果:提升途徑

    生活離不開(kāi)音樂(lè),音樂(lè)不能沒(méi)有低音提琴。低音提琴又叫倍大提琴在弓弦樂(lè)器家族中是不可缺少的一部分,它有著純正的提琴特點(diǎn):扁平的后部反響板,上部微斜,緩傾斜的“肩”,徐緩而圓頭的角和非常精確的結(jié)構(gòu)比例等。十六世紀(jì)的古低音提琴第一弦具有歌頌性,第二弦具有附屬性,第三弦具有聯(lián)系性,第四弦具有組合性,第五弦:則是管風(fēng)琴的低音。隨著演奏技術(shù)的進(jìn)步,進(jìn)一步對(duì)音域拓寬有了要求,低音在十七世紀(jì)提起進(jìn)入樂(lè)隊(duì),十八世紀(jì)成為獨(dú)奏主角,而在樂(lè)隊(duì)中的舞臺(tái)位置也逐漸移到了中央。由此可見(jiàn),低音提琴的音色特點(diǎn)被越來(lái)越多的音樂(lè)運(yùn)用,也有越來(lái)越多的人去學(xué)習(xí)欣賞。低音提琴未來(lái)發(fā)展的路還很長(zhǎng)。

    一、低音樂(lè)器在演奏中的作用

    低音提琴的演奏員要求很?chē)?yán)格,需要有全面的音樂(lè)素質(zhì)。低音提琴雖然有高大的身軀,舞臺(tái)位置引人注目,但是由于是“配角”,所以在樂(lè)團(tuán)中的存在非?!暗驼{(diào)”。但它作為一個(gè)完整音樂(lè)的基礎(chǔ)和背景,是輔助整個(gè)樂(lè)團(tuán)在穩(wěn)定的、有力的節(jié)奏中前進(jìn),正確地傳達(dá)整首音樂(lè)的情感。

    盡管交響樂(lè)團(tuán)有明確的聲部分工,每個(gè)環(huán)節(jié)都有專業(yè)的演奏者把持,優(yōu)秀的低音提琴演奏員需要了解整首樂(lè)譜,關(guān)心每個(gè)聲部,關(guān)注指揮,判斷舞臺(tái)效果,并對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的配器、和聲有一定的知識(shí)積累,才能準(zhǔn)確地進(jìn)入音樂(lè),給整個(gè)舞臺(tái)呈現(xiàn)注入活力。所以可以這么說(shuō),好的低音提琴首席是另一個(gè)隱形的“指揮官”,是凝聚聲部的中心人物。

    所有的演奏都要服從指揮,但現(xiàn)場(chǎng)交響樂(lè)的魅力就是每個(gè)人的狀態(tài)不是錄音機(jī),不是一成不變的,是跟著音樂(lè)的感情、舞臺(tái)環(huán)境、甚至演員的個(gè)人情緒和不同的音樂(lè)理解而碰撞出的火花,是跟著指揮的要求,呈現(xiàn)完美的藝術(shù)表現(xiàn)。他們的頭、腳、面部表情,發(fā)音的準(zhǔn)備、進(jìn)入、發(fā)聲、融入、共鳴,像工廠工作間的機(jī)器,一環(huán)扣一環(huán),準(zhǔn)確是基本要求,而精確地傳達(dá)和表現(xiàn)卻是每個(gè)人在規(guī)則里對(duì)自己技藝的提升和發(fā)揮。這就是藝術(shù)家和工匠的區(qū)別,每一天都在完成對(duì)自己對(duì)音樂(lè)的創(chuàng)新和致敬,每一場(chǎng)演出都不會(huì)讓觀眾無(wú)聊,產(chǎn)生跟上一場(chǎng)表演沒(méi)什么區(qū)別的想法。作為最有表現(xiàn)力的樂(lè)器一低音提琴,較其他樂(lè)器發(fā)聲顯得遲鈍,提前做好準(zhǔn)備,才能擁有清晰結(jié)實(shí)、豐滿圓潤(rùn)、深沉且具有彈性的流水般音色,準(zhǔn)確地進(jìn)入,精確地干凈抽離。

    二、低音提琴演奏舞臺(tái)效果提升的有效途徑

    低音提琴在舞臺(tái)上扮演的角色不一樣,則演奏表現(xiàn)上會(huì)有不同。例如其音域的特殊性,作為主角獨(dú)奏時(shí),就需要把琴弦提高大二度使聲音在舞臺(tái)上更加明亮,具有穿透力。并且演奏者最好要站姿表演,這樣可以減少身體與琴板的接觸,讓琴充分震動(dòng)。當(dāng)然,音樂(lè)是一種藝術(shù)的表達(dá)形式,性情可以隨心隨性,技藝卻要爐火純青。

    1.加強(qiáng)基礎(chǔ)技巧訓(xùn)練

    優(yōu)秀的低音提琴演奏者是百分之一的天賦加上百分之九十九的努力。這是一個(gè)需要不斷練習(xí),從而打破技藝上的局限,通過(guò)樂(lè)器發(fā)出與觀眾情感的共鳴。所以成為一個(gè)優(yōu)秀的演奏員。提升舞臺(tái)感染力不是一蹴而成的,是需要不斷的練習(xí)和努力。

    (1)從姿勢(shì)開(kāi)始

    低音提琴演奏有站立式和坐奏式,站立式要求兩腳分開(kāi)與肩同寬,與琴身成A字型;坐奏式要求身體挺直,解放雙手。無(wú)論在什么情況下,兩種都需要練習(xí),保證一接觸琴的時(shí)候,就融為一體,營(yíng)造出一個(gè)屬于人和琴獨(dú)立的空間。迅速反應(yīng)琴應(yīng)該在身體的哪個(gè)位置和方向,可以平衡地演奏出最好的效果。其次是科學(xué)的持弓的習(xí)慣與方式,弓使琴弦振動(dòng)而發(fā)出聲音,拿弓的姿勢(shì)會(huì)讓你合理地承受琴弦上的壓力,流暢地彈奏出富有彈性和力量的音色。

    (2)左手按弦的“松緊”練習(xí)

    手指過(guò)于緊張,就會(huì)導(dǎo)致過(guò)強(qiáng)的壓力作用在琴弦上,手腕容易疲憊,音色干澀,換把位速度慢、生硬的情況??梢宰屖种妇毩?xí)“按一滑一立”,左手感受在高把位時(shí),其他不用的手指可以放松。配合右手用弓,逐漸適應(yīng)按弦感覺(jué),形成肌肉記憶,達(dá)到“松”和“緊”正常過(guò)渡。

    用手習(xí)慣的調(diào)整。大臂帶動(dòng)小臂,小臂帶動(dòng)手,手再帶動(dòng)手指,可以在換把時(shí)輕松自如。這個(gè)可以對(duì)著鏡子在弦上練習(xí)“滑”動(dòng)。在換把位時(shí)演奏者的手指還保持在琴弦上,似乎要按弦,實(shí)際保留著距離。這是手形的練習(xí)尤為重要,這樣在“松緊”切換時(shí),保持連貫和音準(zhǔn)的正確。

    (3)拇指把位

    把位無(wú)論是初學(xué)者還是專業(yè)演奏員都似乎存在生理上跨不過(guò)去的技術(shù)問(wèn)題。拇指作為手指里最不靈活的存在,卻在低音提琴有著重要的把位演奏的位置。正確的姿勢(shì)應(yīng)該是左手從手腕到肘部都保持在一條直線上,手臂自然下垂,利用自身重量把手指的壓力有效地壓在琴弦上。這不僅保證在演奏過(guò)程的流暢,音色準(zhǔn)確,還可以節(jié)省體力,拇指也能輕松地把位,便于左手在“按一滑一立”流利切換。雖然像一個(gè)很難攻克的生理屏障,但是把每一個(gè)細(xì)節(jié)精確掌握,一切就能水到渠成。這時(shí)候就能流暢地用低音提琴表達(dá)音樂(lè),表達(dá)感情,影響聽(tīng)眾。

    (4)右手連弓練習(xí)

    連弓又稱為連音,在一弓之間演奏許多不同音高、不同把位的音。低音提琴弦與弦之間的寬度大于其他弦樂(lè)器,經(jīng)常會(huì)因?yàn)閾Q弦使某個(gè)音時(shí)值減少或產(chǎn)生較差的音質(zhì),速度慢時(shí),弓子不夠用;速度快時(shí),弓子鉤不住弦。

    三、學(xué)習(xí)優(yōu)秀演奏者的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)

    聽(tīng)君一席話,勝讀十年書(shū)。與其埋頭苦練,不如與人多交流經(jīng)驗(yàn)。優(yōu)秀的演奏者除了有扎實(shí)的基本功,還有豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn),這幫助他形成一套高效的適應(yīng)法則,獨(dú)到的見(jiàn)解,并不斷在演出和生活中精進(jìn)技巧。所以取他人之長(zhǎng),補(bǔ)己之短。保持謙遜的態(tài)度,尊重同行,無(wú)私地交流經(jīng)驗(yàn),請(qǐng)教問(wèn)題,這可以幫助你檢視自己的成果,發(fā)現(xiàn)隱藏的問(wèn)題,摸索出屬于自己的一套“放松”的演奏模式。

    另一方面,讓自己轉(zhuǎn)換一個(gè)身份,成為一個(gè)觀眾,純粹去欣賞音樂(lè)。這時(shí)候你就會(huì)發(fā)現(xiàn)這場(chǎng)演出是炫技還是感動(dòng)了你,這是很細(xì)微的區(qū)別,但這就是你要找的內(nèi)容。細(xì)微之處,天壤之別。

    四、理解演奏內(nèi)容增加感染力

    準(zhǔn)確地演奏出音符,是演奏者的本分;能把音樂(lè)性、故事性演奏出來(lái)則是優(yōu)秀的演奏者;能讓流動(dòng)的音樂(lè)打動(dòng)人心,引發(fā)聽(tīng)眾的共鳴則是藝術(shù)家。

    低音提琴因?yàn)楸旧囊粲蚝鸵羯谇楦猩噬蠒?huì)有一些低沉,在演出之前熟悉作品的背景和風(fēng)格,結(jié)合自身的理解,針對(duì)所處時(shí)代的特性,通過(guò)表情和肢體語(yǔ)言精確地演奏,就能打動(dòng)人心。事實(shí)證明,每個(gè)動(dòng)作、每個(gè)技術(shù),每個(gè)技巧都是相輔相成,在不同的環(huán)境不同的心境下,只有重復(fù)的音符和節(jié)奏,沒(méi)有重復(fù)的音樂(lè)和感受。新的理解和新的情感是舞臺(tái)表演者一直在重復(fù)練習(xí)和傳達(dá)的事情。每一把低音提琴都有獨(dú)特性,每一位演奏者都要與它交流,喚醒樂(lè)器的靈魂和生命。這會(huì)讓舞臺(tái)效果的藝術(shù)性提高,對(duì)情緒有精準(zhǔn)的把控,放大共情能力,讓觀眾真誠(chéng)地感受到音樂(lè)的魅力。重復(fù)的練習(xí)和學(xué)習(xí)才是提高演奏效果的不二法門(mén)。

    五、結(jié)論

    小提琴或大提琴能做到的,低音提琴也能做到,這個(gè)認(rèn)知是花了前人多少年的時(shí)間改進(jìn)和努力才讓大眾產(chǎn)生的想法。意大利的獨(dú)奏家德拉戈內(nèi)蒂在與貝多芬合奏,高超的技藝讓貝多芬折服,并給了貝多芬新的靈感寫(xiě)出很多日后樂(lè)團(tuán)招聘樂(lè)手時(shí)貝司聲部必考的樂(lè)隊(duì)片段。低音提琴?gòu)囊粲蛲貙捫枨蠖l(fā)明,再到改進(jìn)進(jìn)入樂(lè)團(tuán),走入大眾視野,成為樂(lè)隊(duì)核心一員,最后為它譜曲獨(dú)奏,說(shuō)明越來(lái)越多的人關(guān)注低音提琴的發(fā)展。不要因?yàn)樾蕾p的門(mén)檻高,而沮喪;這才是我們要做的,把每一場(chǎng)演出做到極致,讓觀眾被音樂(lè)的魅力征服,從中汲取能量。這就是我們現(xiàn)在能做的,未來(lái)關(guān)于低音提琴的推廣之路還很長(zhǎng)。

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