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    五聲性縱橫化多聲技術(shù)探究
    ——以楊立青作品《山歌與號(hào)子》為例

    2020-10-15 09:46:58肖悅四川音樂學(xué)院
    黃河之聲 2020年14期
    關(guān)鍵詞:音級(jí)樣態(tài)音階

    ◎ 肖悅 (四川音樂學(xué)院)

    《山歌與號(hào)子》是楊立青先生創(chuàng)作完成于1980年,即作者留學(xué)德國的第一年。作曲家將自己1961年創(chuàng)作的《九首山西民歌主題鋼琴曲》中的《山歌》、《大生產(chǎn)》,改編成了這首鋼琴四手聯(lián)彈作品,并命名為《山歌與號(hào)子》,其內(nèi)部有2首作品,即:《山歌》、《號(hào)子》。在音響方面,采用了復(fù)雜的和音及節(jié)奏(《號(hào)子》)以表現(xiàn)勞動(dòng)號(hào)子亢奮的律動(dòng),及音束的琴弦刮奏(《山歌》)等手法,以喚起對山谷間對歌、回音不絕的聯(lián)想。兩首作品均采用變奏曲式寫作而成,主題旋律建立在中國傳統(tǒng)的五聲調(diào)式音階基礎(chǔ)上。

    本文首先將對五聲音階細(xì)分結(jié)構(gòu)形式構(gòu)建的多種可能性進(jìn)行闡述,以多聲構(gòu)思與技術(shù)方法為切入點(diǎn),對《山歌與號(hào)子》進(jìn)行分析。

    一、五聲音階細(xì)分組合關(guān)系的可能性

    根據(jù)五聲調(diào)式的5個(gè)音級(jí)結(jié)構(gòu)形式,按照數(shù)學(xué)理論中“組合數(shù)”的推導(dǎo)證明過程對5個(gè)音級(jí)關(guān)系進(jìn)行分組,并結(jié)合音級(jí)集合理論原則,形成非重復(fù)性五聲組合結(jié)構(gòu)形式。

    1、二音音組

    五聲音階中,以C為宮音,共有“C、D、E、G、A”五個(gè)音級(jí)。

    二音音組的構(gòu)建,有以下幾種可能性:

    (1)包含音級(jí)“C”的音組為:[CD]、[CE]、[CG]、[CA]共4種組合

    (2)去掉音級(jí)“C”后,剩余音級(jí)為:D、E、G、A,在剩余的4個(gè)音級(jí)里包含音級(jí)“D”的音組為:[DE]、[DG]、[DA]共3種組合。

    (3)去掉音級(jí)“D”后剩余音級(jí)為:E、G、A,在剩余的3個(gè)音級(jí)中包含“E”的音組為:[EG]、[EA]共2種組合。

    (4)去掉音級(jí)“E”后剩余音級(jí)為:G、A,組成的二音音組為:[G、A]共1種組合。

    按照數(shù)學(xué)理論中“組合數(shù)”的推導(dǎo)證明,上述過程無可循環(huán)性,故音級(jí)“A”為最后一個(gè)音級(jí)。

    綜上,二音音組共有10種組合形式,即,[CD]、[CE]、[CG]、[CA]、[DE]、[DG]、[DA]、[EG]、[EA]、[GA]。

    2、三音音組

    三音音組包含二音音組,即,由二音音組增加了1個(gè)音級(jí)構(gòu)成。按照“組合數(shù)”推導(dǎo)證明過程,只需在上述10種二音音組基礎(chǔ)上,增加一個(gè)不同音級(jí)即可構(gòu)成三音音組。

    即:[CDE]、[CDG]、[CDA]、[CEG]、[CEA]、[CGA]、[DEG]、[DEA]、[DGA]、[EGA]共9種組合形式。

    3、四音音組

    四音音組包含三音音組,且增加了一個(gè)音級(jí),按照“組合數(shù)”推導(dǎo)證明過程,只需在上述9種三音音組基礎(chǔ)上,增加不同一個(gè)音級(jí)即可。

    即:[CDEG]、[CDEA]、[CDGA]、[CEGA]、[DEGA]共5種組合。

    4、五音音組

    五音音組包含全部音級(jí),因此只有1 種組合形式,即,[CDEGA]。

    為了更清晰的了解所有的組合形式關(guān)系,可將以上所有組合種類,結(jié)合音級(jí)集合理論原則,以圖示樣式顯示如下:

    二音音組圖示:

    在五聲調(diào)式音階結(jié)構(gòu)中,雖然二音音組共有10種不同的組合,但依照音級(jí)集合理論,將重復(fù)性音組去掉,實(shí)際上只有4種非重復(fù)性組合形式,即:2-2(02)、2-3(03)、2-4(04)、2-5(05)。以下所有音組將采用同樣的方式去除重復(fù)性音組,后不再說明。

    三音音組圖示:

    在五聲調(diào)式音階結(jié)構(gòu)中,非重復(fù)性三音組共有4種類型。按照音集集合結(jié)構(gòu)關(guān)系,表示為:3-6(024)、3-11(037)、3-9(027)、3-7(025)。

    四音音組圖示:

    在五聲調(diào)式音階結(jié)構(gòu)中,非重復(fù)性四音組共有3種類型。按照音集集合結(jié)構(gòu)原則,表示為:4-22(0247)、4-23(0257)、4-26(0358)。

    五音音組圖示:

    在五聲調(diào)式音階結(jié)構(gòu)中,非重復(fù)性五音組只有一種類型,按照音集集合結(jié)構(gòu)原則,表示為:5-35(02479)。

    綜上所述,在五聲音階結(jié)構(gòu)中,非重復(fù)性不同結(jié)構(gòu)的音組組合形式關(guān)系共有12種不同類型。分別是:

    二音音組:2-2(02)、2-3(03)、2-4(04)、2-5(05)

    三音音組:3-6(024)、3-11(037)、3-9(027)、3-7(025)

    四音音組:4-22(0247)、4-23(0257)、4-26(0358)

    五音音組:5-35(02479)

    其中,可將五音音組5-35視為一個(gè)全集,按照音級(jí)集合理論原則,亦可產(chǎn)生以下音組包含關(guān)系:

    根據(jù)以上圖示,五音音組包含了所有的音組,故其五聲性特征最明顯。在四音音組中,4-22,包含了所有的三音音組形式關(guān)系,除了能與五音音組進(jìn)行相互轉(zhuǎn)化外,也能和所有三音音組進(jìn)行轉(zhuǎn)化;4-23,其內(nèi)部結(jié)構(gòu)缺乏大三度,而大三度是五聲調(diào)式中確立調(diào)性的重要條件——宮角定調(diào),所以4-23具有調(diào)性的不確定性(調(diào)性的不確定性也是現(xiàn)代音樂常用作曲特點(diǎn)之一);同時(shí),4-22和4-23,因其明顯有別于傳統(tǒng)和弦的三度疊置形式,故其五聲性特征相對于4-26更明確;4-26,雖然清楚地體現(xiàn)了傳統(tǒng)和弦中的三度疊置形式關(guān)系,但卻能夠與五音音組進(jìn)行相互轉(zhuǎn)化,因此,在作品中也經(jīng)??梢砸姷?;三音音組中,3-7、3-9、3-6,同樣也有別于傳統(tǒng)和聲的三度疊置形式,故其五聲性特征明顯;而3-11與西方傳統(tǒng)和聲中的小三和弦完全一樣,與其他音組間的相互轉(zhuǎn)化的可能性較弱,在作品中的使用較為慎重,更多與其他音組形成“交替關(guān)系”。

    以上具有五聲性風(fēng)格的各音組結(jié)構(gòu)形式關(guān)系,根據(jù)自身屬性及其應(yīng)用特點(diǎn),在《山歌與號(hào)子》這部作品中形成了較為鮮明的多聲構(gòu)思與技術(shù)方法,具體分析闡述如下。

    二、多聲構(gòu)思與技術(shù)方法

    (一)音組樣態(tài)

    多聲構(gòu)思中音組的具體應(yīng)用,既可以單個(gè)音組樣式獨(dú)立使用,也可將多個(gè)音組進(jìn)行組合,形成不同的多聲關(guān)系。這些多聲關(guān)系,按照其“類”與“構(gòu)”(“類”指音組數(shù)量,“構(gòu)”指音組結(jié)構(gòu))原則,亦可分為3種樣態(tài),即:

    1、同類同構(gòu),指:音組數(shù)量相同,結(jié)構(gòu)一致的音組關(guān)系。

    2、同類異構(gòu),指:音組數(shù)量相同,結(jié)構(gòu)相異的音組關(guān)系。

    3、異類異構(gòu),指:音組數(shù)量不同,結(jié)構(gòu)相異的音組關(guān)系。

    (二)對應(yīng)關(guān)系

    以上三種音組樣態(tài),通過縱向疊置與橫向組合兩種形式體現(xiàn)于作品中,以不同的多聲技術(shù)方法,顯示出6種對應(yīng)關(guān)系。即:

    1、依附關(guān)系——依附于旋律上方或下方,形成的聲部層次遞增關(guān)系。

    2、交替關(guān)系——相同或不同音組樣態(tài)間的交替關(guān)系。

    3、疊置關(guān)系——音組樣態(tài)的縱向疊置關(guān)系(亦有可能形成新的音組組合形式)。

    4、分層關(guān)系——將不同音組樣態(tài)或調(diào)式縱向疊合,形成一種多層結(jié)構(gòu)關(guān)系。

    5、對位關(guān)系——采用移位、倒影等對位技術(shù)形成音樂材料的延展關(guān)系。

    6、平行關(guān)系——音組進(jìn)行中形成的同向移動(dòng)關(guān)系。

    (三)五聲性縱向疊置形態(tài)

    五聲性縱向疊置形態(tài),即指:“五聲縱合性結(jié)構(gòu)的和聲方法”,最早是由桑桐先生在《五聲縱合性和聲結(jié)構(gòu)的探討》一文中提出:是以五聲調(diào)式中各種音程的縱合作為和弦結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)的和聲方法,它體現(xiàn)了五聲調(diào)式的特性,屬于五聲調(diào)式類型的和聲方法[1]。隨后,樊祖蔭先生在此基礎(chǔ)上補(bǔ)充定義為:是以五聲調(diào)式中各種音程的縱合作為和弦結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)的和聲方法。這種方法的著眼點(diǎn),主要在于和弦的組成音與五聲性旋律音調(diào)在整體上保持一致,但并不拘泥于和弦與旋律的同步進(jìn)行[2]。筆者結(jié)合兩位先生的觀點(diǎn),以及五聲音階細(xì)分組合關(guān)系的可能性,對作品中的運(yùn)用情況進(jìn)行分析,具體方式舉例如下:

    譜例1《山歌》第一鋼琴的第2小節(jié)

    左手部分均為二音音組中2-5(四度音程)平行進(jìn)行,這種技術(shù)方法是“平行關(guān)系”的體現(xiàn),具有調(diào)性模糊現(xiàn)象,也是現(xiàn)代作曲技法的特點(diǎn)之一。同時(shí),體現(xiàn)出了音組樣態(tài)中的“同類同構(gòu)”原則。

    譜例2《號(hào)子》第12小節(jié)

    右手上方聲部為主題旋律聲部,依附在旋律聲部下方而形成的二音音組,是“依附關(guān)系”技術(shù)方法的顯示,而這些音組關(guān)系,雖然都屬于二音音組,但其結(jié)構(gòu)的不同,體現(xiàn)出了音組樣態(tài)中的“同類異構(gòu)”原則。

    譜例3《山歌》第二鋼琴的第85小節(jié)

    此例位于《山歌》變奏iv與變奏v的連接段落。為三音音組3-11與3-7的“交替關(guān)系”,體現(xiàn)出音組樣態(tài)中的“同類異構(gòu)”原則。

    譜例4《山歌》第二鋼琴第54小節(jié)

    由四音音組4-27與三音音組3-11的交替所形成的和聲背景,屬于音組縱向使用方式中的“交替關(guān)系”,并體現(xiàn)出音組樣態(tài)中的“異類異構(gòu)”原則,與上列中的“交替關(guān)系”屬于同一種音組使用方式,但體現(xiàn)出的音組樣態(tài)是不同的。通過以上2例的分析,雖然3-11具有傳統(tǒng)和弦三度疊置構(gòu)成的特點(diǎn),但與其他音組進(jìn)行交替使用,或自身的連續(xù)進(jìn)行,弱化了傳統(tǒng)和聲中的功能進(jìn)行,使其進(jìn)行更具有色彩性。

    譜例5《山歌》第二鋼琴第1小節(jié)

    以無聲壓鍵的特殊演奏技法,是在常規(guī)樂器使用中非常規(guī)的音色開發(fā),也是現(xiàn)代音樂色彩性和聲的體現(xiàn)。音高為B#CE#FA,與《山歌》的主題旋律音調(diào)的音高材料一致,采用音組5-35的縱向疊置方法,屬于音組縱向上使用方式中的“疊置關(guān)系”,此次疊置并未形成新的音組關(guān)系。

    (四)五聲性橫向組合樣式

    五聲性橫向組合樣式,雖沒有學(xué)者直接提出,但很多理論家也有對此提出相關(guān)的分析,例如樊祖蔭先生《線性結(jié)構(gòu)的和聲方法——五聲性調(diào)式和聲研究之五》提出對“在處理和聲的縱橫向關(guān)系時(shí),如著重強(qiáng)調(diào)橫向的聲部運(yùn)動(dòng)方式,并以邏輯化的聲部線條作為和聲結(jié)構(gòu)的出發(fā)點(diǎn),這變形成線性結(jié)構(gòu)的和聲方法”[3],實(shí)際上這篇文章是對和聲的橫向關(guān)系進(jìn)行相關(guān)的分析及理論闡述。筆者結(jié)合樊祖蔭先生的理論觀點(diǎn),以及五聲音階細(xì)分組合關(guān)系的可能性,對作品中的橫向運(yùn)用情況進(jìn)行分析,具體方式舉例如下:

    譜例6《山歌》第一鋼琴第12小節(jié)

    在此例中,上方聲部與下方聲部式同一個(gè)四音音組4-23,上方音高為AGED,下方聲部為#D#G#A#C,從五聲音階的角度分析,上方聲部與下方聲部不屬于同一個(gè)音階,但屬于同一個(gè)音列結(jié)構(gòu),體現(xiàn)出音組樣態(tài)中的“同類同構(gòu)”原則,同時(shí)也是音組橫向上的使用方式中“分層關(guān)系”的體現(xiàn)。

    譜例7《山歌》第二鋼琴第73小節(jié)

    此例在橫向聲部以4-23與3-7兩組音組結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)作為材料,通過移位或倒影等對位技術(shù)形成了材料的延展,筆者對此例的音組進(jìn)行了編號(hào),如,第1組與第5組為逆行關(guān)系;第2組與第6組為倒影關(guān)系;第1組與第3組為移位關(guān)系等,是音組橫向使用方式中“對位關(guān)系”體現(xiàn),同時(shí)也體現(xiàn)出音組樣態(tài)中的“同類同構(gòu)”原則。

    譜例8《號(hào)子》第二鋼琴第64小節(jié)

    在此例中,以4-23為基礎(chǔ),通過移位的方式形成材料的發(fā)展,由于4-23本身具有調(diào)性的不確定性,每組四音組不屬于同一五聲音階,這樣“多調(diào)性的橫向進(jìn)行”使得調(diào)中心的不斷遷移,是現(xiàn)代作曲技法的典型特征,也是“分層關(guān)系”的體現(xiàn)。而四音音組均為4-23,體現(xiàn)出音組樣態(tài)中的“同類同構(gòu)”原則。

    結(jié) 語

    以五聲音列為全集進(jìn)行分組,所有的音組關(guān)系都能明顯的體現(xiàn)出五聲特征。關(guān)于五聲音階的分組關(guān)系有多種方式,運(yùn)用數(shù)學(xué)理論中“組合數(shù)”的劃分方式,是一種簡便方案之一。這樣的分組方式,亦可延展到其他音列的細(xì)分中。楊立青作品中的價(jià)值與作用,涉及其他方面的問題,限于本文重點(diǎn),沒有進(jìn)行討論。

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