《羅拉快跑》結(jié)構(gòu)分析

嚴(yán)清如

摘 要：《羅拉快跑》這樣一部經(jīng)典的犯罪愛(ài)情電影中，年輕的羅拉在街道上飛奔的身影成為勇敢追求愛(ài)情的象征。其特殊的結(jié)構(gòu)、風(fēng)格以及鏡頭處理方法使其獨(dú)樹(shù)一幟，大獲成功。

關(guān)鍵詞：羅拉快跑;三段式結(jié)構(gòu);游戲模式;快速移動(dòng)鏡頭;線索

一、三段式結(jié)構(gòu)

影片被劃分為三個(gè)平行時(shí)空內(nèi)羅拉的奔跑，由于細(xì)小的差別而產(chǎn)生了連鎖反應(yīng)，進(jìn)而產(chǎn)生了三個(gè)完全不同的結(jié)局：第一次羅拉推門進(jìn)入父親的辦公室時(shí)，女董事剛剛告訴父親她懷孕了。羅拉的闖入迫使女秘書離開(kāi)。父親沉浸在喜悅之中，對(duì)羅拉無(wú)理的要求更加感到不耐煩，于是把羅拉趕出去，并說(shuō)要離開(kāi)這個(gè)家和別的女人結(jié)婚開(kāi)始新的生活。羅拉沒(méi)借到錢空著手趕到超市，曼尼已經(jīng)實(shí)行了搶劫，羅拉想和曼尼一起逃跑，但無(wú)奈之下只能幫助曼尼搶劫，導(dǎo)致自己誤中了警察的槍。

第二次出門時(shí)，羅拉在樓梯上被惡狗絆倒，導(dǎo)致了時(shí)間推遲，趕到辦公室時(shí)，父親和情人由于孩子不是父親的發(fā)生了爭(zhēng)吵。羅拉被父親打了一耳光后，選擇鋌而走險(xiǎn)用保安的槍脅迫父親幫助自己拿到了十萬(wàn)馬克。羅拉在路上碰到了急救車，司機(jī)因?yàn)榉稚駴](méi)能及時(shí)剎車而撞上了玻璃。羅拉趕到超市叫住了曼尼，而曼尼在過(guò)馬路時(shí)被疾馳而來(lái)的后趕到救護(hù)車撞倒。

第三次羅拉沒(méi)有在路上撞到推車的婦人和麥爾先生的車，導(dǎo)致麥爾先生提前到達(dá)銀行，羅拉也因此錯(cuò)過(guò)了和父親碰面的機(jī)會(huì)。羅拉沒(méi)能借到錢只得進(jìn)入賭場(chǎng)碰運(yùn)氣，最后獲得了十萬(wàn)元。

三次平行時(shí)空內(nèi)，羅拉處在相同的時(shí)間地點(diǎn)。在奔跑途中會(huì)出現(xiàn)固定的角色，如推車的老婦人、銀行女職員、銀行男職員、保安、電話亭外的盲婦等等。影片在細(xì)節(jié)方面堪稱完美，就連曼尼站在超市前猶豫著是否實(shí)施搶劫時(shí)，兩次門內(nèi)出現(xiàn)的顧客也保持了一致。而完全相同的時(shí)空，羅拉的每一個(gè)舉動(dòng)都可能導(dǎo)致巨大的變化，這種不確定性所帶來(lái)的緊張的氛圍正是影片的魅力所在。這種三段式結(jié)構(gòu)在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡聡?guó)電影史上是前所未有的，《羅拉快跑》開(kāi)創(chuàng)了新的風(fēng)格，具有里程碑式的意義。

二、游戲模式的風(fēng)格

羅拉跑出家門后電視機(jī)內(nèi)的動(dòng)畫即暗示這是一場(chǎng)游戲模式的奔跑?？ㄍɑ男蜗笠约俺錆M動(dòng)感的畫面容易讓人聯(lián)想到闖關(guān)游戲。在動(dòng)畫中羅拉的不同表現(xiàn)也與現(xiàn)實(shí)形成映射。如第一次羅拉在下樓梯的過(guò)程中被惡犬嚇到，預(yù)示著羅拉此行是坎坷的，為后來(lái)父親把她趕出去做鋪墊。第二次下樓梯時(shí)，羅拉被惡犬絆倒，跑出家中花園的羅拉也是一瘸一拐，由此可見(jiàn)動(dòng)畫中的羅拉就是現(xiàn)實(shí)中的羅拉，她其實(shí)是在進(jìn)行一場(chǎng)奔跑游戲。第三次下樓梯時(shí)羅拉面對(duì)惡犬毫不懼怕，怒目而視，越過(guò)了惡犬，也暗示了羅拉此行能夠克服艱難險(xiǎn)阻，順利解決十萬(wàn)馬克的挑戰(zhàn)。快節(jié)奏和金屬感的背景音樂(lè)也突出了游戲模式的風(fēng)格，觀眾能感受到羅拉的奔跑呼吸，心臟跳動(dòng)，如同置身于緊張刺激的闖關(guān)游戲之中。

游戲模式的風(fēng)格還體現(xiàn)在許多不符合常理的劇情設(shè)置當(dāng)中。如第一次奔跑后羅拉被擊中，在彌留之際，羅拉喃喃自語(yǔ)了一句：”停“，時(shí)光立即倒流回羅拉掛電話奔跑出門的時(shí)候，在現(xiàn)實(shí)生活中這是無(wú)法理解的現(xiàn)象，但如果把它理解為是游戲失敗后的重新嘗試就會(huì)豁然開(kāi)朗。第二個(gè)平行時(shí)空里曼尼被救護(hù)車撞到，死亡之前羅拉對(duì)曼尼說(shuō)”你還沒(méi)有死“，時(shí)光也立即倒流回原點(diǎn)，也是同理。體現(xiàn)游戲模式的風(fēng)格的情節(jié)還有：羅拉在第二次搶劫后離開(kāi)銀行時(shí)被認(rèn)為是無(wú)關(guān)人員;失明的老婦人卻能夠幫助曼尼看到偷錢袋的流浪漢;羅拉在賭場(chǎng)大叫之后兩次連莊，湊齊十萬(wàn)馬克……所有不合常理、充滿戲劇化色彩的情節(jié)都是游戲模式的風(fēng)格的表現(xiàn)，著力于渲染命運(yùn)無(wú)常，不可捉摸，也讓觀眾也愈發(fā)為這場(chǎng)游戲著迷。

三、快速移動(dòng)鏡頭與快速閃爍畫面

影片中充滿了大量的運(yùn)動(dòng)鏡頭，約70分鐘內(nèi)羅拉幾乎一直處在奔跑移動(dòng)當(dāng)中。鏡頭的運(yùn)動(dòng)范圍廣且不穩(wěn)定，是為了透過(guò)鏡頭傳達(dá)了羅拉內(nèi)心的焦躁迷茫，以及奔跑的激動(dòng)不安。頻繁的鏡頭切換也使影片節(jié)奏強(qiáng)烈短促，形成了其獨(dú)特的視聽(tīng)風(fēng)格。

《羅拉快跑》采用快速閃爍鏡頭來(lái)展示次要角色在平行時(shí)空里的不同命運(yùn)。這種快節(jié)奏的蒙太奇手法與影片快速緊湊的節(jié)奏很好地契合，避免用較長(zhǎng)的靜止鏡頭來(lái)敘事會(huì)破壞電影的整體風(fēng)格。一閃而過(guò)的畫面也讓觀眾很好地理解在不同的平行時(shí)空人物命運(yùn)的瞬息萬(wàn)變，突出了命運(yùn)無(wú)常，變幻莫測(cè)的特點(diǎn)。

第一次：拐賣孩子的婦女

偷自行車的小偷

在爸爸單位撞到的女秘書出車禍后死亡

第二次：（推遲）推車的婦女中了彩票

偷自行車的男生露宿街頭，淪為流浪漢后死去

走廊上的女職員和男職員的約會(huì)

第三次：（提早）推著孩子的婦女，被宣傳教義的基督徒發(fā)展為基督徒

快速閃爍鏡頭在影片中也用來(lái)表現(xiàn)主角內(nèi)心的想法。曼尼在想象偷錢袋的流浪漢已經(jīng)拿了錢飛到弗洛利達(dá)、夏威夷、加拿大、香港、百慕大，最后定格在黑幫頭目羅尼。羅拉在尋找可以向誰(shuí)求助時(shí) 旋轉(zhuǎn)鏡頭加上閃爍鏡頭表現(xiàn)了羅拉的慌亂、緊張和激動(dòng)。這種新穎的交叉蒙太奇巧妙的表現(xiàn)了角色快速的思考和心理活動(dòng)，簡(jiǎn)潔明了。

四、以時(shí)鐘為線索

影片中總共出現(xiàn)了七次鐘表，作為貫穿全片的線索，鐘表把握了電影敘事的節(jié)奏。時(shí)間一致性也體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)感。

1.羅拉掛掉電話出門前，家里的時(shí)鐘顯示11：40。起到了敘事的作用，在11：40—12：00這二十分鐘內(nèi)羅拉需要籌到十萬(wàn)馬克送給曼尼

2.第一次奔跑：從爸爸的銀行出來(lái)問(wèn)老婦人什么時(shí)間，老婦人的手表顯示11：57。起到了承上啟下的作用，把觀眾從羅拉被父親趕出來(lái)的情節(jié)中帶出，為下面羅拉的繼續(xù)奔跑起勢(shì)。

3.超市外時(shí)鐘顯示11：59。表達(dá)曼尼即將進(jìn)入超市實(shí)施搶劫。

4.第二次奔跑：碰見(jiàn)走到銀行附近的老婦人，問(wèn)幾點(diǎn)，老婦人看完手表卻來(lái)不及告訴已經(jīng)跑遠(yuǎn)的羅拉。表現(xiàn)時(shí)間被推遲后的緊迫，羅拉必須盡快趕到超市找到曼尼。

5.曼尼看向超市外的時(shí)鐘為11：59。表達(dá)了曼尼即將進(jìn)行搶劫。

6.第三次奔跑賭場(chǎng)的時(shí)鐘顯示11：57。既與時(shí)間提前形成呼應(yīng)，也為羅拉走出賭場(chǎng)后的奔跑鋪墊。

7.超市外時(shí)鐘顯示11：59。羅拉在此時(shí)趕到超市，曼尼已經(jīng)與羅尼交接了錢袋，與之前所說(shuō)的十二點(diǎn)在水塔前見(jiàn)互相呼應(yīng)。

時(shí)間一致性常常被運(yùn)用在《二十四小時(shí)》、《正午》這些經(jīng)典影片中，突出了真實(shí)感，營(yíng)造了現(xiàn)實(shí)世界，有身臨其境之感。

參考文獻(xiàn)：

[1]賈舒.結(jié)構(gòu)主義的范式：《羅拉快跑》[J].內(nèi)蒙古電大學(xué)刊，2019（06）：49-52.