聲樂演唱中的氣街通道研究綜述

陳開穎 王嘉銘

摘要：氣街歌唱通道理論是中外聲樂技術(shù)實(shí)踐與理論研究彼此融合吸收的產(chǎn)物。歌唱通道的建立是聲樂學(xué)習(xí)與教學(xué)中極其重要的組成部分。從歌唱通道這一概念被提出來后，引起了廣泛的關(guān)注，眾人都將研究的重點(diǎn)偏向歌唱通道在實(shí)際使用和聲樂教學(xué)中應(yīng)當(dāng)如何運(yùn)用，致力于探究氣息與通道之間的關(guān)系，以如何提高聲音的質(zhì)量為研究的目標(biāo)。氣街是中醫(yī)學(xué)中的詞匯，意為體內(nèi)四通八達(dá)，貫穿全身的氣血通道，同時(shí)，它也是歌唱通道所必須經(jīng)過的部分?，F(xiàn)代聲樂已經(jīng)開始關(guān)注人體本身對(duì)歌唱的影響，而氣街與聲樂之間的關(guān)系尚未被完全發(fā)掘。本文將通過對(duì)相關(guān)文獻(xiàn)的綜述，試圖尋找其中關(guān)聯(lián)，并以此為依據(jù)，更加精確的去探索演唱中所使用的身體部位，以便于聲樂教學(xué)的具體性。

關(guān)鍵詞：氣街 ? 歌唱通道 ? 聲樂教學(xué)

中圖分類號(hào)：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）17-0004-06

一、國內(nèi)外聲音通道研究現(xiàn)狀

自“通道”一詞出現(xiàn)在聲樂理論的領(lǐng)域后，對(duì)通道建立的方法、通道的使用方法、通道的作用等一系列通道理論延伸擴(kuò)展的的研究紛紛出現(xiàn)，這恰恰是對(duì)于聲樂科學(xué)性的一大進(jìn)步。

（一）國外聲音通道研究

在國外對(duì)于聲音通道的研究中，研究者們將聲音通道與簧管樂器聯(lián)系起來，它們同樣都是利用氣息的振動(dòng)發(fā)出聲音，同樣是利用內(nèi)部空間進(jìn)行共鳴從而調(diào)整聲音的音色。

當(dāng)發(fā)聲的時(shí)候，聲帶向內(nèi)收縮，就像門一樣關(guān)上，所以也被稱為聲門。當(dāng)聲帶收縮的時(shí)候，中間供空氣流通的空間就會(huì)變得狹窄，但空氣的量卻保持不變，所以在聲門處空氣壓力會(huì)變得越來越大，直到空氣沖破聲門，壓力下降，聲帶因?yàn)槠鋸椥曰氐皆仁湛s的狀態(tài)。在這樣壓力不斷變大沖開聲門又還原的循環(huán)中，聲帶不斷地振動(dòng)，從而產(chǎn)生聲音。所以聲帶附近的肌肉并未使聲帶進(jìn)行振動(dòng)，而只是控制聲帶的狀態(tài)收縮或放松。而與之相似的是簧管樂器上的簧片，簧片的作用同樣為利用振動(dòng)而發(fā)出聲音，兩者之間不同的是聲帶是趨向于閉合，而簧片卻是打開。

對(duì)于歌唱時(shí)所產(chǎn)生的共振共鳴，研究者通過對(duì)演唱者口腔以及聲帶附近進(jìn)行測(cè)量，再將數(shù)據(jù)進(jìn)行匯總，對(duì)比不同的元音對(duì)共鳴產(chǎn)生的影響。同時(shí)對(duì)聲音共振頻率與胸部以及咽部有關(guān)可以說明聲音共鳴的腔體位于咽部以及胸部。

（二）聲音通道建立的方法

歌唱的聲音是由呼吸、發(fā)聲、共鳴三個(gè)方面構(gòu)成的，最為基礎(chǔ)的一段聲音通道，就是由胸腔、口腔、咽腔、鼻腔以及喉頭所組成的，由共鳴腔體以及發(fā)聲器官所組成的聲音通道，是演唱中最為基礎(chǔ)的卻也是十分重要的一段聲音通道，對(duì)于聲樂教學(xué)而言，如何讓初學(xué)者建立聲音通道是一大難題。

音樂教育者進(jìn)行相關(guān)的研究，讓初學(xué)者能用一種簡單的方法了解并記住該如何建立聲音通道。運(yùn)用“嘆氣”的方法可以解決初學(xué)者喉頭位置不對(duì)或?qū)庀⒖刂撇划?dāng)也通過所造成的聲音不自然或憋氣等問題，同時(shí)利用嘆氣所帶來的氣息進(jìn)行共鳴，也是能更好的認(rèn)識(shí)和掌握共鳴腔體的使用。

（三）聲音通道的使用方法

對(duì)于該如何使用這條聲音通道，首先必須先要明確使用這條通道的目標(biāo)是什么，作為聲樂演唱不可缺少的一環(huán)，使用聲樂通道的目的自然就是提升聲音的質(zhì)量，演唱出自然而優(yōu)美，飽滿而通暢的歌曲。

氣息是聲音發(fā)出的動(dòng)力源，沒有氣息就不會(huì)發(fā)出聲音，所以在探討聲音通道的使用方法前，需要先行探討氣息的獲得與運(yùn)用。為此在氣息流動(dòng)的通道中，一定要控制好吸氣以及呼氣的肌肉群，因?yàn)闅庀⑿枰?jīng)過聲音通道中的口腔、咽腔、胸腔、腹腔等幾個(gè)腔體，所以歌唱呼吸的方式也因此而分為幾類，利用不同部位的肌肉，完成不同的呼吸。而聲音的放出，則需要發(fā)聲器官以及共鳴腔體兩者共同協(xié)作完成的。聲帶，作為發(fā)生器位于喉頭，必須穩(wěn)定在一個(gè)最為合適的位置。另外，還必須利用氣息經(jīng)過共鳴腔所引起的振動(dòng)，使聲音音色質(zhì)量得到提升。

（四）聲音通道的作用

通道的作用是隨著唱法的不同、音高的不同而有所變化，比如民族唱法和美聲唱法，高音和低音，也因?yàn)槠涫褂猛ǖ赖牟煌?，才有了風(fēng)格的差異，運(yùn)用通道中共鳴腔體：頭腔、口腔、胸腔，不同的使用方法發(fā)出的聲音也不相同，譬如民族唱法中的戲曲需要的只有部分共鳴腔體，聲音才會(huì)清亮高亢，什么時(shí)候使用哪些腔體是演唱者需要攻克的難關(guān);而美聲唱法則需要使用所有的共鳴腔體，所以其氣息能夠在整個(gè)通道內(nèi)自由流動(dòng)，聲音也會(huì)變得自然、通暢。又比如高音所使用的共鳴腔是頭腔，而低音則是胸腔，共鳴腔體不同的組成方式形成不同的通道，聲音的音色也有了差異。

（五）聲音通道研究的主要成就

聲音通道的研究，主要闡述了聲音通道中發(fā)聲器官以及共鳴腔體的結(jié)構(gòu)及使用方法。其研究探明了演唱時(shí)，人體上半部分肌肉的主要使用情況，譬如聲帶振動(dòng)所要用到的肌肉以及咽喉內(nèi)部的發(fā)聲通道，還有頭腔、口腔、咽腔、胸腔這些共鳴腔體能為聲樂演唱帶來聲音質(zhì)量上的價(jià)值。

聲音通道的研究，一定程度上為聲樂領(lǐng)域的研究者提供了一個(gè)全新的思路，不止是從感官上去談，而更具體到身體部位去，通過聲音發(fā)出的科學(xué)理論去解釋和運(yùn)用人體，使聲音的質(zhì)量提高，同時(shí)也會(huì)使聲樂教學(xué)的方法更加多樣化。

但除去發(fā)聲器官以及共鳴器官外，很少有人關(guān)注到人體下半身對(duì)于聲音通道的影響，但包括聲樂教學(xué)在內(nèi)的種種實(shí)踐就可以證明，聲音通道的建立與使用并不只是需要人體的上半部分，更需要下半身對(duì)氣息進(jìn)行支撐。很明顯，單純只是注重聲音本身發(fā)出的源頭，并不能完整的對(duì)人體這一結(jié)構(gòu)錯(cuò)綜復(fù)雜的樂器進(jìn)行完全的概括，要通過更為整體的人體理論來反映通道的完整的構(gòu)成和建立方法。

本文即將論述的氣街通道理論，探討以氣街通道為基礎(chǔ)分布的聲音通道。氣街理論將人體上半部分歌唱通道拓展到整個(gè)人體及其經(jīng)絡(luò)，為學(xué)界提供新的思考空間，而已有聲音通道理論，也為以氣街通道理論聲樂化，提供了解剖學(xué)歌唱生理和音響物理學(xué)原理技術(shù)支撐。

二、理論概述

（一）氣街相關(guān)理論概述

1.氣街的結(jié)構(gòu)組成

“街，路也;氣街者，氣之徑路也”?！皻饨帧币辉~最早出現(xiàn)于《靈樞》一書中《動(dòng)輸》《衛(wèi)氣》兩篇，“四街者，氣之徑路也”以及“胸氣游街，腹氣有街，頭氣有街，脛氣有街”。則說明氣街并不只是一個(gè)部位一個(gè)腧穴或是一個(gè)器官，而是分布于頭部、胸部、腹部、脛部的彼此相通的氣血通道。據(jù)《腧穴學(xué)》所收集的108個(gè)交會(huì)穴中，絕大部分交會(huì)穴都分布于頭頸部、軀干以及下肢，這恰好說明經(jīng)絡(luò)在氣街中是縱橫交錯(cuò)的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)，同時(shí)奇經(jīng)八脈、四海、八會(huì)穴等重要經(jīng)絡(luò)都分布在氣街之中。如果統(tǒng)計(jì)一下位于氣街中的氣街網(wǎng)絡(luò)的密集程度便可以發(fā)現(xiàn)，從四肢到軀干再到頭頸部逐漸密集。另外，中醫(yī)理論中人體內(nèi)的奇經(jīng)八脈等一系列正經(jīng)都是氣街網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的組成部分。

2.氣街的功能作用

從而可以知道，作為人體內(nèi)一條貫穿頭部，胸部，腹部直到脛部四通八達(dá)的“通道”，而因?yàn)闅饨稚洗嬖谥罅拷?jīng)絡(luò)與腧穴，所以氣街自然擔(dān)任著溝通臟腑經(jīng)脈的作用。同時(shí)經(jīng)穴皮膚導(dǎo)電量是和氣街的密集程度成正比，四肢最少，軀干其次，最高的是頭頸部。

氣街的作用和其包含身體內(nèi)部大量經(jīng)脈密不可分，可以把它想象成身體內(nèi)部四通八達(dá)的“道路，”既然是道路，自然有著傳輸?shù)淖饔茫瑲饨诸櫭剂x，自然有著傳輸氣血的作用，同時(shí)當(dāng)經(jīng)脈出現(xiàn)淤塞時(shí)，作為一條隨時(shí)可以使用的備用道路，氣街會(huì)保證體內(nèi)的循環(huán)。

氣街在胸部有所分布，與心臟也有相連著，血液通過氣街進(jìn)入心臟，然后將心臟產(chǎn)生的新的血液流入身體各處。

（二）歌唱通道相關(guān)理論概述

歌唱通道是指的歌唱時(shí)人體內(nèi)部所使用的共鳴腔體，而如何使用共鳴腔體決定了歌唱的質(zhì)量如何。共鳴腔體，顧名思義，便是可以引起共鳴的腔體，氣息通過身體經(jīng)過聲帶引起震動(dòng)發(fā)出聲音，這個(gè)過程當(dāng)中會(huì)引起人體很多部位的震動(dòng)，這會(huì)對(duì)歌聲的音色有所影響。不同的音域，各個(gè)共鳴腔體的使用也不同。

歌唱通道所涉及到的便是歌唱過程中呼吸所經(jīng)過的人體部位，在人歌唱前吸氣的時(shí)候，氣從鼻子和嘴巴進(jìn)入，喉頭下沉，使得氣息進(jìn)入胸部，胸腔打開，接著后腰下腹鼓脹，在聲樂教學(xué)的初期，老師都會(huì)讓學(xué)生兩手叉腰，感受氣息進(jìn)出所帶來的腰下腹鼓脹和收縮。這整個(gè)一條通道就是氣息所需要打通的通道。

在將氣吐出的時(shí)候。明顯可以感受腰下腹肌肉向內(nèi)擠壓，氣息向上，然后橫膈膜放松，壓縮胸腔迫使氣息繼續(xù)朝上，在喉頭處聲帶閉合所引起震動(dòng)從而發(fā)出聲音，聲帶的閉合程度會(huì)影響到聲音的質(zhì)量，松弛的聲帶會(huì)使聲音發(fā)虛，聲帶閉合會(huì)使聲音洪亮，音高也會(huì)變高。

聲樂中，會(huì)因?yàn)橐粲蛞约八枰囊羯煌?，在?duì)歌唱通道的控制上有所區(qū)別，不同的但是只要?dú)庀⒃诹魍ǎ@條通道就不可避免的成為歌唱中極其重要的一環(huán)。

1.歌唱通道的生理結(jié)構(gòu)

在演唱過程中，呼吸器官中肌肉的運(yùn)動(dòng)，是呼氣以及吸氣兩個(gè)肌肉群在緊張和松弛兩種狀態(tài)對(duì)抗中進(jìn)行的，平時(shí)正常狀態(tài)下的呼吸不太明顯，而歌唱的時(shí)候因?yàn)槠渌枰臍庀⒈绕綍r(shí)更多，也更需要控制和調(diào)整，呼氣肌肉群以及吸氣肌肉群的兩種狀態(tài)的對(duì)抗相較于平時(shí)而言也更為激烈夸張。

肌肉的運(yùn)動(dòng)，多為放松和緊張兩種狀態(tài)，歌唱通道各處肌肉通過放松和緊張兩種狀態(tài)的對(duì)抗和協(xié)調(diào)控制和調(diào)整聲音。

發(fā)聲器官的肌肉包括聲帶以及喉外肌，發(fā)聲的時(shí)候，聲帶拉緊閉合，而同時(shí)聲門卻是通暢放松的。喉外肌、下巴、前頸、牙關(guān)節(jié)、舌根這些部分的肌肉也同樣是放松，氣息從下而上經(jīng)過喉頭到達(dá)口腔的通道便是暢通無阻的，能夠使聲帶不受任何影響的正常工作。

演唱中，氣息需要保持暢通，所以氣息流動(dòng)的通道會(huì)比平時(shí)更加寬，才能滿足比平時(shí)更加大量的氣息的流動(dòng)，所以氣息流過的共鳴器官的肌肉自然會(huì)有所運(yùn)動(dòng)，依靠放松和緊張兩種狀態(tài)來控制氣息的進(jìn)出，主要運(yùn)動(dòng)的肌肉是共鳴腔內(nèi)壁的肌肉，兩種狀態(tài)之間的適度變換，使共鳴腔達(dá)到最適合演唱的狀態(tài)。

聲樂的教學(xué)中，老師會(huì)經(jīng)常提醒打開口腔，歌唱過程中可以感受到口腔內(nèi)部留有比平常更大的空間去讓聲音通暢，從而調(diào)整到最為合適的共鳴狀態(tài)。打開口腔的狀態(tài)下軟腭部分肌肉是緊張狀態(tài)，向上撐起，舌頭前端翹起，牙齒完全打開，在這種狀態(tài)下，口腔中的空間達(dá)到了最大，這也正是共鳴腔之所以能夠讓聲音共鳴的原因所在。

咽腔，包括咽喉、口咽以及鼻咽等共鳴部位，這些部位的肌肉也同樣在緊張與放松的狀態(tài)間，尋找最適合的狀態(tài)，胸腔也同樣如此，兩肋與胸腔張開，使得氣息能夠在其中引起足夠的共鳴。共鳴腔體之間需要合理的配合才能唱出演唱所需要的聲音，任意一處因?yàn)槲创蜷_或是打開過度，聲音就會(huì)喪失其應(yīng)有的美感。

2.氣街經(jīng)絡(luò)的肌肉反應(yīng)點(diǎn)

反應(yīng)點(diǎn)，指的是因疾病而在身體表面所產(chǎn)生的反應(yīng)物，也就是說，身體內(nèi)部所發(fā)生變化的時(shí)候，體表皮膚上也會(huì)有所變化。

氣街經(jīng)絡(luò)的反應(yīng)點(diǎn)自然是在氣街分布部位的皮膚表面，而一部分位于氣街上的腧穴其實(shí)就是附近肌肉的反應(yīng)點(diǎn)。因?yàn)闅饨址植甲顬槊芗氖穷^部，所以相應(yīng)的頭部自然有著許多氣街經(jīng)絡(luò)的反應(yīng)點(diǎn)，譬如額肌點(diǎn)、顳肌點(diǎn)、枕肌點(diǎn)和咬肌點(diǎn)，還有胸腹部以及脛部，氣街可以溝通身體的前后部位，所以位于身體前的肌肉，譬如胸腔腹腔的肌肉，其反應(yīng)點(diǎn)可以在人體前部以及后部尋找，譬如斜上方肌點(diǎn)、背闊肌點(diǎn)、胸大肌點(diǎn)、直腹肌點(diǎn)、腹內(nèi)斜肌點(diǎn)和腓腸肌點(diǎn)，既包括了身體前部的肌肉反應(yīng)點(diǎn)，又有身體后部的肌肉反應(yīng)點(diǎn)。

三、氣街通道應(yīng)用研究

（一）聲帶閉合：氣街歌唱的聲源

眾所周知，人之所以能夠發(fā)出聲音，是因?yàn)槁晭У恼饎?dòng)而發(fā)出的。聲樂最為根本的就是依靠聲帶發(fā)出聲音，所以對(duì)于聲帶的狀態(tài)所帶來的不同的聲音是聲樂研究極其重要的一點(diǎn)。

聲帶分為兩個(gè)部分，一部分聲帶由喉頭的纖維薄膜構(gòu)成，一部分由喉頭粘膜的彈性薄片以及一種纖維束構(gòu)成，兩部分為上下的位置關(guān)系，下方的是發(fā)聲的主要器官。

聲帶本身并不能發(fā)出聲音，而需要用氣息去沖擊它而使其不斷的開閉而產(chǎn)生聲音，這也是無論說話還是演唱的時(shí)候都需要呼吸比平時(shí)更多空氣的原因。演唱時(shí)，聲帶的肌肉拉緊，兩側(cè)的聲帶靠攏，從而將聲門關(guān)閉，氣息無法通過，其壓力隨著放出的氣息增加而增大，等到了聲帶閉合的承受極限，氣息便在一瞬間噴出，而聲帶受到其自身彈力的影響，在氣息噴出后又還原到閉合狀態(tài)，接受下一輪氣息的沖擊，從而引起的震動(dòng)成為我們發(fā)出的聲音。

由此可以看出，當(dāng)聲帶閉合效果不好的時(shí)候，聲音的質(zhì)量也會(huì)受到影響。當(dāng)聲帶沒有完全閉合而松弛的時(shí)候，氣息就會(huì)透過聲門溜出去，這樣會(huì)導(dǎo)致氣息壓力不足而使聲音發(fā)虛，發(fā)飄，聲音強(qiáng)度和張力都會(huì)缺乏。

而聲帶肌肉過于緊張，氣息難以沖擊聲門，不得不積蓄更大的壓力去對(duì)抗，很可能會(huì)失去對(duì)聲音的調(diào)控，或是失去氣息長久的支撐，從而導(dǎo)致氣息不足厚實(shí)破音的情況。

所以聲帶閉合這一課題，是聲樂學(xué)習(xí)中應(yīng)當(dāng)養(yǎng)成的一個(gè)習(xí)慣，將聲帶肌肉的緊張程度控制在合適的位置，根據(jù)演唱歌曲不同的要求去進(jìn)行調(diào)整。

（二）音色閉合：氣街歌唱的目標(biāo)

聲樂，作為以人體為樂器演奏的音樂，其最終目的和其它的音樂并無不同，均是演奏出優(yōu)美的旋律和動(dòng)人的聲音，聲樂并不是單純的將聲音唱出，甚至不只是滿足歌譜上的歌詞，音高，更要將歌聲唱的美，唱出自然優(yōu)美的音色，這便是聲樂的最終目標(biāo)所在。而如何演唱出優(yōu)美的聲音是聲樂教學(xué)中不可避免的問題。作為一項(xiàng)樂器，人體中有著提供發(fā)出聲音必需品氣息的肺部，使聲音能夠產(chǎn)生的聲帶，以及對(duì)聲音進(jìn)行加工的共鳴腔體。

作為產(chǎn)生聲音的來源：聲帶，其閉合的質(zhì)量會(huì)影響到音色，當(dāng)氣息難以受到控制的時(shí)候，音色自然也會(huì)失去控制，不再優(yōu)美。聲帶閉合需要的是技巧，過度放松和緊張都是錯(cuò)誤的，甚至當(dāng)閉合聲帶當(dāng)成習(xí)慣后，便無需去關(guān)注它，這樣的聲音會(huì)顯得輕巧，嘹亮，過度在意只會(huì)使聲音失去活力。

當(dāng)演唱出優(yōu)美的音色時(shí)，聲帶一定是合適的閉合狀態(tài)，聲樂所要達(dá)到的目標(biāo)，便是音色通暢、飽滿、圓潤、柔和、自然。當(dāng)氣息進(jìn)出體內(nèi)的時(shí)候暢通無阻，那發(fā)出來的聲音自然也是通暢的，而聲帶閉合或共鳴腔體出現(xiàn)錯(cuò)誤的時(shí)候，聲音也會(huì)不通暢。而共鳴腔體的肌肉緊張而收縮，使氣息在其中產(chǎn)生共鳴，這才會(huì)使聲音飽滿。聲音的柔和和自然，都來自于聲帶閉合的合適程度，也取決于演唱者歌唱的狀態(tài)，比起過度在意聲帶閉合的情況，更加輕松的演唱反而聲音更加自然。

（三）歌唱通道與支點(diǎn)：氣街歌唱的路徑

1.歌唱通道

歌唱通道的建立，其實(shí)并不只是音樂領(lǐng)域的學(xué)術(shù)范圍，它牽扯到人體內(nèi)部氣息的流動(dòng)路線和共鳴器官，甚至更為準(zhǔn)確的說，演唱的時(shí)候人所調(diào)用的身體機(jī)能遠(yuǎn)不止這些，人體是一個(gè)完整完美的系統(tǒng)結(jié)構(gòu)，每做一件事情就需要調(diào)用大量部位組織進(jìn)行運(yùn)作。

中醫(yī)學(xué)很久以前就對(duì)人體有了相當(dāng)?shù)恼J(rèn)識(shí)，傳統(tǒng)民族聲樂譬如戲曲、曲藝等，都有其流傳至今的獨(dú)特唱法，而其中為人們所熟知的一個(gè)名詞“丹田”。晉代葛洪的《抱樸子·地真》中說，臍下、心下以及眉間為三個(gè)“丹田”，氣由上至下，結(jié)合歌唱的氣息需要呼吸器官來進(jìn)行控制這一點(diǎn)，便可以得出呼吸時(shí)所用到的器官主要有氣管、肺、胸廓（肋骨以及呼吸肌肉）、膈肌、腹肌，幾乎涵蓋了人上半身所有的主要器官。

如果只是人體最為基本的呼吸以及交流，那這些器官之間的合作已經(jīng)足夠了，但歌唱雖然也是從口中發(fā)出聲音，但卻更為講究音色的飽滿及圓潤，不只是說話的狀態(tài)，所以需要的會(huì)更多。

以氣街理論為依據(jù)，氣街從頭部開始，經(jīng)過胸部，腹部直到脛部，借此，我們是否可以猜想歌唱時(shí)所需要的人體組織器官并不止之前提到的這些呼吸器官，對(duì)于人體這一錯(cuò)綜復(fù)雜的樂器而言，發(fā)出美妙音色的聲音所需要的不止這些。

2.支點(diǎn)

位于歌唱通道中，有著支撐聲音穩(wěn)定而向上的支點(diǎn)，它們分布在氣息所經(jīng)過的通道上，當(dāng)歌唱時(shí)穩(wěn)固聲音、氣息，歌唱者通過調(diào)整支點(diǎn)的大小，虛實(shí)等，以協(xié)調(diào)身體以及唱出自己所希望的聲音。

比如位于喉頭的支點(diǎn)，它能提升喉位的穩(wěn)定，唱歌時(shí)不會(huì)因其顫抖而導(dǎo)致聲音不穩(wěn)定，也就是當(dāng)感受到聲音由下而上在喉腔內(nèi)通行，聲音便能穩(wěn)定了。而位于胸口，確切的說是襯衣第二顆扣子的位置，其位于共鳴腔體之一胸腔的位置上，當(dāng)人將注意力傾斜到這一點(diǎn)時(shí)，便能明顯的感受到胸腔因?yàn)闅庀⒘魍ǘa(chǎn)生的震動(dòng)，這會(huì)使聲音更加結(jié)實(shí)，富有張力;而下一個(gè)支點(diǎn)便往下延伸，位于歌唱通道上腹腔的位置，也就是靠近腰腹和隔膜之間，常被人稱為丹田的位置，而這個(gè)支點(diǎn)所帶來的，正如同所謂的“氣沉丹田”一樣，增強(qiáng)了氣息的穩(wěn)定性;人體下半身起到對(duì)整個(gè)身體的支撐作用，特別是腳后跟處，是身體的重心所在，歌唱的時(shí)候，若腳后跟起到支撐的作用，那人體的狀態(tài)便是向上的，聲樂課的時(shí)候老師也會(huì)強(qiáng)調(diào)站穩(wěn)站直之后再唱歌，當(dāng)歌唱時(shí)感覺氣息到達(dá)腳后跟之后，歌唱的聲音是實(shí)的，不會(huì)飄忽不定，也不會(huì)發(fā)虛，這便是支點(diǎn)對(duì)于聲樂質(zhì)量的作用。

由此可見，歌唱通道包括輔助它的支點(diǎn)理論，歌唱狀態(tài)下身體所需要使用到的部位、器官和組織十分之多，但都大多分布于歌唱通道也可以說是在氣街內(nèi)部。

（四）氣街理論的應(yīng)用

1.對(duì)于聲樂教學(xué)的應(yīng)用

對(duì)于初學(xué)者而言，能夠充分認(rèn)識(shí)到歌唱通道的重要性并靈活的調(diào)動(dòng)和調(diào)整歌唱通道的大小、長短是一件很困難的事情，而且因?yàn)楦璩ǖ赖某橄?，老師也無法詳細(xì)的指出其錯(cuò)誤，學(xué)生也很難去理解自己究竟哪里還沒做好。

對(duì)于聲樂學(xué)習(xí)中所遇到的對(duì)于歌唱通道這一概念抽象而難以理解的問題，是否有更加形象和直觀的方法呢？

雖然歌唱通道這一概念是一個(gè)虛構(gòu)的，但實(shí)際唱歌過程中人體不同位置肌肉群的收縮或放松都是實(shí)際存在而可以被觀測(cè)的，我們已知的共鳴腔體：頭腔、胸腔等在歌唱過程中，其肌肉群都會(huì)產(chǎn)生十分明顯的變化，而支點(diǎn)也同樣如此。人體的運(yùn)作需要各處的肌肉群進(jìn)行不同強(qiáng)度的大小收縮和伸張，利用現(xiàn)代儀器觀測(cè)各處肌肉群是否發(fā)生變化、變化的程度如何，從而可以得出一系列不同歌唱風(fēng)格下各處肌肉群變化如何，老師便可以以此為標(biāo)準(zhǔn)，確切的要求學(xué)生歌唱中應(yīng)該注意使用哪個(gè)部位的肌肉，哪個(gè)部位又應(yīng)當(dāng)放松。

2.對(duì)于研究的應(yīng)用

歌唱通道分布在氣街內(nèi)部，那歌唱通道中可能還存在著尚未被發(fā)現(xiàn)的部位，而通過對(duì)氣街經(jīng)過部位的檢測(cè)，很可能可以發(fā)現(xiàn)存在的新的可以影響歌唱通道以及演唱質(zhì)量的肌肉群，歌唱通道就能更加形象化。同時(shí)結(jié)合中醫(yī)對(duì)人體的理解以及聲樂的科學(xué)性理論，可以使歌唱中抽象的理論更具科學(xué)性和具體，畢竟人體是歌唱這一種音樂所使用的樂器，想要深入對(duì)演唱以及教學(xué)方式的改進(jìn)，必將經(jīng)過對(duì)人體的研究這一步驟。

四、結(jié)語

我國的聲樂教學(xué)一直以來都在不斷地發(fā)展中，對(duì)于聲樂科學(xué)性的探索也正一步步邁進(jìn)，而人體對(duì)于歌唱通道這一理論來說是無可避免一定會(huì)涉及到的領(lǐng)域，從人體中尋找可以代替歌唱通道抽象概念的實(shí)體，從而能夠更好的完成聲樂教學(xué)，這便是本文所探索的目的所在。氣街，作為中醫(yī)學(xué)經(jīng)脈理論中重要的一環(huán)，是實(shí)際存在的貫穿全身的通道，恰似能對(duì)歌唱通道進(jìn)行比擬，本文希望能為聲音通道理論的研究者以及氣街理論的研究者提供一個(gè)全新的思考空間。

參考文獻(xiàn)：

[1]祝宇星.淺談歌唱“U”通道[J].北方音樂，2016，（22）.

[2]王彥蘅.金鐵霖民族聲樂教學(xué)中的“通道”“支點(diǎn)”理論[J].大舞臺(tái)，2014，（08）.

[3]劉湘.金鐵霖民族聲樂教學(xué)中的“通道”“支點(diǎn)”論析[J].廣東外語外貿(mào)大學(xué)學(xué)報(bào)，2012，（03）.

[4]趙力茹.氣街結(jié)構(gòu)和功能的探討[J].中國針灸，1991，（05）.

[5]孔冬冬.氣街理論之新探[A].中國針灸學(xué)會(huì).2014針?biāo)幉⒂眉把ㄎ挥盟帉W(xué)術(shù)研討會(huì)、山東針灸學(xué)會(huì)2014年學(xué)術(shù)年會(huì)論文集[C]，2014年.

[6]陳開穎.一種閉合特質(zhì)的歌唱音色檢測(cè)裝置[P].CN110826515A，

2020-02-21.

[7]陳開穎.一種氣街歌唱音色檢測(cè)系統(tǒng)及其檢測(cè)方法[P].CN110604568A，2019-12-24.

[8]李雷.淺談歌唱中“松”“通”“開”的實(shí)現(xiàn)途徑[J].北方音樂，2019，（15）.

[9]蘇向麗，王貴敏.歌唱發(fā)聲中的對(duì)立與平衡[J].藝術(shù)教育，2007，（08）.

[10]方云霓.“管道”意識(shí)在歌唱實(shí)踐中的應(yīng)用[D].岳陽：湖南理工學(xué)院，2019年.

[11]陳開穎，楊青.一種聲樂教學(xué)中聲帶閉合訓(xùn)練裝置[P].湖北?。篊N209496506U，2019-10-15.

[12]Henrich Bernardoni， N.;Smith， J.;Wolfe， J..Vocal tract resonances in singing： Variation with laryngeal mechanism for male operatic singers in chest and falsetto registers（Article）[J].Journal of the AcousticalSociety of America.2014，Vol.135（No.1）：491-501.

[13]Shrikanth Narayanan and Erik Bresch.Resonance tuning in soprano singing and vocal tract shaping： Comparison of sung and spoken vowels[J].The Journal of the Acoustical Society of America.2006，Vol.119（No.5）：3305.

[14]Elodie Joliveau;John Smith;Joe Wolfe.Vocal tract resonances in singing： the soprano voice[J].The Journal of the Acoustical Society of America.2004：2434-2439.

[15]Joe Wolfe;Mava Garnier;John Smith.Vocal tract resonances in speech， singing， and playing musical instruments[J].HFSP journal.2009，Vol.3（No.1）：6-23.