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    聲樂獨唱曲《在水一方》音樂美學初探

    2020-10-09 10:05:39喬珂
    藝術大觀 2020年13期
    關鍵詞:歌詞音樂美學音樂創(chuàng)作

    喬珂

    摘 要:聲樂獨唱曲《在水一方》由瓊瑤填詞,林家慶譜曲,是電影《在水一方》的同名主題歌。歌詞來源于中國最早的詩歌總集《詩經(jīng)》,曲調(diào)卻沒有使用中國的五聲調(diào)式進行譜曲,而是采用西方大小調(diào),為作品增添了一分神秘的異域色彩,也更好地體現(xiàn)了“柔”的主題以及流水般的意境,獨具音樂美學特征。歌詞的文學美、音樂的創(chuàng)作美,二者融為一體,凝結(jié)成美的音響效果和美的藝術表現(xiàn),充分提升了欣賞者的美感體驗。

    關鍵詞:《在水一方》;音樂美學;歌詞 ;音樂創(chuàng)作

    中圖分類號:J616文獻標識碼:A文章編號:2096-0905(2020)13-00-02

    一、《在水一方》的歌詞創(chuàng)作之美

    (一)歌詞的來源

    《在水一方》的歌詞是由古代《詩經(jīng)》中的愛情詩《蒹葭》改編而來,描述了主人公對思慕之人的追尋,感傷的場景卻又觸不可及,流露出一種凄婉的情愫。著名作家瓊瑤以此詩的意境為原型,推陳出新,創(chuàng)作出具有現(xiàn)代意味的《在水一方》。

    (二)歌詞的朦朧美與距離美

    《在水一方》的一開頭寫道“綠草蒼蒼,白霧茫茫;綠草萋萋,白霧迷離”,仿佛營造了一種遠處秋色茫茫,水波渺渺的空靈意境,向人們傳達著空間的遼闊與悠遠。綠草、白霧,這些意象極富視覺美,一層朦朧的白色躍然紙上,讓讀者在這迷離中充滿期待?!吧n蒼”表面沒有對具體的情感信息做陳述,但其中夾雜的幽怨氣息卻滲透不已。于是,在這種朦朧的天地籠罩下,一個如怨如慕的凄美愛情故事正悄無聲息地向人們走來。也許這種朦朧是如此不清晰,但卻極富感染力和穿透力。因為這層面紗,詞的整體基調(diào)悠遠凄清、若隱若現(xiàn),構(gòu)成了凄迷的、耐人尋味的、美的藝術境界,給人留下深刻印象。[1]

    “有位佳人,在水一方,有位佳人,靠水而居,我愿順流而下,找尋她的蹤跡,卻見依稀仿佛,她在水中佇立”,作者朝思暮想、夢寐以求的“佳人”不在眼前,卻在一條秋水的遠方,水的一方是真實存在的現(xiàn)實,而另一方是追求佳人中的理想。從美學上來看,這種距離的存在更能突出主人公對愛人的呼喚,以及執(zhí)著的追求欲望。這種距離同時也留給聽者咀嚼和回味的審美思考,增加了審美的魅力,架設起了理想與現(xiàn)實之間的二重變奏,顯得更加神秘引人注目。[2]

    (三)歌詞的韻腳美與平仄美

    依照現(xiàn)代漢語拼音的標準,可以分析出《在水一方》整首歌詞主要壓“ang”韻,元音a開口度較大,再加后鼻音ng的鼻腔共鳴,聽起來昂揚響亮,綿延回蕩,韻遠悠長,給人的感覺明亮純凈,更加適宜抒情。句式上對仗工整,第一部分均為四字歌詞,且韻腳大都為仄仄平平,聽覺上營造出一種寧靜悠遠的美感。第二部分均為六字歌詞,韻腳仄平交錯,先仄后平,起伏有致,使得整首歌詞的情調(diào)婉轉(zhuǎn)連綿,充分體現(xiàn)了漢字聲韻與人情感之間密切的對應關系,以及中國漢字的美與不可替代。

    二、《在水一方》的音樂創(chuàng)作之美

    音樂創(chuàng)作是音樂審美實踐活動的開端與基礎,是人類音樂審美實踐的重要組成部分,任何一部音樂作品其藝術性的高低優(yōu)劣都要取決于其創(chuàng)作。音樂創(chuàng)作不僅包括寫在樂譜上的創(chuàng)作行為,還包括沒有記譜的各種創(chuàng)作行為,表演和欣賞本身都具有創(chuàng)造性。因此筆者將先對其一度創(chuàng)作——音樂最基本的音響結(jié)構(gòu)創(chuàng)作做分析,后對其二度創(chuàng)作——音樂表演活動中的創(chuàng)作、感受與聯(lián)想做解讀,充分感知音樂實踐中的美學問題。[3]

    (一)一度創(chuàng)作之美——曲式結(jié)構(gòu)分析

    《在水一方》為單三部曲式結(jié)構(gòu),分為“A+B+A'”,由呈示部、中部、再現(xiàn)部三部分組成,全曲為D自然大調(diào),中間小部分夾雜其平行小調(diào)a和弦走向進行,為歌曲增添了豐富的和聲色彩,使得主題表現(xiàn)更加柔美動聽。三部分旋律結(jié)束均落在主音“do”上,以C和弦為主和弦進行編配,整體旋律凸顯穩(wěn)定與大氣。

    A段為呈示部,由八個樂句組成,以弱起小節(jié)開始,基本為一字多音,聽覺上營造了一種緩緩拉開帷幕的美感與綿延。“綠草蒼蒼,白霧茫茫”部分,詞的旋律起伏較大,音高之間相差四五度之遠,“綠草蒼蒼”給人以希望和美好,而“白霧茫?!庇肿兊美浼艧o望,到“有位佳人”時旋律波動變小,最后“在水一方”以“在”字音高的八度連接,最后落到“do”回歸平靜,這一起承轉(zhuǎn)合的寫作手法,將作者心中的落寂與渴望,復雜的心緒表現(xiàn)得恰到好處,同時也為之后的發(fā)展做了鋪墊。如下譜例1:

    B段為展開部,同時也將全曲情感推向了高潮。由一字多音基本變成了一字一音,節(jié)奏相對緊密?!拔以改媪鞫稀币痪湫纱蠖继幱诟呗晠^(qū),給人的感覺仿佛不顧一切沖破阻礙,逆流而上也要追尋到心中的“佳人”,“依偎在她身旁”又回到中聲區(qū)的溫柔與美好,“道路又遠又長”部分旋律線條又被揚起,表達了主人公滿懷期待的追尋,卻又遭遇困難的無奈與呼喊。第二段變?yōu)轫樍鞫希詈蟀l(fā)現(xiàn)她在水的中央,“水”字與“中”字,雖隔一字音卻相差一個八度,最后“央”字落在“do”上,說明作者內(nèi)心也是經(jīng)歷了跌宕起伏,最后卻不能親近的惋惜與哀怨。

    A最后的再現(xiàn)部,與A段相呼應,再次重溫作者看到的“綠草蒼蒼,白霧茫?!眻鼍埃Y(jié)束于“有位佳人,在水一方”的旋律中,體現(xiàn)了詩樂共通的美感基調(diào)。最終還是被現(xiàn)實打敗,為現(xiàn)實屈服,那些渴望與追尋只能放在心中,空留落寞與感傷。最后一個“方”字延長至五拍,將作者心中的不甘體現(xiàn)得淋漓盡致。

    (二)二度創(chuàng)作之美——演唱處理探析

    《在水一方》本身就是由《詩經(jīng)》中的詞改編而來,中國傳統(tǒng)文字與西方大小調(diào)的結(jié)合,使得其演唱風格更偏重于流行和美聲。筆者多年致力于美聲唱法的學習與研究,因此現(xiàn)將主要對其美聲唱法版本的塑造做闡述。

    美聲唱法的音色悠揚悅耳,音域?qū)拸V,大氣磅礴而又不失細膩,穿透力較強,能抓住人心,當然也需要良好的氣息支撐以及歌唱的靈活性?!对谒环健芬婚_始的“綠草蒼蒼,白霧茫?!辈糠?,需要用輕聲訴說的狀態(tài)去演唱,氣息不能太飽滿,要唱出柔和、抒情的感覺,放松全身,打開喉嚨,整個人進入角色,想象周圍白霧蒙蒙、綠草蒼蒼的景色,漸漸地看到那位佳人,在水一方,聲音由弱到強,由遠到近,利用音量來控制音樂的空間感。[4]

    在咬字方面,要注意依字行腔,做好歸韻,掌握好詩詞歌曲演唱中的咬字美感,注意咬字的力度,盡量使其與曲調(diào)的情感表現(xiàn)保持一致?!对谒环健返母柙~中句尾大都為開口音“a”,如“草”“蒼”“方”“上”,要想達到抒情效果就必須“寬韻窄咬,把字盡量唱小”,做到濃濃共鳴一點亮,在技術層面達到音響效果后再加入情感與表演進行升華、凝練,才能堪稱真正的聲樂演唱。

    演唱演唱,先演后唱,前面提到的“唱”固然重要,但“演”也一定不可或缺。聲樂演唱藝術的美是感性的,同時也是直觀的,其表演方式、表演環(huán)境、服裝、道具等都會影響到演唱者的演唱質(zhì)量,也會影響到欣賞者的美感體驗,因此一位合格的演唱者應具備良好的音樂審美,不僅要會唱更要會演會編排,讓演為唱服務,為唱加分?!对谒环健肥潜磉_男子對佳人的期盼,沖破種種阻礙好像她依然在水中央,觸不可及,思緒也是此起彼伏,理想與現(xiàn)實相交叉,周圍環(huán)境的描寫也較為細膩,因此就需要演唱者同時具備聲樂技巧和表演特長,才能充分詮釋好歌曲的韻味。近年讓筆者較為驚艷和感動的是男高音雷明杰在2019BBC卡迪夫世界歌手大賽上的演唱版本《在水一方》,使用的是鋼琴伴奏,簡單而又不失美好。琴聲與歌聲融為一體,雷明杰身穿黑色的禮服卻沒有帶領結(jié),正式中又不失自由,渾厚的歌聲似涓涓流水般緩緩而至,鋼琴伴奏清脆悅耳,其演唱深情時而訴說,時而無奈,時而感傷,時而遺憾,加上自然的動作手勢,可謂恰到好處,最終為國爭光,斬獲世界大獎。由此可見,好的聲樂演唱一定會將“唱”與“演”緊密結(jié)合,不會忽視任何一方的美。[5]

    三、結(jié)束語

    綜上所述,聲樂藝術中蘊含著各種美的因素,既有綜合體中的個性美,又有將個性美融合為一體的綜合美。聲樂獨唱曲《在水一方》整體是美的,其歌詞美與創(chuàng)作美塑造了它,也發(fā)展了它,傳承了它。掌握好音樂實踐中的美學問題,有利于更好實現(xiàn)音樂的真實性與創(chuàng)造性相統(tǒng)一,歷史性與時代性相統(tǒng)一,技巧性與表現(xiàn)性相統(tǒng)一,使得音樂整體達到至善至美的境界。

    參考文獻:

    [1]張前.音樂美學教程[M].上海:上海音樂出版社,2002.

    [2]周箐.歌曲《紅豆詞》音樂美學初探[J].文藝論壇,2009(09):139-141.

    [3]李金波.合唱《在水一方》的藝術特征及演唱研究[J].民族音樂,2018(04):39-41.

    [4]劉崇星.《在水一方》的音樂特征與演唱技巧[J].當代音樂,2017(22):85-86.

    [5]韓廣.《蒹葭》詩朦朧暗示下的悲劇審美追求[J].名作欣賞,2008(09):80-83.

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