基于區(qū)域視域的法國(guó)藝術(shù)歌曲風(fēng)格探討

程樂

摘要：在世界音樂文化中，法國(guó)藝術(shù)歌曲因其高貴脫俗和雅致精練的特點(diǎn)受到了大眾的喜愛，成了一塊不可或缺的瑰寶。法國(guó)藝術(shù)歌曲在演唱中都是相對(duì)比較安靜的，其演唱風(fēng)格相對(duì)比較精致和講究，旨在突出音樂情感上的詮釋和意境上的渲染。在文章的闡述中基于區(qū)域視域?qū)Ψ▏?guó)藝術(shù)歌曲的風(fēng)格進(jìn)行一系列的分析和探討，以此來(lái)加深我們對(duì)歐洲聲樂的掌握和了解，為我國(guó)聲樂藝術(shù)的發(fā)展起到一定的促進(jìn)作用。

關(guān)鍵詞：區(qū)域視域;法國(guó)藝術(shù)歌曲;風(fēng)格;探討

中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）19-00-02

法國(guó)藝術(shù)歌曲最早起源于19世紀(jì)中期，直到20世紀(jì)初法國(guó)爆發(fā)了階級(jí)大革命，在一定程度上促進(jìn)了法國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展，開始逐漸走向繁盛時(shí)期。在此期間，歐洲浪漫主義風(fēng)格的音樂也取得了一定的進(jìn)步，受到階級(jí)大革命的影響，法國(guó)的政治和經(jīng)濟(jì)文化都產(chǎn)生了非常大的改變，法國(guó)民眾的思想開始解放，積極的追求自由和平等，并將其融入音樂的創(chuàng)作過(guò)程中，一方面表達(dá)了人們對(duì)于自由的向往和熱愛，另一方面則表達(dá)了對(duì)祖國(guó)和民族的熱愛，在這樣的歷史背景下，藝術(shù)歌曲得到了快速的發(fā)展和創(chuàng)新，并進(jìn)入了鼎盛時(shí)期，在快速發(fā)展的過(guò)程中融合了法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的情懷，對(duì)聲樂藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了非常深遠(yuǎn)的影響。

一、法國(guó)藝術(shù)歌曲產(chǎn)生的背景和特點(diǎn)

在聲樂藝術(shù)發(fā)展的過(guò)程中，藝術(shù)歌曲是非常重要的組成部分，具有代表性的特征，在發(fā)展的過(guò)程中對(duì)于藝術(shù)歌曲的定義也形成了不同的意見。有部分的學(xué)者認(rèn)為藝術(shù)歌曲在創(chuàng)作的過(guò)程中是以詩(shī)歌為基礎(chǔ)，鋼琴為伴奏，在兩者相互結(jié)合的過(guò)程中將音樂的情感有效的表達(dá)出來(lái);還有部分的學(xué)者認(rèn)為藝術(shù)歌曲是具有作曲家自創(chuàng)性的歌曲體裁，比如說(shuō)法國(guó)作曲家福雷的聲樂套曲《佳歌》以及舒曼的聲樂套曲《詩(shī)人之戀》等等。

德國(guó)是藝術(shù)歌曲最早的發(fā)源地，在當(dāng)時(shí)詩(shī)歌與音樂的結(jié)合是藝術(shù)歌曲的主要特征，直到18世紀(jì)，藝術(shù)歌曲在創(chuàng)作的過(guò)程中被認(rèn)為過(guò)于直白和簡(jiǎn)單，而隨著歌曲和清唱?jiǎng)〉陌l(fā)展，藝術(shù)歌曲逐漸地推出了人們的視線范圍，歌曲和清唱?jiǎng)∫灿纱说玫搅丝焖俚陌l(fā)展。之后在19世紀(jì)，眾多的作曲家用一種全新的音樂表現(xiàn)手法來(lái)詮釋自我的情感和理想，浪漫抒情詩(shī)得到了快速的發(fā)展，由此在一定程度上帶動(dòng)了藝術(shù)歌曲的發(fā)展，浪漫主義樂派也由此而產(chǎn)生。

二、法國(guó)藝術(shù)歌曲的演唱風(fēng)格

和格局詠嘆調(diào)的演唱風(fēng)格不同，藝術(shù)歌曲在演唱的過(guò)程中沒有格局較為宏大的場(chǎng)面以及喜劇性的情節(jié)，不需要塑造較為鮮明的人物形象。19世紀(jì)藝術(shù)歌曲形成了一種新的形式，器樂和聲樂處在同樣的地位，在歌詞創(chuàng)作的過(guò)程中旨在能夠充分的表達(dá)人的內(nèi)心世界，實(shí)現(xiàn)個(gè)人情感的抒發(fā)，在這個(gè)過(guò)程中有效地提升了鋼琴伴奏的位置，其歌曲表情也在發(fā)展的過(guò)程中逐漸地變得豐富。法國(guó)藝術(shù)歌曲基本上都是在音樂會(huì)上進(jìn)行演唱，相對(duì)來(lái)說(shuō)篇幅較小，基本上都是鋼琴伴奏，但是也有少數(shù)的作品用的室內(nèi)的音樂進(jìn)行伴奏，另外在法國(guó)藝術(shù)歌曲演唱的過(guò)程中都是相對(duì)比較安靜的，不需要過(guò)大的音量，這一切都源于法國(guó)藝術(shù)歌曲的體裁基本特征，因此在演奏的過(guò)程中需要遵循藝術(shù)歌曲本身的演唱特點(diǎn)，無(wú)論是在音樂情感的詮釋方面還是在詩(shī)歌意境的渲染過(guò)程中都需要較好的語(yǔ)感。

三、基于區(qū)域視域的法國(guó)藝術(shù)歌曲的演唱風(fēng)格

（一）獨(dú)特人文氣息

就法國(guó)人的特征進(jìn)行分析，法國(guó)人崇尚簡(jiǎn)潔細(xì)膩，不喜歡夸張做作，因此法國(guó)的藝術(shù)歌曲相對(duì)都比較精致和精煉，和其他國(guó)家的藝術(shù)歌曲進(jìn)行對(duì)比分析，法國(guó)藝術(shù)歌曲在演唱的過(guò)程中完全脫離里民歌和通俗的法國(guó)音樂，在演唱的過(guò)程中旨在追求高貴典雅和清新脫俗的已經(jīng)，因此需要演唱者將高貴精致的氣質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）語(yǔ)言演唱風(fēng)格

法國(guó)藝術(shù)歌曲是為歌詞譜曲的形式，因此他的旋律基本上都是作曲家根據(jù)詩(shī)歌的內(nèi)容和意境來(lái)進(jìn)行譜寫的，音樂和歌詞進(jìn)行交相呼應(yīng)。在譜曲的過(guò)程中通過(guò)對(duì)詩(shī)歌內(nèi)容的理解能夠有效地抒發(fā)對(duì)整首歌曲的感情色彩。語(yǔ)言的準(zhǔn)確性對(duì)于藝術(shù)歌曲的演奏也非常的重要，是一切演唱的基礎(chǔ)。每一種語(yǔ)言在發(fā)音的過(guò)程中都有屬于自己的發(fā)音規(guī)則，在發(fā)音的過(guò)程中對(duì)每一種語(yǔ)言進(jìn)行充分的把握也是一名演唱者所必須具備的技能。

在語(yǔ)言演唱的過(guò)程中法國(guó)藝術(shù)歌曲相對(duì)比較的優(yōu)美，不僅因?yàn)樾闪钊朔浅５氖孢m，并且法語(yǔ)本身就具有一定的特性，在演唱的過(guò)程中法國(guó)藝術(shù)歌曲的旋律和法語(yǔ)語(yǔ)言之間存在著非常緊密的關(guān)系，法語(yǔ)語(yǔ)調(diào)具有的律動(dòng)感和音樂的旋律線條之間存在著相輔相成的關(guān)系。法語(yǔ)在發(fā)音的過(guò)程中沒有較為明顯的重度音節(jié)。其特有的聯(lián)誦以及連音等決定了法語(yǔ)本身的韻律與流暢性，這種語(yǔ)言十分適用于歌唱： 元音長(zhǎng)而純，很少出現(xiàn)雙元音或者是三元音，輔音相對(duì)短而輕，并且能夠在元音中有規(guī)律的間隔出來(lái)，雙輔音較少，每個(gè)單詞中各音節(jié)的長(zhǎng)度與重音較均衡，大部分詞普遍結(jié)束在元音上，少數(shù)以輔音結(jié)尾，除了 “c、f、l、r” 之外，結(jié)尾的輔音一般都不發(fā)音，如需要發(fā)音時(shí)，也是與下詞發(fā)生聯(lián)誦或連音。如前文所述，法語(yǔ)具有自己獨(dú)特的語(yǔ)言特點(diǎn)，很多演唱者由于法語(yǔ)本身發(fā)音的復(fù)雜性而對(duì)法語(yǔ)作品望而卻步。其實(shí)我們?cè)谘莩ㄕZ(yǔ)歌曲時(shí)，在了解、掌握其發(fā)聲規(guī)律后可以發(fā)現(xiàn)，法語(yǔ)一些看上去拼寫繁雜的單詞，其實(shí)它們的發(fā)音并不復(fù)雜： 它們特有的鼻化元音，十分具有歌唱性; 拼讀時(shí)的聯(lián)誦、連音等在演唱中也極為流暢[1]。

法語(yǔ)的元音音素與其他語(yǔ)言相比，它們的發(fā)音都要相對(duì)緊張一些，但是很多人認(rèn)為法語(yǔ)的這種 “緊張性” 就是“噘著嘴” 唱的觀念是錯(cuò)誤的。由于法語(yǔ)在發(fā)音時(shí)嘴部較緊張，所以演唱時(shí)很容易因?yàn)榱α考性谧觳慷斐陕曇粑恢眠^(guò)低，或者下巴及整個(gè)口腔的僵硬。因此，為了避免上述問(wèn)題的出現(xiàn)，我們?cè)谘莩獣r(shí)，要結(jié)合歌唱中普遍遵循的發(fā)聲方法以及意大利語(yǔ)的發(fā)聲特點(diǎn)，咬字時(shí)嘴部要盡量放松，確保其演唱發(fā)聲的 “高位置”，不能把聲音因?yàn)橐ё侄性诳谇?，但是又不能完全按照意大利語(yǔ)的發(fā)音來(lái)發(fā)聲， 否則法語(yǔ)本身的規(guī)則就會(huì)被破壞。所以要努力尋求一種“平衡”，可以用 “嘴里含口水” 的感覺來(lái)體會(huì)。其中 “r”在法語(yǔ)中是小舌顫音，由于歌唱中這種發(fā)音對(duì)于母語(yǔ)不是法語(yǔ)的人來(lái)說(shuō)相對(duì)困難，所以大多數(shù)的演唱者約定俗成地把這個(gè)音按照意大利語(yǔ)的大舌顫音來(lái)發(fā)[2]。

（三）法語(yǔ)語(yǔ)音難點(diǎn)解析

法語(yǔ)由 16 個(gè)元音音素、3 個(gè)半元音音素 （ 或稱為半輔音音素） 、17 個(gè)輔音音素構(gòu)成：

1.16 個(gè)元音音素：

需要注意的是，法語(yǔ)中的發(fā)音。在現(xiàn)代法語(yǔ)中，這三個(gè)音的具體發(fā)音區(qū)別不大，尤其在演唱中通常簡(jiǎn)化成[φ]一個(gè)發(fā)音。我們中國(guó)人經(jīng)常把這三個(gè)元音全部發(fā)成漢語(yǔ)拼音的 “e” 音，這種發(fā)音是錯(cuò)誤的。這三個(gè)元音音素的具體發(fā)音為： 與[e] 在舌位及口腔張開度上幾乎一致，只是[φ]發(fā)音時(shí)雙唇呈圓形，并且向外凸出。簡(jiǎn)單來(lái)講，就是發(fā)[φ]音時(shí)，可以先發(fā)[e]，在此基礎(chǔ)上，把嘴向前伸[3]。

此外，特有的鼻化元音，是法語(yǔ)演唱的一大特色。它們的發(fā)音部位與其對(duì)應(yīng)的元音相似，但是在發(fā)鼻化元音時(shí)，舌面不能與上腭接觸，軟腭要下降一些，發(fā)聲時(shí)氣流不僅要經(jīng)過(guò)口腔， 也要同時(shí)經(jīng)過(guò)鼻腔，但是鼻化元音不能等同于鼻音。在現(xiàn)代法語(yǔ)的發(fā)音中，由于的出現(xiàn)頻率較低，逐步被[ε]所取代。

2.半元音音素[j] [w] [μ]

需要注意的是半元音音素的發(fā)聲時(shí)間十分短促，發(fā)聲時(shí)要迅速地過(guò)渡到下一個(gè)元音，不能單獨(dú)構(gòu)成一個(gè)音節(jié)， 它與后面的元音屬于同一個(gè)音節(jié)，其中，[j]的發(fā)音部位與元音音素[i]相同;[w]的發(fā)音部位與元音音素 [u] 相同，在此基礎(chǔ)上雙唇更加向前伸，并且更加緊張地收縮;[μ]的發(fā)音部位與元音音素 [y] 相同，只是肌肉更加緊張一些，雙唇呈圓形，并且向外凸出[4]。

3.輔音音素

需要注意的是輔音音素，音素在法語(yǔ)中的字母形態(tài)為 “gn”，與意大利語(yǔ)相同。具體的發(fā)音方法是：? 舌尖抵下齒，舌面硬腭互相接觸，同時(shí)軟腭下降，此時(shí)的氣 流通過(guò)鼻腔出來(lái)，并且聲帶要震動(dòng)。這個(gè)音與[n]的發(fā)音十分相似，聽覺上也不容易區(qū)分，所以多數(shù)人就會(huì)把發(fā)成[n]音。實(shí)際上兩者的發(fā)音是有區(qū)別的：[n]的發(fā)音是舌尖抵下齒齦，而的發(fā)音是舌尖抵下齒齦，舌面要碰到硬腭。

四、結(jié)束語(yǔ)

總而言之，在法國(guó)藝術(shù)歌曲演唱的過(guò)程中其詩(shī)與歌的結(jié)合將法國(guó)人的浪漫主義情懷充分地表現(xiàn)出來(lái)，法國(guó)藝術(shù)歌曲中所具有的內(nèi)斂情感和精神之美具有較高的文學(xué)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，是人類藝術(shù)寶庫(kù)中的珍貴資源，有獨(dú)特的語(yǔ)言傳遞出浪漫與詩(shī)意之美。

參考文獻(xiàn)：

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[2]蔡勉.法國(guó)藝術(shù)歌曲《夢(mèng)后》演唱技法研究[J].當(dāng)代音樂，2019（04）：118-121.

[3]隋思義.法國(guó)藝術(shù)歌曲的流變及風(fēng)格[J].當(dāng)代音樂，2018（01）：83-84.

[4]陳姝.法國(guó)藝術(shù)歌曲的音樂風(fēng)格與演唱技巧[J].北方音樂，2016，36（12）：41+43.