《復(fù)仇者聯(lián)盟4》電影海報(bào)的多模態(tài)語(yǔ)篇分析

李恩惠

摘要：2019年《復(fù)仇者聯(lián)盟4》在國(guó)內(nèi)外都創(chuàng)下了很高的票房，除了象征漫威時(shí)代的終結(jié)這一原因外，也與海報(bào)的設(shè)計(jì)有密切的關(guān)系。在Halliday的系統(tǒng)功能語(yǔ)法的背景下，基于Kress和van Leeuwen的視覺(jué)語(yǔ)法理論，通過(guò)研究《復(fù)仇者聯(lián)盟4》海報(bào)的再現(xiàn)意義、人際意義和謀篇意義，旨在進(jìn)一步探索海報(bào)圖像模態(tài)與語(yǔ)言文字模態(tài)的互動(dòng)，以及各模態(tài)如何協(xié)同有機(jī)構(gòu)建的語(yǔ)篇意義，從而為以多模態(tài)語(yǔ)篇角度分析電影海報(bào)提供一定的價(jià)值和參考。

關(guān)鍵詞：電影海報(bào) 系統(tǒng)功能語(yǔ)法 視覺(jué)語(yǔ)法 多模態(tài)語(yǔ)篇分析

中圖分類號(hào)：J94 ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ?文章編號(hào)：1009-5349（2020）16-0104-03

隨著社會(huì)生活的日益豐富，人類交流的工具早已不局限于語(yǔ)言符號(hào)了，圖像、聲音、色彩等符號(hào)在語(yǔ)篇意義的整體構(gòu)建和人際交流中起到了越來(lái)越重要的作用。以往以語(yǔ)言文字符號(hào)為主的單一模態(tài)已經(jīng)無(wú)法滿足現(xiàn)在多姿多彩生活的需求，為人們提供新視角的多模態(tài)話語(yǔ)分析產(chǎn)生了。

Kress指出，模態(tài)是由社會(huì)定型的、特定文化中的產(chǎn)生意義的符號(hào)資源。它是一種被認(rèn)可的符號(hào)系統(tǒng)，更是文化的組成部分。模態(tài)可分為單模態(tài)和多模態(tài)。單模態(tài)是指一種模態(tài)，具體來(lái)講是指在交際場(chǎng)景中只通過(guò)一種符號(hào)系統(tǒng)來(lái)完成交流活動(dòng)的情況，如音樂(lè)、談話（聽(tīng)覺(jué)模態(tài)），鑒賞繪畫(huà)（視覺(jué)模態(tài)）。而多模態(tài)是指在交際場(chǎng)景中傳達(dá)意義時(shí)所使用的多種符號(hào)系統(tǒng)，即使用兩個(gè)及兩個(gè)以上的單模態(tài)。高科技和網(wǎng)絡(luò)的快速發(fā)展，人類交流的方法也發(fā)生了很大變化，傳達(dá)意義的方式越來(lái)越多樣，比如傳達(dá)某種意義不再局限于語(yǔ)言模態(tài)，相反通過(guò)聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)等模態(tài)并用來(lái)更生動(dòng)、形象地表達(dá)，如網(wǎng)頁(yè)、海報(bào)等已經(jīng)由語(yǔ)言的單一模態(tài)轉(zhuǎn)為圖像、動(dòng)畫(huà)、音樂(lè)等多模態(tài)共同構(gòu)成。海報(bào)作為與觀眾直接交流的工具，使用其語(yǔ)言、圖片、顏色等多種符號(hào)系統(tǒng)，以及通過(guò)這些符號(hào)系統(tǒng)之間的互動(dòng)意義來(lái)達(dá)到宣傳電影的手段。《復(fù)仇者聯(lián)盟4》是一部備受歡迎的漫威電影，本文基于Kress和van Leeuwen的視覺(jué)語(yǔ)法理論，對(duì)該海報(bào)進(jìn)行研究討論，旨在突出其海報(bào)的多模態(tài)語(yǔ)篇特征，豐富多模態(tài)語(yǔ)篇分析相關(guān)理論以及提升中國(guó)電影海報(bào)分析的途徑和效果。

一、多模態(tài)語(yǔ)篇分析的理論基礎(chǔ)

多模態(tài)話語(yǔ)分析理論是基于系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)的三大元功能及Halliday（1978）提出的語(yǔ)言的符號(hào)性。Roland Barthes中呈現(xiàn)文本“圖像隱喻”是建立在不同的符號(hào)、文本、圖像、聲音等基礎(chǔ)上的。Halliday和Hasan進(jìn)一步補(bǔ)充：除了語(yǔ)言外，文化還有其他符號(hào)系統(tǒng)，如畫(huà)畫(huà)、音樂(lè)和服裝等。

Kress、van Leeuwen（1996）和O'Toole（1994）認(rèn)為除了語(yǔ)言之外，其他符號(hào)系統(tǒng)也可以同時(shí)實(shí)現(xiàn)三個(gè)元功能，視覺(jué)語(yǔ)法理論正是把語(yǔ)言的多元功能的思想延伸到圖片上，即再現(xiàn)、互動(dòng)和構(gòu)圖意義。再現(xiàn)意義是指在海報(bào)、網(wǎng)頁(yè)、封面等圖片中再現(xiàn)客觀世界中的事物、人，以及人的內(nèi)心活動(dòng);互動(dòng)意義是指一種社會(huì)關(guān)系，包括接觸、社會(huì)距離、視角和情態(tài)，這種關(guān)系是通過(guò)圖像中事物體現(xiàn)的與現(xiàn)實(shí)中觀看者之間的社會(huì)關(guān)系;而構(gòu)圖意義是指在圖像中展示的各要素之間的整體布局，可以從信息值、取景和凸顯來(lái)研究。當(dāng)然各個(gè)模態(tài)之間不是孤立的;相反，不同的模態(tài)不僅具有交互性和互補(bǔ)性，而且可以共同構(gòu)建話語(yǔ)意義。

二、文獻(xiàn)綜述

研究多模態(tài)話語(yǔ)最早的學(xué)者之一——R.Barthes（1977），在Rhetoric of the Image中分析了在傳達(dá)意義上圖片與語(yǔ)言的相互作用，并且確定了圖像和文字的關(guān)系：圖像和文字是表達(dá)整體意義的各個(gè)部分;文字用于確定圖片的具體含義;圖像是對(duì)文字的解釋和補(bǔ)充。O'Toole（1994）在The Language of Displayed Art中把Halliday的元功能的思想延伸到繪畫(huà)上，提出了展覽畫(huà)的三個(gè)元功能：表現(xiàn)功能、情態(tài)功能和組篇功能。Kress，van Leeuwen（1996）探討了模態(tài)與媒體的關(guān)系。此外，Royce（2002）研究了不同符號(hào)系統(tǒng)在多模態(tài)話語(yǔ)中的互補(bǔ)關(guān)系，在第二語(yǔ)言課堂教學(xué)中的協(xié)同作用。

國(guó)內(nèi)從系統(tǒng)功能語(yǔ)法研究的學(xué)者朱永生（2007）、胡壯麟（2007）、張德祿（2009）等探索了多模態(tài)話語(yǔ)分析的綜合理論框架，李戰(zhàn)子（2003）從多模態(tài)視角對(duì)話語(yǔ)進(jìn)行了社會(huì)符號(hào)學(xué)分析，他們從不同角度對(duì)多模態(tài)語(yǔ)篇分析理論和分析方法進(jìn)行了研究。從認(rèn)知視角研究的學(xué)者是顧曰國(guó)（2007）;將二者結(jié)合起來(lái)研究的主要是馮德正（2010）、王紅陽(yáng)（2007）和鐘守滿（2014）。雷茜、張德祿（2015）主要從《女性世界》兩版封面的文體特征、內(nèi)部模態(tài)之間的協(xié)同性，以及封面與小說(shuō)之間的協(xié)同作用進(jìn)行了分析。鄭群、張博（2015）對(duì)《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》中國(guó)專題欄目的封面進(jìn)行多模態(tài)語(yǔ)篇研究。侯建波（2019）從多模態(tài)互文性的視角分析網(wǎng)頁(yè)漫畫(huà)，發(fā)現(xiàn)了多模態(tài)文本之間交互協(xié)同作用是研究多模態(tài)意義的基礎(chǔ)。因此，對(duì)由圖像、文字和顏色組成的封面和電影海報(bào)語(yǔ)篇分析有一定的可行性。本文以視覺(jué)語(yǔ)法理論為根本，分析電影《復(fù)仇者聯(lián)盟4》海報(bào)，并且探究各模態(tài)如何構(gòu)建語(yǔ)篇整體意義。

三、電影《復(fù)仇者聯(lián)盟4》海報(bào)的多模態(tài)分析

《復(fù)仇者聯(lián)盟4》是2019年上映的漫威電影，講述的是復(fù)聯(lián)中的成員共同打敗“滅霸”的故事。本文選取了中國(guó)官方給出的一張主題明顯、設(shè)計(jì)感獨(dú)特的電影海報(bào)作為分析語(yǔ)料。

（一）再現(xiàn)意義

與系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)中概念意義相對(duì)應(yīng)的再現(xiàn)意義是人和物體、事件和環(huán)境在電影海報(bào)上的集中體現(xiàn)，使觀眾能夠觀其海報(bào)而了解電影。在Kress和van Leeuwen的視覺(jué)語(yǔ)法中，敘事意義和概念意義再現(xiàn)，構(gòu)成了圖像的再現(xiàn)意義。

從敘事再現(xiàn)來(lái)看，《復(fù)仇者聯(lián)盟4》是迄今為止展示復(fù)聯(lián)成員最全的一張的海報(bào)，成員的集體現(xiàn)身展示了22部漫威電影?！皽绨浴钡奈恢锰幱诤?bào)最后，盡顯威風(fēng)凜凜的士氣。海報(bào)的中間是《復(fù)仇者聯(lián)盟3》存活下來(lái)的14位復(fù)聯(lián)成員，中心位置是復(fù)聯(lián)初代6人;其他位置有蟻人、驚奇隊(duì)長(zhǎng)等人。在海報(bào)下方，蜘蛛俠、奇異博士、黑豹等消失陣亡的成員被陳列在黑色調(diào)的暗影中。中心的6人又排成上下兩排，鋼鐵俠和美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)分別位于兩排中間，顯示出二人在復(fù)聯(lián)中的核心地位，而海報(bào)中二人的位置也正好與《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3》中二人的矛盾相對(duì)應(yīng)。海報(bào)對(duì)每個(gè)成員都有明確的再現(xiàn)，不僅將美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)的盾牌和雷神的風(fēng)暴之錘等主要人物使用的武器再現(xiàn)出來(lái)，甚至將火箭浣熊、女武神以及護(hù)衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)等次要人物的武器和人物也刻畫(huà)得生動(dòng)有力。海報(bào)的背景是14個(gè)人手握武器看向同一個(gè)地方，周?chē)婇W雷鳴的背景也昭示著一場(chǎng)激烈的戰(zhàn)役即將展開(kāi)。從概念再現(xiàn)來(lái)看，“滅霸”形象最高大，接著是6個(gè)主要人物，體現(xiàn)了“滅霸”和核心6人是主要參與者。而剩下的8個(gè)人是次要角色，從他們?cè)诤?bào)中的形象也可以看出其地位，在海報(bào)中這8個(gè)角色在布局中形象小于核心6位英雄，兩隊(duì)成員的前后位置，一大一小的整體布局也預(yù)示著正義與邪惡之間的較量即將爆發(fā)。

（二）互動(dòng)意義

圖像的互動(dòng)意義與系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)里傳達(dá)社會(huì)關(guān)系的人際意義相對(duì)應(yīng)，互動(dòng)意義包括接觸、社會(huì)距離、態(tài)度和情態(tài)，主要為了研究觀眾與海報(bào)中的人和事物之間的互動(dòng)關(guān)系。

1.接觸

圖像中的參與者與觀看者的人際關(guān)系是通過(guò)雙方的目光接觸交流而建立起來(lái)的。當(dāng)海報(bào)或其他圖像中的參與者與觀眾沒(méi)有眼神接觸而是指向別處的時(shí)候，屬于“提供類”;反之則屬于“索取類”。《復(fù)仇者聯(lián)盟4》海報(bào)中14個(gè)人物與觀眾之間有直接的目光交流，圖像行為屬于索求類，目的是為了吸引觀看者的眼球，因而與海報(bào)的觀看者建立了人際關(guān)系。在海報(bào)中，主要成員之上是終極Boss“滅霸”，他面向觀看者，若有所思地望著前方，預(yù)示著他想改變世界的夢(mèng)想。而其他成員的眼神沒(méi)有與觀眾直接接觸，目光看向斜上方，向觀眾表明他們都下定了隨時(shí)與“滅霸”決斗的決心。

2.社會(huì)距離

社會(huì)距離是通過(guò)海報(bào)鏡頭的取景遠(yuǎn)近、觀看圖像人物的角度來(lái)傳達(dá)的。視覺(jué)語(yǔ)法將距離分為：個(gè)人遠(yuǎn)近距離、社會(huì)遠(yuǎn)近距離以及公共距離。圖像中的參與者還可以通過(guò)不同視角進(jìn)行分析。比如，海報(bào)中身為反派人物的“滅霸”與觀看者屬于近距離，突出了“滅霸”在《復(fù)仇者聯(lián)盟4》中的關(guān)鍵身份——他是超級(jí)英雄們最強(qiáng)大的對(duì)手，戴上手套并打一個(gè)響指就可以讓半個(gè)宇宙的生命消失，似乎所向披靡。海報(bào)中間的6個(gè)核心人物中，美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)和鋼鐵俠作為正派人物，他們目光凝重，與觀看者距離最近，展示出海報(bào)中這些參與者與觀眾的人際關(guān)系很近。而下方消失的人物并沒(méi)有面目，因?yàn)檫@部電影改編自漫威電影，純屬虛構(gòu)的科幻電影。這樣一虛一實(shí)，遠(yuǎn)距離和近距離鏡頭的選取，能最清晰地顯示電影的主要角色和成員，也能最大限度地吸引觀看者的眼球，激發(fā)了觀眾對(duì)《復(fù)仇者聯(lián)盟4》電影內(nèi)容的好奇心。

3.視角

“視角”是態(tài)度實(shí)現(xiàn)的基礎(chǔ)。正面的視角讓觀眾參與其中，而傾斜視角避免了圖像人物之間和觀眾的交流互動(dòng)。觀眾從不同的視角來(lái)看參與者，從而反映觀眾的地位。比如，觀看者以俯視的角度看圖像的參與者，觀看者地位就高于參與者;反之，觀看者從仰望的角度來(lái)看圖像，顯示出圖像中的參與者權(quán)勢(shì)高于觀看者，一個(gè)平視的角度就反映出雙方之間是平等的關(guān)系。海報(bào)中由遠(yuǎn)及近的鏡頭，讓觀眾置身其中，立馬投入硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)，這正是科幻電影想要的宣傳展示的效果。

4.情態(tài)

圖像的情態(tài)反映圖像的真實(shí)度和可信度，一般可分為高、中、低三級(jí)。圖像情態(tài)的高低取決于圖像色彩飽和度的高低，低情態(tài)圖像一般為黑白圖像?！稄?fù)仇者聯(lián)盟4》海報(bào)有黑、紫、藍(lán)、白等顏色，圖片上方“滅霸”色調(diào)較暗，屬于低情態(tài)圖像;而圖片中間核心人物色彩鮮麗，屬于高情態(tài);其中正反兩派顏色之間的區(qū)分度很明顯，代表兩派水火不容，勢(shì)不兩立。圖片下方的人物，沒(méi)有清晰的面目，處于黑白陰影中，是因?yàn)樗麄兪窃凇稄?fù)仇者聯(lián)盟3》中消失了。到底是死了，還是被困在了什么地方，是這部劇的待解之謎，是否會(huì)在這部電影大結(jié)局中回歸，讓觀看者的觀影好奇心呼之欲出。高、中、低三類情態(tài)相互協(xié)同，構(gòu)成了一幅極神秘的畫(huà)面。正反兩派超強(qiáng)戰(zhàn)隊(duì)，讓觀眾拭目以待大結(jié)局，激發(fā)了觀眾超強(qiáng)的觀影欲望。

（三）構(gòu)圖意義

由信息值、取景和顯著性組成的構(gòu)圖意義對(duì)應(yīng)Halliday的謀篇意義。主次信息由圖像位置表示，如中間突出圖像是主要信息，次要信息是周?chē)鷪D像。圖像的頂部是理想信息，實(shí)際信息在底部。取景反映了圖像元素之間的關(guān)系，而顯著值是指對(duì)各個(gè)成分的分析能夠不同程度地吸引更多觀眾的注意力，可以通過(guò)放置在場(chǎng)景前后、色調(diào)、大小和亮度來(lái)實(shí)現(xiàn)。海報(bào)中“滅霸”位于顯眼的正上方，從而彰顯了“滅霸”大BOSS的身份，其他主要成員們位于海報(bào)中間，體現(xiàn)他們?cè)谟捌袚?dān)任的主要角色。海報(bào)底部是該影片的首映時(shí)間和宗旨，也是觀眾切實(shí)需要的實(shí)際信息。而在“滅霸”的上方兩側(cè)的位置，文字“逆轉(zhuǎn)無(wú)限 不惜一切代價(jià)”這幾個(gè)白色字體是理想信息，也是該電影的主旨。“滅霸”想違背自然規(guī)律，摧毀宇宙一半的生命的力量。他雖然力量超強(qiáng)，似乎不可戰(zhàn)勝，但最后也避免不了被逆轉(zhuǎn)的結(jié)局。海報(bào)上方白色文字與以黑藍(lán)色調(diào)為主的海報(bào)形成鮮明對(duì)比，海報(bào)正方14個(gè)人的拿手絕活用了白色、紫色和藍(lán)色等特效，帶給觀眾視覺(jué)震撼和觀影欲望。

（四）電影《復(fù)仇者聯(lián)盟4》海報(bào)的整體意義構(gòu)建

該海報(bào)中主要使用了多種模態(tài)，如語(yǔ)言模態(tài)和圖像，色彩模態(tài)，其中圖像模態(tài)占據(jù)主要比例，生動(dòng)形象地揭示了一場(chǎng)正義與邪惡之間的戰(zhàn)役即將爆發(fā)，圖像模態(tài)與語(yǔ)言模態(tài)相結(jié)合，“逆轉(zhuǎn)無(wú)限、不惜一切代價(jià)”，也可以看出電影主基調(diào)是逆轉(zhuǎn)和復(fù)活。兩種模態(tài)相互協(xié)作向觀眾揭示了《復(fù)仇者聯(lián)盟3》已故成員的復(fù)活和回歸，正義終將勝利，“滅霸”消失的大結(jié)局。

四、結(jié)語(yǔ)

本文以Halliday的系統(tǒng)功能語(yǔ)法為背景，從視覺(jué)語(yǔ)法的視角對(duì)《復(fù)聯(lián)4》的海報(bào)做了多模態(tài)語(yǔ)篇分析。海報(bào)運(yùn)用圖像和語(yǔ)言模態(tài)，語(yǔ)言模態(tài)可以解釋圖像，而圖像視覺(jué)模態(tài)豐富了海報(bào)意義，將文字無(wú)法表達(dá)的生動(dòng)地再現(xiàn)出來(lái)，各個(gè)模態(tài)以及共同協(xié)同表達(dá)了電影主題，成功地激發(fā)了觀眾的觀影欲望和興趣。讀者和觀眾欣賞電影海報(bào)，就是對(duì)多模態(tài)的語(yǔ)篇進(jìn)行分析理解的過(guò)程。本文發(fā)現(xiàn)語(yǔ)言模態(tài)和視覺(jué)模態(tài)相互協(xié)同作用，一起構(gòu)建了海報(bào)的整體語(yǔ)篇意義。雖然該研究還不夠系統(tǒng)和深入，但本文探討了再現(xiàn)，互動(dòng)和構(gòu)圖三大意義，對(duì)海報(bào)中整體語(yǔ)篇意義的影響和構(gòu)成進(jìn)行討論，為電影海報(bào)提供了新的分析視角。

參考文獻(xiàn)

[1]Barthes， R. Image-Music-Text[M].New York：Noonday Press，1977.

[2]Halliday， M. A. K. Language as Social Semiotic[M].London：Arnold，1978.

[3]Kress， G & Leeuwen， T. Reading Images[M].Burwood：Brown Prior Anderson，1996.

[4Tolle， M. The Language of Displayed Art[M].London：Leicester University Press，2004.

[5]Royce， T. Multimodality in the TESOL classroom：Exploring visual-verbal synergy[J].TESOL QUARTERLY，2002（36）：191-205.

[6]顧曰國(guó).多媒體、多模態(tài)學(xué)習(xí)剖析[J].外語(yǔ)電化教學(xué)，2007（4）：3-12.

[7]侯建波.網(wǎng)頁(yè)新聞漫畫(huà)的多模態(tài)互文功能研究：以鳳凰網(wǎng)“大魚(yú)漫畫(huà)”為例[J].外語(yǔ)教學(xué)，2019.

[8]胡壯麟.社會(huì)符號(hào)學(xué)研究中的多模態(tài)化[J].語(yǔ)言教學(xué)與研究，2007（1）：1-10.

[9]雷茜，張德祿.格林海姆·洛雷拼貼小說(shuō)《女性世界》兩版封面的多模態(tài)文體對(duì)比[J].當(dāng)代外語(yǔ)研究，2015（9）.

[10]李戰(zhàn)子.多模態(tài)話語(yǔ)的社會(huì)符號(hào)學(xué)分析[J].外語(yǔ)研究，2003（5）：1-8.

[11]王紅陽(yáng).多模態(tài)廣告語(yǔ)篇的互動(dòng)意義的構(gòu)建[J].四川外語(yǔ)學(xué)院學(xué)報(bào)， 2007（6）.

[12]吳安萍，鐘守滿.視覺(jué)語(yǔ)法與隱喻機(jī)制的多模態(tài)話語(yǔ)研究[J].外語(yǔ)與外語(yǔ)教學(xué)，2014（3）：23-28.

[13]張德祿.多模態(tài)話語(yǔ)分析綜合理論框架探索[J].中國(guó)外語(yǔ)，2009（1）：24-30.

[14]張德祿.多模態(tài)話語(yǔ)分析理論與外語(yǔ)教學(xué)[M].北京：高等教育出版社，2015：3-95.

[15]鄭群，張博.《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》中國(guó)主題封面的多模態(tài)話語(yǔ)分析[J].西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué)學(xué)報(bào)，2015（1）：47-50.

[16]朱永生.多模態(tài)話語(yǔ)分析的理論基礎(chǔ)與研究方法[J].外語(yǔ)學(xué)刊，2007（5）：82-86.

責(zé)任編輯：趙世鵬