潘啟慧：微刻刀下見乾坤

楊子?jì)? 唐余方

夏日的一個(gè)清晨，重慶市璧山區(qū)下著小雨。

漫步在秀湖水街非遺小鎮(zhèn)里，仿古建筑鱗次櫛比，錯(cuò)落有致。雨水順著屋檐滴落在房前的溝渠中，“滴答”清響。

在小鎮(zhèn)的主街上，是找不到“大國(guó)非遺工匠”潘啟慧的工作室的，因?yàn)樗X得街上人來(lái)人往，適合做生意，藏在背街清凈處的小屋，才適合專注搞創(chuàng)作。

于是，繞到主街背后，再順著一條蜿蜒蹊徑向深處走去，潘啟慧的“精微藝術(shù)館”便映入眼簾。

小中見大，微中見藝

邁入“精微藝術(shù)館”，進(jìn)門右手邊便是潘啟慧的藝齋“三藝堂”。站在“三藝堂”門口望去，最引人注目的便是一件件整齊擺放在展柜里的大師之作。當(dāng)我們走近展柜，拿起放大鏡仔細(xì)觀察這些瓷片、玉石時(shí)，竟在毫厘之間窺見了大千世界。

這些作品的主人，就是“中國(guó)工藝美術(shù)大師”、“璧山微刻非遺傳承人”潘啟慧。

潘啟慧端坐于一方桌前，頭發(fā)花白，衣著樸素，神情沉穩(wěn)。他周圍擺放著各類筆墨紙硯、古玩器物，桌子正中放著一塊食指般大小的玉石。只見他屏息凝神，眉頭微微皺起，左手輕輕按住玉石，右手緊握刻刀，將全部精氣神傾注于指尖與刀尖。無(wú)需用眼，刀隨意念而動(dòng)，方向、力道都精準(zhǔn)無(wú)誤。

一分鐘不到，鋒刃觸碰處，幾行小字躍然石上。

“這個(gè)袖珍琵琶是2005年朋友送給我的?！币娢覀儽灰患扇酥兄复笮〉男湔渑盟?，潘啟慧介紹道，“乍一看沒有什么，不過(guò)在琴弦這4根銀色頭發(fā)上，刻著一首長(zhǎng)達(dá)600多字的《琵琶行》喲！”

“一般而言，頭發(fā)直徑是0.07毫米，刻重了要刻斷，刻輕了字又刻不上去，最難的就要數(shù)刻頭發(fā)了。”潘啟慧不禁感嘆，刻頭發(fā)就像打太極拳，要學(xué)會(huì)利用頭發(fā)的彈性來(lái)化解力度。

一句經(jīng)驗(yàn)之談看似簡(jiǎn)單，但卻凝結(jié)著潘啟慧多年鉆研技法的心血。

望著眼前這位富于文人氣質(zhì)的微刻大師，可能誰(shuí)也想不到，年輕時(shí)的潘啟慧竟然當(dāng)過(guò)17年的體育老師。

1971年，潘啟慧在璧山縣青山機(jī)械廠子弟學(xué)校（現(xiàn)璧山區(qū)青山小學(xué)校）擔(dān)任體育老師。體育尖子出身的他帶頭成立了多支訓(xùn)練隊(duì)，把學(xué)校的體育活動(dòng)辦得有聲有色。

在課堂之外，潘啟慧卻與平日里“生龍活虎”的狀態(tài)截然不同。從小就熱愛中華傳統(tǒng)文化的他，沒事就練練書法、學(xué)習(xí)國(guó)畫，沉靜內(nèi)斂，別有情調(diào)。

潘啟慧還癡迷于收藏古錢幣、郵票等，時(shí)間一長(zhǎng)，他就在心里自忖：能不能讓別人也收藏我的作品？

想法一生根，潘啟慧便開始尋找屬于自己的“絕活兒”。

一次偶然的機(jī)會(huì)，潘啟慧被一枚印章邊款上的小字所吸引。這排字精微卻不失雋秀。“我突然來(lái)了靈感，當(dāng)即決定開始練習(xí)微刻?！彼f(shuō)。

一不做二不休，為了“專心攻一門”，潘啟慧把收藏多年的錢幣全賣了。憑借這份不回頭的決心，他踏上了自學(xué)微刻的道路。

正所謂“萬(wàn)事開頭難”。沒有刻刀，潘啟慧就在工廠找來(lái)一把什錦銼，自己再用砂輪細(xì)細(xì)打磨;沒有雕刻的材料，他就把牙刷柄、塑料筷子切成塊、削成片拿來(lái)練手。

“年輕的時(shí)候干勁大，幾乎每晚都要刻到次日凌晨。上世紀(jì)80年代初，家里經(jīng)常停電，我就點(diǎn)上煤油燈繼續(xù)刻。”潘啟慧瞇起眼睛回憶，“手指磨出繭是常有的事，集中訓(xùn)練的時(shí)候，一天至少要刻8個(gè)小時(shí)，事后掌心都要疼幾天?！?/p>

談笑間，刀刃一落，塵末紛飛，一刻就是40余年。

時(shí)間凝固在指尖，化為庖丁解牛般的熟練。自制刻刀幾十件，練習(xí)材料四五千件，每平方厘米刻兩萬(wàn)字……

就這樣，憑借頑強(qiáng)的毅力與堅(jiān)持不懈的精神，潘啟慧的微刻技藝達(dá)到一個(gè)又一個(gè)新的高度，并于2018年被評(píng)為“中國(guó)工藝美術(shù)大師”。

“雕”雖舊藝，其命維新

《核舟記》中記載，“明有奇巧人曰王叔遠(yuǎn)，能以徑寸之木，為宮室、器皿、人物，以至鳥獸、木石，罔不因勢(shì)象形，各具情態(tài)”。

精妙絕倫的微刻藝術(shù)穿越千年，如今，在潘啟慧的手中被賦予了新的魅力。

多年前，潘啟慧聽聞上海有一位微刻大師按照1∶6000的比例將《清明上河圖》刻成一件微刻作品，便立刻來(lái)了興致。

“我想挑戰(zhàn)一下，試試能不能按照1∶10000的比例刻出來(lái)?！彪m然在此之前，潘啟慧已經(jīng)刻了四五件《清明上河圖》，畫作內(nèi)容熟記在心，但這次尺寸精微，難在細(xì)節(jié)，更難在比例。

一座橋上要刻一百多人，有的是半身，有的只露了一個(gè)腦袋;橋下的小船上擺著幾盆盆景，門前有一只站立的小狗……無(wú)數(shù)的細(xì)節(jié)考驗(yàn)著潘啟慧的雕刻功力。

“這還不算什么，最難的是要嚴(yán)格按照比例和位置刻，不能差一絲一毫?！迸藛⒒垡贿呌檬直葎澮贿呏v。

毫厘之間，巧奪天工。一個(gè)月后，《清明上河圖》在長(zhǎng)5.29厘米、寬0.24厘米的象牙片上被完美呈現(xiàn)，令人嘆為觀止。最終，這件作品獲得上海大世界吉尼斯之最，并被中國(guó)國(guó)家博物館永久收藏。

潘啟慧的技藝還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止“超越前人”這么簡(jiǎn)單。

從最早的簡(jiǎn)單刻字，到楷、行、篆、隸、草皆具筆墨神韻;從最初單一刻畫，到1985年獨(dú)創(chuàng)著色技巧，讓遠(yuǎn)山有深淺層次、為人物“點(diǎn)絳唇”。潘啟慧在不斷創(chuàng)新中讓微刻藝術(shù)更加鮮活，更顯精致。

除了微刻技藝創(chuàng)新，潘啟慧還集百家之所長(zhǎng)，創(chuàng)作了許多“融合創(chuàng)新”的作品。他在2014年創(chuàng)作完成的《金弦微刻·燕京八絕·白居易琵琶行》就是典型代表。

在這幅作品中，潘啟慧邀請(qǐng)了10位中國(guó)工藝品大師，將燕京八絕中的景泰藍(lán)、玉雕、金漆鑲嵌等工藝融入其中。

作品的主體是一把總長(zhǎng)約12厘米，并以4根直徑0.1毫米、長(zhǎng)不到3厘米的金絲為弦的微型琵琶。這4根金絲，每一根上都刻著約160個(gè)繁體字。

“頭發(fā)好歹是扁的，而金絲是圓的，遇到左右結(jié)構(gòu)的字，刻好了左邊部分，就要旋轉(zhuǎn)金絲刻右邊。同時(shí)還必須保證字的連貫對(duì)稱，難度非常大。金絲非常脆弱，甚至呼吸重了點(diǎn)，整個(gè)作品都要重新做?！迸藛⒒壅f(shuō)。

經(jīng)過(guò)兩個(gè)月的艱辛創(chuàng)作，《金弦微刻·燕京八絕·白居易琵琶行》在2014年中國(guó)工藝美術(shù)大師精品展覽會(huì)上驚艷眾人，一舉奪冠。

聽潘老講述了這么多，我們不禁疑問(wèn)，刻了這么多年，他有覺得厭倦的時(shí)刻嗎？

潘啟慧搖了搖頭：“我的創(chuàng)作一直都在變化，每天都在想還可以做些啥子新花樣，所以從來(lái)沒覺得膩煩?！?/p>

盡管已到古稀之年，但潘啟慧仍然保持著極大的創(chuàng)作熱情。路邊的一只小鳥，天邊的一朵云，都能成為他的創(chuàng)作靈感。能取得今天的成績(jī)，離不開他的勤學(xué)善思和匠心獨(dú)運(yùn)。

心有所系，急流停舟

窗外小雨未停，遠(yuǎn)處的黃葛蘭散發(fā)著幽幽清香。

潘啟慧呷了一口茶，神情恬淡而寧?kù)o。

潘啟慧的藝齋之所以取名為“三藝堂”，正是因?yàn)樗麑⑽⒖獭?、繪畫視為自己的養(yǎng)生之道。每天沉浸在墨香之中，凝神于利刃之下，精神有歸處即為富足。

寧?kù)o，是我們圍坐在潘啟慧身邊時(shí)最大的感受。

不過(guò)，當(dāng)年潘啟慧被調(diào)到學(xué)校俱樂部任主任時(shí)，將舞會(huì)、聯(lián)誼等職工活動(dòng)搞得風(fēng)生水起，人們都以為他是個(gè)“愛熱鬧”的人。

然而，大伙兒并不知道，那個(gè)活動(dòng)籌備期間還在跑前跑后的“大忙人”，卻在活動(dòng)順利開始、燈光亮起之后，悄然退去。不用多說(shuō)，潘啟慧又回家練微刻去了。

這些年，潘啟慧一直在追求一種平靜的心境。靜，正是進(jìn)行微刻創(chuàng)作的一個(gè)重要條件。

上世紀(jì)80年代，潘啟慧的家在底樓，窗前就是一條馬路。有一次，他正在專心練習(xí)，突然一輛摩托車駛過(guò)，“突突突”一腳油門上坡，排氣筒猛地發(fā)出一串響聲，“我當(dāng)時(shí)被嚇了一跳，心跳突然加快，手一抖就刻偏了”。

后來(lái)，潘啟慧漸漸適應(yīng)了這樣的環(huán)境，再聽到這種響聲，他就條件反射似地停下手中的刻刀，馬上調(diào)整狀態(tài)，等內(nèi)心重歸平靜后再繼續(xù)。

“微刻是細(xì)致的技術(shù)活兒，就連脈搏的細(xì)微跳動(dòng)，也會(huì)影響到雕刻的效果。”漸漸地，潘啟慧養(yǎng)成了在練習(xí)前先靜坐半個(gè)小時(shí)的習(xí)慣，以讓自己身體內(nèi)循環(huán)與外界的寧?kù)o達(dá)到和諧統(tǒng)一。

除此之外，在多年的摸索和嘗試中，潘啟慧還練就了一門“功夫”：微刻過(guò)程中遇到精微細(xì)節(jié)，能夠調(diào)整脈搏控制手部抖動(dòng)不超過(guò)3絲（1絲等于1米的萬(wàn)分之一），或利用脈搏的間隙精準(zhǔn)下刀，以保證筆畫的準(zhǔn)確流暢。

現(xiàn)在，閑不住的潘啟慧又開始挑戰(zhàn)雕刻玉髓了，他的“天人合一”系列作品如同神來(lái)之筆。

拿起其中一塊玉髓，透過(guò)光線，半透明的玉髓如同江上煙波，上面天然的斑點(diǎn)好似連綿山脈，其中一處近峰上雕刻了一位穿著蓑衣垂釣的老翁，旁邊刻有一句題詞：一蓑煙雨任平生。

“這句話讓我很有感觸?！迸藛⒒鄣哪抗庠竭^(guò)玉髓，望向窗外，“我們這代人吃過(guò)不少苦，見過(guò)大風(fēng)大浪。一直以來(lái)，微刻就像是我的心靈寄托，因此，一身蓑衣任憑風(fēng)吹雨打，心有所系，急流停舟?！?/p>

不言“封刃”，何談“關(guān)門”

潘啟慧今年已經(jīng)74歲了。

60歲的時(shí)候，潘啟慧計(jì)劃65歲封刃，開始安享晚年。結(jié)果到了65歲還能刻，便又打算70歲時(shí)再放下刻刀。

而如今，潘啟慧的刻刀仍未停歇。

“我干脆不再給自己規(guī)定‘退休年齡了。只要手不抖，就要一直刻下去?！迸藛⒒壅f(shuō)。

這些年，潘啟慧也招收徒弟來(lái)傳承手藝。他選擇徒弟有門檻，首先是要過(guò)人品關(guān)，其次是基礎(chǔ)關(guān)。

“學(xué)微刻這門手藝，一筆一劃都‘虛不得?！迸藛⒒蹚?qiáng)調(diào)，“老實(shí)本分、誠(chéng)實(shí)刻苦的人才能坐得住、耐得住，才能發(fā)自內(nèi)心地?zé)釔圻@門藝術(shù)?！?/p>

截至目前，潘啟慧已經(jīng)招收了16位弟子。他們來(lái)自各行各業(yè)，有美術(shù)老師，有生意人，還有退伍軍人。

正是那顆熱愛中華傳統(tǒng)藝術(shù)的初心，讓他們從四面八方匯聚于潘啟慧門下。

“潘老師對(duì)我們稱得上是毫無(wú)保留?！泵棵空勂饚煾?，弟子洪軍都忍不住感慨。

時(shí)間倒回到2004年。這一年，29歲的洪軍已在書法篆刻方面小有成就，幾次與“微刻大師”潘啟慧的合作，讓他深深體會(huì)到微刻藝術(shù)的魅力，于是正式拜師學(xué)藝。

“我第一次登門學(xué)習(xí)時(shí)，發(fā)現(xiàn)潘老師早已將工具備好，連刻字格子都幫我畫好了，我深受感動(dòng)。學(xué)習(xí)的過(guò)程中，每一個(gè)操作細(xì)節(jié)，潘老師都會(huì)親自示范，直到我熟練掌握?！睅啄旰?，洪軍順利評(píng)上重慶市第三屆工藝美術(shù)大師。

今年，潘啟慧計(jì)劃招收第17位弟子，業(yè)內(nèi)傳言這將是他的“關(guān)門弟子”?！拔也皇贞P(guān)門弟子，因?yàn)槲也淮蛩恪P(guān)門，微刻需要傳承??！”說(shuō)到這里，潘啟慧的語(yǔ)氣頓然變得深沉。

“作為小眾項(xiàng)目，微刻只能通過(guò)‘傳幫帶的方式來(lái)教。只要有人還愿意學(xué)，只要符合條件，我就會(huì)一直招收徒弟，手把手地教。就算有一天我刻不動(dòng)了，還可以講嘛！”潘啟慧說(shuō)。

茶已微涼，潘啟慧續(xù)上新水，望向窗外，眼神中飽含著對(duì)微刻這一寶貴的非遺技藝的熱愛與希冀。

此時(shí)，雨漸漸停了，窗外一片新綠。