刻刀

轉(zhuǎn)睛地盯著手中的刻刀，瞄準(zhǔn)了刻下去——“刺啦”一聲，一道彎曲歪斜的劃痕顯得尤為突兀?？粗澜且欢芽虊牡挠≌?，我終于忍不住將手中的印章一把摔了過去。不過是用刻刀刻兩個簡單的字，到了我手中卻像被施了魔咒，怎么努力也無濟于事。漸漸地，失去了當(dāng)初的那份激情加熱情，我后悔因為一時好奇報名參加篆刻培訓(xùn)營組織的比賽。離交作品只剩幾天了，本以為爛熟于心的技巧卻在實際操作面前顯得那樣蒼白無力。還堅持嗎？不想放棄，卻也厭倦堅持，更不愿從頭再來，重新出發(fā)。關(guān)上燈，今晚所有的堅持

暉照著女孩手上的刻刀，使得它銀光閃閃，連她手上樸素的白紙，似乎也泛著銀光。你猜到了嗎？沒錯，這是我正在進行的拿手好戲——剪紙。那天，我們上“刀光剪影”課，老師布置了一項作業(yè)：刻《花籃》。老師拿出示范圖片后，我們都緊鑼密鼓地打稿，怕畫慢了沒時間刻。我的鉛筆、橡皮經(jīng)過一段時間的“奮戰(zhàn)”以后，終于輪到刻刀上陣了。呀，時間不夠了！我趕緊加快速度。這剪紙是個精細活兒，線條非常細。我一著急，一個不小心劃過頭，這剪紙就“骨折”了。盡管我按時完成了作業(yè)，但眼前的“骨折”花

暉照著女孩手上的刻刀，使得它銀光閃閃，連她手上樸素的白紙，似乎也泛著銀光。你猜到了嗎？沒錯，這是我正在進行的拿手好戲——剪紙。那天，我們上“刀光剪影”課，老師布置了一項作業(yè)：刻《花籃》。老師拿出示范圖片后，我們都緊鑼密鼓地打稿，怕畫慢了沒時間刻。我的鉛筆、橡皮經(jīng)過一段時間的“奮戰(zhàn)”以后，終于輪到刻刀上陣了。呀，時間不夠了！我趕緊加快速度。這剪紙是個精細活兒，線條非常細。我一著急，一個不小心劃過頭，這剪紙就“骨折”了。盡管我按時完成了作業(yè)，但眼前的“骨折”花

，小心翼翼地拿起刻刀。那把刻刀古樸莊重，刀鋒銳利。手轉(zhuǎn)了個彎，將刻刀緊握在指尖，用刀尖細細將描成黑色的部分一一挖空。刀尖劃過光潔的石面，濺起白色的石屑，如雪橇滑過雪坡，濺起細碎的雪粒。我好像明白，為何看來毫無關(guān)聯(lián)的印章和冬奧會，可以毫不突兀地結(jié)合在一起。不得不說，刻畫圖標(biāo)的過程是枯燥的，刻刀用力劃過石面，總有頑石無法刻下，總得花費更多的精力和力氣來刻畫。刀尖直直地對準(zhǔn)一個地方，來回劃動，細小的石末堆在凹槽一邊，隨著石塊的松動，我的一顆心也終于放松下來，末了

一次降生雕刻師與刻刀雕刻師將刻刀一把把掏出來排列整齊，依次打磨、撫摸、上油像一個嚴謹?shù)母赣H，把愛分成一小份、一小份，從不偏向誰那些大小不一的孩子啊各有各的用途，各有各的歸宿粗壯者擅長否定，細弱者精于肯定那些資質(zhì)平平的，總在對與錯中搖擺雕刻師需要大刀闊斧的果敢也需要精雕細琢的耐心，所有刻刀他都愛一個胸懷寬廣的人，只需把族譜背在身上，從來不愿大聲呼喊反而是那些刻刀，時常在皮套里側(cè)過來，側(cè)過去，想要沖出去把父親的愛，好好還一還

，一次次地刻。從刻刀與石頭的碰撞中，傳來金石欲裂之聲，鏗鏘有力。這是中國文人流傳上千年的歌——金石之歌，唱的是不畏艱難的勇氣，哪怕是硬如頑石，也要在它身上留下自己的抱負。這是個風(fēng)雅的活兒。它要我們以百分之一百二十的專注力，小心翼翼，放開肝膽，讓刻刀在石塊上縱橫馳騁。我們似臥竹林之中，暫時徜徉于自己思想的海洋里，一筆又一筆地刻畫屬于我們自己的歌。我們以中國傳統(tǒng)文人骨子里的安靜與沉靜，創(chuàng)造一個個新的傳奇。在茫茫的、繁雜的、四處都是燈紅酒綠的世界里，尋找生命中一

生的璞玉，在時光刻刀的三鑿兩削下，成材成器;有人是無奈的頑石，任時光刻刀怎么雕琢，也只能棄置路旁，可有可無;而大多數(shù)人，在時光刻刀的砥礪下，成為鋪路的碎石，讓路延展，讓遠方不再遙遠……常恨時光的刻刀，把光潔平滑的青春雕刻出了山崗河道，把蓬勃飛揚的理想雕刻出了粗糲坎坷。不堪面容蒼老，不甘心靈鈍傷。無論怎樣掙扎，從初生到終老，我們都無法抗拒這注定的宿命。但是，我們執(zhí)著的心，需要隱忍和堅持，在反思中沉淀，在咀嚼中提高。仿如玉石加工過程中，我們要堅守好自己的位置，

小，若傾倒一般。刻刀也在接近收尾之處，碰上沙釘，光滑嶄新的刀口，崩掉一塊鋼片，仿佛心臟被挖掉一塊肉一般。沒想到在心中摯愛的篆刻上，跌了個大跟頭。我丟開刻刀，雙眸中帶著無盡的失望。手一揮，石頭摔在瓷磚上，如藍天般晴空萬里的石面，霎時間綻開一朵烏云，雀躍的心墜落谷底。丁酉西泠，重拾激情當(dāng)我的篆刻工具已然蒙塵，一次杭州之旅，讓我重拾篆刻的熱情。杭州西泠印社，吳昌碩先生的作品展覽。看著吳昌碩先生古拙蒼勁、意境深遠的書法，樸實無華、端嚴方正的篆刻，心中感慨：吳先生的

代筆的創(chuàng)作，所以刻刀是創(chuàng)作的主要工具，但并不是說任何紫砂陶刻都是由刻刀來完成的。陶刻的內(nèi)容包羅萬象，在某些特殊的情況下，刻刀并不是唯一的刻畫工具。不過總體而言，談到紫砂陶刻都會強調(diào)它的刻味、刀工、刀法等，刻刀在陶刻創(chuàng)作中始終占據(jù)著主導(dǎo)地位。1 陶刻創(chuàng)作的準(zhǔn)備陶刻創(chuàng)作者不會只準(zhǔn)備一把刻刀，在刻畫不同作品或不同內(nèi)容時，會選用最合適的刻刀來進行刻畫，但優(yōu)秀的陶刻創(chuàng)作者也不會有太過復(fù)雜的選擇，至少會準(zhǔn)備兩種不同類型的刻刀。由于不同類型的刻刀會對刻畫的形和神有著具體

次是嵌銀錘、短柄刻刀、銀絲和長柄刻刀）嵌銀工具種類繁多，其中最有特色的是嵌銀錘。嵌銀錘是一種鑷子和錘子一體化的工具，其錘身即鑷身，鑷尖具有優(yōu)美的弧度，在夾銀絲時，鑷尖可以很好地貼伏在木器表面，從而更容易將銀絲續(xù)進槽中而不使銀絲變形。此外，嵌銀過程中往往還需要使用刻刀，刻刀的刀身采用具有一定硬度和彈性的工具鋼制作而成，使刻刀在切割木頭的時候既可以保持鋒利，又不至于太脆而使刀口在使用過程中迸裂。刻刀按造型分類，可分為長柄刻刀和短柄刻刀兩種。長柄刻刀，顧名思義就

特殊合金頭制作的刻刀，以保證不管是普通家用的陶瓷盤子，還是瓷磚都能在上面刻畫?？糖耙扔妹P打底稿，因為陶瓷屬于堅硬的物品，手持刻刀力量不夠，在光滑的瓷釉表面只能產(chǎn)生輕微劃痕，所以還必須用小錘敲擊刻刀，再準(zhǔn)確點講，畫全都是靠一錘一錘鑿出來的。每一錘下去只能鑿一個點，一副人物肖像要想細膩地表現(xiàn)出來往往要由數(shù)萬個點組成。崔忠良說這樣的作品才能令人叫絕，用手觸摸有凹凸感，用眼觀賞又有立體感，打個比方就好比數(shù)碼相機的像素，像素越高拍出的照片越清晰逼真。在他的精細錘

，顏料，馬克筆，刻刀，塑料紙，刷子。1.?Cut a part of the bottle out.如圖所示，將瓶身剪去一半。2.?Draw two ears and cut them out.剪出兩只小豬耳朵。3.?Cut out a pig’s tail.剪一條小豬尾巴。4.?Fix the ears on the bottle.將小豬耳朵固定在瓶身上。5.?Fix the tail.將小豬尾巴也貼到瓶底上。6.?Paint them pink.用顏料

十年了，什么樣的刻刀都見過。凡是用刀雕刻東西，那東西一定得比刻刀的刀刃大?，F(xiàn)在荊棘刺的頂尖上連刻刀的刀刃都放不下，又怎么能刻出獼猴呢？”燕王一聽，這才恍然大悟，便急忙問道：“那怎么辦呢？”老鐵匠說：“大王只要看看衛(wèi)國人的刻刀，一切就都明白了?！毖嗤趼犃耍X得很有道理，就派人找來那個衛(wèi)國人，問他：“你用什么雕刻獼猴？”衛(wèi)國人眨巴眨巴眼說：“用刻刀哇！”“讓我看一看你的刻刀。”衛(wèi)國人慌了神，眼珠轉(zhuǎn)了幾轉(zhuǎn)，連忙說：“大王稍等片刻，等我回住處去拿?！彼隽送鯇m，抹

、切刀法的結(jié)合。刻刀與印石的摩擦影響著篆刻藝術(shù)疾澀法的表現(xiàn)，疾澀互用可克服單獨使用疾或澀所出現(xiàn)的弊病。疾澀通過使用刻刀的節(jié)節(jié)頓挫將刀力注入印石的點畫線條之中，使點畫線條挺拔有力并且節(jié)奏變化較為豐富。那么，篆刻使用疾澀的原因是什么呢？在此，我將其歸納為以下幾點。一、刀石之摩擦摩擦是普遍的自然現(xiàn)象，只要物體相互接觸，并有相對運動或相對運動趨勢存在，就會發(fā)生摩擦。摩擦力與接觸面的大小有關(guān)，接觸面越大，摩擦力越大，成正比關(guān)系；摩擦力亦與壓力成正比，壓力越大，摩擦力

明鑒，小的是制作刻刀的，知道被削的物品，哪怕是微小的材料，也必然要比刻刀的刀刃大。荊棘的刺太細微，按理說是容不下刻刀刀刃的，那么就難以在上面雕刻東西。大王可以詢問一下他雕刻用的刻刀是什么尺寸，就能確定這事是真是假了?！毖嗤跻宦犛械览恚谑钦垇砉B(yǎng)許久的高人問話：“愛卿，你在荊棘上刻猴用的是什么工具呢？”那人回答：“刻刀?！毖嗤跽f：“寡人想看看你的工具?！蹦侨撕芄ы樀卮穑骸罢堅试S我回住處取來給大王看?！毖嗤跛斓卮饝?yīng)了卻沒想到，這一番詢問，早已打草驚蛇。那人

明鑒，小的是制作刻刀的，知道被削的物品，哪怕是微小的材料，也必然要比刻刀的刀刃大。荊棘的刺太細微，按理說是容不下刻刀刀刃的，那么就難以在上面雕刻東西。大王可以詢問一下他雕刻用的刻刀是什么尺寸，就能確定這事是真是假了。”燕王一聽有道理，于是請來供養(yǎng)許久的高人問話：“愛卿，你在荊棘上刻猴用的是什么工具呢？”那人回答：“刻刀?！毖嗤跽f：“寡人想看看你的工具?！蹦侨撕芄ы樀卮穑骸罢堅试S我回住處取來給大王看?！毖嗤跛斓卮饝?yīng)了卻沒想到，這一番詢問，早已打草驚蛇。那人

一 塊香木、一柄刻刀，木屑紛紛揚揚間，痕 跡作品永留于人世，精神傳統(tǒng)永融于血骨。陶二爺是鎮(zhèn)上出了名的刻匠，我鐘情于出自他手下的木雕，總忙中偷閑去學(xué)習(xí)雕刻，時常學(xué)到一半，便忍不住停下看陶二爺?shù)窨?。著實如行云流水。他左手纏著膠布，右手捏著刻刀，指腹抵住香木，手腕微微發(fā)勁，香木上便留下一道深淺適中的痕跡，緊接著，發(fā)力，頓去，揮手，抬腕，木屑紛紛揚飛起，嫻熟自如，片刻間，紅鯉金鳳，亭榭龍門，躍于香木之上。我常?？吹冒V了，二爺便用那布滿了可怖老繭、傷痕累累的大手敲敲

來幾塊橡皮和一把刻刀，我也要做各種橡皮章。因為是第一次做橡皮章，所以，我決定從簡單的圖形開始。我仔細看了看手中的橡皮，表面是一個長方形，只要斜著刻一刀就可以做成一個直角三角形。哈哈，我怎么這么聰明呢？我邊想邊干，左手握著橡皮，右手拿著刻刀，小心翼翼地刻了起來。不一會兒，一個完美無缺的三角形就在我的手中新鮮出爐了。我趕緊蘸了點墨水，輕輕地往白紙上一按。哎呀，這下要幾百個三角形也是分分鐘的事情了。接著，我想刻一個平行四邊形。這個雖然只比三角形多一條邊，但我得讓

。關(guān)鍵詞：陶刻；刻刀；陶刻裝飾中圖分類號：J527 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）35-0034-01紫砂陶刻裝飾，最早見于元代壺銘“且吃茶、清隱”五字草書，它與古代陶器刻文同為一個模式，即是作者在其所制陶坯上記述姓名或記上所敘銘文.起初都是在壺底部刻劃，這只是紫砂壺雕刻的雛形，還淡不上雕刻裝飾工藝。我們先從宜興壺藝的創(chuàng)始人供春說起。供春是士人吳頤山的侍童，是時吳氏為準(zhǔn)備三年一次的京試而寄居于金沙寺靜讀，而供春則服侍吳氏的起居飲食

。關(guān)鍵詞：陶刻；刻刀；陶刻裝飾中圖分類號：J527 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）36-0036-01一、前言光素器圓壺和其它光素器壺一樣有一個重要要素，即良好的實用功能，它的實用功能是壺嘴出水要流暢，鈕的大小要合手，拿用方便。把的式樣要優(yōu)雅、有力度，方便使用和省力等。在這個基礎(chǔ)上，我們可以讓紫砂光素器器變換出更多不一的造型，完善我們的制作手藝。時代在進步，社會在發(fā)展，作為新一代的紫砂藝人，盡管當(dāng)今世界文化藝術(shù)風(fēng)格流派紛呈，但我們

。關(guān)鍵詞：陶刻；刻刀；陶刻裝飾中圖分類號：J527 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）33-0038-01紫砂陶刻裝飾，最早見于元代壺銘“且吃茶、清隱”五字草書，它與古代陶器刻文同為一個模式，即是作者在其所制陶坯上記述姓名或記上所敘銘文.起初都是在壺底部刻劃，這只是紫砂壺雕刻的雛形，還淡不上雕刻裝飾工藝。我們先從宜興壺藝的創(chuàng)始人供春說起。供春是士人吳頤山的侍童，是時吳氏為準(zhǔn)備三年一次的京試而寄居于金沙寺靜讀，而供春則服侍吳氏的起居飲食

名的老字號很多。刻刀張是其中一家。如今的人們，知道刻刀張的已經(jīng)很少。在我小時候，也就是建國初期，刻刀張名氣不小，一直頑強挺立在西打磨廠街96號。它門臉兒很小，上有“順興刻刀張”的匾額。它旁邊幾步，有一家小人書鋪，我常去小人書鋪租書看，一分錢看一本，便知道了它。知道它，是因為聽大人們說起它的傳奇。這個傳奇，和大畫家齊白石有關(guān)：齊白石的一個女徒弟買了他家生產(chǎn)的刻刀，送給齊白石，齊白石擅于治印，不知多少把刻刀經(jīng)過他的手，如風(fēng)過花，自是行家里手，比較之后，覺得不錯

的語境。一把圓口刻刀與一塊長長的木板，如同決斗的雙方，靜靜地等待開始的口令。40米長的一條線，用了6個小時一氣呵成。刻刀與木板接觸的瞬間如同鋒利的刀劃開皮膚，深深地，慢慢地行走，不斷深入這塊黑色平面的內(nèi)部。六個小時刻刀在木板上抑揚頓挫地行走就像將我自己沉入生命的“時刻”，所有的力量，所有的經(jīng)歷，對藝術(shù)的理解，包括我內(nèi)心的掙扎，全部留在刀和木板磕絆的瞬間，只有這樣才能表達我追求的精神境界。

名的老字號很多。刻刀張是其中一家。如今的人們，知道刻刀張的已經(jīng)很少。在我小時候，也就是建國初期，刻刀張名氣不小，一直頑強挺立在西打磨廠96號。那時，我家住179號，相隔不遠。記得它在南深溝西邊，路北，門臉兒很小，上有“順興刻刀張”的匾額。它旁邊幾步，有一家小人書鋪，我常去小人書鋪租書看，一分錢看一本，便知道了它。知道它，是因為聽大人們說起它的傳奇。這個傳奇，和大畫家齊白石有關(guān)。說是齊白石的一個女徒弟買了他家生產(chǎn)的刻刀，送給齊白石，齊白石擅于治印，不知多少把

講著：“雕刻時，刻刀的面要緊貼瓷盤，不能只用一個角，還要豎直刻刀，用錘子輕輕敲擊，不能用太大的勁，也不能過小，開刻時，要戴上眼鏡，保護好眼睛……”不一會兒，屋中便傳出了“叮叮當(dāng)當(dāng)”的嘈雜聲。起初，我認為刻瓷很容易，心想不就是把字刻在瓷盤上面嗎？這有什么難的。但很快這個想法便消失得無影無蹤了。我拿起刻刀和小錘子，戴上眼鏡，叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)乜塘似饋?。時間一分一秒地過去，我才剛刻完一半，但已手不自覺地顫抖，胳膊也有些酸麻，當(dāng)我看到自己刻得斷斷續(xù)續(xù)，而且還有很多亂點時，

名的老字號很多。刻刀張是其中一家。如今的人們，知道刻刀張的已經(jīng)很少。在我小時候，也就是建國初期，刻刀張名氣不小，一直頑強挺立在西打磨廠96號。那時，我家住179號，相隔不遠。記得它在南深溝西邊，路北，門臉兒很小，上有“順興刻刀張”的匾額。它旁邊幾步，有一家小人書鋪，我常去小人書鋪租書看，一分錢看一本，便知道了它。知道它，是因為聽大人們說起它的傳老北京的大買賣，一般都開在明眼的鬧市。但也別小瞧了那些蜿蜒逶迤的老胡同，那里面一樣藏龍臥虎。很多老店，很多人物，很

了一塊石頭和一把刻刀。老師從基本功教起，讓我們練習(xí)沖刀法，也就是刻直線。我們拿起刀，小心翼翼地在石頭表面起了稿；然后把刀刃與石面呈四十五度角，仔仔細細地刻直線。一刀下去的時候，我發(fā)現(xiàn)石頭并沒有我想象中的那么堅硬，一條一條，我很快就把石頭的一面刻滿了直線。讓大家沒有想到的是，第一節(jié)課如此，竟然后面的三節(jié)課也都是練習(xí)刻直線。有的同學(xué)已經(jīng)不耐煩了，干脆放下刻刀，跟別人聊起了天；有的同學(xué)則發(fā)揮自己的想象力，刻上了各種圖案；還有的同學(xué)心急，把石頭的每個面都刻上了歪歪

，我們都沒能摸到刻刀，只是在學(xué)習(xí)怎樣查看篆刻字典，怎樣在砂紙上磨石，怎樣用刻床固定石頭……潘老師說我們這是在打地基。當(dāng)我們終于被允許使用刻刀時，簡直欣喜若狂！我們第一次刻的是“回紋”，那是一種由橫豎短線折繞組成的方形回環(huán)狀花紋。這要求我們手握著筆一樣的刻刀，要有絕對的專注力，否則一不注意就會刻歪了。那感覺，就像回到了小時候剛學(xué)寫字那會兒，要小心翼翼又要指尖用力。那些刻出來的線條，像是另一種語言，讓我都佩服起自己來。我們的課會有點“吵”，因為有時候我們會討論

一排結(jié)束后，拿起刻刀換另一排，重復(fù)步驟2，如此反復(fù)三四下（如果是金剛石磨盤，只需要一到兩下），查看刀角，出現(xiàn)平整的刀刃線即可。4.刻刀換另一面，重復(fù)步驟1、2、3。此方法，只適用刀角輕微磨損的刻刀，如果刀角崩壞就得重新磨整個刀角。極幼開鋒開出的刀口非常細，鋒利的同時也保證了刀刃的強度。眾所周知，鎢鋼的韌性遠不如白鋼，同樣是薄刃刀，白鋼能磨的更鋒利而不崩刀，鎢鋼開刃太寬、太過鋒利，則極容易崩刀。

12000）玉質(zhì)刻刀及其對殷墟甲骨“線條”的影響徐淑坤（咸陽師范學(xué)院陜西 咸陽 712000）不可否認殷墟甲骨文是我們迄今為止見到的最早成體系的文字，是繼上古結(jié)繩后的書契范式之一。本文認為玉質(zhì)刻刀的存在是合理的，殷墟甲骨文書法的特征與契刻的刀法關(guān)系密切，刀法的“中側(cè)”是除契刻工具、契刻者之外產(chǎn)生甲骨文“線條”差異的重要因素。玉質(zhì)刻刀；殷墟甲骨文；刀法；線條一、殷墟甲骨文玉質(zhì)刻刀的合理性關(guān)于殷墟甲骨文的契刻工具普遍認為有青銅刻刀和玉質(zhì)刻刀兩種。相對于青銅刻刀

了兩塊方石和一把刻刀，為了以防不測，還買了一張砂紙。嘿，望著這些準(zhǔn)備材料，我仿佛看到一塊完美的篆刻作品在對我微笑?；氐郊?，我立刻上網(wǎng)查詢那些篆體字?？淌裁春媚?？我搜索著電腦里那本“字典”，成千上萬個字在我眼前晃來晃去。到底選哪個呢？思來想去，我決定刻“畏懼”的“畏”字，以此提醒自己不要輕易驕傲自滿。我在網(wǎng)上把“畏”字轉(zhuǎn)成篆體，抄在本子上。開始操作了。我先拿出一支“2B”鉛筆，把篆體的“畏”字反寫在石頭上。隨后，我取出刻刀，開始篆刻。鋒利的刻刀一刀一刀地刻著

。為此，嘗試自制刻刀在普通銑床上對特殊結(jié)構(gòu)的牙嵌式離合器進行加工。牙嵌式離合器零件見圖1。普通牙嵌式離合器的銑削，其難易程度的大小，主要由離合器內(nèi)圈直徑的大小決定。特別是偶數(shù)矩形齒離合器，如內(nèi)圈直徑過小，由于退刀距離短，銑刀直徑受到限制，給銑削加工帶來很大困難。圖1所示牙嵌式離合器內(nèi)圈直徑僅10mm，靠近齒部的凸臺也限制了普通盤形銑刀的通過。因此，用普通盤形角度銑刀無法進行加工。若要在銑床上進行加工，只有磨制特殊銑刀。（1）改磨銑刀。利用舊的普通鍵槽銑刀或

graver 刻刀制 作1.Draw a lesser panda (as in Picture 1).Draw 2 arms and 2 legs.The cut them off.用紙按圖1 的樣子把小熊貓畫下來。其中手臂與下肢各畫兩塊，再從紙上將它們分別剪下。（如圖1）圖1 2.Fix the arms and the legs on the panda’s sides respectively.Put the cotton threads thr

中，被譽為氣體“刻刀”的特種氣體——高純度三氟化氮立下了汗馬功勞。不過，凡事都有兩面性，電子行業(yè)的功臣三氟化氮就被環(huán)?？茖W(xué)家認為是一種新的公害?？茖W(xué)家表示，三氟化氮可能是溫室氣體家族中的一條漏網(wǎng)之魚，應(yīng)列入《京都議定書》或者后續(xù)氣候協(xié)議所規(guī)定的溫室氣體中，并嚴加監(jiān)管。誰是三氧化氮大多數(shù)人也許對三氟化氮并不熟悉，但一定知道半導(dǎo)體和液晶電視。目前，三氟化氮主要用于電子行業(yè)的清洗和蝕刻。其中，濃度為15％～20％的三氟化氮被用于清洗液晶顯示器：濃度為65％～70