小說(shuō)《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》英文版文體特征對(duì)人物形象建構(gòu)的作用

黃珣

摘? ? 要： 小說(shuō)《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》，是奧地利作家斯蒂芬·茨威格的代表作之一。本文基于該小說(shuō)英文版的超小型語(yǔ)料庫(kù)，采取定性、定量相結(jié)合的方法，從韓禮德的及物性系統(tǒng)、情態(tài)系統(tǒng)理論出發(fā)，探討文本中文體特征對(duì)人物形象建構(gòu)的作用。

關(guān)鍵詞： 及物性系統(tǒng)? ? 情態(tài)系統(tǒng)? ? 文本特征? ? 人物形象建構(gòu)

一、引言

小說(shuō)《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》，是奧地利作家斯蒂芬·茨威格的一部代表作。小說(shuō)中的女主人公從十三歲開(kāi)始到死去一直偷偷愛(ài)著一個(gè)男人。這樣一份只能躲在暗處的愛(ài)戀未曾因距離或時(shí)間而減少半分，持續(xù)了整整十六年。男主人公R作家自始至終都不認(rèn)識(shí)這個(gè)女人，并且對(duì)于這十幾年間他們有過(guò)的幾次浪漫邂逅毫無(wú)印象。小說(shuō)的主體為這個(gè)女人所寫(xiě)的一封沒(méi)有署名的信里的全部?jī)?nèi)容，所有的故事都以這個(gè)女人的獨(dú)白展開(kāi)，以女人的視角展現(xiàn)了這個(gè)女人在這段“獨(dú)角戲”式的愛(ài)情里近乎瘋狂又極其隱忍的癡迷心態(tài)。除了故事本身凄涼婉轉(zhuǎn)外，這篇小說(shuō)流傳至今很大程度上是因?yàn)榇耐褡鳛槟行詤s深諳女性內(nèi)心的細(xì)膩情感。當(dāng)然，《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》這篇小說(shuō)的成功更離不開(kāi)茨威格在詞匯選擇上的苦心孤詣。本文將從詞匯層面出發(fā)，以韓禮德的及物性系統(tǒng)、情態(tài)系統(tǒng)為理論依據(jù)，采取定性、定量相結(jié)合的方式，并以軟件Antconc作為收集統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)的手段，重點(diǎn)分析該小說(shuō)中文本語(yǔ)言特色在人物形象建構(gòu)上的作用。

二、及物性系統(tǒng)下的詞匯特征

韓禮德（1996）將人的經(jīng)驗(yàn)功能分為六個(gè)過(guò)程：物質(zhì)、行為、心理、言語(yǔ)、關(guān)系及存在過(guò)程。為了更好更直觀地反映該小說(shuō)中男女主人公在情感上的不對(duì)等性，本文將聚焦于及物性系統(tǒng)下物質(zhì)與心理這兩個(gè)主要過(guò)程。

1.物質(zhì)過(guò)程

物質(zhì)過(guò)程指的是在這一過(guò)程中，“人們或是一些其他行動(dòng)者做一些事情，或使一些事情發(fā)生”。（Halliday & Matthiessen， 2004）物質(zhì)過(guò)程可細(xì)分為行為過(guò)程和事件過(guò)程，行為過(guò)程可再細(xì)分為有意識(shí)過(guò)程和無(wú)意識(shí)過(guò)程。為了更深入地挖掘小說(shuō)主要人物的形象、地位等隱含信息，本小節(jié)將聚焦于物質(zhì)過(guò)程下的有意識(shí)過(guò)程這一分支上。

在小說(shuō)《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中，能體現(xiàn)有意識(shí)過(guò)程的高頻實(shí)義動(dòng)詞有，kiss，共出現(xiàn)12次;touch，共出現(xiàn)9次。如：

例1. You kissed me on the lips， and I moved to go. （p.94）

例2. You had kissed me again， had kissed me passionately. （p.105）

例3. I kissed the door-handle you had touched. （p.83）

例4. I could nourish you， caress you， kiss you， as often as my soul yearned. （p.96）

例1、2中，kiss這一動(dòng)作的發(fā)出者是男主人公R，承受者是小說(shuō)中的“我”;在例3中，“我”作為動(dòng)作的發(fā)出者，扮演承受角色的卻不是男主人公，而是那個(gè)被R作家觸碰過(guò)的“門(mén)把手”。作者通過(guò)動(dòng)作承受方的不同體現(xiàn)男女主角在這段關(guān)系中情感上的懸殊地位?！拔摇痹谛≌f(shuō)中沒(méi)有主動(dòng)親吻過(guò)R作家，每一次的親吻的發(fā)出者都是男主人公，“我”作為親吻這一行為的“施事”，“受事”僅限于物品“門(mén)把手”或想象中的R作家（例4），并沒(méi)有真正意義上主動(dòng)親吻心愛(ài)的人。通過(guò)同一行為不同發(fā)出者與不同承受者的鮮明對(duì)比，作者向讀者塑造出女主人公在這段關(guān)系中羞澀、膽怯的人物形象。

例5. You did not dream that before you no man had ever touched or seen my body. （p.93）

例6. When you were sleeping beside me， when I listened to your breathing， touched your body， and felt myself so near you， I shed tears for very happiness. （p.94）

例5動(dòng)詞 “touch”的發(fā)出者依然是男主人公R作家，并且作者通過(guò) “no man”這一名詞短語(yǔ)烘托出“我”對(duì)他強(qiáng)烈熾熱的愛(ài)意，愛(ài)到甘愿為他守身如玉，愛(ài)到只有在他睡著時(shí)“我”才有勇氣觸摸他的身體（例6），愛(ài)到躺在他身邊都讓“我”幸福到流淚。

作者用一個(gè)又一個(gè)代表物質(zhì)過(guò)程的實(shí)義動(dòng)詞，向讀者呈現(xiàn)了一個(gè)為愛(ài)癡狂同時(shí)又為情所怯的女主人公形象。

2.心理過(guò)程

心理過(guò)程與我們?nèi)绾胃兄@個(gè)世界有關(guān)，關(guān)注的是狀態(tài)而非動(dòng)作。通常心理過(guò)程中有兩種類型的參與者：感受者與現(xiàn)象。（Ryder，2006）

在這篇小說(shuō)中，能體現(xiàn)出女主人公“我”心理過(guò)程的高頻動(dòng)詞有，see，共出現(xiàn)63次;love共出現(xiàn)32次。

例7. I envied him at the same time because it was his privilege to see you constantly and to serve you. （p.78）

例8. ...there was something new...was disclosed by the sudden heart-pang when I saw a strange woman walking confidently with you arm-in-arm. （p.89）

例7中，除了代表感知過(guò)程的動(dòng)詞see外，還有envy所代表的反應(yīng)過(guò)程。作者通過(guò)這兩個(gè)內(nèi)化過(guò)程的結(jié)合，將女主人公“我”的心理活動(dòng)刻畫(huà)得深刻細(xì)致。讓我羨慕嫉妒的只是仆人能夠時(shí)?？匆?jiàn)并服侍R作家，一個(gè)“看見(jiàn)”、一個(gè)“服侍”，這兩個(gè)動(dòng)詞結(jié)合作者羨慕的心態(tài)，向讀者描繪了女主在這段感情中愛(ài)得極度卑微的人物形象。

例8中作者通過(guò)“我”的眼睛向讀者展現(xiàn)了R作家與他身邊的女人。這樣的情境描寫(xiě)在小說(shuō)中出現(xiàn)了不止一次，每一次的女人也都不同。一是從“看”這個(gè)字烘托出“我”對(duì)R作家的癡情，十年如一日地關(guān)注著有關(guān)R作家的任何事，“我”甚至比R作家自己更了解他的生活作息。二是側(cè)面刻畫(huà)了R作家多情甚至濫情、追求浪漫卻不愿擔(dān)責(zé)的浪子形象。

除了“see”之外，全文中更能體現(xiàn)出女主對(duì)于R作家的感情既深刻熾熱又毫無(wú)指望的動(dòng)詞毫無(wú)疑問(wèn)是“l(fā)ove”。小說(shuō)中以動(dòng)詞“l(fā)ove”為代表的心理反應(yīng)過(guò)程共出現(xiàn)32次，其中主語(yǔ)為女主人公“我”的過(guò)程共23次，如：

例9. I love you just as you are， ardent and forgetful， generous and unfaithful. I love you just as you have always been. （p. 94）

例10. ... the more he resembled you， the more I loved him. （p.98）

這兩個(gè)例子主語(yǔ)均為“我”，賓語(yǔ)一個(gè)是R作家，另一個(gè)是R作家與我的兒子。例9中，作者連續(xù)用了兩個(gè)“l(fā)ove”強(qiáng)調(diào)我對(duì)于R作家的深厚的愛(ài)意，即便我知道他生性熱情卻健忘、容易動(dòng)情卻毫不忠誠(chéng)，但這些沒(méi)能絲毫動(dòng)搖過(guò)我愛(ài)他的決心，從側(cè)面向讀者刻畫(huà)了女主人公從始至終都沒(méi)有對(duì)R作家愛(ài)上自己這件事抱有希望，她愛(ài)得極其洶涌又隱忍且毫無(wú)指望。

例10中我愛(ài)的對(duì)象變成了R作家的兒子，隨著兒子長(zhǎng)得越來(lái)越像他爸爸，我對(duì)兒子的愛(ài)也越來(lái)越深厚。這樣一份愛(ài)的最終源泉在于兒子是我與R作家唯一的情感紐帶，即便他對(duì)此毫不知情。但兒子成為我在這份感情中的所有寄托，他就是R作家的影子，是維持我甘愿忍受委身他人的精神動(dòng)力，為了兒子可以得到良好的教育，我不惜出賣(mài)肉體，更是在金主向我多次求婚的時(shí)候毅然拒絕，只因在男主需要我的時(shí)候我能以一個(gè)自由身陪在他的身邊。當(dāng)兒子這個(gè)唯一的寄托也沒(méi)了之后，我也不再對(duì)生活抱有任何期盼。作者多次通過(guò)“l(fā)ove”這一心理過(guò)程中現(xiàn)象（被愛(ài)者）的不同，刻畫(huà)了女主人公我對(duì)R作家的深情與甘愿為了他放棄一切的執(zhí)著。

感受者為R作家的共出現(xiàn)4次，如：

例11. You love to be care-free， light of heart， perfectly at ease...（p.95）

例12. You were the only one to whom my body could belong， and you did not love me...（p.99）

雖說(shuō)“l(fā)ove”的感受者是R作家，但沒(méi)有哪一個(gè)過(guò)程體現(xiàn)了他對(duì)“我”的感情。如例11中，R作家作為愛(ài)的主語(yǔ)，他愛(ài)的卻是在感情中自由自在、無(wú)憂無(wú)慮的狀態(tài)，從反面表現(xiàn)出R作家不愛(ài)被約束，喜愛(ài)游離于各種女人身邊的濫情與毫無(wú)擔(dān)當(dāng)?shù)睦俗有蜗蟆＠?2很好地印證了上述結(jié)論，即小說(shuō)女主人公從未想過(guò)要R作家愛(ài)上自己，因?yàn)樗恢倍贾浪娜崆槭菬o(wú)意識(shí)的、習(xí)以為常的一種表現(xiàn)，這樣一份柔情任何一個(gè)在他身邊的女人都可以擁有，因?yàn)槿崆檫^(guò)后就是虛無(wú)，就是遺忘，是不必負(fù)責(zé)的風(fēng)花雪月一場(chǎng)。我愛(ài)得卑微又通透，我深知留不住R作家，盡管生下了他的孩子，也不屑用這個(gè)作為捆綁他的理由，因?yàn)閻?ài)他，所以希望他自由、快樂(lè)。這里，作者塑造出了一個(gè)在愛(ài)里迷失自我又讓讀者無(wú)法不動(dòng)容、同情的女主人公形象。

通過(guò)以上12個(gè)例子可以看出，韓禮德的及物性系統(tǒng)在分析小說(shuō)文本中的人物形象時(shí)可以起到很好的指導(dǎo)作用，尤其是其中兩大主要過(guò)程，即物質(zhì)過(guò)程與心理過(guò)程，把主人公的心理活動(dòng)分析得細(xì)致深刻，物質(zhì)過(guò)程中的動(dòng)詞選擇與施事受事的不同同樣體現(xiàn)出作者在刻畫(huà)人物形象時(shí)的動(dòng)機(jī)與心態(tài)。

三、情態(tài)系統(tǒng)下的詞匯特征

在英語(yǔ)情態(tài)中，夸克等人（Quirk， Greenbaum， Leech et al， 1972）認(rèn)為can; could; may; might; shall; should; will; would; must; ought to為情態(tài)助動(dòng)詞。隨后比伯（Biber et al. 1999： 73-74; 483-484）等人將英語(yǔ)情態(tài)動(dòng)詞分為三類，即典型情態(tài)助動(dòng)詞、邊緣情態(tài)助動(dòng)詞和半情態(tài)動(dòng)詞。

隨后韓禮德（Halliday&Matthiessen， 2004）提出“價(jià)值是情態(tài)系統(tǒng)的一個(gè)變量”，并將情態(tài)動(dòng)詞的價(jià)值劃分為三個(gè)等級(jí)，即高值（high）、中值（median）、低值（low）。

韓禮德還將情態(tài)系統(tǒng)中的情態(tài)化（modalisation）、意態(tài)化（modulation）進(jìn)行區(qū)分，提出情態(tài)化指的是表示概率或頻率的情態(tài)動(dòng)詞，而意態(tài)化則指表示義務(wù)（命令）或意愿（提供）的情態(tài)動(dòng)詞。

本文將采用比伯對(duì)情態(tài)動(dòng)詞的分類，聚焦于典型情態(tài)動(dòng)詞，并結(jié)合韓禮德提出的情態(tài)動(dòng)詞“價(jià)值”“情態(tài)化”與“意態(tài)化”等概念，對(duì)《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》文本中的情態(tài)動(dòng)詞進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析。

根據(jù)比伯對(duì)情態(tài)動(dòng)詞的分類，典型情態(tài)動(dòng)詞包括can; could; may; might; must; shall; should; will; would. 利用軟件Antconc， 本文對(duì)《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中所有的典型情態(tài)動(dòng)詞進(jìn)行了數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，共出現(xiàn)303次，其中高值情態(tài)助動(dòng)詞must、mustnt分別出現(xiàn)25和4次;中值情態(tài)動(dòng)詞shall、shall not分別出現(xiàn)21和7次;低值情態(tài)動(dòng)詞can、cannot分別出現(xiàn)16和11次。

例13. I must say it， your kindliness works sluggishly. （p.96）

例13中高值情態(tài)動(dòng)詞must表自身的意愿，用意態(tài)化加強(qiáng)說(shuō)話者的語(yǔ)氣。在這里，該小說(shuō)的女主人公用“必須說(shuō)”給讀者造成心理暗示，即說(shuō)的內(nèi)容非常重要。而后的 “work sluggishly”與R作家的善意相結(jié)合，一是表現(xiàn)出女主人公對(duì)于心愛(ài)之人的了解;二是刻意強(qiáng)調(diào)了R作家?guī)椭说摹氨粍?dòng)心態(tài)”。作者在這用一個(gè)高值情態(tài)動(dòng)詞 “must” 不僅刻畫(huà)出女主人公比R作家自己更了解他的一個(gè)形象，更向讀者勾勒出了R作家為人表面慷慨友善實(shí)則淡漠被動(dòng)的人物形象。

例14. You must not laugh at it， for， trifle though you may deem it， to me it was of infinite significance. （p.84）

以上例子同樣是高值情態(tài)動(dòng)詞“must”的意態(tài)化。女主人公用命令的語(yǔ)氣讓R作家去做一件事，按理這樣一種語(yǔ)氣、字詞的安排，是為了彰顯說(shuō)話者的身份地位比聽(tīng)話者高。然而在這句話中，作者用強(qiáng)硬的情態(tài)動(dòng)詞“must”以女主的口吻讓男主人公做的卻是“不要嘲笑它”，不要嘲笑“他在女主人公心里極其重要”這件事，更不要嘲笑女主人公對(duì)他的愛(ài)。正是通過(guò)高值情態(tài)動(dòng)詞意態(tài)化與命令所做的事之間的情感落差，作者為讀者塑造了一個(gè)愛(ài)而不得、內(nèi)心自卑的卑微女主形象。

例15. All I know is that I shall be alone again. （p.87）

女主人公在兒子死后寫(xiě)與男主人公的信中用了大量的情態(tài)動(dòng)詞“shall”，以上這個(gè)例子是其中的一句。在這里，女主人公用“shall”加強(qiáng)語(yǔ)氣，暗示她死亡是必然的事情。中值情態(tài)動(dòng)詞“shall”在表情態(tài)化（概率）時(shí)，表示說(shuō)話者有信心某事發(fā)生的可能性極其之大。作者在這特地用這個(gè)詞暗示女主人公最后的命運(yùn)必然是悲劇式的，從愛(ài)上R作家以來(lái)獨(dú)自一人生下孩子，為了給予他們的兒子最好的教育、生活環(huán)境，她不惜委身周旋于各式各樣的男人，然而所有這些犧牲并未等來(lái)一個(gè)好的結(jié)局。相反，等待她的是兒子的死去，自己隨之感染風(fēng)寒命懸一線，就在這悲劇式宿命發(fā)生的時(shí)候，這十年間男主從未記得過(guò)自己與女主人公有過(guò)多次的浪漫邂逅。作者通過(guò)一個(gè)情態(tài)動(dòng)詞“shall”將女主人公的悲劇式宿命刻畫(huà)得淋漓盡致，不僅塑造了女主輪回式的悲劇形象，而且塑造了浪漫、迷人卻不值得女主去愛(ài)的男主形象。

例16. “Good things are not forgotten， and I shall not forget you.” （p. 105）

R作家在即將離開(kāi)女主人公去出差時(shí)說(shuō)了以上這句話，他用 “shall not”這一中值情態(tài)動(dòng)詞允諾自己不會(huì)忘記女主人公，而事實(shí)上，每一次邂逅對(duì)于他來(lái)說(shuō)都是全新的一次，因?yàn)樗麤](méi)有哪一次真正記住過(guò)女主人公。在女主人公愛(ài)著他的這十幾年來(lái)甚至一次到她死之前，對(duì)于R作家來(lái)說(shuō)，她都是一個(gè)完完全全的陌生人。作者在這特地用“shall”而不是“will”強(qiáng)調(diào)R作家是在向女主允諾，然而正是用這樣一份允諾與他真實(shí)所做的事情進(jìn)行對(duì)比產(chǎn)生的矛盾刻畫(huà)出男主人公R作家的虛偽、淡漠、生性健忘的人物形象。

例17. I can assure you that there were no sensual longings in my mind...（p. 86）

“can”根據(jù)韓禮德的價(jià)值分類，屬于低值情態(tài)動(dòng)詞，在這里表女主人公的意愿。作者將情態(tài)動(dòng)詞“can”與“assure”連用，強(qiáng)調(diào)了女主人公說(shuō)話的可信度，同時(shí)刻畫(huà)了其非常在意R作家對(duì)她的看法這一形象，唯恐R作家不信她所說(shuō)的話，因此她不僅使用了assure這一擔(dān)保的動(dòng)詞，還在前面加上了中值情態(tài)動(dòng)詞。除此以外，女主人公擔(dān)保的內(nèi)容為“沒(méi)有任何情欲的成分”，這樣一份擔(dān)保的內(nèi)容足夠反映出女主人公在以一個(gè)孩子的身份愛(ài)上R作家時(shí)，那樣一份感情是十分純真、質(zhì)樸的。作者在這刻意強(qiáng)調(diào)了女主對(duì)于R作家的愛(ài)意有別于其他女人對(duì)他的感情，刻畫(huà)出女主人公癡情不改卻又無(wú)怨無(wú)悔的人物形象。

例18. I cannot tell how I lived through the rest of the night. （p.86）

在這句例句中，作者用 “cannot”這一低值情態(tài)動(dòng)詞強(qiáng)調(diào)女主人公難以開(kāi)口的心情。然而這里的“cannot”并不是女主人公生理上無(wú)法做到的事情，并不是她沒(méi)有能力去做，而是一種心理上的拒絕。作者用情感上的一種拒絕方式展現(xiàn)出女主人公在離家之前想要見(jiàn)男主最后一面卻發(fā)現(xiàn)他跟其他女人在一起風(fēng)流快樂(lè)時(shí)的痛苦之情。作者僅用一個(gè)情態(tài)動(dòng)詞“cannot”便刻畫(huà)出女主內(nèi)心痛苦不堪、無(wú)比失落對(duì)未來(lái)感到無(wú)望的人物形象。

作者在《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》這篇小說(shuō)中，使用了大量的情態(tài)動(dòng)詞描繪主人公們的不同心境與情感，并憑借情態(tài)動(dòng)詞本身不同的衡量維度塑造了故事中主人公不同方面的不同形象。

四、結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)茨威格《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中實(shí)義動(dòng)詞、情態(tài)動(dòng)詞的分析，結(jié)合韓禮德及物性系統(tǒng)、情態(tài)系統(tǒng)理論，得出以下結(jié)論：

小說(shuō)作者非常善于使用情態(tài)動(dòng)詞，文本中典型情態(tài)動(dòng)詞共出現(xiàn)303次，其中，中值情態(tài)動(dòng)詞出現(xiàn)次數(shù)最多，共計(jì)168次;低值情態(tài)動(dòng)詞緊隨其后共106次，高值情態(tài)動(dòng)詞出現(xiàn)次數(shù)最少，僅29次。情態(tài)動(dòng)詞是該文本的一大語(yǔ)言特色。

實(shí)義動(dòng)詞方面，根據(jù)韓禮德的及物性系統(tǒng)理論，本文發(fā)現(xiàn)作者在使用物質(zhì)過(guò)程、心理過(guò)程動(dòng)詞時(shí)，施事、受事，感受者與現(xiàn)象之間的差別與不對(duì)等性在人物刻畫(huà)方面起著舉足輕重的作用。

總的來(lái)說(shuō)，茨威格的《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》在遣詞方面極具匠心，在塑造人物形象方面也別出一格，不失為一篇佳作。

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