女性視角中的《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》

[摘要]徐靜蕾導(dǎo)演根據(jù)斯蒂芬·茨威格（奧地利小說(shuō)家）的代表作《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》改編成同名電影。電影以敘事角度將小說(shuō)中的男性視點(diǎn)轉(zhuǎn)變成女性視點(diǎn)，從女性的視角對(duì)“陌生女人”投入了更多的關(guān)懷和審視，并從女性情感的還原以及男性形象的審視兩個(gè)方面進(jìn)行了探討。從小說(shuō)到電影，女性已經(jīng)脫離了對(duì)男性權(quán)威的仰視和想象，并利用對(duì)男性形象的審視以及自我的確認(rèn)慢慢成長(zhǎng)了起來(lái)，對(duì)其他類型小說(shuō)的電影改編帶來(lái)了新的啟示。

[關(guān)鍵詞]《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》；小說(shuō)；電影；女性視角

小說(shuō)《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》是由奧地利著名作家斯蒂芬·茨威格創(chuàng)作于1922年。同年，他還創(chuàng)作了描寫(xiě)女性形象的小說(shuō)《一個(gè)女人一生中的24小時(shí)》。斯蒂芬·茨威格經(jīng)歷了第一次世界大戰(zhàn)的洗禮，因此其作品多以反映現(xiàn)實(shí)為主，尤其擅長(zhǎng)反映資產(chǎn)階級(jí)女性的不幸遭遇，手法細(xì)膩，“陌生女人”就是其筆下優(yōu)秀女性代表之一，也是《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》的主人公。并且這部作品由我國(guó)著名女導(dǎo)演徐靜蕾于2004年搬上銀屏。徐靜蕾的電影能夠獲得成功，主要原因在于其站在了女性的角度來(lái)看待這一故事情節(jié)。給予了女性更多的關(guān)懷和關(guān)注，巧妙地轉(zhuǎn)變了小說(shuō)中男權(quán)意識(shí)。

《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》完整講述了女主人公關(guān)于愛(ài)情的心路歷程。陌生女人在她即將離開(kāi)這個(gè)世界之前通過(guò)書(shū)信的形式闡述了她對(duì)作家R一生的感情，其中包括暗戀、默默奉獻(xiàn)，也飽含了絕望和無(wú)助。陌生女人對(duì)作家的感情從童年便開(kāi)始萌發(fā)并一直延續(xù)，成年之后陌生女人終于得到了作家的愛(ài)，并將身體和全部感情獻(xiàn)給了作家。其以為如愿以償?shù)玫搅俗约合胍纳睿瑓s發(fā)現(xiàn)作家原來(lái)只是一個(gè)風(fēng)流成性的男人，陌生女人對(duì)于他只是一次艷遇而不是終身伴侶。然而當(dāng)時(shí)的陌生女人依然相信他與作家之間的感情是高尚的、純潔的。她想盡各種辦法來(lái)維護(hù)這份感情，從起初懷著作家的孩子離去，再到后來(lái)成為妓女，只是為了自己的孩子能過(guò)上和父親一樣的貴族生活。甚至不惜被作家第二次拋棄，只為能與其心愛(ài)的人一起。最終，不堪重負(fù)的女人身心疲憊并死于流行性感冒。而讓她鐘情一輩子的作家卻只有在看到書(shū)信后才知道這一切。在小說(shuō)中，作者傾注了對(duì)女主人公的不值甚至是憐憫。徐靜蕾的電影更是站在了女性的角度給這個(gè)角色以完美的詮釋。電影版的《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》做到了將女性情感進(jìn)行過(guò)濾和還原。改變了以往甚至包括作者對(duì)男權(quán)主義以及對(duì)女人的看法，給予女性更多的關(guān)注。

仔細(xì)閱讀小說(shuō)我們不難發(fā)現(xiàn)，作者也同樣受到“父權(quán)”的影響，認(rèn)為女性道德標(biāo)準(zhǔn)也是為男性利益而服務(wù)的。當(dāng)然，通過(guò)文章對(duì)作家R以及陌生女人的描寫(xiě)，我們能夠看出作者斯蒂芬·茨威格對(duì)這種為男人默默奉獻(xiàn)的精神以及義無(wú)反顧的愛(ài)戀是贊同的。陌生女人是一個(gè)女性美德的化身，似乎女人一生的價(jià)值就在于她對(duì)作家的忠貞甚至是盲目的崇拜。也就是說(shuō)，小說(shuō)依然是站在男性的角度上對(duì)女性心理進(jìn)行剖析，也在一定程度上默認(rèn)了男性對(duì)女性的絕對(duì)統(tǒng)治地位。小說(shuō)中，陌生女人在認(rèn)識(shí)她崇拜的男人之前生活是糟糕的，而在他們結(jié)合之后則開(kāi)始變得充滿意義，這一點(diǎn)也是男權(quán)主義的體現(xiàn)。陌生女人為了她喜歡的男性，甚至在很小時(shí)候就按照他的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)要求自己，以求獲得男性的認(rèn)可，女性的自主權(quán)被淡化。甚至陌生女人對(duì)作家的感情態(tài)度是清楚的，她也愿意接受這樣風(fēng)流而優(yōu)秀的男人，這其中也有作者對(duì)男性為主的愛(ài)情觀的支持。盡管陌生女人的年齡不斷在增長(zhǎng)，但她根本無(wú)法意識(shí)到自己的這種愛(ài)是非常愚昧的，而是在一次又一次被拋棄、遺忘之后還依然對(duì)他投懷送抱、召之即來(lái)?yè)]之即去。徐靜蕾在電影中則站在女性的角度，維護(hù)了女性的主權(quán)，并對(duì)那種不公平的愛(ài)情觀和男權(quán)主義進(jìn)行了間接和無(wú)聲的批判。因此改編的《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》獲得了更多人包括男性的支持，源于其對(duì)自由，對(duì)于男女平等的追求，也使其獲得成功成為必然。

在小說(shuō)中，作者雖然沒(méi)有直接表達(dá)，但是對(duì)陌生女人那種“哀而不怨”的美德始終是持支持和贊揚(yáng)的態(tài)度。文中的陌生女人經(jīng)歷了被風(fēng)流作家的拋棄，獨(dú)自生下并撫養(yǎng)孩子，為了作家淪為妓女甚至不惜再一次被拋棄。在這種羞辱、忍耐、再次羞辱、始終忍耐的狀態(tài)下，過(guò)完了她的一生。到頭來(lái)卻始終堅(jiān)守著自己對(duì)作家的那份所謂的愛(ài)情。當(dāng)作家接到這封陌生女人來(lái)信的時(shí)候，他已經(jīng)蒼老，即將過(guò)完自己的一生。但是他仍然沒(méi)有對(duì)女人表示同情或者是愧疚，而只是認(rèn)為自己失去了不朽的愛(ài)情。他的觀念中所謂的不朽就是女人的無(wú)私奉獻(xiàn)，而不是現(xiàn)代社會(huì)的平等和互愛(ài)。這也許就是時(shí)代的限制，即使是對(duì)女性更加關(guān)注和理解的斯蒂芬·茨威格也認(rèn)為這種不公平的愛(ài)戀需要被歌頌，而不是反對(duì)。這種感情完全是站在男權(quán)的角度出發(fā)，而忽視了女性的感情世界。

而徐靜蕾的電影則不同，毫無(wú)疑問(wèn)，作為一位現(xiàn)代女性，徐靜蕾對(duì)女人的理解更加透徹，對(duì)其遭遇的同情更加強(qiáng)烈。因此導(dǎo)演徐靜蕾在影片《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中增加了現(xiàn)代女性對(duì)愛(ài)情的思索，并使得女性內(nèi)心深處的那種真情實(shí)感得以還原。電影中不再體現(xiàn)女人對(duì)男人不公平的無(wú)私奉獻(xiàn)，而是更加注重女性對(duì)愛(ài)以及對(duì)性的一種渴望和一種心態(tài)，從女孩的心靈成長(zhǎng)的角度詮釋了這封陌生女人的來(lái)信。雖然她身處于對(duì)作家的愛(ài)的漩渦中而無(wú)法自拔，但是卻認(rèn)識(shí)到自己的感情經(jīng)歷是一個(gè)悲劇，從而表現(xiàn)出極度的無(wú)奈。

電影改變了小說(shuō)中男性為主導(dǎo)地位的觀念，更加關(guān)注女性的成長(zhǎng)和男性的風(fēng)流對(duì)女性的傷害。徐靜蕾的電影中，女主角在認(rèn)識(shí)作家之前，生活在當(dāng)時(shí)北平的大雜院內(nèi)，是一個(gè)純潔天真且充滿幻想的小女孩。如果不曾遇到作家，她會(huì)過(guò)上一種平靜卻幸福的生活。電影中的女孩雖然經(jīng)歷了母親改嫁，也每天思念著她愛(ài)的作家，但是卻沒(méi)有像小說(shuō)中女人那樣絕望甚至自虐。而是為了自己的理想和愛(ài)情開(kāi)始更加努力的奮斗，最終她考取了北平女子師范學(xué)校，終于實(shí)現(xiàn)了與喜歡的作家相遇的機(jī)會(huì)。電影中的女孩并沒(méi)有小說(shuō)中女人那種悲哀甚至絕望的心理，更多的是那份自信，又或許是一份驕傲。

斯蒂芬·茨威格的小說(shuō)中，陌生女人與作家的第二次相遇僅僅過(guò)了三個(gè)激情的夜晚就結(jié)束了。而徐靜蕾電影中的少女卻與作家度過(guò)了真正像一對(duì)戀人的生活。這種生活雖然只有3天，但是卻愜意、浪漫并且真實(shí)，剖去了那種單純的性關(guān)系。但是作家始終是多情的，聰明的女孩發(fā)現(xiàn)了這一點(diǎn)，她無(wú)法接受并決定離他而去。事實(shí)證明，她的做法是對(duì)的。小說(shuō)中，陌生女人離開(kāi)作家R后有許多的悲哀、不舍甚至是絕望。而在徐靜蕾電影中，女孩最終沒(méi)有帶一絲的不舍，坐著船毅然地離開(kāi)了作家。這說(shuō)明，相比小說(shuō)中女人的思想進(jìn)步了，不再是小說(shuō)中那種始終盲目和愚昧。在小說(shuō)中，作者偏向于男性的絕對(duì)主導(dǎo)地位，將“男人的一夜，女人的一生”這樣的狀態(tài)和觀念貫穿始終。而在徐靜蕾的電影中，女性明顯獲得了愛(ài)的主動(dòng)權(quán)，不再僅僅為了男人而活。同時(shí)，在電影中，導(dǎo)演對(duì)風(fēng)流的不顧女性感受的男人進(jìn)行了嚴(yán)厲的批判，也對(duì)女性的依賴和奴性進(jìn)行了反省。最終，影片的女主人公死于絕望，但是她認(rèn)識(shí)到自己不幸的一生，也認(rèn)識(shí)到對(duì)愛(ài)情中乃至生活中的不幸應(yīng)該抗?fàn)幎皇琼槒?，她?duì)男人的看法也不再是仰視而是審視，體現(xiàn)了進(jìn)步的一面。

《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》的電影版，不但在女性情感的呈現(xiàn)上與小說(shuō)不同，在對(duì)作家的態(tài)度上，兩個(gè)女主人公也存在著很大的不同。小說(shuō)中，陌生女人在作家眼里只是一種形象，甚至連名字都沒(méi)有，相貌也很模糊。直到最后作家拿到她的來(lái)信，也只不過(guò)是“陌生的女人”而已。風(fēng)流的作家甚至連女人是誰(shuí)都未必記得。而對(duì)作家的形象描寫(xiě)卻很多，如寫(xiě)他英俊瀟灑，年輕漂亮，才高八斗等。而陌生女人則始終以崇拜者的身份出現(xiàn)，身份極度的不平等。這種思想甚至在女人很小的時(shí)候就已經(jīng)出現(xiàn)，僅僅由于作家看似淵博的知識(shí)，女孩就愿意與其相伴，甚至為奴。男性的價(jià)值觀完全主宰了女性的無(wú)意識(shí)，女性的價(jià)值僅僅去滿足男性的權(quán)威，在這樣的世界中，女性并不是獨(dú)立的個(gè)體，而只是男人的奴隸甚至只是玩偶。女人的愛(ài)情觀就是將自己的身體和心靈完全獻(xiàn)給作家，獻(xiàn)給男人。這樣根本就是無(wú)自我的不公平，應(yīng)該被嚴(yán)厲批判，但是作者茨威格不但沒(méi)有批判，反而對(duì)其奉獻(xiàn)精神大加贊賞，充分體現(xiàn)了作者無(wú)意識(shí)中完全認(rèn)可并接受了這種犧牲女性自己的價(jià)值觀。這一點(diǎn)在作者其他作品中也得到了真實(shí)的體現(xiàn)，如《家庭教師》以及出自同一年代的《一個(gè)女人一生中的二十四小時(shí)》等。這些作品中的女性，全部都是一旦愛(ài)上哪個(gè)男人，便隨時(shí)可以犧牲自己的一切。作者站在了男性的立場(chǎng)上，而小說(shuō)中的受害者始終是女性，獲益者卻始終是男人。也許這就是幾千年的父權(quán)制度帶來(lái)的影響，在父權(quán)社會(huì)，男人們通過(guò)種種手段來(lái)使得這種奴性意識(shí)得到強(qiáng)化，男人的主導(dǎo)地位成為理所當(dāng)然。

而在徐靜蕾的電影中則不同，當(dāng)然這與導(dǎo)演的藝術(shù)修養(yǎng)以及道德素質(zhì)和創(chuàng)造能力都是密切相關(guān)的。在徐靜蕾的導(dǎo)演下，女主角被賦予了更多的主動(dòng)權(quán)，女性被賦予了追求愛(ài)情的權(quán)利、平等的權(quán)利等。導(dǎo)演改變了敘述視點(diǎn)，使“陌生女人”的形象得到了強(qiáng)化。不再是那個(gè)連外貌甚至連名字都沒(méi)有的陌生女人，而是一個(gè)真實(shí)的充滿活力的女性代表。并且電影中通過(guò)對(duì)女孩眼神的描寫(xiě)來(lái)展示其內(nèi)心的變化，也記錄了女孩從天真到逐漸成熟的過(guò)程。這正是這部電影成功的重要原因之一。“陌生女人”對(duì)作家的感情發(fā)生了理智的變化，童年的絕對(duì)崇拜，到少女時(shí)代的瘋狂執(zhí)著，再到成年之后審視和反省，賦予了女性更多的選擇權(quán)和對(duì)人性、對(duì)生活的思考。姜文所扮演的作家也沒(méi)有小說(shuō)中迷人的光環(huán)，不再是絕對(duì)的英俊瀟灑，不可替代，而只是一個(gè)熱愛(ài)文學(xué)，對(duì)生活充滿激情的文人。女孩喜歡他、崇拜他是源自他的自信與執(zhí)著，而并非外表的帥氣。當(dāng)然，電影中的作家并非是完美的，他也花天酒地，甚至具有很明顯的弱點(diǎn)。導(dǎo)演通過(guò)一個(gè)非常巧妙的相遇鏡頭揭示了少女迷戀作家的原因，刻畫(huà)得十分到位。遇到作家之后，女孩也沒(méi)有完全丟失自己，而是將作家作為其努力奮斗的最大動(dòng)力，她發(fā)奮學(xué)習(xí)考取大學(xué)，最終考取了作家所在的學(xué)校。電影中的女孩更加冷靜地看待他對(duì)女性朝三暮四同時(shí)不能理解他糜爛的生活方式，時(shí)刻維護(hù)著自己的尊嚴(yán)與驕傲。當(dāng)然，電影在細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)上也十分成功，如戲院的那一幕，女人看見(jiàn)作家與其他女人在一起時(shí)那種悠閑的、得意的甚至有些不可一世的表情，她似乎明白了一切。她開(kāi)始冷冷地看著他那一副得意忘形的表情，眼神里充滿了憤怒和痛苦，也開(kāi)始重新看待男人，看待她們之間的感情。這完全不同于小說(shuō)中那個(gè)絕望的、無(wú)助的陌生女人。徐靜蕾賦予了女主人公更多的尊嚴(yán)和驕傲，時(shí)刻透露出男女平等，也強(qiáng)調(diào)著女人是應(yīng)該被尊重的，不得不說(shuō)，這種改編是十分成功的。

徐靜蕾導(dǎo)演將小說(shuō)《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》改編成了具有現(xiàn)代氣息的電影。她站在女性的角度上審視女人，這種甚至更具有深度，也使女性的情感得到回歸。電影肯定了女人的地位，結(jié)局女人也認(rèn)識(shí)到了自己悲哀甚至不值得的一生，但是這一生中她從來(lái)都沒(méi)有放棄對(duì)理想對(duì)夢(mèng)想的追求，這是徐靜蕾希望向現(xiàn)代女性闡述的觀點(diǎn)，也是電影獲得成功的主要原因之一。希望更多的女人能夠正確看待自己的生活經(jīng)歷和感情經(jīng)歷。

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[作者簡(jiǎn)介] 孫杰 （1978—），女，河北廊坊人，藝術(shù)學(xué)碩士，廊坊職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師。主要研究方向：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。