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    從《千年女優(yōu)》到“抖音技術流”

    2020-09-21 08:44江泓
    傳播力研究 2020年14期
    關鍵詞:剪輯轉(zhuǎn)場

    江泓

    摘 要:在視頻創(chuàng)作中,剪輯是非常重要的一項工作,鏡頭之間的銜接和切換需要一定技巧,好的轉(zhuǎn)場技巧能夠帶給觀眾審美的愉悅。本文通過對經(jīng)典日本動畫電影《千年女優(yōu)》中部分剪輯技巧的分析,總結(jié)幾種最常用的轉(zhuǎn)場方式,給予現(xiàn)代視頻創(chuàng)作者一定啟發(fā)。

    關鍵詞:剪輯;轉(zhuǎn)場;敘事技巧

    中圖分類號:G206 文獻標識碼:A 文章編號:2096-3866(2020)14-000-02

    隨著移動互聯(lián)網(wǎng)的成熟發(fā)展,短視頻早已成為網(wǎng)絡一代獲取信息和表達思想的重要形式。抖音作為很多人“拿得起,放不下”的最常用短視頻平臺之一,從誕生之初就存在一批被稱為“技術流”的“大神”。華麗的運鏡方式,使得他們每一個視頻作品都擁有不小的點擊量。但事實上,在影視行業(yè)從業(yè)者看來,這些所謂的技術流運鏡轉(zhuǎn)場,和傳統(tǒng)的影視剪輯技巧并無太大區(qū)別。談到剪輯的技巧,不得不提一部非常具有代表性的日本動畫電影《千年女優(yōu)》。觀眾跟隨女明星藤原千代子波瀾壯闊的一生,超現(xiàn)實地穿梭于不同時空,馳騁銀幕上下,在真實與幻象的世界中旅行。作品行云流水般的剪輯方法,通過劇中主角在演戲和現(xiàn)實中的雙重身份作為敘事段落的過渡,以及場面的調(diào)度與運鏡無一不體現(xiàn)出導演大膽的奇思妙想和深厚的鏡頭功力。盡管這些剪輯手法是天馬行空的,但它們?nèi)匀蛔裱娪袄碚撝械幕疽?guī)律。恰逢金敏導演逝世十周年之際,重看這部經(jīng)典之作,筆者就通過對多處“今敏”式的鏡頭轉(zhuǎn)場部分進行分析,發(fā)掘出它們的理論依據(jù),幫助讀者更深刻地理解影視剪輯技巧。剪輯中常用的轉(zhuǎn)場技巧有如下幾種,在下文案例中將具體介紹。

    一、利用故事的情節(jié)因素進行轉(zhuǎn)換

    放映時間0:26:29,千代子乘坐的火車在滿洲遭到民族主義者的襲擊,她在慌亂中想要打開車廂的門逃生,胸前的鑰匙給了她力量,然而當她拉開門的時候又再次來到了她飾演的劇中,這次是戰(zhàn)國江戶時代亡城的公主。

    鏡頭:導演通過前面緊張的情節(jié)和節(jié)奏調(diào)動觀眾的情緒,千代子拼命想拉開車廂門,紛飛的火星和她的神情充分渲染了氣氛。而當門被打開時,卻仿佛穿越時間隧道一般來到了江戶時代,剛才的民族主義者也變成了古裝的士兵,而當千代子從右邊再次入畫時,這個鏡頭已經(jīng)完全變成了她所主演的戰(zhàn)國時代劇了。

    分析:這里涉及到了剪輯中的最常用的第一種方式——通過情節(jié)因素進行切換。也就是說前后畫面本身就是連續(xù)的,是有邏輯關系的,觀眾可以自然地把它們銜接以來。在這個例子中,觀眾看到主角使勁拉門的一瞬間,自然會想到下一個鏡頭是門被拉開。而事實上下一個鏡頭也確實如此,并沒有違反剪輯的基本規(guī)律。只是導演在這里巧妙地把這兩個本該在一個鏡頭組內(nèi)的鏡頭分到了兩個不同的敘述背景下,結(jié)果就造成了觀眾看到的這種奇特的轉(zhuǎn)場效果。

    二、利用畫面的造型因素進行切換

    放映時間0:15:16,千代子將鍵之君藏在自家的倉庫中,鍵之君與她談到了自己的那幅畫,千代子開始憧憬他所描述的畫面中的景色,假想自己站在雪地里陪伴他作畫。

    鏡頭:這是一組表現(xiàn)人物想象的鏡頭。隨著鍵之君的話語,畫面疊化出他的家鄉(xiāng)北海道的雪景(這實際就是在劇情后面部分千代子來到的他們兩人的約定之地)。陪伴著鍵之君的千代子,寒風吹拂她的秀發(fā),風停時她的思緒回到了現(xiàn)實中。

    分析:這里從幻想中回到現(xiàn)實的過渡利用了剪輯的第二種轉(zhuǎn)場方式——畫面造型因素切換的綜合應用。在轉(zhuǎn)換過程中始終保持了同一人物的同一動作,而通過背景和人物裝束的變化提示觀眾敘述已經(jīng)回到現(xiàn)實中來。這樣的過渡自然、流暢,不打斷人物臺詞界定的敘述節(jié)奏。當然,這個鏡頭組的轉(zhuǎn)場還同時涉及下述第三種方式。

    放映時間1:20:57,白發(fā)蒼蒼的千代子,隨著鑰匙的歸來,記憶重開,生命卻已駛向盡頭。躺在病床上的她,蒼老的臉上得回少女般美麗幸福的微笑,她向著宇宙再次開始了終生無悔的追尋之旅。

    鏡頭:躺在床上的千代子的畫面,漸漸疊化成坐在飛船駕駛艙里的特寫。

    分析:這是影片中利用畫面造型因素切換的最后一個例子。

    三、利用動作的接續(xù)進行切換

    放映時間0:20:38,千代子揀到鍵之君遺落的鑰匙,飛奔到火車站,但還是沒能追上他,失望地跌倒在站臺上。這是影片里的第一次“奔跑”,這個追逐的主題貫穿了影片始終?;貞洈⑹龅竭@里暫時切回現(xiàn)實中老年的千代子,舒緩一下節(jié)奏。然后老人繼續(xù)開始講述,當年她為了追尋心上人,作出了從影的決定,因為銀映的制片人提到了電影將在滿洲拍攝。

    鏡頭:在一段新的回憶開始時,畫面從老年千代子開始移鏡,同時畫面逐漸疊化回她跌坐在站臺上的情景,而后下定決心的千代子站起身來,這時故事敘述轉(zhuǎn)換到了她答應銀映老板去滿洲拍戲的海港邊。

    分析:這里有兩處連續(xù)的畫面切換,從現(xiàn)實中老年千代子重新回到記憶中是一處,這里不但應用了畫面造型因素切換,通過背景和人物裝束的變化提示觀眾敘述段落的轉(zhuǎn)換,還用到了典型的剪輯句法中“動接動”的基本規(guī)律,即前面提到的利用動作接續(xù)切換。將一個動作分解到不同鏡頭中,起到豐富鏡頭語言的作用。使用這一技巧的關鍵是前后鏡頭中人物的動作必須連貫,主體在畫面中的位置也必須一致,否則會造成視覺跳躍。這種方法通常用于表現(xiàn)一個鏡頭組內(nèi)部的動作,而今敏導演的特別之處在于將它在兩個敘事段落之間使用,而且大量地重復使用,造成全片一種獨到的表達方式。

    放映時間1:06:08,與大滝結(jié)婚后的千代子,終于有一天發(fā)現(xiàn)了他們偷走鑰匙的真相。而一直在現(xiàn)實和虛幻中代表追捕鍵之君的傷痕男,最后浪子回頭,帶來了一封鍵之君在獄中寫給千代子的信。千代子終于拋開一切,向著他們的約定之地趕去。

    鏡頭:從這里開始的很長一段情節(jié)是千代子的“奔跑”,這也是影片的高潮,導演通過對前面各個時期奔跑場面的重現(xiàn),淋漓盡致地營造出悲壯的氛圍來。這個鏡頭組是以中年的千代子的奔跑為主線貫穿各個鏡頭的。現(xiàn)實中中年的千代子匆匆奔下樓梯,一不小心摔倒,倒地的時候變成了學生時第一次追逐火車摔倒的鏡頭,鑰匙掉落,又回到現(xiàn)實,從鑰匙回憶起和鍵之君的交談以及揀到鑰匙的過程,再次開始奔跑時仍然是第一次追逐火車的情景,奔跑中切回當年被鍵之君撞到的瞬間,被撞倒的畫面卻變成了她推開監(jiān)獄鐵門踉蹌而入的鏡頭,隨即又是推開門來到東京廢墟的鏡頭,繼續(xù),仍然是學生時的奔跑,閃回現(xiàn)實中的奔跑,接著通過車站建筑和街上行人的特寫轉(zhuǎn)場,分別又插入了年輕時的奔跑和作為藝妓身份的奔跑,再插入幾個學生時的奔跑鏡頭,又轉(zhuǎn)換到了明治藝妓劇中與鍵之君相撞的瞬間,這個瞬間的結(jié)果再次閃回現(xiàn)實,變成千代子撞到月臺上的工作人員,最后以現(xiàn)實中的千代子跑進月臺,登上火車結(jié)尾。

    分析:利用動作接續(xù)切換鏡頭的一個終極體現(xiàn),這段畫面穿越了無數(shù)次時空,除了加入個別回憶鏡頭來調(diào)整節(jié)奏,整體都保持著一個主角的運動過程。由于注意了每兩個鏡頭之間銜接時主體的位置關系,因此一氣呵成,絲毫沒有跳躍感。同時鏡頭也綜合了利用特寫切換,而鏡頭組之間都綜合了利用情節(jié)因素切換的方法,使表現(xiàn)技巧顯得更加豐富。

    四、利用聲音的接續(xù)進行切換

    放映時間0:22:46,千代子在輪船上和大滝導演及島尾詠子的一段對話。大滝問她喜歡的人叫什么名字、是干什么的,千代子只知道他會畫畫,詠子又問她畫什么,她雖然不知道,但是堅信愛人一定在滿洲。

    鏡頭:千代子面對詠子的質(zhì)問,陷入了思考,但是最終還是下定決心地說出“我相信,他一定在滿洲!”而在說這句話的同時畫面已經(jīng)切換到了她在從影初期飾演的戰(zhàn)地護士的角色,借劇中角色的口說出自己想要說的話。

    分析:這組鏡頭實際上是影片第二次開始出現(xiàn)千代子在現(xiàn)實中和她所拍攝電影中人物互相交織的手法(第一次是追趕火車失敗跌坐在站臺上的那個鏡頭,但對于不了解日本電影歷史的人來說就比較難發(fā)現(xiàn)了)。這里可以說是一個利用特寫切換,也可以說是使用畫面造型因素切換,但同時它也符合剪輯句法里的另一種方式,就是利用聲音進行接續(xù)的切換。這種方法是人物說話的聲音不間斷而畫面切換。由于有持續(xù)的聲音因此給觀眾一個整體的觀念,本來常在鏡頭組內(nèi)部使用,今敏導演卻拿來做了段落間的轉(zhuǎn)場。

    五、利用特寫進行切換

    放映時間0:10:40,女大十八變,逐漸長大的千代子被銀映制片的負責人看中,邀她出演電影。這是制片人游說千代子母女倆的一場戲。這段鏡頭也第一次把立花社長和攝影師置身到千代子的回憶中,從此開始他們在千代子濃綿相思的時空浪潮冒險的旅程。

    鏡頭:這個鏡頭的構圖主體是談話的千代子母女,而前景是制片人身體的一個特寫。他開始從右向左走的同時切換到下一個鏡頭,仍然是制片人身體特寫,但是構圖主體變成了立花社長和攝影師,制片人向右出畫,突顯畫面主體對象,再回到整體畫面交代場景中新的人物關系。

    分析:這是剪輯句法中利用動作接續(xù)切換和利用特寫切換的綜合應用。利用特寫切換是指下一個鏡頭用特寫作為開始,主要用在兩個鏡頭的內(nèi)容或畫面有較大跳躍時,避免觀眾產(chǎn)生視覺跳動。

    以上只是選取了影片中小部分具有代表性的片段,對于整部影片而言,類似的案例還有很多處。從傳統(tǒng)電影電視到如今的短視頻、Vlog之類,影視作品的展現(xiàn)形式不斷變化發(fā)展,不變的是基本的敘事技巧。希望這樣的拆解分析,無論是對于具有一定基礎的從業(yè)者,還是想提升自己短視頻作品專業(yè)度的普通人,都有一定幫助。

    參考文獻:

    [1]歐內(nèi)斯特·林格倫麗.論電影藝術[M].北京:中國電影出版社,1979.

    [2]張合軍.電影攝影畫面創(chuàng)作[M].北京:中國電影出版社,1998.

    [3]高明玲.影視畫面語言[M].南京:江蘇美術出版社,2007.

    [4]李稚田.影視語言教程[M].北京:北京師范大學出版社,2004.

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