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    基于東豐農(nóng)民畫的保護(hù)及其傳承思考

    2020-09-21 08:45:31趙寶弘
    中國(guó)民族博覽 2020年8期

    【摘要】20世紀(jì)五六十年代,為了政治宣傳,農(nóng)民畫起到了重要的作用。隨著思想的解放,現(xiàn)在的農(nóng)民畫展現(xiàn)出了多樣化的特征,同時(shí)已經(jīng)發(fā)展出自己獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn),農(nóng)民畫在我國(guó)鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略中充當(dāng)重要的角色,同時(shí),其也代表著典型的地域特征以及藝術(shù)風(fēng)格。東豐農(nóng)民畫從出現(xiàn)開始,就融入了許多其他藝術(shù)的特點(diǎn),并且在發(fā)展的過(guò)程中完成了自我進(jìn)化。這篇論文主要內(nèi)容是分析如何更好地傳承和保護(hù)東豐農(nóng)民畫,文章一共分為兩個(gè)主要部分,前半部分介紹了農(nóng)民畫的起源以及目前發(fā)展情況;后半部分介紹了如何更好地發(fā)展和保護(hù)東豐農(nóng)民畫,無(wú)論是對(duì)于當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)建設(shè)還是地域鄉(xiāng)村的振興,都必須要對(duì)農(nóng)民畫的傳承以及保護(hù)進(jìn)行思考。

    【關(guān)鍵詞】鄉(xiāng)村振興;文化產(chǎn)業(yè);東豐農(nóng)民畫

    【中圖分類號(hào)】J219 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    一、東豐農(nóng)民畫淵源

    東豐農(nóng)民畫最開始發(fā)展的時(shí)候處于大躍進(jìn)時(shí)期,當(dāng)時(shí)處于20世紀(jì)50年代,人民響應(yīng)國(guó)家號(hào)召,并且利用各種元素以及形象來(lái)配合宣傳活動(dòng),也是在這個(gè)過(guò)程中,農(nóng)民畫形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格,新時(shí)代的發(fā)展給農(nóng)民畫帶來(lái)了新機(jī)遇。后期,人們的思想解放,使東豐農(nóng)民開始從本土藝術(shù)中吸收各種新元素,逐漸發(fā)展出色彩艷麗、注重思想情感表達(dá)的藝術(shù)風(fēng)格。

    東豐農(nóng)民畫代表的是東北人民因地制宜的智慧,在東北農(nóng)民畫中可以看到東北人民的生活,但是,所有的創(chuàng)作經(jīng)過(guò)了藝術(shù)手法的修飾,又有高于生活的部分。東豐農(nóng)民畫不僅僅代表著一種創(chuàng)作,其中還蘊(yùn)含著豐富的東北民俗。東北氣候寒冷,室內(nèi)的取暖主要依靠火炕,當(dāng)時(shí)的火炕大多臨近窗,一些粘在屋內(nèi)的窗戶紙由于緩霜的作用導(dǎo)致脫落,所以,通常會(huì)把窗戶紙粘在外面,在保證屋內(nèi)溫暖的同時(shí),也不會(huì)損壞窗戶紙。在東豐農(nóng)民畫中就可以見到這樣一些民俗,過(guò)去人們常常會(huì)提到東北四大怪,四大怪在東豐農(nóng)民畫中也有大量體現(xiàn)。還有一個(gè)典型的例子,許多外地人來(lái)到東北會(huì)發(fā)現(xiàn)大姑娘嘴上叼著大煙袋,許多人會(huì)感到非常疑惑,叼煙袋的主要作用是防蛇以及蚊子和蟲,通過(guò)煙袋里放出的煙來(lái)驅(qū)趕毒蛇。這對(duì)于大山里勞作的人們來(lái)說(shuō)非常有用。東豐農(nóng)民畫也將這古老的記憶記錄了下來(lái)。所以,東豐農(nóng)民畫主要的創(chuàng)作來(lái)源就是東北的民俗以及人民生活的一些特征,從這部分內(nèi)容來(lái)看,東豐農(nóng)民畫的創(chuàng)作淵源之一就是東北民俗。

    審美心理的研究、審美經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)、審美規(guī)律的分析等都屬于美學(xué)范疇,美學(xué)就是對(duì)于審美現(xiàn)象進(jìn)行研究的學(xué)科。人類對(duì)于美天生具有欣賞的欲望,這就是審美現(xiàn)象,審美現(xiàn)象現(xiàn)在的定義為:美的創(chuàng)造以及欣賞過(guò)程。在所有審美現(xiàn)象的背后還包含一個(gè)更基礎(chǔ)的現(xiàn)象,那就是人類的審美行為。在這個(gè)活動(dòng)過(guò)程中,一方面包含著情感,另外一方面也包含道德內(nèi)涵。審美經(jīng)驗(yàn)就是在這兩個(gè)方面獲得的。藝術(shù)也是審美活動(dòng)之一,其中融合了心理活動(dòng),也包含審美經(jīng)驗(yàn)。東北農(nóng)民畫是人民衣食住行的體現(xiàn),勞動(dòng)人民就是通過(guò)東豐農(nóng)民畫的方式來(lái)重視生活中的一些細(xì)節(jié)以及特點(diǎn),一方面體現(xiàn)了他們對(duì)于生活美的重視,另外一方面也是對(duì)生活美的一種追求。東豐農(nóng)民畫展現(xiàn)出了東北民俗的文化價(jià)值及社會(huì)價(jià)值,同時(shí)也是東北人民精神價(jià)值的體現(xiàn)。東豐農(nóng)民畫屬于民間美術(shù),和所有其他美術(shù)種類一樣,這種美學(xué)屬于社會(huì)意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域。東豐農(nóng)民畫表現(xiàn)出一種混沌思維方式,也是因?yàn)檫@種思維方式的強(qiáng)烈表現(xiàn),才讓農(nóng)民畫具備了鮮明的特征,這種思維方式代表著一種對(duì)立統(tǒng)一的哲學(xué)規(guī)律。

    總的來(lái)說(shuō),東豐農(nóng)民畫來(lái)源于東北民俗,表現(xiàn)出一定的美學(xué)特征。一方面,它具有精神審美的功能,另一方面,具備有東北民俗的文化功能,其中包含了東北的歷史、發(fā)展以及演變的過(guò)程,其中蘊(yùn)含了大量的東北民俗特征細(xì)節(jié)。

    二、東豐農(nóng)民畫的發(fā)展現(xiàn)狀

    東豐縣位于吉林省南部,當(dāng)?shù)氐娜嗣裢ㄟ^(guò)自己勤勞的雙手進(jìn)行勞動(dòng)創(chuàng)造,最后逐漸形成了多樣化的地方藝術(shù)特色。東豐農(nóng)民畫中表現(xiàn)的內(nèi)容有很多,比如,滿族剪紙以及灶王圖等,農(nóng)民畫展現(xiàn)了東北農(nóng)民的審美特色,同時(shí)也展現(xiàn)出了東北人民的審美取向,這些都是農(nóng)民畫產(chǎn)生的重要因素。

    東豐農(nóng)民畫在幾代人的努力下逐漸形成了自己的特色,并且相關(guān)的作品遠(yuǎn)銷海外,東豐農(nóng)民畫開始進(jìn)入國(guó)際化發(fā)展階段,并且從目前情況來(lái)看,東豐農(nóng)民畫已經(jīng)進(jìn)入了產(chǎn)業(yè)化時(shí)代,東豐縣開始舉辦相關(guān)的培訓(xùn)班,構(gòu)建創(chuàng)作基地,這些課程將會(huì)保證農(nóng)民畫人才數(shù)量以及質(zhì)量。另外,當(dāng)?shù)卣渤雠_(tái)對(duì)應(yīng)的政策以及措施保護(hù)農(nóng)民畫的發(fā)展,這些政策刺激了大家創(chuàng)作的積極性,同時(shí)也為農(nóng)民畫的發(fā)展提供了政策保證。目前,國(guó)家正在推行鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略,在這樣一個(gè)大發(fā)展背景下,東豐農(nóng)民畫得到了快速發(fā)展,并且這項(xiàng)藝術(shù)推動(dòng)了當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)的發(fā)展。然而,東豐農(nóng)民畫在發(fā)展過(guò)程中依然存在一些問(wèn)題,這些問(wèn)題都制約了農(nóng)民畫的發(fā)展。首先,農(nóng)民畫產(chǎn)業(yè)的持續(xù)發(fā)展有一定的缺陷,主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面,一個(gè)是相關(guān)設(shè)施還不夠完善;二是相關(guān)產(chǎn)品開發(fā)太少。比如,針對(duì)東豐農(nóng)民畫的旅游產(chǎn)品非常單一,并且相關(guān)的旅游開發(fā)還處于初級(jí)階段,不僅無(wú)法展現(xiàn)文旅的創(chuàng)意,而且也不具備文化展示項(xiàng)目。另外,其中產(chǎn)業(yè)鏈條不足,導(dǎo)致了游客重游率不高。就目前的情況來(lái)看,東豐農(nóng)民畫的旅游主要的模式是自駕游,但是,對(duì)應(yīng)的農(nóng)家樂(lè)以及公共服務(wù)設(shè)施沒有配備,所以,許多客源無(wú)法維持。在旅游景區(qū)中沒有多樣化的項(xiàng)目,所以無(wú)法吸引更多的游客前往。另外,許多農(nóng)民畫的作者在擁有了一定的經(jīng)濟(jì)能力以后,都離開農(nóng)村,農(nóng)民畫開始受到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的影響,比如,農(nóng)民畫被市場(chǎng)左右發(fā)展方向,市場(chǎng)喜歡什么,作者就畫什么。這些問(wèn)題都導(dǎo)致東豐農(nóng)民畫的發(fā)展受限,只有解決這些問(wèn)題,才能夠讓東豐農(nóng)民畫展現(xiàn)出更強(qiáng)的活力。關(guān)于東豐農(nóng)民畫的發(fā)展對(duì)策分析將會(huì)在下一個(gè)章節(jié)進(jìn)行分析。

    三、東豐農(nóng)民畫發(fā)展對(duì)策

    東豐農(nóng)民畫的發(fā)展必須要得到當(dāng)?shù)卣闹С趾头龀?,比如,在?dāng)?shù)嘏e辦各種農(nóng)民畫展出活動(dòng),開辦培訓(xùn)班以及研討會(huì)等,這些都可以給農(nóng)民畫的發(fā)展帶來(lái)新的動(dòng)力。下面將從四個(gè)方面分析如何更好地發(fā)展東豐農(nóng)民畫。

    現(xiàn)代社會(huì)是信息社會(huì),人們習(xí)慣從互聯(lián)網(wǎng)上獲取各類信息,所以,如果可以合理地利用互聯(lián)網(wǎng)宣傳方式就可以更好地宣傳東豐農(nóng)民畫,比如微信、微博等,這些新的宣傳模式和過(guò)去的其他模式都不同,其中融入了大數(shù)據(jù)以及互聯(lián)網(wǎng)等新技術(shù),通過(guò)這些技術(shù),可以實(shí)現(xiàn)農(nóng)民畫到農(nóng)民畫+互聯(lián)網(wǎng)的轉(zhuǎn)變,通過(guò)這些方式可以實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)營(yíng)銷,接著配合使用農(nóng)家樂(lè)以及上門訂購(gòu)等方式,構(gòu)建一條龍式服務(wù)。

    構(gòu)建農(nóng)民畫產(chǎn)業(yè)園區(qū),實(shí)現(xiàn)農(nóng)民畫產(chǎn)業(yè)化發(fā)展,其中,需要對(duì)東豐縣的滿族文化充分利用,將這項(xiàng)文化融入到鄉(xiāng)旅文化發(fā)展中,構(gòu)建東豐農(nóng)民畫的品牌效應(yīng),推動(dòng)地區(qū)發(fā)展,并且從社會(huì)上尋找人才,共同構(gòu)建文化產(chǎn)業(yè),也可以舉行交流學(xué)習(xí)活動(dòng),邀請(qǐng)各個(gè)農(nóng)民畫畫家參加和學(xué)習(xí)。這種方式一方面可以促進(jìn)農(nóng)民畫的發(fā)展和交流,另一方面也可以吸引更多的游客,努力將農(nóng)民畫發(fā)展成為當(dāng)?shù)氐奈幕?/p>

    從農(nóng)民畫的文化特點(diǎn)入手,構(gòu)建多樣化的文化創(chuàng)意產(chǎn)品,讓農(nóng)民畫在日常生活中得到體現(xiàn)。結(jié)合我國(guó)的經(jīng)濟(jì)水平以及消費(fèi)觀念來(lái)看,我國(guó)目前不具備大規(guī)模消費(fèi)農(nóng)民畫的能力,主要原因有兩個(gè),一個(gè)是個(gè)體消費(fèi)很少,還有一個(gè)是機(jī)構(gòu)消費(fèi)缺乏。另外,市場(chǎng)需求不高會(huì)導(dǎo)致上游發(fā)展動(dòng)力不足,所以,必須要構(gòu)建一體化的農(nóng)民文化產(chǎn)品,這些產(chǎn)品具備藝術(shù)性以及裝飾性,一體化產(chǎn)品可以帶動(dòng)更大的市場(chǎng)發(fā)展,比如可以將農(nóng)民畫融入到各種家具設(shè)計(jì)中,最終實(shí)現(xiàn)農(nóng)民畫產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展,實(shí)現(xiàn)名利雙贏發(fā)展。

    構(gòu)建學(xué)研一體的發(fā)展模式,追求可持續(xù)發(fā)展。其實(shí),從發(fā)展歷史來(lái)看,東豐農(nóng)民畫的發(fā)展時(shí)間并不長(zhǎng),而且關(guān)于這個(gè)領(lǐng)域的理論研究非常少,這也是我國(guó)許多地區(qū)農(nóng)民畫發(fā)展的特征。如果想要完成產(chǎn)業(yè)化發(fā)展,農(nóng)民就必須要構(gòu)建學(xué)研一體模式,理論研究可以從多個(gè)方面入手,比如農(nóng)民畫的創(chuàng)作、農(nóng)民畫的淵源以及農(nóng)民畫的技術(shù)等,通過(guò)理論研究可以使農(nóng)民畫得到更好的傳承,同時(shí)也可以讓農(nóng)民畫具備更強(qiáng)的生命力。只有通過(guò)這種良性循環(huán),才能保證形成良性發(fā)展。在這個(gè)過(guò)程中,需要保證農(nóng)民畫的自我完善以及優(yōu)化,讓農(nóng)民畫更好地融入時(shí)代的發(fā)展中,更好地展現(xiàn)出當(dāng)?shù)氐奶厣约懊袼住?/p>

    四、結(jié)語(yǔ)

    東豐農(nóng)民畫代表的是一種后天的藝術(shù)形式,這項(xiàng)藝術(shù)展現(xiàn)出多樣化的特點(diǎn),在歷史發(fā)展的過(guò)程中,農(nóng)民畫逐漸構(gòu)建了自己的獨(dú)特風(fēng)格。東豐農(nóng)民畫發(fā)展曲折,并且,發(fā)展的過(guò)程中經(jīng)歷了幾代人的努力才有了今天的成就,這項(xiàng)文化將會(huì)成為當(dāng)?shù)貙氋F的旅游資源,也是當(dāng)?shù)匾粋€(gè)閃亮的文化符號(hào)。未來(lái),農(nóng)民畫必須要實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展,才能夠具有更強(qiáng)的生命力,一方面需要加大市場(chǎng)擴(kuò)展,另一方面要開展相關(guān)的理論研究,農(nóng)民畫的發(fā)展符合鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略。這篇論文對(duì)農(nóng)民畫的發(fā)展提出了四項(xiàng)措施,希望通過(guò)這些措施可以為農(nóng)民畫發(fā)展提供新的思路。

    參考文獻(xiàn):

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    作者簡(jiǎn)介:趙寶弘(1986-),女,滿族,吉林,本科,三級(jí)美術(shù)師。

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