漆畫創(chuàng)作中的裝飾藝術(shù)研究

【摘要】漆畫作為一個(gè)獨(dú)立畫種，其發(fā)展歷史僅有數(shù)十載，但是，在漆畫發(fā)展過程中，裝飾藝術(shù)在漆畫中的應(yīng)用非常重要。想要真正促進(jìn)漆畫的發(fā)展，就要打破傳統(tǒng)的局限性，從美感、線條、構(gòu)圖、色彩等多個(gè)方面進(jìn)行突破，這就需要在漆畫創(chuàng)作過程中更好地研究裝飾藝術(shù)的應(yīng)用，從而促進(jìn)漆畫發(fā)展。因此，本文首先分析了漆畫的特性，然后探究裝飾藝術(shù)的表現(xiàn)載體，最后對(duì)漆畫創(chuàng)作中裝飾藝術(shù)的具體運(yùn)用進(jìn)行研究，以供參考。

【關(guān)鍵詞】漆畫創(chuàng)作；裝飾藝術(shù)；研究方法

【中圖分類號(hào)】J631.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

1960年以來，我國(guó)漆畫創(chuàng)作得到了很好的發(fā)展，已經(jīng)完成了獨(dú)立的藝術(shù)轉(zhuǎn)型，成為一項(xiàng)獨(dú)立畫種。漆畫創(chuàng)作題材多樣，藝術(shù)表現(xiàn)形式也多種多樣，想要更好地發(fā)展漆畫，就需要更加重視漆畫的現(xiàn)代化發(fā)展。在漆畫創(chuàng)作過程中，需要緊跟時(shí)代，更好地反映現(xiàn)實(shí)和生活，同時(shí)，重視裝飾藝術(shù)，將漆畫的特有魅力有效發(fā)揮出來，從而促進(jìn)漆畫的多樣化發(fā)展。裝飾藝術(shù)是隨著現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展而發(fā)展起來的一種藝術(shù)形式，具有更高的生命力和魅力，將其有效應(yīng)用于漆畫創(chuàng)作中，能夠更好地為漆畫的后續(xù)發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

一、漆畫的特性

當(dāng)前，漆畫已經(jīng)成為一個(gè)獨(dú)立的畫種，想要更好地保證漆畫創(chuàng)作質(zhì)量，就需要對(duì)漆畫的特性進(jìn)行具體分析。其一，獨(dú)特性。我國(guó)擁有上下五千年的歷史，藝術(shù)形式多種多樣，盡管如此，漆畫依然是一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，漆畫包含了創(chuàng)作藝術(shù)和裝飾藝術(shù)多種藝術(shù)形式，獨(dú)特性明顯。[1]其二，裝飾性。漆畫作品從某種程度上講是一種裝飾作品，其主要應(yīng)用在器物上，隨著時(shí)代的發(fā)展，漆畫的藝術(shù)性不斷增強(qiáng)，但其本身依然存在較高的裝飾性，可以通過線型、平面、散點(diǎn)等方式來表現(xiàn)，同時(shí)融入了更多現(xiàn)代繪畫技巧，裝飾效果良好。其三，技術(shù)性。與普通繪畫相比，漆畫在工藝和材料上存在很大的不同，作者在創(chuàng)作漆畫的時(shí)候，要充分了解各種材料的特點(diǎn)，并且結(jié)合其特點(diǎn)完成相應(yīng)的創(chuàng)作，技術(shù)性相對(duì)比較強(qiáng)。其四，豐富性。漆畫需要通過多個(gè)方面進(jìn)行體現(xiàn)，所以，漆畫的豐富性主要表現(xiàn)在材料、制作工藝、表現(xiàn)效果等方面。其中，材料包括金銀粉、漆粉等，不同的材料運(yùn)用會(huì)呈現(xiàn)出不同的效果，而起皺、繪刻、描金、粘貼等工藝的應(yīng)用也會(huì)呈現(xiàn)出不同效果，從而更好地表現(xiàn)漆畫的豐富性。

二、裝飾藝術(shù)的表現(xiàn)載體

隨著藝術(shù)的發(fā)展，裝飾藝術(shù)表現(xiàn)形式也在不斷豐富，以下針對(duì)裝飾藝術(shù)的表現(xiàn)載體進(jìn)行具體分析。其一，彩陶。彩陶屬于造型藝術(shù)的源頭，在彩陶裝飾中，通過造型語(yǔ)言對(duì)事物進(jìn)行有效描述，具有邏輯性強(qiáng)、想象力豐富等優(yōu)勢(shì)，能夠很好地將事物展現(xiàn)出來。彩陶裝飾是器物裝飾的起源，經(jīng)歷了從具象到抽象的演變過程，能夠提煉、概括和高度集中裝飾形式，是重要的裝飾藝術(shù)表現(xiàn)載體。[2]其二，青銅器。青銅器具有比較高的文物價(jià)值，且裝飾風(fēng)格和技藝比較精湛，屬于我國(guó)偉大的藝術(shù)瑰寶。我國(guó)是青銅器發(fā)現(xiàn)最早的國(guó)家，青銅器的種類繁多，分布廣泛，具有比較龐大的系統(tǒng)裝飾藝術(shù)。其中，山西博物館收藏了很多寶貴的青銅器，這些青銅器都是古代漆畫裝飾藝術(shù)的重要載體。其三，漆器。我國(guó)是當(dāng)今世界上產(chǎn)漆最多、也是最早認(rèn)識(shí)漆的國(guó)家，因此，漆器的歷史比較久遠(yuǎn)。在石器時(shí)代，漆器主要體現(xiàn)在夾貯胎、木胎、竹胎方面，經(jīng)過加工后，美觀而大方。隨著時(shí)代的發(fā)展，漆器裝飾藝術(shù)也在不斷進(jìn)步，各種豐富的裝飾手法逐漸被運(yùn)用到漆器創(chuàng)作當(dāng)中，包括銅器漆飾、刮涂、罩明、銀扣、彩繪圖案、金銀箱貼花、針刻、鑲嵌、雕花、描繪、動(dòng)物裝飾、植物裝飾、人物裝飾等，是重要的裝飾藝術(shù)載體之一。其四，壁畫。人們?cè)谏町?dāng)中，需要借助墻壁遮擋風(fēng)雨，而壁畫就是刻畫在墻壁上的一種裝飾藝術(shù)形式。古代人們通過壁畫記錄生活，同時(shí)也能增加獨(dú)立性與安全感，美化居住環(huán)境。壁畫是一種特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式，隨著歷史的發(fā)展，表現(xiàn)手法、造型特點(diǎn)、裝飾語(yǔ)匯等都在不斷豐富，且地域分布性非常廣泛，山西、陜西等都是壁畫的主要分布地區(qū)。其五，民間裝飾藝術(shù)。民間裝飾藝術(shù)具有非常悠久的歷史，也是我國(guó)勞動(dòng)人民生活的體現(xiàn)。在民間裝飾藝術(shù)中，具有種類繁多、功能齊全、風(fēng)格多樣等優(yōu)勢(shì)。當(dāng)前，常見的包括民間繪畫、民間印染、風(fēng)箏、刺繡、皮影、剪紙、臉譜、竹雕、木雕、木版畫、年畫等，在這些民間裝飾藝術(shù)中往往蘊(yùn)含著濃厚的地域文化特征，具有較高的實(shí)用性。

三、裝飾藝術(shù)在漆畫創(chuàng)作中的具體運(yùn)用

（一）裝飾造型在漆畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

漆畫本身具有一定的裝飾性，在漫長(zhǎng)的發(fā)展過程中，漆畫保持了原來物象的基本面貌，同時(shí)又融合了一些特殊的裝飾元素，然后再進(jìn)行創(chuàng)作和再加工，能夠更好地保證現(xiàn)代漆畫藝術(shù)性。[3]所以，裝飾藝術(shù)在漆畫創(chuàng)作中的應(yīng)用首先體現(xiàn)在裝飾造型上，通過有效的提煉概括，去繁就簡(jiǎn)，對(duì)藝術(shù)進(jìn)行提純?cè)偌庸ぃ蛊岙嫺泳?、形象更加突出，寓意更加深刻。以《荷花》為例，在?chuàng)作《荷花》這幅漆畫的時(shí)候，首先利用簡(jiǎn)化統(tǒng)一的線條將內(nèi)部形態(tài)勾畫出來，保證了主題部分的影形效果與裝飾效果，通過裝飾造型將線條的結(jié)構(gòu)作用有效凸顯出來。再比如《魚系列》，創(chuàng)作者利用裝飾造型將魚的紋理和條線進(jìn)行提煉和概括，能夠更好地突出主體效果，形成鮮明的視覺對(duì)比。此外，在利用裝飾造型創(chuàng)作漆畫的時(shí)候，還可以將夸張美化等技術(shù)引入其中，通過適當(dāng)?shù)目鋸埫阑軌驅(qū)⑵岙嫷娜の缎?、裝飾性凸顯出來。例如，在《漆祖之光》漆畫中，作者主要利用了夸張的手法，將漆畫中喜悅之情充分展示出來，整個(gè)畫作也顯得更加活躍、靈動(dòng)。不過，值得注意的是，在運(yùn)用夸張美化手法的時(shí)候，創(chuàng)作者還應(yīng)該堅(jiān)守生活原則，將裝飾的魅力充分展示出來。

（二）裝飾構(gòu)圖在漆畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

除了裝飾造型外，裝飾藝術(shù)在漆畫創(chuàng)作中的應(yīng)用還體現(xiàn)在裝飾構(gòu)圖上。不管哪一種繪畫形式，構(gòu)圖都是非常重要的，也是保證整個(gè)畫作能夠完美體現(xiàn)和完整表達(dá)的關(guān)鍵。所以，創(chuàng)作者在進(jìn)行裝飾構(gòu)圖的時(shí)候，要在保證內(nèi)容豐富的同時(shí)，更好地適應(yīng)漆畫的形式，從而將自身的特點(diǎn)展示出來。以下針對(duì)幾種常見裝飾構(gòu)圖在漆畫創(chuàng)作中的運(yùn)用進(jìn)行具體分析。其一，平視體構(gòu)圖的運(yùn)用。所謂平視體構(gòu)圖，就是指無前后形象對(duì)比，視覺點(diǎn)不集中、不重疊、視覺形象平擺的構(gòu)圖形式。平視體構(gòu)圖起源可以追溯到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，一種比較獨(dú)特且具有魅力的構(gòu)圖方式。平視體構(gòu)圖的應(yīng)用范圍比較廣，包括銅器、畫像磚、畫像石等。在平視體構(gòu)圖中，最常用的就是對(duì)比手法，其中，《黑與白》《夜與晝》就是典型代表，通過前后不重疊的對(duì)比，能夠讓觀賞者更好地把握構(gòu)圖全局，從而產(chǎn)生比較大的視覺沖突。其二，立視體構(gòu)圖。立視體構(gòu)圖是在平視體構(gòu)圖之上的一種延伸和發(fā)展，相較于平視體構(gòu)圖來說，立視體構(gòu)圖具有更加寬廣的場(chǎng)景，能夠給觀賞者一種以小觀大的感覺，使漆畫更加生動(dòng)、立體、形象。例如，在《大和方舟》這幅漆畫中，運(yùn)用了立視體構(gòu)圖方法，能夠?qū)?chǎng)景有效展示出來，使畫面更具延伸感。創(chuàng)作者通過“從大處著眼、小處著手”的創(chuàng)作手法，控制好方位與比例，能夠使構(gòu)圖更加宏大、氣勢(shì)磅礴。其三，填充式構(gòu)圖。這種構(gòu)圖形式需要先確定輪廓和形狀，再進(jìn)行填充，從而保證繪畫效果。以《零的突破》這幅作品為例，創(chuàng)作者結(jié)合創(chuàng)造主體，通過顯示阿拉伯?dāng)?shù)字的方式來完成填充構(gòu)圖，使畫作輪廓更加清晰，呈現(xiàn)出密而不擠的效果。

（三）裝飾藝術(shù)形態(tài)元素在漆畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

裝飾藝術(shù)形態(tài)包括點(diǎn)、線、面幾種，所謂“無點(diǎn)不成線，無線不成面，無面不成體”，裝飾藝術(shù)形態(tài)在漆畫中的應(yīng)用主要表現(xiàn)在點(diǎn)、線、面的和諧統(tǒng)一之上。首先，分析裝飾藝術(shù)形態(tài)中的點(diǎn)。在數(shù)學(xué)中，點(diǎn)的位置往往可以決定數(shù)字的大小，同樣，在漆畫創(chuàng)作過程中，點(diǎn)的排列順序不同也能給人以不同的視覺感受。以《小時(shí)》為例，在這幅作品當(dāng)中，運(yùn)用的是大小統(tǒng)一的點(diǎn)，通過排序產(chǎn)生視覺裝飾效果，能夠更好地將秩序美體現(xiàn)出來。其次，分析裝飾藝術(shù)形態(tài)中的線。當(dāng)無數(shù)個(gè)點(diǎn)連在一起的時(shí)候，就是線。一般來說，線給人的視覺感受是理性和整齊。也就是說，創(chuàng)作者在利用線來進(jìn)行漆畫創(chuàng)作的時(shí)候，需要通過線條的長(zhǎng)度和寬度變化，將內(nèi)心的情感和想要表達(dá)的東西表達(dá)出來，實(shí)現(xiàn)良好的情感表達(dá)。以《縱橫》為例，在這作品中，通過線條語(yǔ)言將自然物象很好地展示出來，給人一種渾厚感和充實(shí)感。最后，分析裝飾藝術(shù)形態(tài)中的面。面是最后一種裝飾藝術(shù)形式，具有空間性，在創(chuàng)作過程中，需要將面的空間性充分發(fā)揮出來，從而使漆畫形式多樣，豐富多彩。以《紅色》為例，在這幅漆畫中，利用了面的獨(dú)特藝術(shù)魅力，實(shí)現(xiàn)相交、漸變、對(duì)稱和分離，視覺感更強(qiáng)。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在漆畫創(chuàng)作過程中，裝飾藝術(shù)是體現(xiàn)文化內(nèi)涵的重要方式，也折射了人類文明與進(jìn)步，所以，將裝飾藝術(shù)與漆畫有效融合起來，能夠更好地促進(jìn)漆畫發(fā)展和進(jìn)步，保證漆畫的多樣性。

參考文獻(xiàn)：

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[3]金玉，盧振邦.平面設(shè)計(jì)“一融、二組、三感”的藝術(shù)融合研究——以漆畫創(chuàng)作為例[J].美術(shù)大觀，2018，371（11）：74-75.

作者簡(jiǎn)介：黃曉菊（1978-），女，山西沁縣，碩士，講師，山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，研究方向：平面設(shè)計(jì)及漆畫制作。