論麥積山127窟壁畫的制作工藝與其保存壽命的關(guān)系

【摘要】麥積山石窟是中國(guó)四大石窟之一，崖面窟龕密如“蜂房”，幾乎每窟每龕都繪有壁畫。由于種種原因，絕大部分壁畫被毀。但127窟100多平方米北魏壁畫卻“奇跡”般地被保存了下來(lái)。筆者結(jié)合在該窟中發(fā)現(xiàn)的三個(gè)現(xiàn)象，從壁畫的制作工藝、繪畫材料應(yīng)用等方面著手，通過(guò)觀察、分析、研究，深刻闡述了該窟壁畫能較完整地保存至今的原因，肯定了該窟壁畫高超的制作工藝水平，它正是決定其保存壽命長(zhǎng)短的關(guān)鍵所在。同時(shí)，提出了有效延續(xù)這份珍貴文化遺產(chǎn)保存壽命的合理性建議。

【關(guān)鍵詞】麥積山；127窟壁畫；制作工藝；保存壽命

【中圖分類號(hào)】K879.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

麥積山石窟是中國(guó)四大石窟之一，崖面開窟“密如蜂房”，原來(lái)幾乎每個(gè)窟龕都繪有壁畫。由于種種原因，絕大部分早期壁畫被毀。只有127窟壁幸免于難，被奇跡般地保存了下來(lái)。這個(gè)奇跡的出現(xiàn)是偶然的嗎？筆者認(rèn)為它絕非偶然，而是另有玄機(jī)。筆者曾在127窟從事壁畫臨摹工作長(zhǎng)達(dá)10年之久，常年與窟內(nèi)壁畫和塑像朝夕相處，利用與其能零距離親密接觸的機(jī)會(huì)，并通過(guò)對(duì)其長(zhǎng)期觀察，在該窟內(nèi)發(fā)現(xiàn)幾個(gè)存在的現(xiàn)象：（1）在已裸露出的巖層面上發(fā)現(xiàn)鑿有小方孔和嵌入其中的木樁，邊長(zhǎng)約3厘米，孔眼進(jìn)深約10厘米，木樁外端超出巖層面2厘米左右，為縱橫有序排列。（2）正壁中部有約1平米泥皮地仗層，其脫開巖層面約10厘米，如果用手指輕撥一下就會(huì)來(lái)回?cái)[動(dòng)，給人以瞬間即毀之驚恐感。據(jù)說(shuō)這個(gè)狀態(tài)已存在了幾百年了。（3）門框內(nèi)墻左下角漆黑壁面中凸顯出的那匹血紅色的馬以及前壁上部被熏黑的七佛圖中耀眼的石綠、石青色塊。這些存在的現(xiàn)象，它給了筆者一個(gè)啟示：它就是該窟高超的壁畫制作工藝流程和優(yōu)質(zhì)繪畫顏料選用的事實(shí)依據(jù)。以下筆者就該窟采用的壁畫制作流程和顏料選用的科學(xué)性作簡(jiǎn)要分析。

一、地仗層與巖層表面的牢固粘接程度是壁畫保存壽命長(zhǎng)短的關(guān)鍵

據(jù)多方資料顯示，我國(guó)古代壁畫的制作工藝流程一般由三部分組成，即支撐體、地仗層和顏料層。支撐體，是指地仗層（泥皮層）附著的基礎(chǔ)，該窟指巖層表面；地仗層，是指附著顏料的泥皮層、白灰層，也稱為“地仗”；顏料層，也稱繪畫層，指由膠礬水層加各種顏料繪制而成的壁畫畫面層。就該窟而言，壁畫地仗層包括前、后、左、右、頂部各壁面，每塊面積都在10平方米以上，最大者近20平方米。面對(duì)這么大的面積，地仗層如何能牢固地與巖層表面無(wú)縫粘接，并且滿足不鼓不裂的高質(zhì)量要求，對(duì)古人而言這的確是個(gè)難題。這個(gè)問(wèn)題古人是如何解決的呢？這要先從開鑿在巖層表面的小孔說(shuō)起。筆者發(fā)現(xiàn)，在該窟正壁左上角裸露出的巖層表面上，保存有邊長(zhǎng)約3厘米的小樁眼和鑲嵌在樁眼內(nèi)的小木樁，它們以橫向和縱向有序排列，行間距約30厘米，樁眼口小里闊，木樁兩端粗細(xì)略有差別。根據(jù)這個(gè)發(fā)現(xiàn)，筆者結(jié)合史料綜合分析才明白，這是古代工匠為了解決地仗層與巖層表面無(wú)縫牢固粘接問(wèn)題而有意開鑿的，這正是他能有效解決這個(gè)問(wèn)題的關(guān)鍵點(diǎn)所在?，F(xiàn)就這個(gè)問(wèn)題的原理簡(jiǎn)要分析如下：（1）“點(diǎn)”的問(wèn)題。古代工匠為了最終實(shí)現(xiàn)面與面的牢固粘接，首先從實(shí)現(xiàn)點(diǎn)的牢固粘接處著手。先在砂礫巖墻面鑿出邊長(zhǎng)約3厘米、縱深約10厘米的樁眼，口小內(nèi)闊，行間距約30厘米，以橫向、縱向有序開鑿排列待用。再制作好長(zhǎng)約12厘米的相應(yīng)尺寸的小木樁，一端扎束有一撮長(zhǎng)約40厘米麻絲，然后把帶麻絲的一頭打入相應(yīng)的樁眼內(nèi)。由于該窟內(nèi)墻體存在較大的恒濕度，木樁較干燥，被打進(jìn)去的一端就會(huì)受潮膨脹，體積就相應(yīng)變大，木樁就拔不出來(lái)了。由于該窟較深，其溫度、濕度相對(duì)穩(wěn)定，也就保證了木樁在樁眼內(nèi)長(zhǎng)期的牢固穩(wěn)定性。就這樣，點(diǎn)與點(diǎn)的牢固粘接目標(biāo)就實(shí)現(xiàn)了。（2）“線”的問(wèn)題。這實(shí)際上就是每個(gè)樁眼“點(diǎn)”處帶出的那撮麻絲，使其呈放射狀散開后，把相鄰的麻線相互交叉扎綁、連接的問(wèn)題。這樣就達(dá)到了以點(diǎn)帶線的目的，從而完成整體骨架的鋪設(shè)搭建，為制成高質(zhì)量的地仗層（整塊泥皮）打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。（3）“面”的問(wèn)題。隨著點(diǎn)與線的問(wèn)題的解決，要解決“面”的問(wèn)題就會(huì)水到渠成。關(guān)于地仗層“面”的制作，古人早有一套成熟的工藝流程理論。宋代建筑家李誡的《營(yíng)造法式》有關(guān)于壁畫制作的規(guī)定：用作畫畫的墻壁，先用較粗的泥在墻上敷一層，待稍干后，再用較細(xì)的竹蓖和泥一起再敷一層，并用泥抹平，然后用細(xì)泥再敷一層做底，并在上面撒些細(xì)沙，待墻面水分稍干后，再用工具反復(fù)壓十遍，使墻面平整光滑。以上工藝流程和該窟地仗層“面”的制作工藝流程基本相同。筆者通過(guò)仔細(xì)觀察和科學(xué)分析，確定了地仗層所含的主要材料成分和工藝流程。即工匠用粉土、細(xì)沙、糯米汁、麥秸稈、麥粒衣殼、水等為主料，按照一定配方比例混合和成麥草泥巴，將其均勻地抹在已附著有整體骨架的巖層表面，泥層厚度約2厘米。待稍干后，在其表面再敷一層用粉土、細(xì)沙、麻絲絨、棉花絨、糯米汁、雞蛋清、水為配料和成的細(xì)泥，待自然陰干后即可形成“面”。這樣點(diǎn)、線、面的有機(jī)組合關(guān)系就形成了。“點(diǎn)”是鑲嵌在樁眼內(nèi)拔不動(dòng)的小木樁；“線”是各個(gè)木樁上扎綁的若干根麻絲，它呈放射狀散發(fā)，與相鄰木樁上的放射狀麻絲相互交織、疊壓、扎綁連接，形成的“蜘蛛網(wǎng)”骨架；“面”就是富含多種纖維組織的含膠性的泥巴與網(wǎng)狀骨架相互交融、相互粘連擠壓而形成的有機(jī)整體物。這樣“點(diǎn)”“線”“面”三要素就構(gòu)成了牢不可破“陣營(yíng)”，它們之間就形成了相互作用又相互依賴的關(guān)系，這個(gè)關(guān)系的穩(wěn)定程度就是該窟壁畫保存壽命之關(guān)鍵所在。

各種纖維組織相互粘連的整體穩(wěn)定性，也正是該窟泥皮在脫離巖層的情況下，懸吊幾百年而完好無(wú)損的主要原因。這個(gè)原理在當(dāng)今社會(huì)生產(chǎn)中還在廣泛應(yīng)用。例如，汽車擋風(fēng)玻璃在設(shè)計(jì)制造中就成功應(yīng)用了這一原理，即使玻璃被打破了也不會(huì)碎，始終是一個(gè)整體。由此可見(jiàn)，壁畫地仗層工藝制作流程的優(yōu)劣直接影響壁畫保存的完整性。

二、優(yōu)質(zhì)繪畫材料的有效應(yīng)用保證了泥皮表面繪畫層圖像的歷史壽命

壁畫膠彩畫法是中國(guó)傳統(tǒng)壁畫中最主要的技法之一。自人類出現(xiàn)以來(lái)，礦物顏料就與人類相伴至今。該窟壁畫就色彩構(gòu)成而言，色彩數(shù)量都不多，除黑色和灰色系外，主要以朱砂、石青、石綠為主打色。僅僅這幾種色彩，卻并不令人感覺(jué)單調(diào)乏味，反而顯現(xiàn)出一種獨(dú)特的絢麗。從127窟保存的壁畫色彩現(xiàn)狀來(lái)看，最耀眼、保存現(xiàn)狀最好的幾種顏色也正是朱砂、石青和石綠。它們的共同特點(diǎn)是：（1）附著力強(qiáng)，不易脫落，逾千年而不變色；（2）煙熏對(duì)其色彩構(gòu)不成致命的傷害；（3）色彩有明顯的光澤感；（4）色彩飽和度強(qiáng)。以下筆者對(duì)該窟使用的這幾種顏料的特殊性作簡(jiǎn)要分析。

朱砂。在古代壁畫中，紅色塊都是用朱砂染成的。該窟壁畫中所用朱砂，色相呈血紅色，光亮度高。盡管墻面熏得漆黑一片，但血紅的朱砂色卻更加璀璨奪目。“朱砂可分為三類：辰砂，色鮮紅或暗紅；斷口，為金剛、半金屬、暗光澤；雞血石，其中辰砂色澤艷麗、紅色如雞血?！蔽覈?guó)利用朱砂作顏料已有悠久的歷史，朱砂“涂朱甲骨”這種做法距今有幾千年的歷史了，可以經(jīng)久不褪色。筆者推測(cè)，該窟血紅色紅馬使用的有可能是雞血石中辰砂，因?yàn)橹挥兴嗯c該畫紅色相近。

青金石。據(jù)觀察分析，127窟壁畫所使用的藍(lán)色，色彩較深且藍(lán)中帶紫，還散發(fā)著神秘的光澤感。這與今天使用的石青色相比較，色相差別很大?！肮糯鷼v史上曾出現(xiàn)過(guò)不同種類的藍(lán)色顏料，如先秦兩漢時(shí)期的中國(guó)藍(lán)、北魏時(shí)期應(yīng)用于敦煌壁畫的青金石和唐代開始使用的石青等?！蔽覈?guó)近代著名地質(zhì)學(xué)家章鴻釗在《石雅》一書中寫到：“青金石色相如天，或復(fù)金屬屑散亂，光輝燦爛，若眾星之麗于天也?！毖芯勘砻?，在我國(guó)敦煌莫高窟、天水麥積山石窟、永靖炳靈寺石窟、新疆克孜爾石窟壁畫上都曾使用青金石作顏料，其來(lái)源于阿富汗，可上溯到兩晉時(shí)期。在古代，青金石因“色相如天”亦稱“帝青色”或“寶青色”。筆者認(rèn)為，該窟的這種特別的藍(lán)色是使用了優(yōu)質(zhì)青金石為顏料繪制的。其逾千年不褪色、不脫落、光鮮如新的狀態(tài)進(jìn)一步印證了它的永恒魅力。

石綠。綠色也是該窟比較光鮮的顏色，它色相飽和、色感沉穩(wěn)且綠中帶翠，散發(fā)著美麗而神秘的光澤。石綠顏料由孔雀石研制而成，通常呈粉末狀，使用時(shí)需脫膠。石綠根據(jù)細(xì)度可分為頭綠、二綠、三綠、四綠等。頭綠最粗最綠，依次漸細(xì)漸淡。唐白居易《代書詩(shī)—百韻寄微之》：“峯攢石綠點(diǎn)，柳惹鞠塵絲。”這都是古代中國(guó)繪畫使用石綠的有力證明。

該窟壁畫正是使用了這些珍貴的地礦物顏料，繪畫層才能和地仗層一樣較完整地保存至今。從主觀上講，對(duì)于一件珍貴的繪畫藝術(shù)品而言，除了自然不可抗力因素影響外，制作工藝和材料應(yīng)用的優(yōu)劣永遠(yuǎn)都是決定其存在壽命的關(guān)鍵性因素。

該窟壁畫經(jīng)歷了1600多年的歲月侵蝕、人為破壞、不可抗力因素的影響，在這個(gè)過(guò)程中，既沒(méi)有科學(xué)管理，又沒(méi)有采取有效的保護(hù)措施，但它仍能巋然屹立于石窟壁畫藝術(shù)之林而色不改，放射著耀眼的光芒。這是古代工匠用自己的智慧和汗水澆灌出的一束永不敗落的花朵，散發(fā)著迷人的花香。因此，我們必須要處理好旅游開發(fā)和文物保護(hù)的關(guān)系，盡可能避免人為因素干擾，使該窟內(nèi)長(zhǎng)期保持恒溫和恒濕狀態(tài)，積極采取合理有效的保護(hù)修復(fù)措施。筆者相信，在新時(shí)代社會(huì)主義核心價(jià)值觀的影響下，祖先留給我們的這份珍貴的文化藝術(shù)瑰寶將在保護(hù)、研究、弘揚(yáng)方面散發(fā)出耀眼的光芒。

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作者簡(jiǎn)介：楊曉東（1972-），男，漢族，甘肅武山人，大學(xué)本科學(xué)歷，副研究員，甘肅省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，在甘肅省藝術(shù)館、甘肅省博物館、陜西歷史博物館、英國(guó)利物浦藝術(shù)館等地成功舉辦個(gè)人畫展，研究方向：麥積山石窟壁畫藝術(shù)研究。