論綜合材料在當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)與運(yùn)用

蔡巧苗

摘 要：隨著當(dāng)代油畫藝術(shù)的不斷發(fā)展，油畫創(chuàng)作的表現(xiàn)形式也取得了一定的創(chuàng)新和變革。因此，綜合材料在這種環(huán)境之下，經(jīng)由藝術(shù)家們的不斷探索與研究，以多種新型表現(xiàn)形式運(yùn)用于中國油畫領(lǐng)域。要想通過綜合材料的運(yùn)用，呈現(xiàn)出更多作品本身的藝術(shù)內(nèi)涵，就要對綜合材料的性質(zhì)特點(diǎn)進(jìn)行深入研究與分析，從而有效實(shí)現(xiàn)其與當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作的完美融合。文章主要探討綜合材料在油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)特點(diǎn)及運(yùn)用策略等內(nèi)容，為綜合材料運(yùn)用于油畫創(chuàng)作提供一些借鑒。

關(guān)鍵詞：綜合材料;中國油畫;創(chuàng)作

盡管油畫創(chuàng)作在人類藝術(shù)發(fā)展史上流傳已久，但隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，人們的審美觀念也在逐漸發(fā)生變化。綜合材料具有獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)語言，其與油畫創(chuàng)作的融合，能夠?yàn)橹袊彤嬎囆g(shù)發(fā)展帶來新的生命力與活力，有利于推動(dòng)當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作的不斷創(chuàng)新與變革。

一、綜合材料運(yùn)用于當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作的基本特點(diǎn)

（一）擁有創(chuàng)新型表現(xiàn)形式與發(fā)展空間

油畫藝術(shù)在我國擁有悠久的發(fā)展歷程，在創(chuàng)作過程中容易受到很多歷史遺留思想與觀念的限制，無法切實(shí)滿足該行業(yè)領(lǐng)域的創(chuàng)新實(shí)踐要求與目標(biāo)。綜合材料的出現(xiàn)，帶來了樹皮、墻紙等各類新鮮材料，以此建立油畫藝術(shù)與日常生活的密切聯(lián)系。在創(chuàng)作過程中融入更多創(chuàng)新型元素，促使藝術(shù)家從實(shí)際生活中尋求創(chuàng)作靈感，為當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作增添新的發(fā)展條件與表現(xiàn)形式。藝術(shù)家的創(chuàng)新型觀念在油畫藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)有效發(fā)展，從而促使我國當(dāng)代油畫創(chuàng)作不斷實(shí)踐與創(chuàng)新。例如波普藝術(shù)的代表作《瑪麗蓮·夢露》，該作品由安迪·沃霍爾創(chuàng)作，其運(yùn)用連環(huán)畫的形式對大眾文化進(jìn)行復(fù)制，將油畫技巧與絲網(wǎng)印刷結(jié)合在一起，代表著20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的崛起。

（二）充分表達(dá)藝術(shù)品的個(gè)性特點(diǎn)

綜合材料一般取自我們的日常生活，并沒有類型的限制和要求，只要符合油畫作品的藝術(shù)內(nèi)涵就可以使用。例如貝殼，是綜合材料中的一種材料，它能夠根據(jù)自身的基本材質(zhì)與特點(diǎn)，有效體現(xiàn)出油畫作品實(shí)際的藝術(shù)效果與特色，而其本身所具備的外形和色彩，能夠使油畫作品給人帶來不一樣的視覺感受。除此之外，綜合材料的合理應(yīng)用還能夠?yàn)橛彤嬜髌返牟牧咸峁└嗟倪x擇空間。例如樹葉、布條等各個(gè)類型的綜合材料，都可以通過自身的個(gè)性特點(diǎn)，營造出良好的視覺效果，從而進(jìn)一步豐富繪畫藝術(shù)作品的風(fēng)格與個(gè)性特點(diǎn)。著名的抽象表現(xiàn)主義畫家波洛克以及表現(xiàn)主義畫家蒙克主張將創(chuàng)作行為提升到一個(gè)重要位置，以表達(dá)畫家內(nèi)心的主觀感受，將綜合材料與畫家精湛的技藝結(jié)合在一起，是對綜合材料繪畫作品的最好的詮釋。

二、綜合材料運(yùn)用于當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作的應(yīng)用價(jià)值

（一）有利于增強(qiáng)油畫作品的生命力與表現(xiàn)力

在傳統(tǒng)的油畫藝術(shù)發(fā)展過程中，油畫藝術(shù)作品的創(chuàng)新具有一定的局限性，特別是油畫藝術(shù)作品的表現(xiàn)形式，會(huì)因?yàn)榻?jīng)濟(jì)發(fā)展落后而帶來消極的阻礙與影響。隨著藝術(shù)家的不斷摸索與研究，通過玻璃或鐵制品等綜合材料的運(yùn)用，為油畫作品本身增添新的生命力與表現(xiàn)力，在豐富油畫藝術(shù)作品內(nèi)涵的同時(shí)，進(jìn)一步拓寬當(dāng)代中國藝術(shù)的領(lǐng)域，推動(dòng)當(dāng)代中國藝術(shù)的發(fā)展。通過綜合材料的不斷應(yīng)用，有效表達(dá)豐富的視覺效果與形式美感。

（二）有利于彰顯油畫作品的藝術(shù)內(nèi)涵與特色

多種類型的綜合材料能夠通過自身不同的個(gè)性特點(diǎn)輔助油畫作品展現(xiàn)不一樣的內(nèi)涵與特色，從而緊跟我國社會(huì)創(chuàng)新型發(fā)展的腳步與趨勢。例如報(bào)紙與玻璃的材質(zhì)雖然相差很大，但在油畫作品中都能夠通過各自的類型特點(diǎn)展現(xiàn)不同的藝術(shù)特色?？梢猿浞掷眠@項(xiàng)發(fā)展優(yōu)勢，使油畫作品呈現(xiàn)出豐富的藝術(shù)內(nèi)涵與文化特色。在藝術(shù)語言的個(gè)性化使用過程中，通過不同材料的合理選擇與應(yīng)用，有效推動(dòng)油畫創(chuàng)作多樣化的發(fā)展與進(jìn)步。

以畢加索的《格爾尼卡》為例，畢加索運(yùn)用了很多人和動(dòng)物的抽象元素，表達(dá)了其對于法西斯暴行的強(qiáng)烈抗議。雖然畫面中沒有武器，但是公牛、馬匹和人的絕望、麻木、痛苦的表情會(huì)讓人產(chǎn)生身臨其境的感受，通過黑白灰色塊的剪貼，折射出畫家對人類苦難的悲憫。黑白灰的剪貼畫以一種新興的創(chuàng)作方法將油畫的主題彰顯得淋漓盡致。

三、綜合材料運(yùn)用于當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作的發(fā)展策略

（一）合理運(yùn)用不同類型的表現(xiàn)技法

綜合材料在發(fā)展的過程中，逐漸形成以有色底、媒介肌理法、拓印法、拼貼法為代表的四大表現(xiàn)技法。這四種表現(xiàn)技法主要是從油畫創(chuàng)作的表現(xiàn)形式入手，有效地推動(dòng)了油畫藝術(shù)的變革與發(fā)展。因此，為了能夠進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)綜合材料與中國油畫藝術(shù)的融合，應(yīng)當(dāng)在實(shí)際的創(chuàng)作過程中積極應(yīng)用不同類型的藝術(shù)表現(xiàn)技法，積極呈現(xiàn)藝術(shù)家本身的審美眼光與鑒別能力，從而使油畫作品展現(xiàn)出更加吸引觀眾目光的視覺效果，通過精神含義與藝術(shù)內(nèi)涵的表達(dá)，為油畫作品增添新的生命力與表現(xiàn)力。

1.有色底

有色底作為綜合材料運(yùn)用于油畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)環(huán)節(jié)，能夠通過作為藝術(shù)表達(dá)載體或者直接表現(xiàn)兩種方法，將創(chuàng)作者的思想觀念有效融入實(shí)際的操作過程中，并且可以在油畫創(chuàng)作中應(yīng)用色粉、乳膠或者其他材料，使油畫作品產(chǎn)生一定的視覺效果。通過綜合材料的實(shí)際應(yīng)用，能夠有效培養(yǎng)作者的審美眼光與鑒別能力，從而有效發(fā)揮媒介劑在油畫創(chuàng)作中的具體作用，為油畫創(chuàng)作范圍的不斷拓展提供可能性。

2.媒介肌理法

在媒介機(jī)理法的使用過程中，通常會(huì)將油畫、水粉以及顏料等各類原料混合在一起，并通過將石灰粉、細(xì)沙等相關(guān)材料融入其中的方式，促進(jìn)油畫作品深層次效果的呈現(xiàn)，這對油畫創(chuàng)作的研究實(shí)踐具有重要意義。而肌理在我們?nèi)粘Ｉ钪幸彩殖Ｒ?，無論是各類樹木的樹皮紋理還是金屬玻璃的花紋，都能夠通過自身的獨(dú)特美感向外界傳達(dá)它們所具備的自然美，并可以將其作為綜合材料應(yīng)用于油畫藝術(shù)的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，以此促進(jìn)油畫藝術(shù)不斷發(fā)展與進(jìn)步。

3.拓印法

從狹義上來講，拓印法與印刷術(shù)之間有著密不可分的聯(lián)系。拓印法是將墨汁放置在石碑上，然后進(jìn)行敲打，呈現(xiàn)出黑字白紙的藝術(shù)效果，從而將其作為拓印的實(shí)踐效果。盡管傳統(tǒng)拓印法所使用的材料主要為墨汁與宣紙，但在油畫創(chuàng)作的實(shí)際過程中，會(huì)由于具體情況而將其替換成路面、墻體等其他類型的綜合材料。而在這個(gè)不斷創(chuàng)新實(shí)踐的過程當(dāng)中，油畫創(chuàng)作能夠在原本的發(fā)展基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)更廣泛的延伸與擴(kuò)展，以此賦予其實(shí)際的精神價(jià)值與藝術(shù)內(nèi)涵，滿足當(dāng)代中國藝術(shù)的發(fā)展需求，實(shí)現(xiàn)中國藝術(shù)的發(fā)展目標(biāo)。

4.拼貼法

拼貼法運(yùn)用于油畫作品創(chuàng)作中，一般采用一些天然生產(chǎn)或者后天加工的相關(guān)綜合材料，通過拼貼的技法而實(shí)施具體操作。在此過程中，主要使用布料、樹葉等各類材料，并通過各自自由靈活的表現(xiàn)形式，將多種元素的基本特征融合在一起。通過不同事物的相互融合，有效表達(dá)出作者的創(chuàng)作意圖，展現(xiàn)油畫作品的思想價(jià)值。通過形象化的表達(dá)，對人們的視覺產(chǎn)生一定沖擊，從而有效增強(qiáng)油畫作品的表現(xiàn)力與感染力。

（二）合理選擇不同類型的綜合材料

在綜合材料的實(shí)際應(yīng)用過程中，藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)在選擇綜合材料之前，首先確定藝術(shù)作品需要表達(dá)的藝術(shù)主題與精神內(nèi)涵，再通過自己對于作品主題思想的深入研究，在鐵制品、玻璃或者布條等不同材料之中，合理選擇符合自己創(chuàng)作理念的綜合材料。各類材料具備的不同材質(zhì)與色彩，能夠使綜合材料的選擇更加具有合理性與有效性，從而有利于綜合材料有效適應(yīng)不同類型的藝術(shù)主題與情感內(nèi)容，并通過自身不同個(gè)性特點(diǎn)的合理運(yùn)用，充分表達(dá)出實(shí)際的思想觀念。例如，在油畫作品中有時(shí)會(huì)用到石頭、樹皮等自然材料，而石頭本身所具備的堅(jiān)硬特性，能夠在藝術(shù)家想要表達(dá)堅(jiān)強(qiáng)勇敢的情感時(shí)起到有效的襯托作用;而樹皮主要是通過本身的肌理發(fā)揮一定的媒介作用，促進(jìn)油畫家個(gè)人主要藝術(shù)作品魅力的呈現(xiàn)。因此，油畫家能夠通過利用綜合材料本身的不同特性，完美呈現(xiàn)出自己賦予藝術(shù)作品的情感內(nèi)涵以及思想觀念，從而促使油畫作品的實(shí)際價(jià)值得到不斷提升，并有利于增強(qiáng)繪畫作品自身的藝術(shù)氣息與發(fā)展特色。

（三）合理應(yīng)用不同類型的表達(dá)形式

油畫作品作為繪畫藝術(shù)領(lǐng)域一個(gè)重要的組成部分，其本身需要對畫面表達(dá)形式提出較高的發(fā)展要求。而為了促使綜合材料與油畫作品的相互融合，可以通過表達(dá)形式的合理選擇與應(yīng)用，充分體現(xiàn)自身的藝術(shù)表現(xiàn)力，并利用特定形式賦予綜合材料新的發(fā)展價(jià)值與內(nèi)涵，從而使藝術(shù)家能夠?qū)⒕C合材料的個(gè)性特點(diǎn)與自己的藝術(shù)靈感完美結(jié)合，有利于創(chuàng)作出具有豐富內(nèi)涵的油畫作品。通過油畫作品獨(dú)特的藝術(shù)魅力，有效展現(xiàn)出綜合材料的實(shí)際特色與本質(zhì)特點(diǎn)，從而幫助藝術(shù)家創(chuàng)作出更具有發(fā)展特色的油畫作品，并通過油畫創(chuàng)作形式的巧妙運(yùn)用，為油畫作品增添新的色彩與能量。

綜上所述，綜合材料在油畫藝術(shù)當(dāng)中的運(yùn)用具有一定的發(fā)展必要性與優(yōu)勢，能夠在具體的實(shí)踐應(yīng)用過程當(dāng)中實(shí)現(xiàn)對油畫藝術(shù)表現(xiàn)語言的再生性描述，以此促使油畫作品盡可能地呈現(xiàn)出不一樣的生命力與表現(xiàn)力。盡管綜合材料的運(yùn)用在我國現(xiàn)階段的油畫藝術(shù)領(lǐng)域當(dāng)中仍處于不斷摸索與探究的狀態(tài)，但隨著時(shí)代發(fā)展趨勢的創(chuàng)新與變革，藝術(shù)家們也應(yīng)當(dāng)對綜合材料的特征表現(xiàn)進(jìn)行深入的研究與分析，從而使綜合材料以全新的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)在油畫創(chuàng)作領(lǐng)域之中，這有利于油畫作品體現(xiàn)出自身的藝術(shù)價(jià)值，并能夠有效推動(dòng)我國油畫創(chuàng)作的長久發(fā)展與不斷進(jìn)步。

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作者單位：

福建省漳州市長泰縣文化館