高師室內(nèi)樂教育改革新思路

【摘要】室內(nèi)樂作為一門音樂專業(yè)學(xué)科，在西方的音樂院校一直占有非常重要的地位。在我國的高師音樂教育相較于專業(yè)的音樂院校，受師資、生源等因素影響仍處于起步階段。本文對目前國內(nèi)的高師室內(nèi)樂教育的現(xiàn)狀進行了剖析，并提出了一些教學(xué)改革創(chuàng)新的構(gòu)想。

【關(guān)鍵詞】高師音樂教育;室內(nèi)樂教學(xué);改革創(chuàng)新

近幾年，國內(nèi)的音樂教育也開始重視室內(nèi)樂的學(xué)習(xí)，許多音樂院校將室內(nèi)樂列入了的課程表中，上海音樂學(xué)院附中設(shè)立了室內(nèi)樂專業(yè)，創(chuàng)辦了音樂節(jié)。但在師范類音樂教育的學(xué)習(xí)中，由于師資、生源等方面因素的影響，依然與專業(yè)類音樂院校存在著很大的差距。作為一名師范院校從事器樂表演類教學(xué)的鋼琴老師，通過在工作的實踐，外出的學(xué)習(xí)交流中，認為開設(shè)適合師范類音樂生的室內(nèi)樂重奏課勢在必行。

一、高師室內(nèi)樂教學(xué)中存在的問題

與西方國家相比，我國的室內(nèi)樂教學(xué)在受到師資力量匱乏、教學(xué)理論不足等方面的影響下，起步相對于晚一些。師范類的音樂院校則相對更落后一些。以我校的室內(nèi)樂課程為例，在實際的教學(xué)過程中，暴露出一些普遍性的問題：

（一）課程架構(gòu)不清晰。由于師范類音樂院校的師資儲備力量不足，學(xué)生人數(shù)以及專業(yè)水平的層次不齊，各個院校所開設(shè)的音樂課程也有所不同。受生源限制，教師數(shù)量不足，有些學(xué)校沒有增設(shè)弦樂、管樂等專業(yè)，暫時只能開設(shè)雙鋼琴重奏課，或者民樂的重奏課，導(dǎo)致室內(nèi)樂的課程設(shè)計規(guī)劃不夠清晰、專業(yè)性不足，所涉及的合作類型較單一。并且在室內(nèi)樂的學(xué)習(xí)中，實踐是非常重要的。這不僅能增加學(xué)生的演奏經(jīng)驗，更能提升學(xué)習(xí)的動力。而受場地、教學(xué)資源等限制，由于極少琴房擺放兩架鋼琴，學(xué)生僅能在課堂上進行合作學(xué)習(xí)，課外合作練習(xí)的時間太少。使得課堂的學(xué)習(xí)質(zhì)量無法穩(wěn)步提升，學(xué)習(xí)效率較低，缺少實踐經(jīng)驗。而在學(xué)期末時，只有常規(guī)的考試，導(dǎo)致學(xué)生在室內(nèi)樂的學(xué)習(xí)中參與度過低，對室內(nèi)樂課程缺乏重視。

（二）單一的教學(xué)內(nèi)容。大多數(shù)的師范類音樂生對室內(nèi)樂的認知較為匱乏，在學(xué)習(xí)前幾乎沒有接觸室內(nèi)樂的的經(jīng)驗。因?qū)W生的個人能力不足，導(dǎo)致課堂學(xué)習(xí)中往往停留在“技術(shù)”層面上的學(xué)習(xí)——如何將節(jié)奏彈奏準(zhǔn)確，降低失誤率等基礎(chǔ)性問題，成了課堂教學(xué)的主要內(nèi)容。室內(nèi)樂演奏對于學(xué)生的綜合音樂知識提出了較高的要求，每個時期的所涵蓋的音樂風(fēng)格、和聲的色彩變化、曲式結(jié)構(gòu)等，教師如何將這些內(nèi)容自然地植入于課堂學(xué)習(xí)中，而不是單調(diào)的數(shù)拍子、糾錯音，是一個令人值得思考的問題。并在室內(nèi)樂的學(xué)習(xí)中，更好地幫助學(xué)生提升演奏技巧，進一步對學(xué)生的音樂聽覺進行培養(yǎng)，是室內(nèi)樂教學(xué)的關(guān)鍵內(nèi)容。室內(nèi)樂中還有一個重要的教育即是團隊表現(xiàn)和協(xié)作意識。學(xué)生們在相互合作時，往往顧此失彼，強化學(xué)生對合作的概念，重視培養(yǎng)學(xué)生的聽覺能力是一門重要的課題。通過室內(nèi)樂的學(xué)習(xí)訓(xùn)練，能讓學(xué)生更適應(yīng)如何與他人合作，不僅是在演奏上得到進一步的提升，也能增加學(xué)生將來進入社會工作的適應(yīng)力。

二、高師室內(nèi)樂教學(xué)的改革策略

（一）合理設(shè)置課程安排。高師的生源，大部分源于有音樂特長的普高學(xué)生。他們大多沒有經(jīng)過系統(tǒng)的音樂訓(xùn)練，為了準(zhǔn)備考學(xué)，而臨時去學(xué)習(xí)一至兩首曲子，基本沒有什么程度，對音樂的認知有限，缺乏深度及廣度。進入大學(xué)學(xué)習(xí)后，通過鋼琴主修課程的學(xué)習(xí)，演奏技藝有了進一步的提升，但對于音樂的理解卻還停留在極為基礎(chǔ)的階段，大多是“知其然不知其所以然”。室內(nèi)樂是一門多視角、多維度的課程，比單一的樂器學(xué)習(xí)更寬泛，所接觸到的知識面更廣闊。通過室內(nèi)樂的學(xué)習(xí)，可以認識更多的音樂作品，接觸不同的音樂風(fēng)格，提升音樂審美。并更好地了解其相關(guān)的理論知識——音樂的起源、歷史發(fā)展、各時期音樂特點不同之處、各地域的演奏特點等。在課程設(shè)置中，我們可以將室內(nèi)樂學(xué)習(xí)劃分為兩部分，即音樂視聽課以及演奏實踐課。音樂視聽課中，由教師每節(jié)課制定一個音樂主題，選擇一首室內(nèi)樂作品進行播放，學(xué)生在課外自行收集資料，在課上以小組討論的形式，最后由一名代表匯總，做簡短的總結(jié)報告。此課中，以學(xué)生為中心進行學(xué)習(xí)，教會他們?nèi)绾尾殚喯嚓P(guān)的作品背景資料，如何深入地了解一首音樂作品的思想內(nèi)涵，從而進一步提升學(xué)生的音樂素養(yǎng)。

（二）豐富的教學(xué)內(nèi)容。室內(nèi)樂的教學(xué)目標(biāo)：第一，“學(xué)會練習(xí)”。俗話說得好“授人以魚不如授人以漁”，讓學(xué)生學(xué)會彈奏一首樂曲并不是件難事，但讓學(xué)生通過彈奏這首樂曲總結(jié)出相應(yīng)科學(xué)的練習(xí)方法，并融會貫通到別的樂曲中，這不是一件易事。室內(nèi)樂還有別于獨奏，兩個人如何在有限的練習(xí)中獲得有效的訓(xùn)練，科學(xué)的方法是提高的關(guān)鍵。教師在課堂中，教會學(xué)生使用具體的練習(xí)方式，是教學(xué)內(nèi)容中重要的一環(huán)。第二，“提升合作意識”。在室內(nèi)樂演奏中，學(xué)會互相傾聽，才能更好地相互配合。這也是室內(nèi)樂與器樂主修課程的區(qū)別之處。對于音樂聽覺的培養(yǎng)，是室內(nèi)樂教育中的重點課題。在學(xué)習(xí)的過程中教會學(xué)生聽各個聲部的旋律、各聲部匯集在一起的和聲，并能敏銳地捕捉到和聲的變化，所產(chǎn)生不同的音響效果。第三，“節(jié)奏的訓(xùn)練”。室內(nèi)樂演奏只有相輔相成，才能相互促進。團員間默契的形成源自于演奏中節(jié)奏的統(tǒng)一，有一個聲部行進的速度快或慢了，整體的演奏則會變?yōu)橐槐P散沙。在整體節(jié)奏的高度統(tǒng)一下，結(jié)合樂句的呼吸，聲部強弱的配合，經(jīng)過磨合練習(xí)，形成演奏慣性，使得聲音聚攏而齊整，彼此間的默契度自然得到提升。

三、結(jié)語

室內(nèi)樂課程的開設(shè)，將為高師音樂教育注入新的活力。通過室內(nèi)樂的學(xué)習(xí)，不僅在個人演奏中得到提升，還從音樂理論等方面增強學(xué)生對音樂的審美與理解。本文從課程安排、教學(xué)設(shè)計、教師的角色定位三方面，對室內(nèi)樂學(xué)習(xí)提出了新的構(gòu)想。室內(nèi)樂教育強調(diào)了團隊表現(xiàn)和協(xié)作意識的培養(yǎng)，這也為日后學(xué)生踏入社會，在職場中增強適應(yīng)能力做準(zhǔn)備。因此，在我國推廣普及高師的室內(nèi)樂教學(xué)活動是非常有必要的。

參考文獻：

[1]陳杰斌、劉穎.中國高師室內(nèi)樂教學(xué)探析與創(chuàng)新研究

[2]馮巧婷中國室內(nèi)樂教育的現(xiàn)狀及反思——基于高校教師認知的實證分析

[3]孫鵬對室內(nèi)樂教學(xué)的一些思考

作者簡介：龐旭雯（1991-），性別：女，民族：漢族，籍貫：廣西玉林市，學(xué)歷：博士研究生，單位：南寧師范大學(xué)，研究方向：音樂學(xué)。

（南寧師范大學(xué)）