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    數(shù)字影像在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中的應(yīng)用

    2020-09-10 07:22:44翟建東
    新聞研究導(dǎo)刊 2020年16期
    關(guān)鍵詞:數(shù)字影像非物質(zhì)文化遺產(chǎn)應(yīng)用

    摘要:技術(shù)的發(fā)展使得許多設(shè)備都具有攝影和視頻錄制功能,影像也已經(jīng)成為記錄文化遺產(chǎn)的一種常態(tài)方法。在非遺搶救和保護(hù)的過(guò)程中,各類(lèi)數(shù)字化技術(shù)手段頻繁應(yīng)用于對(duì)非遺的全面記錄。本文以木蠟莊儺戲影像記錄實(shí)踐為例,主要從數(shù)字影像的記錄流程和方法兩個(gè)方面探討數(shù)字影像在非遺保護(hù)中的應(yīng)用。

    關(guān)鍵詞:非物質(zhì)文化遺產(chǎn);數(shù)字影像;方法;應(yīng)用

    中圖分類(lèi)號(hào):G122 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1674-8883(2020)16-0015-02

    課題項(xiàng)目:本論文為重慶市社科規(guī)劃項(xiàng)目“重慶少數(shù)民族民俗藝術(shù)數(shù)字影像檔案記錄與理論研究”成果之一,項(xiàng)目編號(hào):2017YBYS107;重慶市教委人文社科項(xiàng)目“基于數(shù)字影像語(yǔ)境下文化遺產(chǎn)的活態(tài)傳承研究”階段性研究成果,項(xiàng)目編號(hào):18SKGH089

    一、引言

    從1992年聯(lián)合國(guó)組織開(kāi)展的“世界記憶工程”到各國(guó)推進(jìn)的類(lèi)記憶工程項(xiàng)目,這些行動(dòng)都在不同程度地?fù)尵群捅Wo(hù)文化遺產(chǎn)。數(shù)字資源作為一種有效的數(shù)字化存儲(chǔ)手段能長(zhǎng)期保存,一方面為非遺搶救性保護(hù)的實(shí)現(xiàn)提供了優(yōu)質(zhì)數(shù)據(jù)來(lái)源,另一方面可以彌補(bǔ)非遺搶救性保護(hù)時(shí)存在的資源異構(gòu)、存儲(chǔ)方式單一、保護(hù)級(jí)別優(yōu)先級(jí)目前尚未界定等問(wèn)題[1]。由于非遺本身的復(fù)雜性及其文化空間的活態(tài)性,在動(dòng)態(tài)的文化遺產(chǎn)轉(zhuǎn)化為數(shù)字影像的過(guò)程中,如何還原再現(xiàn)非遺的原生態(tài)行為,確保數(shù)字影像的長(zhǎng)期保存、可視性與可讀性,是影像記錄者需要思考的問(wèn)題。本文以木蠟莊儺戲影像記錄實(shí)踐為例,探討數(shù)字影像如何應(yīng)用于非遺保護(hù)。

    二、木蠟莊儺戲的傳承困境

    2009年,木蠟莊儺戲被列入市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。由于生產(chǎn)生活方式的變遷和外來(lái)文化的影響,大批年輕人外出務(wù)工謀生,木蠟莊儺戲隨之面臨傳承的困境。

    (一)傳承老齡化危機(jī)

    整個(gè)木蠟莊儺戲班子表演者的平均年齡為58歲,60歲以上的成員占到了35%。其中兩位傳承人,一位已滿70歲,另一位是51歲。這些老藝人憑著對(duì)儺戲的熱情和豐富的表演經(jīng)驗(yàn),使儺戲得以留存至今。以口傳心授作為主要傳承方式的木蠟莊儺戲,以師徒傳承模式為主。一旦傳承人高齡或老去,傳承問(wèn)題將變得棘手。對(duì)儺戲的學(xué)習(xí)并非一朝一夕之事,需要花費(fèi)幾年甚至十幾年的時(shí)間才能算出師。而且學(xué)員學(xué)成之后,不一定能夠?qū)畱虮硌葑鳛橐豁?xiàng)固定的收入來(lái)源,保障自己的生活。因此,對(duì)年輕人來(lái)說(shuō)儺戲缺乏吸引力,不如打工掙錢(qián)來(lái)得實(shí)在。

    (二)外來(lái)文化沖擊

    儺戲在當(dāng)今具有的教化、維系和娛樂(lè)功能被大大削弱。儺戲蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值很多村民并不了解,缺乏深厚的群眾基礎(chǔ)。一場(chǎng)儺戲儀式和演出需要一定數(shù)量的人,村民更愿意將這筆資金投入到其他活動(dòng)中,儺戲藝人表演熱情減少,儺事活動(dòng)逐年遞減。隨著多元文化的滲透和發(fā)展,收音機(jī)、電視、手機(jī)等技術(shù)手段不斷更新人們娛樂(lè)方式。這些主流的娛樂(lè)方式與儺戲相比,傳播速度極快、影響力更廣。村民購(gòu)買(mǎi)一臺(tái)電視機(jī),端坐在前,就能看到春晚和其他娛樂(lè)節(jié)目。因此,儺戲不可避免地受到了外來(lái)文化的沖擊,生存空間越來(lái)越小。

    (三)資金保障不足

    在木蠟莊儺戲的十幾位民間藝人中,僅有兩位獲得了政府每年固定的補(bǔ)貼,剩余的藝人只有參加儺戲班子開(kāi)展的活動(dòng)才會(huì)得到相應(yīng)的補(bǔ)貼。大部分儺戲藝人都是農(nóng)民,沒(méi)有固定的職業(yè)和收入,儺事活動(dòng)的多少會(huì)直接影響他們的生活,微薄的展演補(bǔ)助無(wú)法滿足儺戲成員日常的生活開(kāi)銷(xiāo)。特別是在貴州濯水鎮(zhèn)的幾名儺戲成員,遇到儺事活動(dòng)時(shí),儺戲藝人需要搭乘班車(chē)來(lái)到木蠟村村口,還要步行將近10公里才能到達(dá)展演地點(diǎn)。近年來(lái),木蠟莊儺戲藝人隨著展演次數(shù)下降,收入也急劇減少。因此,年輕的成員選擇外出務(wù)工謀生。

    三、數(shù)字影像在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中的應(yīng)用

    影像的出現(xiàn)不僅豐富了人類(lèi)學(xué)的田野考察記錄,也給文化遺產(chǎn)的保護(hù)傳承提供了便利的方法。影像在反映和記錄文化遺產(chǎn)的過(guò)程中,可以通過(guò)再現(xiàn)的形式對(duì)文化遺產(chǎn)進(jìn)行真實(shí)的記錄,也可以對(duì)所拍攝文化遺產(chǎn)同一內(nèi)容或事件進(jìn)行多時(shí)空傳播。在對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目拍攝數(shù)字影像時(shí)主要包含4個(gè)步驟:一是前期選題策劃,收集資料;二是中期訪談和拍攝;三是素材整理和歸類(lèi);四是后期剪輯和片段制作。

    (一)前期策劃選題、搜集資料

    在選題策劃前,項(xiàng)目組對(duì)木蠟莊儺戲進(jìn)行詳細(xì)的田野調(diào)研,主要包含了“人”“事”“物”三大部分。

    第一,對(duì)相關(guān)傳承人的資料搜集和訪談。許多記憶、技藝都由具體的人來(lái)承載,依賴(lài)于一代又一代傳承者完成。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的活態(tài)流變性,決定了其包含的文化記憶更容易隨時(shí)代遷延與變革而被人們忽略或忘卻。項(xiàng)目組對(duì)木蠟莊儺戲的傳承譜系進(jìn)行了細(xì)致調(diào)研。

    第二,對(duì)木蠟莊儺戲一般儀式流程、特殊儀式流程和劇目表演等與儺戲相關(guān)內(nèi)容的調(diào)研。木蠟莊儺戲主要用于沖儺和還愿,分為正壇、戲壇和尾壇,正壇主要是祭神請(qǐng)神,戲壇是劇目表演。通過(guò)調(diào)研,整理出當(dāng)前流傳的劇目16個(gè),儺戲的劇目主要是演繹各神明的故事。

    第三,木蠟莊儺戲在準(zhǔn)備前、表演時(shí)用到的道具、法器等。如《三清案》中的畫(huà)像、神偶、樂(lè)器、面具、服飾等。便于拍攝和后期剪輯中針對(duì)不同道具進(jìn)行說(shuō)明。

    (二)中期訪談和拍攝

    第一,拍攝前準(zhǔn)備。在拍攝前需準(zhǔn)備好相關(guān)的設(shè)備,如錄音筆、筆記本、硬盤(pán)、照相機(jī)、攝像機(jī)、穩(wěn)定器、腳架、電池。提前熟悉拍攝對(duì)象,溝通拍攝事宜,使其忽略在鏡頭前的緊張感。

    第二,拍攝內(nèi)容。主要通過(guò)數(shù)字影像記錄木蠟莊儺戲儀式的完整流程、木蠟莊儺戲劇目完整演出以及木蠟莊儺戲使用的面具、服飾和道具等。在整個(gè)拍攝過(guò)程中,項(xiàng)目組先后3次到拍攝地才完成。第一次主要是以訪談的形式記錄相關(guān)的儺戲內(nèi)容;第二次是直觀、客觀地記錄儺戲整個(gè)展演流程;第三次是查缺補(bǔ)漏,進(jìn)行訪談和拍攝。

    (三)素材整理和歸類(lèi)

    由于拍攝內(nèi)容來(lái)之不易,往返路途較遠(yuǎn),團(tuán)隊(duì)都非常珍惜,對(duì)所有拍攝素材進(jìn)行了3次備份。一份存儲(chǔ)于電腦,兩份復(fù)制在移動(dòng)硬盤(pán)。對(duì)所拍攝景別和拍攝內(nèi)容進(jìn)行分類(lèi)標(biāo)注,在Excel表格中進(jìn)行詳細(xì)說(shuō)明,如全景機(jī)位—拍攝內(nèi)容及時(shí)長(zhǎng)、中近景機(jī)位—拍攝內(nèi)容及時(shí)長(zhǎng)、流動(dòng)機(jī)位—拍攝內(nèi)容及時(shí)長(zhǎng),便于后期查找和使用。

    (四)后期剪輯和片段制作

    在后期制作中,木蠟莊儺戲最合適進(jìn)行制作的是儺戲劇目表演部分。如劇目《煊斧》講述了山王在洞庭湖沐浴時(shí),隨身攜帶的煊斧掉了。他請(qǐng)了一位八卦仙師給他卜卦,尋找煊斧落在何處。和尚告訴他,斧頭就落在洞庭湖,但是需要請(qǐng)一位名叫夏德海的人去取出來(lái)。夏德海告訴山王,魚(yú)兵蝦蟹把斧頭啃食了,只能請(qǐng)鐵匠來(lái)修好。整個(gè)劇目風(fēng)趣幽默,適宜在新媒體上傳播。在“微”時(shí)代的傳播下,短片與長(zhǎng)片相比更易于傳播。項(xiàng)目組成員更偏向于將每個(gè)劇目拆開(kāi)或截取幾個(gè)有趣的劇目拼合,而不是將所有的劇目都融在一個(gè)長(zhǎng)片中。

    四、數(shù)字影像在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中的記錄方法

    作為一種文化遺產(chǎn)的影像資料,客觀性、真實(shí)性和完整性是首先要遵循的原則,如實(shí)、可控、系統(tǒng)是影像記錄非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的要求,也是一種指導(dǎo)性的方法。紀(jì)錄片在對(duì)現(xiàn)實(shí)的記錄上是一種重要的表達(dá)方式。在非遺的影像記錄過(guò)程中可以借鑒紀(jì)錄片的拍攝手法。美國(guó)紀(jì)錄片研究者史蒂夫·芒貝認(rèn)為:“直接電影是以忠實(shí)于未加操縱之現(xiàn)實(shí)、拒絕損害自然呈現(xiàn)的生活形態(tài)為基礎(chǔ)的一種實(shí)際工作方法。”[2]和“直接電影”不同,“真實(shí)電影”代表人物讓·魯什認(rèn)為純粹的觀察僅僅能得到表面的真實(shí),但不能觸及真正的真實(shí)。他主張通過(guò)采訪的方式,使蘊(yùn)藏在被拍攝者心底的情感自然而真實(shí)地流露出來(lái)[3]。甚至可以適當(dāng)安排環(huán)境,使被拍攝對(duì)象在特定的環(huán)境或事件中接受采訪。在非遺實(shí)踐活動(dòng)的拍攝中,拍攝者并不意味著要在鏡頭背后扮演一個(gè)旁觀者角色。“真實(shí)電影”會(huì)通過(guò)多個(gè)對(duì)象或形象的片段展現(xiàn)某個(gè)事件或內(nèi)容,以此來(lái)保證客觀真實(shí)。

    第一,記錄過(guò)程:客觀、真實(shí)和完整。作為一種文化遺產(chǎn)的影像資料,客觀性、真實(shí)性和完整性是首先要遵循的原則。任何一次影像記錄,都需要經(jīng)過(guò)前期策劃、中期拍攝和后期剪輯等環(huán)節(jié)。雖然每一個(gè)環(huán)節(jié)或多或少都會(huì)受到其他因素的干擾,但比起其他媒介,影像是目前最能真實(shí)展示木蠟莊儺戲的手段之一。在拍攝的過(guò)程中,既要注重鏡頭的運(yùn)用,也不能過(guò)于追求具有沖擊力的鏡頭畫(huà)面,而忽略拍攝對(duì)象的整體性。應(yīng)該將記錄視角放在整個(gè)儺戲表演的過(guò)程中,以第三者的身份客觀地記錄整個(gè)儺戲的發(fā)生、發(fā)展和結(jié)束。

    第二,記錄要求:人與事共為一體。民俗事項(xiàng)是活態(tài)的,不是靜態(tài)的;是多樣的,不是單一的。民俗是人與傳統(tǒng)行為的共同體,不可以把人與傳統(tǒng)行為分隔開(kāi)來(lái)研究[4]。記錄是為了更好地保護(hù)、理解和研究,并非對(duì)某一文化現(xiàn)象進(jìn)行固化。因此,人與事是把木蠟莊儺戲的主體與行為歸為一個(gè)共同體,將表演者與表演內(nèi)容緊密地聯(lián)系起來(lái)。在影像記錄的過(guò)程中,拍攝者將表演者、表演內(nèi)容視為一個(gè)統(tǒng)一的整體,而不是抓住某一位傳承人,僅針對(duì)這位傳承人所展示的動(dòng)作進(jìn)行刻意的捕捉。

    五、結(jié)語(yǔ)

    影像視角下的木蠟莊儺戲所呈現(xiàn)的面貌與田野調(diào)查者稍縱即逝式的觀看視角不同,更強(qiáng)調(diào)文化遺產(chǎn)的鮮活、直觀、現(xiàn)場(chǎng)和動(dòng)態(tài)性。與文字的書(shū)面表達(dá)不同,文字和文獻(xiàn)創(chuàng)造了一個(gè)不可觸摸的想象空間,而影像所呈現(xiàn)的是一個(gè)接近現(xiàn)實(shí)的和視覺(jué)直觀的虛擬空間,這個(gè)空間是人的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)能夠真切感受到的。當(dāng)木蠟莊儺戲成為拍攝對(duì)象那一刻起,“看”與“被看”的關(guān)系就被建構(gòu)起來(lái)了。一種文化對(duì)另一種文化的影響和滲透,也就是在“看”與“被看”的復(fù)雜關(guān)系中實(shí)現(xiàn)的。通過(guò)數(shù)字影像的呈現(xiàn),在不同觀看視角下,木蠟莊儺戲也就隨之實(shí)現(xiàn)了傳播。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 翟?shī)檴?,劉德印,許鑫.搶救性保護(hù)視域下的非遺數(shù)字資源長(zhǎng)期保存[J]. 圖書(shū)館論壇,2019(1):9-15.

    [2] 單萬(wàn)里.紀(jì)錄電影文獻(xiàn)[M].中國(guó)廣播電視出版社,2001:78.

    [3] 孟杰.直接電影與真實(shí)電影的結(jié)合[D].西北大學(xué),2019.

    [4] 張舉文.民俗的影像記錄:從概念到實(shí)踐的日常化[J].民間文化論壇,2016(6):63-66.

    作者簡(jiǎn)介:翟建東(1983—),男,寧夏中寧人,研究生,碩士,講師,研究方向:影視攝影,非遺影像傳播。

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