媒體融合時代電視編導(dǎo)的創(chuàng)作技巧

摘要：近年來，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的快速發(fā)展催生了許多新媒體，在新媒體與傳統(tǒng)媒體的碰撞中，世界迎來了媒體融合時代。媒體融合時代的到來，對電視編導(dǎo)的整體創(chuàng)作技巧的要求也更為嚴格，電視編導(dǎo)應(yīng)該具備較高的編導(dǎo)技術(shù)和創(chuàng)作能力，從而為電視媒體的發(fā)展貢獻自己的一份力量。因此，在競爭日益激烈的今天，電視編導(dǎo)應(yīng)該不斷去學(xué)習(xí)、不斷去提升自己的創(chuàng)作技巧，從而給廣大的電視觀眾提供更好更優(yōu)秀的電視作品，滿足更多人的精神需求。本文基于此，分析了媒體融合時代的環(huán)境下廣大的電視編導(dǎo)該如何提升創(chuàng)作技巧。

關(guān)鍵詞：媒體融合;電視編導(dǎo);創(chuàng)作技巧

數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展促進了當前不同媒體之間的融合，這在一定的程度上有利于電視媒體向著更為廣闊的空間發(fā)展，這也是電視媒體的一次新的機遇，不過這對電視編導(dǎo)也提出了更為專業(yè)化的要求。在整個電視作品的創(chuàng)作過程中，電視編導(dǎo)起到了一定的協(xié)調(diào)與規(guī)劃作用，可以說電視編導(dǎo)的執(zhí)行操作直接影響著電視節(jié)目的質(zhì)量，在這樣的情況下，電影編導(dǎo)自身的水平提升是一件非常重要的事情，電影編導(dǎo)應(yīng)該通過一些有效的方法來提高自己的創(chuàng)作能力，讓自己掌握更多電視作品創(chuàng)作技巧，從而進一步提升電視作品的質(zhì)量，讓更多的人看到更多的優(yōu)秀電視作品，進而推動我國電視媒體的快速發(fā)展。

一、電視編導(dǎo)在電視作品里的作用

電視編導(dǎo)是電視節(jié)目創(chuàng)作的核心力量，電視編導(dǎo)以生活中一些引起人們深思的現(xiàn)象為題材進行一定程度上的創(chuàng)作從而來表達某一類主題，這些題材從策劃到制作再到拍攝的整個過程都有電視編導(dǎo)的參與，所以說，電視編導(dǎo)的工作具有著特殊性。電視編導(dǎo)的這種特殊性也明確了自身的責(zé)任和義務(wù)，只有將自身所承擔(dān)的責(zé)任和義務(wù)認識明確，對自身的工作有一個詳細的了解，才能在媒體融合的背景下提升電視創(chuàng)作技巧。

二、媒體融合時代對電視編導(dǎo)的要求

在媒體融合的背景下，傳媒行業(yè)也出現(xiàn)了巨大的變化，這些變化促使傳媒行業(yè)進行一系列的變革。以目前形勢分析來講，人類已進入的信息時代，信息時代的到來導(dǎo)致信息的傳遞更加快捷方便，人類對除了自己周圍以外的認識也在逐漸的增加，隨著這些認識的增強，人的審美能力和審美層次也在發(fā)生著巨大的變化，人類在精神層次的追求越來越高，這些在一定程度上影響了電視媒體的發(fā)展方向，電視媒體如果想要在時代發(fā)展中尋找到新的契機，那么電視媒體的作品類型和風(fēng)格方面就應(yīng)該進行一定程度上的創(chuàng)新，這些創(chuàng)新是對電視編導(dǎo)的綜合能力的最大考驗。

電視編導(dǎo)在電視作品的創(chuàng)作過程中占據(jù)著主導(dǎo)的地位，整個電視節(jié)目的創(chuàng)作過程都是由其統(tǒng)一的規(guī)劃的。電視編導(dǎo)不但需要規(guī)劃電視作品的具體方向，還需要對整個電視媒體的業(yè)務(wù)流程有一個整體的了解，能夠積極地去面對媒體融合時代帶給他們的挑戰(zhàn)，進而使自身可以轉(zhuǎn)變當前的思維方式，學(xué)到更多的知識，掌握更完備的經(jīng)驗，然后學(xué)到更加先進的創(chuàng)作技巧。同時，電視編導(dǎo)在創(chuàng)作中應(yīng)該多與他人交流，吸取大家的意見進行改進不足之處再進行創(chuàng)作，從而創(chuàng)作出更優(yōu)秀的電視作品。

三、媒體融合時代電視編導(dǎo)的創(chuàng)作技巧

（一）素材選取

一個優(yōu)秀的電視作品需要有好的素材作為基礎(chǔ)支撐，觀眾對一部電視節(jié)目的認可方式非常簡單，電視的表達的情感主體能夠貼合觀眾的經(jīng)歷或者內(nèi)心情感路程，那么觀眾就會這樣的電視表示認可。電視素材的選取一定要傳達一種正確的社會價值觀，在此基礎(chǔ)上再進行超越生活的創(chuàng)作。想要找到好的電視作品創(chuàng)作素材，這要求電視編導(dǎo)平時應(yīng)該多去觀察生活，多去體驗生活，在生活中找到符合大多數(shù)人存在的情感認知的故事，然后對這些故事的內(nèi)容和所承載的感情進行分類創(chuàng)作，這樣創(chuàng)造出的作品在主題上能夠讓大多數(shù)的觀眾獲得認同感，觀眾的認同感實際上就是自我內(nèi)心情感宣泄的一個重要的渠道，而能夠達成這種效果的電視作品其實就是開啟觀眾情感宣泄大門的一把鑰匙。

都說電視作品是取材于生活，超越于生活的，但是就是這種超越才是創(chuàng)作過程中最難的地方，這時電視編導(dǎo)應(yīng)該根據(jù)自己的經(jīng)驗進行創(chuàng)作，設(shè)計出一個能夠?qū)?yōu)秀的現(xiàn)實素材賦予新的靈魂的方法，這不僅僅是對電視編導(dǎo)的技巧進行的考驗，還是對其經(jīng)驗總結(jié)的能力進行考驗。拿電影《我不是藥神》為例，該影片的選材非常成功，生命是一個人一生中唯一的且最珍貴的東西，可是有這么一群人只能看著自己或者自己至親至愛的人在死亡面前無能為力的掙扎著，而故事的主人公就是雖然沒有這些人的經(jīng)歷，但是也有自己的難言之隱，就是這么兩類人因為一瓶藥而產(chǎn)生羈絆最終走到一起為大多數(shù)具有相同命運的人延續(xù)生命做出了不可磨滅的貢獻，同時也是自我良知的一種救贖。影片上映后獲得了大部分觀眾的好評，原因在于影片傳達的主題思想是每一個底層百姓周圍真真正正發(fā)生的事情，觀眾在乎的是什么，是人類在最無能為力時該怎么讓自己在絕望中重新尋找希望。所以說電視編導(dǎo)的取材再創(chuàng)作的能力是影響一部作品的重要因素。

（二）增強與觀眾之間的交流

媒體融合時代最大的特點之一是信息傳遞的雙向性，以往的時候，觀眾在觀看電視作品時只能單一地去接受信息，而現(xiàn)在的觀眾更傾向于邊看邊進行互動交流，這些交流在一定意義上是增加了觀眾的參與感，所以電視編導(dǎo)應(yīng)該學(xué)習(xí)觀眾之間的交流方式，讓觀眾能夠在觀看電視作品的時候進行一定的交流和互動，比如B站早期的交流方式就是通過彈幕進行的，無論是用戶和用戶之間，還是用戶和UP主之間都可以通過這種方式進行交流，這在一定程度上增加了用戶的體驗度，因為用戶覺得視頻的作者離自己不再是那么遙遠。當前的直播系統(tǒng)就更為先進，主播可以通過彈幕和用戶溝通，主播之間還可以通過連麥進行溝通，這些溝通是推動著直播技術(shù)發(fā)展的重要因素。電視編導(dǎo)可以學(xué)習(xí)類似的溝通方式，將自己最初的創(chuàng)作思路和實際拍攝過程的一些思路和觀眾分享，讓觀眾能夠在觀看電視節(jié)目的時候能夠更加全面的了解作品，增加媒體創(chuàng)作質(zhì)量。

（三）表現(xiàn)手法的創(chuàng)新

新媒體的出現(xiàn)使得電視節(jié)目的多樣化得到了發(fā)展，多樣化的表現(xiàn)手段讓觀眾耳目一新，所以作為電視編導(dǎo)應(yīng)該學(xué)習(xí)使用多種表現(xiàn)方式來制作電視作品。學(xué)習(xí)者表現(xiàn)手法需要對大量的作品進行深入了解，找出每一個熱門的作品是因為什么原因受人推崇的，這些原因是否跟作者的表現(xiàn)手法有關(guān)，然后通過大量的信息提取整合篩選出人們最愿意接受的關(guān)鍵幾個點，然后圍繞這幾個點選擇素材進行創(chuàng)作，如果說一個優(yōu)秀的電視素材和一個好的表現(xiàn)手法再加上一個綜合素質(zhì)過高的電影編導(dǎo)所創(chuàng)作出來的電視作品都不能讓更多人喜愛，那么還有什么作品能滿足觀眾的審美觀呢。表現(xiàn)手法的創(chuàng)新不僅僅是創(chuàng)新，他還是對日益發(fā)展變化的社會的一種最為全新的認識，社會的進步必然導(dǎo)致大量的事物在更新?lián)Q代，電視作品也是這個道理，一個優(yōu)秀的電視編導(dǎo)一定會順著時代的發(fā)展而去創(chuàng)作的。

結(jié)束語：媒體融合時代對影視界發(fā)展起到了一定的推進作用，各類影視作品都在追求新的方式來獲得用戶認可，作為一名電視編導(dǎo)也應(yīng)該能夠?qū)@種變化有一個科學(xué)合理地認識，能夠在紛繁錯雜的環(huán)境中做出自己正確的判斷，將這種判斷有效地應(yīng)用到電視作品的創(chuàng)新制作中來，然后還能根據(jù)時代的發(fā)展不斷提升自己與時俱進的能力，運用多種先進的手段創(chuàng)造出多種優(yōu)秀的作品滿足觀眾的審美要求，從而推動我國電視作品朝著更完善、更美好的方向發(fā)展。

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作者簡介：

余卓翰，廣西廣播電視臺。