淺談音樂表演、二度創(chuàng)作及視聽結(jié)合在抗疫歌曲中的運(yùn)用

張家俊

摘要：音樂表演是表演者對音樂作品的二度創(chuàng)造后的表現(xiàn)形式，是音樂作品由單純的譜面形式轉(zhuǎn)化為實(shí)際音響效果的必經(jīng)之路，在此之后通過演員的舞臺表現(xiàn)來呈現(xiàn)到觀眾的面前，也就是通過視聽結(jié)合的方式來傳遞給觀眾音樂作品想要表達(dá)的故事情節(jié)和內(nèi)在情感，二者是相輔相成，缺一不可的，沒有二度創(chuàng)作，音樂就無法轉(zhuǎn)化成實(shí)際音響，而只是一張樂譜，同時(shí)，沒有視聽結(jié)合的表現(xiàn)，也無法將優(yōu)秀作品傳播到觀眾的眼中，因此，二度創(chuàng)造與視聽結(jié)合在音樂表演中是必不可少的。在疫情期間，涌現(xiàn)出來大量的抗疫文藝作品，他們都從不同程度上表達(dá)了對前線醫(yī)護(hù)人員的支持和感謝，同時(shí)也展現(xiàn)了國家對人民群眾的關(guān)心與愛護(hù)。正是如此，把音樂作品與抗疫“戰(zhàn)爭”相結(jié)合是正確的和緊急的，因此本文將通過對二度創(chuàng)作是如何在抗疫作品得音樂表演中發(fā)揮作用為主題進(jìn)行論述，希望能夠給音樂表演著提供一定的參考意見，為更多更好的音樂作品的創(chuàng)作貢獻(xiàn)自己的力量。

關(guān)鍵詞：二度創(chuàng)作;視聽結(jié)合;抗疫“戰(zhàn)爭”;音樂表演

中圖分類號：G4?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：（2020）-33-119

音樂表演就是把音樂作品從樂譜轉(zhuǎn)變?yōu)閷?shí)際音響的過程，看起來像是表演者只是簡單的完成某種傳達(dá)和再現(xiàn)的任務(wù)，即把作曲家創(chuàng)作出來的作品不出意外的展現(xiàn)出來就可以了。然而事實(shí)卻并非如此，音樂表演雖然是以作曲家的樂譜為依據(jù)，且把作曲家的創(chuàng)作成果作為出發(fā)點(diǎn)，準(zhǔn)確真實(shí)的體現(xiàn)出作曲家的創(chuàng)作意圖，但不是說只要按照樂譜標(biāo)記把音響復(fù)制出來就完成了音樂表演的任務(wù)，而是要重視最不可缺少的表演者自身所具有的獨(dú)特的創(chuàng)造性。當(dāng)作曲家把內(nèi)心的感觸用音符來呈現(xiàn)在紙上的時(shí)候，總有一些更細(xì)節(jié)和更感人的東西被固定的音符所濾了去，因此呈現(xiàn)在世人面前的樂譜只是一份作曲家的作品。

一名缺乏靈魂的歌手會(huì)使最杰出的作曲家的作品顯得呆板、甚至滑稽，另一方面很多的名副其實(shí)的歌唱家只需懷著一般的熱情，就會(huì)展現(xiàn)出作品的內(nèi)在情焰，于是作品就活了。由此可見音樂表演是一項(xiàng)充滿創(chuàng)造性的活動(dòng)，演奏演唱家絕不等于復(fù)制音響的機(jī)器，他們不僅傳達(dá)作曲家的聲音，而且在作曲家創(chuàng)造成果的基礎(chǔ)上進(jìn)行著審美的再創(chuàng)造。同時(shí)作為“二度創(chuàng)造”的音樂表演者，應(yīng)當(dāng)以作曲家的“一度創(chuàng)作”為基礎(chǔ)，要正確傳達(dá)作曲家的意圖，因此“二度創(chuàng)作”是有條件的，不能隨意而為之。

作品創(chuàng)作出來是要以一定的形式如歌譜需要歌唱家的演繹、鋼琴譜需要鋼琴家的演奏等，也就是我們所說的“二度創(chuàng)造”，只有通過“二度創(chuàng)造”，一部好的作品才能真正的呈現(xiàn)在觀眾的眼前。在疫情期間，全國各地涌現(xiàn)了大量的音樂作品，其中不乏質(zhì)量很高的作品，但是僅僅創(chuàng)作出來歌曲還不足以為前線疫區(qū)的醫(yī)護(hù)人員和戰(zhàn)士沖鋒打氣，也不能夠?yàn)槿珖嗣裉峁┚裆系闹С?。正因如此，才需要通過歌者的演唱來進(jìn)行“二度創(chuàng)作”，即把譜面上的音符用歌唱來進(jìn)行傳遞和推廣。一個(gè)好的“二度創(chuàng)作”不僅可以把作曲家的意圖展現(xiàn)出來，更可以深化歌曲的感情，是有質(zhì)量、有溫度的。如果一位歌手只是把歌曲單純的生搬硬套的唱出來，那還不如不唱，不僅沒有達(dá)到作曲家的要求，同時(shí)對抗疫事業(yè)也起不到什么幫助，甚至是“幫倒忙”、“倒胃口”。因此，音樂表演中的“二度創(chuàng)作”是極為重要的。

那么，如何把兩者很好的結(jié)合起來也是十分重要的，由于目前疫情形勢較為緊張，可能不太適合舉辦晚會(huì)之類的事情來推廣他，但是作為音樂專業(yè)的我們卻可以有不一樣的方式，比如自己創(chuàng)作和演唱的抗疫歌曲，并結(jié)合部分抗疫宣傳片制作成精美的MV，不僅使音樂進(jìn)行了良好的傳播，也把抗疫前線的生動(dòng)畫面展現(xiàn)在了我們的面前，這種方式在美學(xué)基礎(chǔ)中稱為形象化的欣賞方式，美國心理學(xué)家莫塞爾說過：“視聽結(jié)合是一個(gè)具有普遍意義的現(xiàn)象，即使是音樂家也有十有八九和普通人一樣有這種表現(xiàn)—在大量的欣賞實(shí)踐活動(dòng)中，視覺審美的功能也是值得考慮的?！鄙斫馄蕦W(xué)也證明，視覺器官有先天的優(yōu)越性。而音樂的特性也在于他不具有可視性，正是在這種情況下，輔助視覺的意欲才顯得愈加強(qiáng)烈，也就是說人們在音樂中傳達(dá)的東西往往是用概念、判斷、推理等方式無法捕捉到的，因此借助形象的中介去接近對象的本質(zhì)，無論是鋼琴曲《月光》通過標(biāo)題，即通過比喻性的描述和可見的空間實(shí)體和概念來表現(xiàn)作品的內(nèi)涵，還是在如今抗疫戰(zhàn)役下作曲家們通過歌曲的歌名、歌詞等來表現(xiàn)作品內(nèi)涵都是一樣的，都是對文藝作品對社會(huì)、國家乃至世界的某種精神的傳播，或者說就是在此次的疫情期間，把國家和黨對人民群眾的關(guān)心，對社會(huì)和諧有序所做出的努力，以及在精神上所提供的幫助與支持，形成了一種精神上的力量，在此基礎(chǔ)上再給音樂文藝作品附加上MV，即前線抗疫工作者們的鏡頭和畫面，來通過視聽結(jié)合的方式，真正意義上的對前線醫(yī)護(hù)人員起到鼓舞激勵(lì)的作用，對廣大群眾起到宣傳教育作用。當(dāng)然這種作用也是通過實(shí)用音樂的情感化，觀賞化的欣賞方式來激發(fā)人的感情，因此對于大部分觀眾來說，音樂藝術(shù)的獨(dú)特魅力就在于它能夠充分的表達(dá)感情，在這個(gè)方面，它比其他任何藝術(shù)形式都顯得更加鮮明生動(dòng)。

通過本文的論述，一方面，希望能夠在音樂表演與二度創(chuàng)作這一課題上，能夠貢獻(xiàn)出自己的一點(diǎn)研究成果，推動(dòng)本課題更加成熟的發(fā)展，同時(shí)也希望能夠給各位音樂創(chuàng)作者和文藝工作者提供一定的在音樂創(chuàng)作與表演方面的參考意見，最后希望筆者本篇論文的陳述能夠?yàn)閲业奈乃囀聵I(yè)的發(fā)展提供自己力所能及的力量。

參考文獻(xiàn)

[1]歐陽律.淺談音樂美學(xué)中聲樂材料與二度創(chuàng)作[J].黃河之聲，2020（15）：24-25.

[2]于芳.關(guān)于聲樂表演中的二度創(chuàng)作研究[J].藝術(shù)品鑒，2020（26）：155-156.