鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的音樂美

趙華敏

【摘要】作為我國音樂史上的扛鼎之作，鋼琴協(xié)奏曲《黃河》不僅創(chuàng)新了傳統(tǒng)的西方協(xié)奏曲曲式結(jié)構(gòu)表達(dá)出了中國獨(dú)特的音樂特色，同時(shí)也對中華民族的母親河和中華兒女的優(yōu)秀品質(zhì)表達(dá)了歌頌和敬意，是我國音樂民族化發(fā)展的重要嘗試。

鋼琴協(xié)奏曲《黃河》由《黃河大合唱》改編而來，其主創(chuàng)人員在創(chuàng)作過程中為了更好地展現(xiàn)出黃河洶涌蓬勃的生命力和中華民族與黃河的深厚感情，專門在黃河著名景點(diǎn)壺口大瀑布進(jìn)行了生活體驗(yàn)，為他們創(chuàng)作出如此恢弘的樂章而奠定了堅(jiān)實(shí)的生活基礎(chǔ)。鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的推出，感染了大批的中國人，為他們帶來了強(qiáng)大的生活動(dòng)力，也成就了《黃河》在我國音樂史上無法替代的地位。鋼琴豐富的表現(xiàn)形式和極強(qiáng)的情感色彩與交響樂隊(duì)完美的結(jié)合表現(xiàn)出了再革命戰(zhàn)爭年代無數(shù)中華兒女不屈的意志和強(qiáng)大的生命。從藝術(shù)風(fēng)格上充分利用了鋼琴與樂隊(duì)的融合，展現(xiàn)出了雄渾的氣勢，從精神上也體現(xiàn)出了中華民族的堅(jiān)毅和頑強(qiáng)。

鋼琴協(xié)奏曲《黃河》其四個(gè)樂章以及各個(gè)樂章內(nèi)部的音樂風(fēng)格一以貫之，一方面由于其母體《黃河大合唱》的影響， 協(xié)奏曲表現(xiàn)出了較強(qiáng)的聲樂化的特點(diǎn)，另一方面又通過對于民族革命戰(zhàn)爭為主題的凸顯，穿插了強(qiáng)烈的情感起伏，從而讓四個(gè)樂章有了強(qiáng)有力的聯(lián)系。從音樂風(fēng)格上來看，鋼琴協(xié)奏曲《黃河》不僅是抒情的載體，同時(shí)也具有較強(qiáng)的敘事性， 從各個(gè)樂章的起伏中聽眾能夠很好地欣賞到實(shí)質(zhì)性的紀(jì)實(shí)內(nèi)容，體現(xiàn)了該曲在敘事與抒情上的統(tǒng)一風(fēng)格。在情感抒發(fā)上， 鋼琴協(xié)奏曲《黃河》表現(xiàn)了對中華民族勤勞勇敢堅(jiān)韌不拔品質(zhì)的表現(xiàn)和歌頌。在第一樂章，重點(diǎn)突出了中華民族在與自然搏斗。在改造自然過程中所面臨的巨大苦難險(xiǎn)阻、及百折不撓的決心。而這種精神也正是包含在每一個(gè)中國人的內(nèi)心深處的民族性的集中體現(xiàn);在第二樂章中，突出表現(xiàn)的是自然的雄偉和高大形象。在這一樂章中該樂曲塑造了一幅磅礴、雄渾、兼收并蓄的黃河的具體形象，展現(xiàn)了黃河作為中華民族母親河的偉大的自然之力，同時(shí)也從側(cè)面反映了中華民族從源頭上就帶有的團(tuán)結(jié)一致、共赴國難的民族精神，也為后面的樂章埋下爆發(fā)的種子;第三樂章，是鋼琴協(xié)奏曲《黃河》敘事性的集中體現(xiàn)。在這一樂章中記錄了中國土地和中華民族在外侮入侵中所遭受的苦難和凌辱，也記錄了人們由受難到憤怒到反抗的情感轉(zhuǎn)變，該樂章為所有熱情的爆發(fā)蓄積了充沛的力量;在第四樂章中，突出表現(xiàn)了中華民族民族精神的爆發(fā)，記錄了人們共同抗擊侵略的歷史事實(shí)，同時(shí)也展現(xiàn)出了人們誓死不屈的決心和必勝的信念，該曲在這一樂章也被推上了最高潮。通過四個(gè)樂章之間的緊密連接，把整個(gè)樂曲的情感有力地串聯(lián)起來，形成了一個(gè)個(gè)性鮮明的整體。 在整個(gè)鋼琴協(xié)奏曲中，黃河是作為最重要的對象來進(jìn)行描寫， 黃河既是中華民族賴以生存的母親，為人們提供了豐富飛資源;同時(shí)也具有大自然的雄奇之美，并不能被人們所馴服，而是在千萬年來一直保持著其波濤滾滾;此外，黃河也是歷史的見證者，見證了中華民族的苦難;最后也是在黃河邊上， 被她所養(yǎng)育的中華兒女英勇地為了保護(hù)她而前赴后繼。整個(gè)樂曲以黃河為載體，以情感的變化為線索，在音樂表達(dá)上一氣呵成，風(fēng)格和諧統(tǒng)一。

樂器處理是該曲目最重要的部分，從鋼琴部分的處理還是從華彩樂段的安排來看，鋼琴協(xié)奏曲《黃河》都有其非常獨(dú)特的特征。在鋼琴處理方面，該曲最出彩的地方莫過于利用鋼琴模仿出各種中國特有的民族樂器上。比如在該曲中多次出現(xiàn)了利用鋼琴模仿琵琶輪奏和古箏的演奏效果，并且利用中國五音音階來演奏，讓鋼琴的表演帶上了不容被忽視的獨(dú)特的民族韻味，可以說鋼琴協(xié)奏曲《黃河》把鋼琴模仿民樂器這一技法發(fā)揮到了極致。在華彩樂段的處理上該曲也別出心裁。由于西方傳統(tǒng)的華彩樂段都會有許多自由的發(fā)揮并且再節(jié)奏上有較大的變化和更豐富的出人意料的表達(dá)方式的出現(xiàn)。

總之，鋼琴協(xié)奏曲《黃河》在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中不僅重視對西方傳統(tǒng)的鋼琴技法進(jìn)行創(chuàng)新，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)對我國傳統(tǒng)的文化以及審美情趣等進(jìn)行表現(xiàn)，所以對民族樂器聲響的模仿是鋼琴協(xié)奏曲所具有的重要藝術(shù)特征之一，與此同時(shí)，深厚的民族性和愛國主義熱情構(gòu)成了整個(gè)樂曲的靈魂內(nèi)核，也使得其在表現(xiàn)中更具有能量。

參考文獻(xiàn)：

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