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    試論鄉(xiāng)土教材對傳承哈尼族傳統(tǒng)歌舞的推動作用

    2020-09-10 07:22:44李秀華
    紅豆教育 2020年4期
    關(guān)鍵詞:哈尼族傳承

    李秀華

    【摘要】綠春縣是哈尼族人口比例最高的縣,由于哈尼族無文字,其歷史、文化、習俗、道德約束、宗教祭祀等都以神話傳說、傳統(tǒng)歌舞為載體,以口傳心授的方式代代相續(xù)。但進入二十一世紀以來,全球經(jīng)濟和信息一體化浪潮的不可阻擋,哈尼族的傳統(tǒng)歌舞面臨乏人傳承的巨大挑戰(zhàn)。面對挑戰(zhàn),綠春縣教育局編寫了立足本土民族歌舞文化藝術(shù)的鄉(xiāng)土教材,在中小學、幼兒園推廣,為綠春縣哈尼族的傳統(tǒng)歌舞在青少年一代中學習、推廣、傳承作了嘗試,并為綠春縣哈尼族優(yōu)秀傳統(tǒng)歌舞的傳承起到了宣傳、普及、傳承的作用。

    【關(guān)鍵詞】鄉(xiāng)土教材;傳承;哈尼族;傳統(tǒng)歌舞

    一、綠春縣情簡介

    云南省紅河哈尼族彝族自治州綠春縣建縣于1958年,位于云南省南部邊境,東與元陽、金平兩縣接壤,北與紅河縣相連,西北倚墨江縣境,西南隔李仙江與江城相望,東南與越南社會主義共和國相毗鄰,面積3096.86平方公里[1]。

    綠春縣轄4鎮(zhèn)5鄉(xiāng),縣境內(nèi)居住著哈尼、彝、瑤、拉祜、傣、漢六個民族。哈尼族遷入最早,據(jù)有關(guān)文獻和哈尼族口傳史,唐代南詔年間,一批和泥蠻(哈尼族先民)部落、氏族遷徙到惠籠甸(今元江一帶),其中一小部分先后進入綠春居住。以后又不斷有哈尼人從不同的方向遷入,形成了今綠春縣境內(nèi)的哈尼族。彝、瑤、拉祜、傣、漢均是清代先后遷入[2]。

    綠春縣總?cè)丝?4.53萬,少數(shù)民族人口占全縣總?cè)丝诘?8.77%,哈尼族人口占全縣總?cè)丝诘?7.56%,是名符其實的哈尼族大縣。

    二、綠春縣哈尼族的傳統(tǒng)歌舞類別

    綠春縣的哈尼族因居住鄉(xiāng)鎮(zhèn)不同而有不同的自稱、他稱,雖各地的自稱、他稱不同,但傳統(tǒng)民歌分類一致,可分為“拉巴”[3](又稱“哈巴”,敘事類民歌)、“阿哧”(山歌、情歌類)、“迷威威”(哭嫁歌)、“迷煞威”(哭喪歌)、“阿迷癡呃”(又稱“然咕咕差”,兒歌類)、“批突”(又稱莫批突,祭祀退邪類)、“阿尼托”(領(lǐng)娃娃的歌)、“羅作搓”(“羅作”是一種舞蹈,跳羅作舞時唱的歌也單獨列為一類)。

    傳統(tǒng)哈尼族民歌的演唱有嚴格的場合區(qū)別,不同的場合只能用不同的民歌演唱,而不同的民歌絕大多數(shù)有不同引句專用襯詞,故開腔引句是區(qū)分不同民歌類別的重要標志之一。有些類別的民歌即使沒有固定的引句專用襯詞,然可從該類民歌的歌詞特殊結(jié)構(gòu)的組成上就能一目了然。代表性的有敘事長歌《四季生產(chǎn)調(diào)》、《祭祀規(guī)矩歌》等。

    綠春縣哈尼族分布全縣各鄉(xiāng)鎮(zhèn),生活在不同鄉(xiāng)鎮(zhèn)的哈尼族有不同的自稱、他稱,因而也形成了豐富多樣風格各異的舞蹈種類,但綠春縣哈尼族的傳統(tǒng)舞蹈有一個共同的特征,即屈膝起伏,動作剛韌、有力。綠春縣代表性的傳統(tǒng)舞蹈有“同尼尼”、“嘎尼尼”、“莫撮撮”、“棕扇舞”、“棒舞”及兒童自娛性舞蹈等。其中,舞蹈“同尼尼”及“莫撮撮”、民歌“阿哧”于2006年被列入云南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目。

    三、綠春縣哈尼族傳統(tǒng)歌舞的傳承困境

    哈尼族是無文字的民族,所有的民族文化、歷史、習俗、

    道德約束都以神話傳說、傳統(tǒng)民歌等方式為載體,以口傳心授的方式代代相續(xù)。

    進入二十一世紀后,全球經(jīng)濟和信息一體化浪潮正以不可阻擋的迅雷之勢灌頂而來,少數(shù)民族的傳統(tǒng)文化遇到了前所未有的挑戰(zhàn),哈尼族也不例外。綠春縣境內(nèi)哈尼族的年輕人一代不會唱也不愿意再唱哈尼族傳統(tǒng)民歌,甚至他們的孩子出生后也不愿教孩子說哈尼話,不愿用哈尼話和孩子交流,因此,出現(xiàn)了從哈尼村寨走出來的哈尼后代不會講甚至不會聽哈尼話,更不會唱哈尼傳統(tǒng)民歌的現(xiàn)象,哈尼族傳統(tǒng)文化在不斷消亡。

    另一方面,由于人們對本民族文化的傳承和保護意識不足,傳承出現(xiàn)了斷代,隨著老一輩民族文化傳承人、民間藝人不斷離世,年輕一代后繼乏人,哈尼族傳統(tǒng)文化、民間音樂藝術(shù)也隨之漸漸消失;再則,一些所謂的“民族歌手”遍地開花,而這些“民族歌手”們演唱的所謂“哈尼族民歌”,通常是將現(xiàn)代歌曲中的漢文歌詞替換成哈尼話作詞,再制作成音樂光碟走村竄寨售賣。由于“民族歌手”們的影響,很多年青一代的哈尼族將“民族歌手”們用哈尼語演唱的現(xiàn)代創(chuàng)作歌曲誤以為是哈尼民族的傳統(tǒng)民歌,并將其四處傳唱。

    筆者曾在微信朋友圈里看到過一個在縣內(nèi)也較為有名望的年輕一輩的哈尼文化人發(fā)的朋友圈,感言為:“哈尼民歌,哈尼人的驕傲,為你點贊?!秉c開,不過是重做了視頻、將原歌詞更換成哈尼語唱詞的現(xiàn)代流行歌曲,私聊試圖給予糾正,卻固執(zhí)的認為它就是哈尼民歌。

    另一亂象則是一些身在文化部門的文化人,沒有給予“民族歌手”以及鄉(xiāng)村文藝組織積極的引導,總喜歡推崇把其他民族的民歌換成哈尼語唱詞以后再進行演唱,諸如著哈尼族的服裝用蒙古族的音樂旋律跳彝族的煙盒舞,這樣的文化混搭現(xiàn)象在綠春縣各鄉(xiāng)鎮(zhèn)的各類文藝演出中比比皆是,這樣的文化亂象愈演愈烈,導致哈尼族優(yōu)秀傳統(tǒng)歌舞乏人傳承,哈尼族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化已到瀕危邊緣。

    四、綠春縣哈尼族傳統(tǒng)歌舞突破傳承困境的新機遇

    優(yōu)秀的民族文化藝術(shù)是一個民族的血脈,是一個民族的精神家園,它置生于鄉(xiāng)土,是人民群眾的智慧結(jié)晶。而綠春縣哈尼族的傳統(tǒng)歌舞,卻在漸漸消亡,這個現(xiàn)象引發(fā)筆者的思考:作為少數(shù)民族地區(qū)的音樂教師,應該為綠春縣的民族文化藝術(shù)傳承做些什么?該如何更好的傳承民族文化藝術(shù)?該如何借助在教育行政部門承擔藝術(shù)教育專干的優(yōu)勢,開發(fā)、編寫一套立足本土、本民族文化藝術(shù)的鄉(xiāng)土教材?該如何利用自編的鄉(xiāng)土教材,通過音樂課堂這一途徑培養(yǎng)青少年熱愛家鄉(xiāng)、熱愛且自愿傳承本民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化?

    (一)綠春縣鄉(xiāng)土教材編寫的背景與初衷

    在《全國學校藝術(shù)教育發(fā)展規(guī)劃(2001-2010年)》指導思想中指出:藝術(shù)教育要以全面推進素質(zhì)教育為目標,深化課程教學改革為核心,加強教師隊伍建設為關(guān)鍵,普及和發(fā)展農(nóng)村學校藝術(shù)教育為重點,大力弘揚中華民族的優(yōu)秀文化藝術(shù),積極學習世界的優(yōu)秀文化藝術(shù),堅持積極進取、因地制宜、分區(qū)規(guī)劃、分類指導的原則,依法治教,真抓實干,切實提高工作質(zhì)量和管理水平,使我國學校藝術(shù)教育再上新的臺階的背景之下,2006年,綠春縣在參加云南省第二屆中小學生文藝匯演中,成績突出,尤其是縣一中音樂教師的論文《我的民族我的歌》,在藝術(shù)教育類的論文評比中榮獲一等獎,引起了省教育廳的關(guān)注與重視,并于十一五期間(2007年),將綠春縣列入了云南省農(nóng)村藝術(shù)教育實驗縣。經(jīng)過全縣師生5年的努力,綠春縣從15個云南省農(nóng)村藝術(shù)教育實驗縣中脫穎而出,于2013年底成功入圍全國農(nóng)村藝術(shù)教育實驗縣,成為云南省5個全國農(nóng)村藝術(shù)教育實驗縣之一。

    2008年12月,綠春縣舉行了第四屆中小學生文藝匯演和第二屆師生書畫展,遴選十一個文藝節(jié)目和二十多幅繪畫作品參加紅河州第三屆中小學生藝術(shù)展演、云南省第三屆中小學生藝術(shù)展演,有八個文藝節(jié)目獲得州級一、二、三等獎,其中,綠春縣一中原創(chuàng)舞蹈節(jié)目《簸谷》分別斬獲省、州級一等獎;綠春一中舞蹈《棕扇樂》在大理參加云南省第三屆中小學生藝術(shù)展演并獲得二等獎。

    綠春縣職業(yè)高級中學群舞《馬纓花之戀》榮獲云南省第四屆中小學生文藝展演中學甲組二等獎,校外活動中心《三弦櫻花》榮獲云南省第五屆中小學生文藝展演中學甲組二等獎

    2010年和2012年綠春縣藝術(shù)教育工作分別榮獲“全國藝術(shù)教育先進單位”和“云南省農(nóng)村藝術(shù)學校實驗縣先進單位獎”。

    綠春一中群舞《棕扇情緣》榮獲云南省第四屆中小學生文藝展演中學甲組一等獎;在紅河州“陽光校園情青春紅河夢”中小學幼兒園文藝展演中,綠春一中原創(chuàng)舞蹈節(jié)目《喊月亮》榮獲中學組一等獎;2014年在綠春縣第六屆中小學生文藝匯演,??淄晷⒐嶙逋{《Almiiqceel》編配成童聲合唱,并榮獲小學組合唱一等獎。

    綠春縣的每所學校除了能做國家統(tǒng)一要求的廣播操和云南省十五個農(nóng)村藝術(shù)教育實驗縣統(tǒng)一創(chuàng)編的民族廣播操外,每所學校都結(jié)合當?shù)孛褡逄厣珓?chuàng)編了至少一套民族課間操。如:戈奎完小根據(jù)哈尼族泊那支系的傳統(tǒng)舞蹈棕扇舞創(chuàng)編了一套棕扇舞課間操;牛孔完小跳起了傳統(tǒng)的跳鼓舞,大水溝完小跳起了“同尼尼”.....縣屬幾所學校和縣城周邊學校則身先士卒,跳起了“樂作舞”、“跳鼓舞”、“棕扇舞”。學校里除了推廣學習普通話外,也鼓勵用民族語言交流了。戈奎完小、??淄晷 ⒋笏疁贤晷?、綠春一中在2013年被評為云南省藝術(shù)教育實驗縣示范學校;2014年5月,戈奎完小合唱團和綠春一中合唱團列入“維童之友俱樂部”成員掛牌。

    同時,綠春縣委政府也在打造“六張名片”,其中,“在宣傳綠春風土人情、挖掘文旅融合上抓特色”、“在培養(yǎng)本土人才、鄉(xiāng)土文化上創(chuàng)新篇”的理念是促成啟動鄉(xiāng)土教材編寫的動力之一。二者融合,為綠春縣哈尼族傳統(tǒng)歌舞突破傳承困境提供了新的機遇。

    在“農(nóng)村學校藝術(shù)教育”工作及縣委縣政府正在打造“六張名片”的機遇與背景下,綠春縣青少年活動中心藝術(shù)教育鄉(xiāng)土教材的編寫工作拉開了序幕。

    (二)綠春縣鄉(xiāng)土教材的編寫內(nèi)容

    經(jīng)多次調(diào)研、深入田野,虛心向民間老藝人請教,以嚴謹?shù)膽B(tài)度認真收集整理綠春縣民族民間文化藝術(shù)。經(jīng)過近一年的收集整理,教材編寫小組向民間藝人及民族文化專家獲取了豐富的一手材料,聯(lián)合民族文化部門于2014年6月開始正式組織編寫鄉(xiāng)土教材,2015年11月,定名為《民族音樂與舞蹈》的綠春縣中小學藝術(shù)教育鄉(xiāng)土教材,通過綠春縣中小學教材審定委員會審定并印刷3000冊試行。

    鄉(xiāng)土教材按新課程標準要求,以快樂教育為載體,面向全體學生,提倡人人動手、人人參與、人人活動,盡力讓每個學生至少會唱一首傳統(tǒng)民歌、會跳一支傳統(tǒng)民族舞蹈、會做一件民族工藝品、了解一種民族樂器。本著“民族文化藝術(shù)教育從青少年抓起的理念,把鄉(xiāng)土民族文化藝術(shù)引進課堂,通過教學,樹立孩子們熱愛本民族、傳承和弘揚本民族文化精髓的決心和信心,讓孩子們在長大以后不管走多遠,飛多高都能聽得懂鄉(xiāng)音,記得住鄉(xiāng)愁,成為一個有家國情懷的人,一個有根的人”的初衷,《民族音樂與舞蹈》藝術(shù)教育鄉(xiāng)土教材(試行)的內(nèi)容按不同類別分為四個單元,分別收集了綠春縣世居民族具有典型代表性的童謠、傳統(tǒng)舞蹈、傳統(tǒng)民歌、傳統(tǒng)民族樂器。教學課時設置共30課時,其中哈尼族傳統(tǒng)的童謠、民歌、舞蹈、器樂教學課時設置占20課時,為綠春縣中小學生開啟了解、學習、傳承哈尼族傳統(tǒng)民間音樂、舞蹈藝術(shù)之門。

    五、鄉(xiāng)土教材對傳承哈尼族傳統(tǒng)歌舞的推動作用

    教材自推廣進入中小學音樂課堂使用后,由于教材較為集中的概覽了綠春縣的民族歌舞、風土人情、生活習俗,綠春縣的中小學生在了解本土民族民間文化藝術(shù)的同時深刻感受本土民族文化藝術(shù)的獨特魅力,進而熱愛民間文化藝術(shù)并將自發(fā)的學習民間藝術(shù)形成一種習慣,不僅在課堂內(nèi)唱響本土本民族的傳統(tǒng)民歌,更在課堂外將民族民間文化藝術(shù)瑰寶加以傳承和發(fā)展:

    2015年,《Almiiqceel》(哈尼文)和《香格里拉》兩首合唱作品在綠春縣第六屆中小學生、幼兒文藝匯演暨第四屆中小學、幼兒園師生書畫展都獲得了一等獎;2017年,縣機關(guān)幼兒園借鑒綠春縣藝術(shù)教育鄉(xiāng)土教材并根據(jù)學生學齡特點又編寫了一套鄉(xiāng)土教材,幼兒園里響起了稚嫩動聽哈尼族童謠《Ballaladaoqdel》(哈尼文)、數(shù)數(shù)游戲里有了“Qiqnivqsol”(哈尼文),并在每年的長街古宴到來之前都要舉行長街古宴親子體驗活動,在宴會上,師生用雙語進行主持、以哈尼族歌舞服飾和朗誦為主,其他五個民族內(nèi)容為輔的節(jié)目頻頻亮相。

    鄉(xiāng)土教材進課堂后不僅使中小學、幼兒園的學生學會唱幾首本地少數(shù)民族的傳統(tǒng)民歌、會跳一支傳統(tǒng)民族舞蹈,其真正的意義是通過課堂的公開教學,引發(fā)學生家長及整個社會更深層次的思考:學校里都開始重視本民族的傳統(tǒng)文化藝術(shù),孩子們以會唱本民族傳統(tǒng)歌謠、會跳本民族的傳統(tǒng)舞蹈為校園新潮流,家庭、社會又能教給孩子們多少傳統(tǒng)的民族文化藝術(shù)?

    這樣的思考結(jié)果是促使更多的家長關(guān)注民間藝術(shù),并帶孩子向民間藝人學唱本民族的傳統(tǒng)民歌、學跳傳統(tǒng)民族舞蹈,讓一度瀕臨消亡的傳統(tǒng)民族歌舞被哈尼族的新生代唱響、舞動,形成了以會唱傳統(tǒng)民歌、會一些傳統(tǒng)民間藝術(shù)為榮的良好社會氛圍,這樣的氛圍扭轉(zhuǎn)了綠春縣哈尼族傳統(tǒng)歌舞傳承乏人的局面。

    在這樣的氛圍之下,綠春縣中小學藝術(shù)教育課堂也煥發(fā)出別樣的生機:綠春一中教師撰寫的《哈尼族聚居邊境地區(qū)中小學藝術(shù)教育的困境與出路》藝術(shù)教育論文榮獲省級一等獎;綠春縣一中美術(shù)教師撰寫的論文《少數(shù)民族服飾之美與剪紙藝教學設計》、《綠春縣中學生對少數(shù)民族服飾認知態(tài)度的調(diào)查與分析》、《淺析地理環(huán)境對綠春縣少數(shù)民族服飾產(chǎn)生的影響》在云南省教育學會研究成果中分別榮獲一個一等獎、兩個二等獎;綠春一中教師撰寫的論文《少數(shù)民族服飾藝術(shù)融入美術(shù)課堂教學初探》刊登于《云南教育》;縣機關(guān)幼兒園教師撰寫的論文《淺談如何在幼兒教育活動中融入家鄉(xiāng)民俗文化》榮獲三等獎,綠春縣大寨民族小學教師撰寫的藝術(shù)教育論文《如何培養(yǎng)低年級小學生音樂興趣》獲省級三等獎;綠春縣二中教師的藝術(shù)教育論文《淺談邊疆少數(shù)民族地區(qū)初中音樂教學之我見》獲省級三等獎。

    結(jié)語

    哈尼族的傳統(tǒng)文化以口口相傳的方式代代相續(xù),而傳統(tǒng)的民族歌舞則是哈尼族歷史、文化、族群記憶的載體,在全球經(jīng)濟和信息一體化浪潮之下,傳統(tǒng)民歌與民舞面臨巨大的挑戰(zhàn):新生代的乏人傳承與老一輩民間藝人不斷離去的傳承斷代,讓綠春縣哈尼族傳統(tǒng)民族歌舞瀕臨消亡。綠春縣藝術(shù)教育鄉(xiāng)土教材不僅填補了無本土文化類教材的空白,更是在中小學校園掀起了學唱傳統(tǒng)民歌、學跳傳統(tǒng)民族舞蹈、學習傳統(tǒng)剪紙等傳承傳統(tǒng)民族藝術(shù)文化的浪潮,讓文化自信不再是一句空泛的口號,而是通過一本教材,推動了哈尼族傳統(tǒng)歌舞的傳承與發(fā)展,真正樹起了哈尼族青少年一代的文化自信。

    參考文獻:

    [1]綠春縣志編纂委員會《綠春縣志》概述第1頁

    [2]綠春縣志編纂委員會《綠春縣志》概述第2頁

    [3]哈尼話音譯,以后幾項同此。

    (云南省紅河州綠春縣教育局 云南省紅河州 662500)

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