話劇表演創(chuàng)作中節(jié)奏運(yùn)用分析

摘 要：對(duì)優(yōu)秀的話劇演員而言，關(guān)鍵在于精準(zhǔn)把握劇中人物并塑造出鮮活的人物形象。若想成為一名優(yōu)秀的話劇演員，對(duì)節(jié)奏的把握尤為重要。本文從實(shí)際角度出發(fā)，對(duì)演員話劇表演創(chuàng)作中的節(jié)奏運(yùn)用進(jìn)行詳細(xì)的分析和闡述。

關(guān)鍵詞：演員；話劇表演；節(jié)奏運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J824 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2020）08-0106-02

話劇是一種較為綜合的藝術(shù)，通過(guò)導(dǎo)演、編劇、演員、服化道、燈光的結(jié)合綜合呈現(xiàn)。每個(gè)環(huán)節(jié)都有其節(jié)奏的體現(xiàn)，在這個(gè)過(guò)程中演員是節(jié)奏體現(xiàn)的主體，最終用話劇演員的表演來(lái)講述，用語(yǔ)言、行動(dòng)的節(jié)奏和音樂、燈光節(jié)奏的輔助配合等，將所要表達(dá)的文化、故事和思想傳達(dá)給觀眾。因此話劇表演中的節(jié)奏是每一位話劇表演工作者都要仔細(xì)思考和努力實(shí)踐鍛煉的表演技能。

一、表演創(chuàng)作中節(jié)奏運(yùn)用的具體內(nèi)容分析

首先是言語(yǔ)。言語(yǔ)的節(jié)奏，一般以話劇演員語(yǔ)言快慢、強(qiáng)弱程度、語(yǔ)氣和重音等來(lái)表現(xiàn)。語(yǔ)言是演員體現(xiàn)身份、情緒、訴求、內(nèi)部活動(dòng)等的一種路徑。言語(yǔ)行動(dòng)節(jié)奏感相對(duì)而言較為細(xì)致，且擁有情境感染力，可以有力地揭示作品劇情變化態(tài)勢(shì)，也會(huì)將人物遭遇完美呈現(xiàn)出來(lái)，揭示出人和人、人和環(huán)境等之間的關(guān)系。例如改編作品《偽裝者》三兄弟吵架戲，言語(yǔ)節(jié)奏一定要把握得恰如其分，這樣的語(yǔ)言節(jié)奏會(huì)將人物性格和當(dāng)時(shí)的規(guī)定情境、人物心理以及人物關(guān)系體現(xiàn)得淋漓盡致。

其次是肢體語(yǔ)言。話劇演員肢體語(yǔ)言囊括坐、站、行3個(gè)基本點(diǎn)，每個(gè)細(xì)微舉動(dòng)都有可能影響表演節(jié)奏控制。外部形體形成了一個(gè)連續(xù)的過(guò)程，通過(guò)這個(gè)過(guò)程來(lái)展現(xiàn)人物性格，這一切都是為表演創(chuàng)作服務(wù)。演員在表演時(shí)，手勢(shì)、眼神、呼吸的節(jié)奏是塑造人物性格的重要體現(xiàn)，都可傳達(dá)人物內(nèi)容，不同的節(jié)奏所表達(dá)的內(nèi)容可能完全不同。因此節(jié)奏控制是表演創(chuàng)作中的重要組成部分。行動(dòng)是戲劇表演創(chuàng)作節(jié)奏最為重要的一個(gè)表現(xiàn)，指向性特點(diǎn)和目的性特點(diǎn)尤為突出。行動(dòng)主要是指在特定環(huán)境下某一人物的外在表現(xiàn)，是規(guī)定情境、人物關(guān)系等各類因素綜合后產(chǎn)生的結(jié)果。因此通過(guò)對(duì)肢體語(yǔ)言節(jié)奏的合理運(yùn)用，可以更好地塑造人物形象。

最后是心理行動(dòng)。心理行動(dòng)其實(shí)是一種隱性要素。心理節(jié)奏即戲劇人物內(nèi)心情感變化，外部行動(dòng)之變化是由心理行動(dòng)的變化決定的。話劇表演其實(shí)就是“體驗(yàn)——體現(xiàn)”的過(guò)程，優(yōu)秀的話劇演員塑造鮮活的人物，都要精準(zhǔn)地把握人物的心理，外部肢體行動(dòng)變化都和心理節(jié)奏變化撇不開關(guān)系。因此掌握好心理節(jié)奏從而帶動(dòng)肢體行動(dòng)，由內(nèi)至外把控節(jié)奏，對(duì)塑造鮮活的劇中人物具有至關(guān)重要的作用。就心理行動(dòng)節(jié)奏把握來(lái)說(shuō)，對(duì)演員的表演要求很高，其通常都是在深刻體會(huì)人物背景、人物關(guān)系之后，才能準(zhǔn)確把握和良好表達(dá)。

二、話劇表演過(guò)程中影響節(jié)奏的要素

話劇藝術(shù)的綜合性較強(qiáng)，從最開始的劇本創(chuàng)作到作品導(dǎo)演以及舞臺(tái)美術(shù)等，都決定了演員在表演創(chuàng)作中會(huì)受到很多因素影響，這些都是難以規(guī)避的。而演員是話劇藝術(shù)的重要構(gòu)成要素，在話劇創(chuàng)作思想和導(dǎo)演意圖以及演員自身情感訴求中，把握好節(jié)奏顯得尤為關(guān)鍵，要做到把握準(zhǔn)確，首先就要對(duì)客觀影響有透徹的認(rèn)知。

從演員自身角度而言，分析演員話劇表演創(chuàng)作中的節(jié)奏，首先就要求演員自身的素質(zhì)較高，其次就是掌握影響創(chuàng)作的諸多客觀因素，此類客觀因素部分是先于演員之前就固有的，演員在認(rèn)識(shí)角色之前，相關(guān)因素就已存在，成為了約束框架，話劇演員在進(jìn)行作品表演時(shí)一定要嚴(yán)格根據(jù)既定情境來(lái)創(chuàng)作角色。然而有很多影響因素是存在于表演創(chuàng)作中的，各因素相互影響且又相互促進(jìn)。演員只有了解話劇表演創(chuàng)作中影響節(jié)奏的各種要素，才能更好地深入角色去表演，掌握好舞臺(tái)節(jié)奏。

（一）作品風(fēng)格

時(shí)代不同，作品所傳達(dá)的思想和主題自然不同，其表達(dá)風(fēng)格和表達(dá)方式通常都會(huì)受到話劇導(dǎo)演和話劇編劇的影響，演員在進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)，自身素質(zhì)差異及對(duì)劇本理解程度不同，情感表達(dá)也就各異，這就會(huì)造成表演創(chuàng)作中節(jié)奏不同。也就是說(shuō)，不同的人詮釋同一個(gè)角色，都有自己獨(dú)特的表達(dá)方式，每位話劇演員都會(huì)結(jié)合具體規(guī)定情境和對(duì)劇中人物性格和關(guān)系的理解，進(jìn)行二度創(chuàng)作，用自己獨(dú)特的方式詮釋角色，最后形成表演節(jié)奏差異。為了在舞臺(tái)上準(zhǔn)確把握人物、傳遞情感，就要求話劇演員自身一定要有專業(yè)素質(zhì)，才能通過(guò)把握節(jié)奏變化，實(shí)現(xiàn)作品風(fēng)格的統(tǒng)一。

（二）導(dǎo)演的作用

話劇導(dǎo)演的重要性不言而喻，會(huì)對(duì)話劇表演創(chuàng)作節(jié)奏展現(xiàn)產(chǎn)生極大影響。導(dǎo)演是整個(gè)話劇作品呈現(xiàn)過(guò)程中幕后的引領(lǐng)者，對(duì)話劇整體風(fēng)格、表達(dá)方式、演員舞臺(tái)表現(xiàn)和話劇美術(shù)創(chuàng)作等工作起到整體把控的作用。話劇導(dǎo)演將自己對(duì)作品的理解和構(gòu)思，通過(guò)演員在舞臺(tái)上的表現(xiàn)傳遞給觀眾，是掌控全局的操縱者。

根據(jù)導(dǎo)演中心制，話劇演員通常都會(huì)根據(jù)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖和審美觀念去表演和創(chuàng)作角色，演員表演的節(jié)奏展現(xiàn)需要滿足導(dǎo)演對(duì)整體節(jié)奏把控的需求。話劇演員若徹底脫離幕后操縱者，單靠獨(dú)立發(fā)揮，很容易脫離軌道。導(dǎo)演是站在全局思考的，也是話劇的首批觀眾，可以從全局出發(fā)，客觀地評(píng)判演員有哪些地方不到位，然后針對(duì)性給予引導(dǎo)，用這樣的方法調(diào)整好演員的節(jié)奏以及演員與整體作品節(jié)奏的結(jié)合。話劇演員必須尊重導(dǎo)演的要求和指令，但是不能做“傀儡”，一定要有自己的理解，和導(dǎo)演的要求相結(jié)合，調(diào)整和完善自身創(chuàng)作節(jié)奏，這樣才能創(chuàng)作出有靈魂的作品。

（三）規(guī)定情境的限制

很多特定時(shí)期的話劇作品所要表達(dá)的思想和主題較為固定，因此話劇演員需要在特定的規(guī)定情境中表演和創(chuàng)作。原有規(guī)定情境是話劇演員表演創(chuàng)作前要著重考慮的，一般囊括劇本反映的社會(huì)背景、故事情節(jié)、時(shí)代特征、人物關(guān)系及劇情走向等要點(diǎn)。話劇演員進(jìn)行表演創(chuàng)作時(shí)，燈光、音效、道具和服裝以及舞臺(tái)美術(shù)等，都是制約其角色創(chuàng)作及節(jié)奏的重要因素。為了真實(shí)還原故事場(chǎng)景，演員要認(rèn)真服從特定情境制約，人物角色性格和外貌以及時(shí)代關(guān)系都不能混淆。在特定的情境下，演員自身的節(jié)奏融入整個(gè)作品的節(jié)奏，才能更好地呈現(xiàn)出劇情發(fā)展脈絡(luò)，保證劇中人物不失去劇本規(guī)定的特點(diǎn)。

三、演員角色創(chuàng)作中節(jié)奏表現(xiàn)方法

（一）整體節(jié)奏感的把控

在教學(xué)中改編話劇創(chuàng)作階段，要引導(dǎo)學(xué)生把握整體節(jié)奏感，節(jié)奏才能淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。想要成為優(yōu)秀的話劇演員，需要重視對(duì)整體節(jié)奏感的把控，了解全劇節(jié)奏和自身節(jié)奏的關(guān)系，使每個(gè)動(dòng)作、每句話都合理于劇情的發(fā)展。整體節(jié)奏感把握需要技巧，演員拿到劇本要做好案頭工作，進(jìn)行詳細(xì)的人物分析，掌握角色行動(dòng)線索和劇情發(fā)展走向，然后和導(dǎo)演一同商榷有關(guān)表演細(xì)節(jié)，不斷從排練中體驗(yàn)把握整體節(jié)奏。因此，話劇演員要不斷增強(qiáng)自己的舞臺(tái)表演節(jié)奏感，同時(shí)把握整體節(jié)奏。[1]

（二）人物性格特征帶動(dòng)演出節(jié)奏

話劇作品中人物性格是內(nèi)外因素共同作用的結(jié)果，大多源于生活環(huán)境，經(jīng)歷長(zhǎng)時(shí)間發(fā)展慢慢形成。而一場(chǎng)完美的演出，往往體現(xiàn)為演員對(duì)劇中人物的塑造能夠帶領(lǐng)觀眾真實(shí)感受整個(gè)情節(jié)、人物內(nèi)心。話劇表演中，對(duì)人物形象的塑造，其實(shí)也是表演創(chuàng)作的過(guò)程，這要由演員舞臺(tái)表現(xiàn)來(lái)詮釋?，F(xiàn)在很多話劇表演中，人物形象的塑造要靠演員人物性格變化、人物舞臺(tái)行動(dòng)等來(lái)表現(xiàn)，在此基礎(chǔ)上加上節(jié)奏的帶動(dòng)，才能更好地體現(xiàn)人物性格、人物關(guān)系和情節(jié)的跌宕起伏，且話劇人物行動(dòng)方式憑借演員節(jié)奏的展現(xiàn)而延續(xù)，因此話劇演員要有對(duì)演出節(jié)奏進(jìn)行合理把控的能力。

四、結(jié)語(yǔ)

演員在整個(gè)作品創(chuàng)作中的節(jié)奏表現(xiàn)，是向觀眾呈現(xiàn)作品人物形象、揭露劇情走向、展現(xiàn)自身表演素質(zhì)的重要渠道，也直接影響戲劇呈現(xiàn)的效果，只有真正掌握了節(jié)奏運(yùn)用的基本內(nèi)容和相關(guān)影響因素，才能針對(duì)性地把控節(jié)奏。話劇演員要全面有效地控制表演節(jié)奏，根據(jù)藝術(shù)發(fā)展規(guī)律為整個(gè)作品添加動(dòng)力，展現(xiàn)出鮮活的生命力，有力地展現(xiàn)自己對(duì)舞臺(tái)節(jié)奏的把控，才能帶來(lái)完美的演出。[2]

參考文獻(xiàn)：

[1] 賈毅寧.演員話劇表演創(chuàng)作中節(jié)奏感的訓(xùn)練與研究[J].文藝生活·文藝?yán)碚摚?016（4）：114.

[2] 王曉玲，丁鈺杭.論特殊形體訓(xùn)練方法對(duì)話劇演員表演能力的提升作用[J].藝術(shù)品鑒，2019（20）：92-93.

作者簡(jiǎn)介：梁紅瑞（1990—），女，山西太原人，研究生，碩士，表演教師，研究方向：戲劇與影視學(xué)。