表演的森羅萬象

摘 要：大多數(shù)杰出的電影銀幕前的表演，通常沒有太多幅度大的肢體動作與夸張的面部表情，而是往往體現(xiàn)在細節(jié)上：細小的外部動作、細微的面部表情以及精準的臺詞語調。演員都是不動聲色地把握角色的精髓，我們可以感受到演員在表演時的內心活動是非常具體的。本文以章子怡在《一代宗師》里的表演為例，尋找她是如何由內部動作引發(fā)外部動作的一連串的貫穿行動線，并把它表現(xiàn)出來的。

關鍵詞：電影；表演；內部動作；外部動作

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）08-0104-02

一、引言

李安曾說，演員能不能進入你告訴他的戲劇狀態(tài)，然后活在里面，是一種靈氣，他沒有這個靈氣的話，電影就是死演活演的不見得會有靈氣。演員本身有靈氣與在電影里有靈氣是兩回事，演員要吃得下那個妝、那個光，吃得了那個戲，在銀幕里呈現(xiàn)出來才算數(shù)。[1]章子怡在《一代宗師》里飾演的宮二，其人物的內部動作與外部動作的結合渾然一體，恰到好處。似乎只有章子怡才能將宮二的百轉千回演繹得淋漓盡致。

二、宮二出場

影片中，宮二初出場，佛山露面，神色冷凜，眼睛里只有勝負，一呼一吸間，可以看出她的躁動不安。看到父親把名聲送給葉問，宮二的傲氣全寫在臉上，她的眼角細微地抽動，眼神決絕，宮家沒有敗績，她要將父親的名聲找回來，她的聲音語調較之前都有了變化，變得更低沉有力。霸王夜宴，一首圣母悼歌，宮二已等候良久，葉問來了。宮二與葉問在金樓準備交手前，宮二說：“可惜了這一屋的精致?！比~問笑道：“功夫是纖毫之爭，真打壞了東西，算你贏?！敝灰妼m二凝神起勢，葉問先發(fā)制人，二人陰柔與陽剛并濟，從容不迫，不損一桌一椅，一杯一盞，乃高手過招。葉底藏花，暗生情愫。

1940年，馬三投日，宮老爺子氣絕身亡。宮二乘火車回來奔喪，臉上盡是平靜，按捺著，壓抑著。她穿著一身黑狐裘，白梅戴在發(fā)髻，素著一張臉，踏步沉穩(wěn)，氣勢洶洶。在與長輩的對話中，她深深吸一口氣，一一反駁，目光如炬。她的面部開始顫抖，眼里噙著淚，但一滴未掉。因委屈和憤怒產生的生理反應，使她的鼻息聲愈發(fā)明顯，我們看著，聽著，也能感覺到她全身的戰(zhàn)栗。宮二在這場戲中，悲痛又憤恨。爹留話不問恩仇，她對爹的逝去痛心，長輩們勸說她要認清情勢，放棄報仇，而她勢必是要報仇的。她不僅恨馬三，更恨這些長輩們置若罔聞，有諸內必能形諸外，章子怡通過輕微的表情，表達了角色復雜的內心，在表現(xiàn)人物情感的節(jié)奏上，張弛有序，亦抑亦揚。邁克爾·契訶夫在針對演員的各方面技術的摘要中提出：“人的身體和思想是無法分離的，演員的工作沒有哪一件完全是心理上的，或僅僅是肢體上的。演員的肉體必須始終影響著其心理狀態(tài)，反之亦然。”[2]演員要從人物的內心出發(fā)，找到其行為的內在依據(jù)，才能體現(xiàn)出整個人物的完整性。

三、宮二手刃馬三

宮二在大年夜的火車站手刃馬三，清理門戶。宮二的六十四手對陣馬三的形意拳，一門兩派，一剛一柔，相生又相克。馬三勢大力沉，招招兇險；宮二身法靈動，以柔克剛，雙方勢均力敵，此時火車緩緩開動，一記對沖拳，二人紛紛倒地。馬三立即使出了絕殺招“老猿掛印”，但是他不懂得回頭，露出了破綻，宮二用一招“葉底藏花”將其破解，折斷其胳膊，將他推向正在行駛的火車，他敗了。這場打斗戲非常精彩，殺氣騰騰。這得益于演員都正式拜師，練功多年，下了苦功夫，才能賦予角色人物的真實感，表現(xiàn)出民國武林宗師的風范。在這部影片中，演員不能忽略對時代氣質的感覺，更要真正地去練功夫，才能賦予角色以靈魂。

此時，深仇大恨已報，她的面色仍像冷卻的灰燼，路燈映在她的臉上，就像單上了一層青釉的瓷器，泛出幽冷又寂寞的光?；氐胶诎抵?，她吐了一口鮮血，后癱倒在地上，動彈不得。只見她眉頭緊蹙，眼神飄忽，身體蜷縮，在不均勻地喘息著。縱然方才氣吞萬里如虎，現(xiàn)在已然是一片死寂。接著她落下一滴淚來，一個失意的人展現(xiàn)在觀眾面前。章子怡懂得把恰當?shù)那榫w放在角色恰當?shù)奈恢?，令觀眾置身于角色的世界中，與角色感同身受。為了報仇，她斷了發(fā)，奉了道，不婚嫁，不傳藝，無法回頭。她把父親看得最重，對自己則非常殘忍，一輩子就是一個人了，真正是苦了自己。從本質上來說，宮二本就與中國傳統(tǒng)女性有所不同，她是反叛的。影片中，她出場時穿著的皮鞋、寫信時所用的鋼筆都代表著她身上具有一些現(xiàn)代的特質。

四、宮二落幕

宮二的一生載浮載沉，能進不能停，不可回頭，也無退路。令人悵然若失的是她在凋零時展現(xiàn)的演技。她坐在那里，空虛地望著自己映照在鏡中的蒼白面容。她用手輕輕摩挲著自己的臉，那姿態(tài)痛切地傾訴著她必須擁有一張偽裝的臉，她將口紅抹在嘴上，這樣方才有了遮蔽之處。她自然大方地出現(xiàn)在葉問面前，他們一起在大南聽曲，宮二悠遠地想象著她與葉問的相遇，會不會有可能是在戲樓里，她唱他看。宮二說到葉問看戲，她送票時，抬起眼眸，望向葉問，她的眼睛是靈魂之窗，滿眼都是憧憬；說到想不到葉問把她當戲看時，她再次望向葉問，神情失落。角色的每個情緒、演員面部的每個微小細節(jié)的肌肉動作，章子怡都將其演繹得恰如其分，有血有肉。

影片最后，宮二把葉問送她的那顆紐扣推到了桌前，彼時宮二的眼里已泛有淚光，最終她也將心里的話講了出來，她的淚跌落滿頰，兩人相對無言，黯然神傷。宮二的落淚有一種物是人非、欲語淚先流之感，這整段的表演內斂又克制、精準又細膩，在臺詞語調的拿捏上也把握得絲絲入扣。章子怡在這場戲中的偶有停頓，給自己和觀眾營造了一個靜默的空間。這種靜默留白不能太長，需把握好節(jié)奏，才能豐富起來，增添無限想象的空間。演員建構了一座觀眾通往角色內心世界的橋梁，使觀眾與角色感同身受，達到了某種意義上的交流。

見自己，見天地，見眾生。宮二由自我到忘我，猶見天地之大，但沒有見到眾生。在半夢半醒間，她仿佛回到了過去，在白茫茫的天地間習武，一人一武林。她選擇留在了屬于她的年月，那是她最開心的日子。銀幕里，只見她笑著的樣子。生在一個這樣的大時代，最終把她推向了悲劇。這一悲一喜，百轉千回，就只差一個轉身。而她一生都在回頭，沒有往前看。章子怡飾演的宮二一角，已經達到了某種極致。金樓里的氣度翩然，車站里的氣勢洶洶，大南街巷的悵然若失，大雪地里的揮灑飄逸，舉手投足間都見一名優(yōu)秀演員的廣闊天地，章子怡將角色不同階段的氣質、情緒變化化于無形之間，并在無形之中延伸，使其自然銜接，保持著角色的連貫性。而由此透射出的角色靈魂深處的復雜性，準確利落，收放自如。章子怡曾在一次采訪中說，在宮二對著佛燈古廟做出奉道決定的那一刻，她分不清此時自己是宮二還是章子怡。在那樣的一個空間里，她似乎也與某些靈性的事物有了交流。這個角色也豐滿了她的人生。[3]她就是宮二，宮二就是她，合二為一，你中有我，我中有你。這讓她的演技更臻出神入化之境。世間所有的相遇，都是久別重逢。而章子怡與宮二的相遇，正是一個好演員遇到了好角色，她遇見宮二，就是一場久別重逢。

這樣好的表演是互相成全的，演員與對手之間，導演與演員之間，是多種因素成就了一出好戲。章子怡飾演的宮二無論是面對張晉飾演的馬三，還是梁朝偉飾演的葉問，都能借力打力，得心應手。這是因為彼此都是好的演員，能夠達到有機的交流，產生奇妙的化學反應。而影片的導演王家衛(wèi)大多時候是采用近景、光影來刻畫人物的內心世界，攝影機長時間聚焦演員的表情特寫，使觀眾能夠更清楚地看到演員的眼睛、神情以及細微的面部肌肉動作。眾所周知，王家衛(wèi)導演也擅于發(fā)掘演員的特質，所以遇到這樣一部作品，是演員的福分，也是觀眾的福分。

五、結語

每一個演員在演出的時候都要求自己做到真聽、真看、真感覺，演戲就是捕捉真實。但有些時候也會面臨一些問題，在表演時，內心情感已經很豐富，但外部卻完全看不到。所以，作為一名演員，肢體表達能力是非常重要的，這是用以表達人物情感的工具，人物所有的一切都會表現(xiàn)在臉上，表現(xiàn)在微妙的肢體語言上。將內心情感轉化為外部表達，應是下意識產生的，切勿做多余、刻意的動作，而抹殺了作為人應有的自然反應。當然，也有外部表現(xiàn)得撕心裂肺，內心卻空無一物的狀態(tài)。這就很考驗演員內部動作與外部動作的有機結合，是否能夠拿捏得當。演員擔心自己的表演不能令觀眾明白，所以將一切注意力都集中在外部表達上，忽略了內心世界的建構，而內心世界恰恰是一個人物外部行動的支撐。只在意外部表達，缺少內心支撐，反而會離角色愈來愈遠。只有做到演員自己相信，觀眾才能相信。演員內心豐滿了，觀眾便也一目了然了。好的表演，看著自然，實則很難。表演的準確，差一毫就差千里。

參考文獻：

[1] 張靚蓓.十年一覺電影夢：李安傳[M].北京：中信出版社，2013：57.

[2] 邁克爾·契訶夫.表演的技術：邁克爾·契訶夫表演訓練法[M].李浩，譯.成都：四川人民出版社，2017：34.

[3] 秦婉.獨家專訪《一代宗師》之章子怡[J/OL].鳳凰娛樂，http：//ent.ifeng.com/movie/special/grandmasters/zhangziyi/ index.shtml#pageTop，2013-01-09.

作者簡介：曾亞雯（1994—），女，江西吉安人，碩士研究生，研究方向：電影表演創(chuàng)作及理論。