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    論動畫片配音的備稿方法

    2020-09-10 04:44:14王雁穎
    新教育論壇 2020年7期
    關(guān)鍵詞:畫面基調(diào)人物性格

    摘要:備稿是播音創(chuàng)作中的重要步驟,是話筒前播音的必不可少的準(zhǔn)備工作。動畫片配音作為播音創(chuàng)作的一種,也需要依據(jù)已有的文字、畫面,通過聯(lián)想、想象調(diào)動自己的情感,并靈活地使用外部技巧來達(dá)到聲音和畫面的有機(jī)統(tǒng)一。要達(dá)到這樣的有機(jī)統(tǒng)一,就需要掌握動畫片配音的備稿方法。本文將從確定基調(diào)、設(shè)計聲音、把握特定情境三個方面淺談動畫片的備稿方法。

    關(guān)鍵詞:基調(diào);人物性格;情境;畫面;貼合

    一、動畫片配音的特點(diǎn)

    為動畫片配音是動畫片制作過程中的重要一環(huán),只有為動畫片里的每個角色配上了生動貼合的聲音,一個個美術(shù)形象才能在連續(xù)播放的畫面中鮮活起來,成為真實(shí)可信、個性鮮明的角色。

    動畫片配音與真人扮演的影視作品配音有很多相通之處,如都要結(jié)合影片圖像,使聲音與畫面相貼合;都有表演的性質(zhì),要讓聲音符合角色的性格特點(diǎn)、生理和心理特征。但除了這些共性,動畫片配音還有很多獨(dú)特之處。

    首先,動畫片配音的語氣更鮮明。在真人扮演的影視作品中,角色往往具有更復(fù)雜的性格、更矛盾的內(nèi)心活動,演員的表情神態(tài)也往往更為復(fù)雜,因此人物的語氣、重音較難拿捏。而動畫片中的角色個性更鮮明,其神態(tài)表情也更為簡單直接,喜怒哀樂、矛盾糾結(jié)的心理能夠顯而易見地呈現(xiàn)在畫面上,因而動畫片配音在語言表達(dá)上要更鮮明,人物的語氣、重音、停連、節(jié)奏要能充分表現(xiàn)人物的性格和心理。

    其次,動畫片配音的語調(diào)更夸張。真人扮演的影視作品是用攝像機(jī)記錄下演員的表演,一般都貼近于生活,與真實(shí)生活的距離較近,因而在聲音創(chuàng)作上更自然,更接近日常生活的狀態(tài)。而動畫片是無需真人扮演,由若干美術(shù)圖畫組成,是一個虛擬化的世界,與真實(shí)生活的距離較遠(yuǎn),因此其中的角色在語言表達(dá)上往往更夸張,升調(diào)、降調(diào)表現(xiàn)地更明顯。

    為動畫片配音,要充分根據(jù)其特點(diǎn)進(jìn)行備稿,對整體和細(xì)節(jié)進(jìn)行有針對性的設(shè)計,使聲音和畫面能達(dá)到有機(jī)統(tǒng)一。

    二、動畫片配音的備稿

    在播音備稿中,播音員主持人往往要根據(jù)“備稿六步”,從劃分層次、概括主題、聯(lián)系背景、明確目的、找出重點(diǎn)、確定基調(diào)六個方面進(jìn)行全面的準(zhǔn)備。動畫片配音與新聞播音不同,其內(nèi)容主要是人物對話和獨(dú)白,具有很強(qiáng)的表演性,備稿依據(jù)也不單單是文字,而要講文字稿件與畫面稿件相結(jié)合進(jìn)行備稿。為動畫片配音,可以從播音“備稿六步”中吸取精華作為己用,再根據(jù)自身特點(diǎn)進(jìn)行備稿。如“備稿六步”中對基調(diào)的把握、對主題的理解,劃分層次、找出重音,都可以借鑒到動畫片配音中。另外,動畫片配音要從畫面上下功夫,反復(fù)觀看片中人物的動作、表情、口型,來確立配音的語言節(jié)奏、呼吸氣口等,從而達(dá)到聲音與畫面的貼合。

    1.確定基調(diào)——與影片整體貼合

    動畫片配音首先要與影片風(fēng)格、影片主題、故事背景相貼合,因此備稿的第一步就是確定基調(diào)。風(fēng)格是藝術(shù)作品所表現(xiàn)出的相對穩(wěn)定的藝術(shù)特征,在動畫片領(lǐng)域,不同的導(dǎo)演、出品公司、文化地域都會影響風(fēng)格的形成。

    美國迪士尼公司出品的動畫片,如《小美人魚》《美女與野獸》等,故事淺顯易懂、人物善惡分明,多以歌頌勇氣、善良、愛為主題,其結(jié)局都為愛情修為正果、友情不懼考驗(yàn)、壞人得到懲罰的大團(tuán)圓結(jié)局,其風(fēng)格是快樂明朗的,為其配音就要把握快樂明朗的主基調(diào);日本吉卜力工作室出品的動畫片則包含了人性貪婪、人與自然等更深邃的主題,意蘊(yùn)深厚,如《千與千尋》、《幽靈公主》等,其畫面都是二維平面的動畫,風(fēng)格更樸實(shí)清新;中國20世紀(jì)由上海美術(shù)電影制片廠出品的動畫片,如《天書奇譚》《哪吒鬧?!返龋湫问缴媳A袅酥袊诺渌囆g(shù)的風(fēng)格特點(diǎn),水墨畫、皮影等元素,內(nèi)容都以中國故事為主題、思想內(nèi)核也是中國傳統(tǒng)文化觀念,自成風(fēng)格體系。這些是是地域、文化、出品方的不同帶來的影片風(fēng)格的差異。

    中國本土動畫也會因?yàn)闀r代背景、導(dǎo)演風(fēng)格的不同而呈現(xiàn)很大的差異。同是以中國神話故事人物哪吒為主角的電影,1979年的《哪吒鬧?!放c2019年的《哪吒之魔童降世》就在影片主題、風(fēng)格上呈現(xiàn)出巨大差異。同是刻畫的一個具有反叛精神的哪吒,前者延續(xù)了中國傳統(tǒng)文化的思想內(nèi)核,講述的是天真、正義的哪吒“割肉還母、剔骨還父”的故事,在“百善孝為先”的傳統(tǒng)下,這個哪吒的故事充滿了悲壯色彩。后者沿用的是好萊塢制作模式,采用3D畫面,有精良的特效制作,“我命由我不由天”是其核心要義。因而這兩版哪吒的配音,基調(diào)完全不同。

    備稿時應(yīng)該抓住影片的整體基調(diào),不管是對話、獨(dú)白還是旁白,都要在與影片整體基調(diào)相吻合的基礎(chǔ)上進(jìn)行細(xì)節(jié)的設(shè)計。

    2.設(shè)計聲音——與人物貼合

    動畫片里的每個角色都有他們獨(dú)特的出生背景、生活經(jīng)歷、個性氣質(zhì),他們都是與眾不同的鮮活的“生命”,也應(yīng)該有獨(dú)特的、能夠體現(xiàn)他們個性的聲音。動畫片配音的第二步,就是要把握人物特征,設(shè)計與之匹配的聲音。

    設(shè)計人物聲音,首先要把握人物的性別特征、年齡特征、形體特征。如《哪吒之魔童降世》的主人公哪吒在影片前半部分,由于受到乾坤圈的桎梏,形體外貌都是小男孩模樣,其音色就不能是沉穩(wěn)、成熟的,而要具有小男孩的特征。而后乾坤圈的封印被解除,哪吒的身高外貌都立馬變化成為少年模樣,這時其聲音也要做出相應(yīng)改變,位置往后移,氣息略往下沉,體現(xiàn)出少年的特點(diǎn)。又如《瘋狂動物城》中,各個動物的形態(tài)不一:兔子、綿羊形體小較為柔弱,聲音就不能粗獷;獅子、獵豹高達(dá)兇猛,其音色就不能嬌弱。

    其次要把握人物的性格特征。人物的言談舉止是其內(nèi)在性格的外在表現(xiàn),因此備稿時要明確人物性格并以此來確定其聲音特點(diǎn)。以《哪吒之魔童降世》為例,主角哪吒從小因“魔童”的身份遭到了百姓的排斥、嘲笑,因而性格孤僻、叛逆,似乎與所有人針鋒相對,在對他的聲音設(shè)計上就應(yīng)該貼合他反叛的、玩世不恭的感覺,在語氣、語調(diào)上做出相應(yīng)設(shè)計。

    還要把握人物心理的變化發(fā)展,為其劃分層次。人的性格具有穩(wěn)定性,但人對事物的看法、態(tài)度會因時間、環(huán)境的變化而逐漸發(fā)生改變。如迪士尼動畫片《冰雪奇緣》中,主人公艾莎小時候用魔法無意傷到了妹妹,從此產(chǎn)生了心理負(fù)擔(dān)、帶上手套防止自己施展魔力,活得小心膽怯,這時的聲音里有猶豫、小心翼翼的感覺。而當(dāng)她在加冕儀式上暴露了自己的魔法,只身遠(yuǎn)行后,她開始接受自己,摘下手套大膽使用自己的魔法,這時聲音應(yīng)該變得堅(jiān)定、自信。備稿時,可以用劃分層次的方法,感受人物各個階段的心理變化,達(dá)到聲音與角色的貼合。

    3.把握特定情境——與畫面貼合

    確定基調(diào)、設(shè)計角色的聲音是從整體性的角度來進(jìn)行備稿,具有統(tǒng)領(lǐng)局部的作用。但整體是由若干細(xì)節(jié)構(gòu)成的,在把控整體性的同時,也要在細(xì)節(jié)上下足功夫,琢磨人物在具體情節(jié)中的心理狀態(tài)、動作表情、方位變化等,讓聲音與畫面高度統(tǒng)一。這一步不能單單進(jìn)行文字備稿,畫面中人物的一舉一動、一呼一吸都要作為我們配音的依據(jù)。因此要反復(fù)觀看畫面,依據(jù)畫面進(jìn)行備稿。

    首先把握人物在特定情境中的目的和心理。在日常生活中,語言是溝通交流、表達(dá)情感的媒介,具有目的性。動畫片中的語言也是如此,角色的每段對話、獨(dú)白都不是憑空出現(xiàn)的,而是在具體的情境中,為了達(dá)到一定的目的、表達(dá)具體的情感而發(fā)生。不同情境下,人物的行動目的不同、情感不同,語氣、重音、停連、節(jié)奏就要隨之變化。如《瘋狂動物城》有一個情境,是主人公朱迪和尼克拿到解藥,在博物館遭到羊副市長追趕圍堵。這時朱迪和尼克的行動目的是要安全送出解藥,且要防止被敵方找到,因此他們這時的對話充滿緊張的情緒,同時要壓低音量防止被敵人聽見,要找到說“悄悄話”的感覺。明確了人物的具體目的和心理,語氣、重音等口語表達(dá)的外部技巧就有了依托,隨之而明確了。

    人物的動作、表情也很重要。人物的動作、表情會對發(fā)聲時的氣息和吐字產(chǎn)生影響:激烈運(yùn)動時呼吸急促、安靜休息時呼吸平緩;表情憤怒時口部肌肉緊張、表情舒展時口部肌肉松弛。備稿時要特別留意畫面中人物的動作、表情,安排好呼吸的氣口——何時吸氣、何時呼氣;氣息的位置——深與淺、緩與急;口腔的控制——咬字力度的松緊、吐字的快慢,使聲音與畫面高度統(tǒng)一。如上例《瘋狂動物城》中,朱迪和尼克由于劇烈的奔跑,呼吸會比較急促、氣息淺而急。此時他們處于緊張的心理狀態(tài),有迫切的行為目的,面部表情變得緊張起來,這時配音員負(fù)責(zé)吐字發(fā)聲的肌肉也要變得更緊張。備稿時需要細(xì)心觀察人物的這些動作表情,針對這些細(xì)節(jié)設(shè)計好呼吸、吐字。

    空間感也不能忽視。人物對話時,對話雙方距離的遠(yuǎn)近會影響發(fā)聲的方法、音量的高低。如兩人距離較遠(yuǎn)時,要通過“喊”的方式才能使對方聽清,這時要求配音員離話筒遠(yuǎn),找到向遠(yuǎn)處說話時“喊”的狀態(tài)——增加吐字發(fā)聲的強(qiáng)度、延長吐字發(fā)音的過程;而兩人距離很近時,很小的音量也能讓對方聽清,這時配音員就要離話筒較近,音量不必太大,吐字發(fā)聲也要注意控制,防止“噴麥”。備稿時要留意角色在畫面中的位置,根據(jù)遠(yuǎn)近高低的變化來調(diào)整自己與麥克風(fēng)的位置關(guān)系并做好吐字發(fā)聲的控制。

    參考文獻(xiàn):

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    [4]樊星. 動畫片配音中的聲音形象塑造[D].哈爾濱師范大學(xué),2017.

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    [6]高坤.談動畫片配音的語言技巧[J].新聞傳播,2009 (07):13+46.

    作者簡介:王雁穎,女,1994年4月,民族:漢,籍貫河南省洛陽市,戶口貴州省遵義市,學(xué)士學(xué)位、碩士在讀。所在大學(xué)或單位:中國傳媒大學(xué);研究方向:播音與主持藝術(shù)。

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