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    文學(xué)語用學(xué)視角下的戲劇話語分析

    2020-09-10 07:22:44姜艷
    今古文創(chuàng) 2020年29期
    關(guān)鍵詞:特點(diǎn)

    【摘要】 文學(xué)語用學(xué)主要研究的是關(guān)于表達(dá)話語的相關(guān)內(nèi)容,其中,表達(dá)話語在不同的語境中有著不同的含義和意義。戲劇主要強(qiáng)調(diào)的也是有關(guān)于表達(dá)話語的相關(guān)內(nèi)容,并且對(duì)話語的含義和意義以及語境進(jìn)行了詳細(xì)的分析和研究。文學(xué)語用學(xué)中的理論內(nèi)容涵蓋面非常廣,同時(shí),其中的部分內(nèi)容更是和戲劇話語之間有著極大的關(guān)系。

    【關(guān)鍵詞】 文學(xué)語用學(xué);戲劇話語;特點(diǎn);文學(xué)話語模式;解讀環(huán)境

    【中圖分類號(hào)】H030? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2020)29-0074-02

    我國在悠久的歷史長河中,創(chuàng)造了眾多的藝術(shù)形式,其中,戲劇的藝術(shù)成就比較突出。戲劇有其自身獨(dú)有的特征,針對(duì)戲劇話語來說,其擁有著極大的更新和創(chuàng)造潛力,將其和文學(xué)語用學(xué)中的部分內(nèi)容進(jìn)行有機(jī)結(jié)合,可以更好地凸顯出戲劇話語中原有的顯著優(yōu)勢,也能夠及時(shí)地發(fā)現(xiàn)其中存在的不足,更可以在此基礎(chǔ)上進(jìn)行相應(yīng)的發(fā)展和進(jìn)步。

    一、認(rèn)識(shí)文學(xué)語用學(xué)

    (一)文學(xué)語用學(xué)的概念

    根據(jù)調(diào)查研究發(fā)現(xiàn),文學(xué)語用學(xué)涵蓋的范圍比較廣,其部分文學(xué)內(nèi)容在文學(xué)領(lǐng)域里有所涉及,同時(shí)在語言學(xué)領(lǐng)域中也有部分文學(xué)內(nèi)容與其交叉融合。針對(duì)文學(xué)而言,應(yīng)用于戲劇話語之下,它就是一種獨(dú)特的交流工具,可以有效促進(jìn)人與人之間的和諧互動(dòng),同時(shí)其特殊性主要表現(xiàn)在其可以脫離面對(duì)面的一般形式進(jìn)行有效溝通,同時(shí)能夠極大地增強(qiáng)其溝通的效果[1]。

    針對(duì)文學(xué)語用學(xué)而言,溝通的雙方分別是文章的作者和讀者,其中,作者需要進(jìn)行文字的創(chuàng)作,并且借助于文字來抒發(fā)作者內(nèi)心的真實(shí)情感,同時(shí)表達(dá)一些個(gè)人觀點(diǎn)和思想感情。文字傳達(dá)給讀者,讀者便根據(jù)具體的文字內(nèi)容,結(jié)合自身的實(shí)際情況,對(duì)文字內(nèi)容進(jìn)行相應(yīng)的解讀,從而得到屬于自己的見解,同時(shí)認(rèn)識(shí)和了解作者寫作的真正目的以及文字內(nèi)容的真實(shí)含義和實(shí)際意義。作者在寫作期間,文字的連接,一方面需要借助于句法,另一方面需要借助于語義,寫作能力的高低全憑作者對(duì)句法和語義的掌握能力所決定。同時(shí),當(dāng)作者能夠很好地利用這兩點(diǎn),便能夠充分有效地抒發(fā)出個(gè)人情感和主要觀點(diǎn),為其創(chuàng)作注入無數(shù)的新生機(jī)和新活力,促使更多的讀者進(jìn)行閱讀和欣賞,并極大地豐富其作品價(jià)值[2]。

    (二)文學(xué)語用學(xué)的特點(diǎn)

    經(jīng)過全面地分析和研究,大致可以將其特點(diǎn)分為五點(diǎn),第一,文學(xué)語用學(xué)涵蓋的范圍比較廣,相比于文學(xué)和語言學(xué)來說,他們之間有著明顯的交叉內(nèi)容,而且文學(xué)語用學(xué)的理論內(nèi)容更為全面。它將表達(dá)話語作為研究的核心,重點(diǎn)對(duì)語言進(jìn)行了全方面、多角度的分析和闡述,并且始終圍繞著其自身的中心理論,進(jìn)行有關(guān)于如何高效地使用語言的探討。第二,文章的創(chuàng)作過程極為重要,作者如何進(jìn)行構(gòu)思、創(chuàng)作以及應(yīng)用,這一系列的過程都需要進(jìn)行不斷地更新,才能更為高效地進(jìn)行應(yīng)用。第三,其具有很大程度上的特殊性,主要表現(xiàn)在社交語言上,特殊的語言表達(dá)、特殊的語言風(fēng)格以及特殊的語言應(yīng)用,可以在不同的社交中使用,并能夠展示出其應(yīng)有的獨(dú)特作用。第四,想要更好地促進(jìn)文章的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)以及組合等方面的完整性,需要借助于對(duì)其具體背景的分析和研究,還需要根據(jù)實(shí)際情況去不斷地調(diào)整和更新相關(guān)視圖。在這樣的情況下,作者創(chuàng)作出來的文章能夠在很大程度上朝著個(gè)性化、靈活化的方向發(fā)展。第五,除了對(duì)語言進(jìn)行重點(diǎn)關(guān)注,創(chuàng)造和勾勒具體的文學(xué)形象也同樣是其重要內(nèi)容,并且在勾勒期間,能夠顯示出一定程度的動(dòng)態(tài)性和多元性,也能夠表達(dá)出作者的真實(shí)情感。與此同時(shí),創(chuàng)造和勾勒的方式有很多,不同的方式代表著作者不同的創(chuàng)作心理[3]。

    二、文學(xué)語用學(xué)視角下對(duì)戲劇話語進(jìn)行研究的含義

    (一)打破局限性

    以往的戲劇作品,經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一種情況,不利于讀者的閱讀和理解,因作者在創(chuàng)作期間,局限于話語以及語境,使得作品內(nèi)容只能淺顯地表達(dá)出作者的一些基本的個(gè)人觀點(diǎn)和思想感情,而難以讓讀者深入其中,感受到作品中的具體情感體驗(yàn)。因此,戲劇話語需要依托于具體的文學(xué)語用學(xué)之下,促使話語能夠更好地表達(dá)不同的語境,進(jìn)而促使讀者更好地認(rèn)識(shí)和理解作品中所蘊(yùn)含的基本內(nèi)涵和實(shí)際意義,在一定程度上也為作者和讀者建立了一座溝通的橋梁。在這樣的情況下,可以使得文學(xué)語用學(xué)和戲劇話語之間形成一種互惠互利的雙贏局面,借助于戲劇話語的相關(guān)內(nèi)容能夠促使文學(xué)語用學(xué)更好地凸顯出其自身的獨(dú)有特點(diǎn),同時(shí)借助于文學(xué)語用學(xué)的相關(guān)內(nèi)容能夠有效增強(qiáng)戲劇話語的質(zhì)量。比如,在國外著名戲劇作品《哈姆雷特》中,其中有著很多英文經(jīng)典語句,如“To be, or not to be,that is the question.”等,這些語句之所以經(jīng)典,被人們傳頌,是因?yàn)槠鋵?duì)于人們的生活以及情感產(chǎn)生了一定的指引作用和重要意義[4]。

    (二)話劇與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合

    優(yōu)秀的戲劇話語能夠更為明顯地突出具體人物角色的心理特點(diǎn),通過文學(xué)語用學(xué)的應(yīng)用,可以更好地促使戲劇話語朝著真實(shí)性的方向發(fā)展,針對(duì)讀者來說,就可以更為高效地認(rèn)識(shí)和理解戲劇作品中蘊(yùn)含的真實(shí)思想和情感表達(dá)。例如,經(jīng)典戲劇作品《雷雨》,多次被搬上戲劇舞臺(tái),是經(jīng)典中的經(jīng)典,其中牽扯著幾十年的恩怨,并且在兩個(gè)家庭中,使得八個(gè)人物相互糾纏,這里面有著太多經(jīng)典的段落和語句,如“我把我的愛……把我留給了黑暗?!边@段話是繁漪的經(jīng)典獨(dú)白,深刻地描寫出了一個(gè)被愛傷透的女人,使得讀者能夠充分地站在其角度上感受生活和愛情的絕望。

    (三)文學(xué)話語模式的基礎(chǔ)構(gòu)筑

    想要促進(jìn)戲劇的持久發(fā)展,對(duì)于話語模式需要進(jìn)行科學(xué)、合理地構(gòu)建,其重要性是非常突出的,可以有效增加話語表達(dá)的力量,同時(shí)具有一定程度的獨(dú)特性。[5]文學(xué)話語模式和作品的基本含義以及情感表達(dá)之間具有很大程度上的聯(lián)系,當(dāng)成功構(gòu)建出其模式以后,戲劇可以朝著更好的方向進(jìn)行發(fā)展,并且將其作品本身蘊(yùn)含著的基本內(nèi)涵和實(shí)際情感進(jìn)行充分的表達(dá)和抒發(fā)。

    還是以經(jīng)典戲劇作品《雷雨》為例,其中,有這樣一句話語,“我是你的——你打的這個(gè)人的媽?!痹捳Z中的停頓和轉(zhuǎn)折,再結(jié)合這個(gè)故事的背景以及人物關(guān)系,使得這樣一句簡單的話,充分地表達(dá)出了魯侍萍內(nèi)心的無限辛酸,也讓讀者深刻地感受到了話語的無限力量。

    三、探討文學(xué)語用學(xué)視角下的戲劇話語

    (一)作品與讀者聯(lián)系的加強(qiáng)

    依托于文學(xué)語用學(xué)之下,對(duì)戲劇作品進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整和更新,尤其是針對(duì)其中的語言結(jié)構(gòu),語言結(jié)構(gòu)包含的方面有很多,其中,不僅包括語句的相關(guān)內(nèi)容,還包括語序的相關(guān)內(nèi)容,作者需要根據(jù)實(shí)際情況,不斷地更新和完善作品中的語句形式,使其能夠與讀者的閱讀習(xí)慣相適應(yīng)。同時(shí),通過排列出完整且具有一定邏輯的語序,促使其和讀者的真實(shí)閱讀需求相融合,以此來促進(jìn)戲劇話語朝著真實(shí)性和靈活性的方向發(fā)展[6]。

    (二)文本生產(chǎn)質(zhì)量與解讀環(huán)境的提升

    一方面,需要從文本的生產(chǎn)角度入手,對(duì)其進(jìn)行一定的改變和優(yōu)化,生產(chǎn)出的文本內(nèi)容,最主要的就是要符合讀者的生活年代,這樣才能夠在更大程度上促使讀者對(duì)其的認(rèn)識(shí)和理解,也能夠滿足讀者的真實(shí)需求。

    另一方面,需要不斷地更新和完善具體的解讀環(huán)境,這樣對(duì)于文本內(nèi)容來說具有一定的作用和價(jià)值。營造出的解讀環(huán)境,可以使得作者更好地進(jìn)行文本生產(chǎn)和應(yīng)用,也能夠促使讀者更好地了解文本的相關(guān)內(nèi)容,同時(shí)加強(qiáng)二者之間的溝通和互動(dòng)。例如,在著名戲劇作品《竇娥冤》中,其中有很多的經(jīng)典語句,其中,“有日月朝暮懸……只落得兩淚漣漣?!贝硕卧捳Z之所以經(jīng)典,無非就是其話語的表達(dá)形式和情感抒發(fā),都激發(fā)了讀者對(duì)其的共鳴,使得讀者充分地融入了作品之中,深刻感受和體驗(yàn)到了竇娥的怨恨和憤怒。其中,作品所反映的封建社會(huì)和封建制度,從根本上表達(dá)出了當(dāng)時(shí)人們的悲劇性人生和廣泛的社會(huì)悲劇。

    (三)理論與實(shí)踐的緊密結(jié)合

    針對(duì)戲劇話語來說,其理論知識(shí)需要作者進(jìn)行全方面、多角度地認(rèn)識(shí)和理解,同時(shí)作者還需要在語法方面和詞語方面,都能夠根據(jù)實(shí)際的作品情況進(jìn)行科學(xué)、合理地運(yùn)用。結(jié)合文學(xué)語用學(xué),需要作者認(rèn)知和明確其中的理論知識(shí),并且根據(jù)文學(xué)和語言學(xué)中的相關(guān)內(nèi)容,進(jìn)行適當(dāng)?shù)匮a(bǔ)充和調(diào)整。理論知識(shí)的充實(shí),可以促使實(shí)踐能力的有效增強(qiáng),這就要求作者能夠從根本上認(rèn)識(shí)和明確二者之間的聯(lián)系與區(qū)別,并且掌握好二者之間的平衡和發(fā)展,不斷促使其自身的作品理念和情感表達(dá)朝著靈活性、創(chuàng)新性的方向發(fā)展。[7]

    四、結(jié)語

    綜上所述,作為國粹,將其依托于文學(xué)語用學(xué)的相關(guān)理論內(nèi)容之下,全方面、多角度地進(jìn)行戲劇話語的分析和研究,打破了其原有的局限性,使得戲劇話語可以更好地和現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行有機(jī)結(jié)合,形成更為完善的話語模式。

    與此同時(shí),戲劇話語存在著極大的優(yōu)勢,同樣也存在著些許不足,通過對(duì)文學(xué)語用學(xué)的綜合分析和認(rèn)真考究,可以在很大程度上促進(jìn)戲劇話語的階梯式發(fā)展,從而實(shí)現(xiàn)戲劇的真正藝術(shù)價(jià)值。

    參考文獻(xiàn):

    [1]石磊,石彗.戲劇話語在文學(xué)語用學(xué)視角下的分析[J].散文百家(新語文活頁),2017,(06):72.

    [2]李莉莉.荒誕戲劇的語言哲學(xué)內(nèi)涵解讀[J].開封教育學(xué)院學(xué)報(bào),2014,34(09):12-14.

    [3]高群.21世紀(jì)以來中國“文學(xué)語用學(xué)”及關(guān)聯(lián)性研究[J].福建師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2016,(02):

    99-106+225-226.

    [4]陳麗霞.話語角色與戲劇話語中稱呼語的使用[J].江西社會(huì)科學(xué),2013,33(09):221-224.

    [5]陳麗霞.戲劇文學(xué)話語意義的建構(gòu)與生成[J].江西社會(huì)科學(xué),2017,37(10):140-145.

    [6]王佳琴.文學(xué)語言變革與戲劇文體的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型[J].內(nèi)蒙古社會(huì)科學(xué)(漢文版),2016,37(06):117-122.

    [7]王燕.品特戲劇話語里沉默的表象與特征[J].英美文學(xué)研究論叢,2013,(01):169-184.

    作者簡介:

    姜艷,南京傳媒學(xué)院,副教授,研究方向:影視文化、影視傳播。

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