環(huán)境設計手繪結合國畫技法初探

劉文君 褚成陽 吳潤松

【摘要】 自藝術設計專業(yè)在上世紀90年代于國內(nèi)各大高校開展以來，設計類的手繪表現(xiàn)技法于國內(nèi)也有近30年的發(fā)展，但就其表達的方式、媒介、畫理上基本沿襲西方現(xiàn)代設計的表現(xiàn)技法內(nèi)容，其創(chuàng)新性內(nèi)容較匱乏，尤其是在結合我國傳統(tǒng)國畫精粹上的研究更為稀少。這無疑不利于設計表現(xiàn)技法的發(fā)展與創(chuàng)新，也使得手繪表現(xiàn)的藝術魅力僅僅拘泥于設計教育領域，而無法完全在設計藝術市場綻放它的光彩。本文從藝術設計的環(huán)境設計專業(yè)領域的表現(xiàn)技法研究現(xiàn)狀入手，結合傳統(tǒng)國畫技法與畫論相關內(nèi)容，探求環(huán)境設計表現(xiàn)技法結合國畫技法的可能性。

【關鍵詞】 環(huán)境設計;手繪表現(xiàn);國畫技法

【中圖分類號】J525? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）32-0079-02

基金項目：基于“敦煌美學”的“十地菩薩”主題原創(chuàng)設計，2020CJXYDCYB16，廣東海洋大學寸金學院2019年度大學生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)項目。傳統(tǒng)“教化理念”在高?！毒坝^設計》課堂教學中的傳承研究;CJ201804，廣東海洋大學寸金學院“質(zhì)量工程”課題。室內(nèi)陳設品的研發(fā)與產(chǎn)出——以“禪意”裝飾品為例;CJ18CXQX014，廣東海洋大學寸金學院“強校工程”課題。

一、環(huán)境設計手繪效果圖技法概述

環(huán)境設計是藝術學中設計學的一個專業(yè)方向，其中手繪表現(xiàn)技法存在于設計學學科的所有專業(yè)方向中，比如，環(huán)境設計、產(chǎn)品設計、服裝設計、視覺傳達設計。手繪表現(xiàn)的作用是用于表達設計師的設計思想與靈感，以及最終的效果圖表達，因此，手繪表現(xiàn)的作用主要是：1.記錄設計師的設計靈感，以草圖的形式表達設計思路。2.表現(xiàn)設計師作品的最終效果。3.繪制精美的手繪作品具有同美術作品一樣的藝術價值，可以成為藝術品，而并非僅僅是效果圖。

90年代初，在電腦制圖在設計領域并沒有被普及的情況下，環(huán)境設計的作品主要是由手工來表現(xiàn)制作，這時的效果圖一般是由水彩、水粉等形式表現(xiàn)出來。由于現(xiàn)代設計產(chǎn)生于西方的背景，國內(nèi)現(xiàn)代設計教育的課程體系也按照西方模式來設置，因此，對于手繪表現(xiàn)的方法也是按照西方繪畫的特征展現(xiàn)。在施工圖方面，主要是由針管筆加上制圖工具嚴謹?shù)陌凑毡壤c相關制圖的標準繪制而成，效果圖方面是由水粉、水彩等類似油畫的表現(xiàn)形式，在構圖、透視、線條、色彩表現(xiàn)上完全按照西方繪畫的一般規(guī)律。到了90年代中期，電腦制圖逐漸走進設計領域，施工圖的繪制由AUTOCAD制圖軟件來代替，效果圖也逐漸被電腦噴繪，繪圖板，3DMAX+VRAY，草圖大師（SketchUp），瑪雅（Maya），犀牛（Rhino），酷家樂等制圖軟件代替，這些電腦軟件各有特色，在效果圖表現(xiàn)方面有著不同的效果，總體在與傳統(tǒng)手繪相比具有效果逼真寫實，制作方便快捷，易于閱覽保存，復印和打印等現(xiàn)代化的設計作品生產(chǎn)流程。

在當下設計市場上，電腦表現(xiàn)成為作品表現(xiàn)的主流，傳統(tǒng)手繪表現(xiàn)的地位一度受到電腦表現(xiàn)的威脅，但由于手繪表現(xiàn)的基礎性作用，以及在培養(yǎng)設計師藝術素養(yǎng)方面的無可替代性，手繪表現(xiàn)的功能轉(zhuǎn)變?yōu)槭紫仁窃O計方案的初期表現(xiàn)或主席設計師方案表現(xiàn)，主席設計師出手繪方案，電腦圖紙有助理完成。

其次是設計師現(xiàn)場談單與施工現(xiàn)場指導不方便使用電腦時展示手繪設計的能力。再者是專門用于手繪表現(xiàn)的設計類公司，主要以景觀設計為主，景觀類的設計軟件主要是草圖大師（SketchUp），由于這個軟件的建模功能強大，渲染功能稍顯遜色，而景觀設計主要是大場景，因此選擇SketchUp較多，但SketchUp所出效果圖的藝術性不如手繪。另外，手繪表現(xiàn)技法是設計師的基本功與藝術素養(yǎng)的集中體現(xiàn)，在高校設計課程中也一直作為專業(yè)必修課之一，全國各種組織大學生的手繪比賽與專業(yè)手繪培訓機構也普遍存在。手繪作為一種徒手的傳統(tǒng)設計表現(xiàn)技法，在設計表現(xiàn)形式與媒介的選擇上處于不斷的發(fā)展與變化之中。

二、手繪表現(xiàn)中的國畫技法

當下的手繪表現(xiàn)技法在高校教育中突出“快”的特征，多采用黑色鋼筆、中性筆、直液式走珠筆做線稿表現(xiàn)，馬克筆做上色表現(xiàn)，而施工圖方面也保存了傳統(tǒng)手繪施工圖制圖的方法，但在表達媒介上由吸墨水的針管筆變?yōu)榱酥行怨P，一次性針管筆等專業(yè)制圖筆，原因是后者更好控制，不會產(chǎn)生漏墨與劃破紙張的問題。

現(xiàn)代手繪表現(xiàn)一般為“快速表現(xiàn)”，由線稿加馬克筆上色，或以彩鉛、色粉筆結合馬克筆進行局部上色，并用提亮筆加以修飾，摒棄了水粉與水彩的表達方式，原因是這些“老套”的表達方式耗時較長，不方便不衛(wèi)生等原因。

作為高校設計類快題設計表現(xiàn)的基礎表達方法，馬克筆與鋼筆幾乎壟斷了設計表現(xiàn)的形式，除了環(huán)境設計、在服裝設計與產(chǎn)品設計領域同樣也是，唯獨影視與動畫領域由于需要大量的手繪原畫設計與豐富多樣的表現(xiàn)形式，中國傳統(tǒng)水墨表現(xiàn)依然能占據(jù)一席之地，而在其他藝術設計專業(yè)領域，中國傳統(tǒng)水墨表現(xiàn)基本上消失匿跡，而環(huán)境設計表現(xiàn)技法本身長期缺乏創(chuàng)新內(nèi)容，拘泥于馬克筆快速表現(xiàn)近十年的時間，傳統(tǒng)國畫技法對手繪快速表現(xiàn)有可借鑒之處，具體可以體現(xiàn)在以下幾個方面的內(nèi)容：

1.線型語言，手繪表現(xiàn)線稿多以鋼筆或直液式走珠筆繪制，對于繪制室內(nèi)效果圖的線條干凈利落，賦有力度，但對于建筑速寫、室內(nèi)裝飾品與景觀效果圖的繪制線條要充滿變化，這個時候可以借鑒國畫線性語言的圓潤流暢，用筆根據(jù)力度與速度充滿變化，線條表現(xiàn)力強，可以表現(xiàn)硬朗與柔和，圓潤和粗獷，表現(xiàn)效果豐富。“運用中國書畫線性語言注入傳統(tǒng)建筑速寫，更側重于“意”與“神” 的再現(xiàn)，釋放作畫者的情懷，貼近表現(xiàn) 對象的本質(zhì)，也大大增強了畫面的藝術欣賞性?！盵1]

2.透視，根據(jù)西方寫實繪畫精神，手繪表現(xiàn)主要是一點透視，一點斜透視，兩點透視，三點透視，鳥瞰圖，軸測圖為主，而中國畫以散點透視為主。[2]散點透視雖然不能精確的反映人的視覺規(guī)律，但可以反映人們對景物的心理意象，雖然手繪效果圖以寫實為主，但它也具備美術作品的主觀創(chuàng)造性與藝術性的特點，設計師在手繪表現(xiàn)上應發(fā)揮主觀能動性作用，否則手繪表現(xiàn)會淪為近似電腦效果圖的表現(xiàn)效果。在手繪表現(xiàn)中，設計師根據(jù)畫面效果可以適當?shù)卣{(diào)整透視角度，使之即符合視覺規(guī)律又能反映心理上的審美理想，尤其是對于景觀設計的表現(xiàn)，可以借鑒傳統(tǒng)國畫中的散點透視。

3.構圖，在單張的效果圖繪制的構圖方面，由于受到固定透視方法的限制，單張效果圖的構圖表現(xiàn)形式的靈活度不高，但對于整張設計作品的排版效果來說，構圖可以有很大的靈活性。傳統(tǒng)國畫上的構圖方式十分靈活，也有章法可循，手繪表現(xiàn)無論是單張效果圖還是設計排版都可以從傳統(tǒng)國畫上尋求構圖的借鑒與突破。

4.色彩，在色彩表現(xiàn)方面，馬克筆分為水性與油性的區(qū)別，水性馬克筆頭較小較圓，色彩筆觸呈水性融合狀態(tài)，顏色之間更容易出現(xiàn)漸變的效果，這個特征與國畫的水墨表現(xiàn)一樣，油性馬克筆頭較大較方，筆觸效果硬朗干凈，易于塑造形體，但在色彩漸變?nèi)诤戏矫嬗腥毕荩蕦⒉抒U作為補充效果。國畫種類基本分為工筆、寫意、水墨、沒骨、白描，可嘗試用不同種類的國畫技法來做效果圖表現(xiàn)，尤其是水墨技法，適合快速表現(xiàn)，也可以嘗試水性馬克筆結合國畫的上色技法。

5.虛實，虛實在手繪表現(xiàn)畫面中無所不在，無論是室內(nèi)，還是建筑，景觀都要依靠虛實來區(qū)分物體與物體之間的關系。虛實分構圖的虛實和上色的虛實，構圖上的虛實一般根據(jù)景致分為遠、中、近三個層次，其中實的部分是作者有意強調(diào)，并給予精細的刻畫表現(xiàn)，虛的部分給予省略與概括表現(xiàn)，總體上說，虛實主要通過對比關系來體現(xiàn)。在色彩上，色相，明度，純度之間的對比關系都可以體現(xiàn)虛實，但造型上的虛實主要是具體表現(xiàn)與抽象概括的區(qū)別，畫面中的造型、空間、色彩效果往往都是通過虛實來營造，國畫的虛實表現(xiàn)十分突出，尤其是水墨表現(xiàn)，只有黑白兩色，中間是灰色調(diào)的變化，虛實可以突出表現(xiàn)空間效果，在建筑，室內(nèi)，景觀空間上的表現(xiàn)都可以借鑒。

6.畫論，傳統(tǒng)國畫技法經(jīng)過了長久歷史的發(fā)展，積累了豐富的繪畫技法與深厚的理論積淀，這對于具有短時間歷史發(fā)展的手繪表現(xiàn)技法的理論構建很有意義。比如謝赫的畫論《古畫品錄》中的六法：“氣韻生動”“骨法用筆”“應物象形”“隨類賦彩”“經(jīng)營位置”“傳移模寫”。[3]唐代畫家張璪的名句：“外師造化，中得心源”。明末清初著名畫家石濤的畫語錄中的：“一畫之法，乃自我立”，這些都是系統(tǒng)的畫論中的思想精華。[4]

三、結語

環(huán)境設計手繪表現(xiàn)技法的現(xiàn)狀是基本沿襲西方現(xiàn)代設計的表現(xiàn)技法，更有淪落為“快餐式”表現(xiàn)的趨勢，在理論和表現(xiàn)技法與媒介上缺乏創(chuàng)新。本文旨在探求中國傳統(tǒng)繪畫藝術的精粹也可以在現(xiàn)代設計領域綻放它的魅力，表現(xiàn)技法在國畫方面可以在線型語言、透視、構圖、色彩、虛實與畫論這幾個方面進行借鑒和創(chuàng)新，具體的方法和藝術效果以及相應的市場表現(xiàn)還有待進一步的深入研究。

參考文獻：

[1]黃妍.淺談中國書畫線性語言對建筑速寫的啟示[J].藝苑，2016，（8）.

[2]趙國斌主編.室內(nèi)設計手繪效果圖表現(xiàn)技法[M].福州：福建美術出版社，2006，（01）.

[3]劉一意.中國畫的筆墨與氣[J].藝術教育，2019，（12）.

[4]吳冠中.我讀石濤畫語錄[M].濟南：山東畫報出版社，2009，（05）.

作者簡介：

劉文君，廣東海洋大學寸金學院講師。

褚成陽，廣東海洋大學寸金學院講師。