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    傳統(tǒng)音樂(lè)文化視角下的融合發(fā)展

    2020-09-10 07:22:44李京容
    今古文創(chuàng) 2020年14期
    關(guān)鍵詞:融合發(fā)展傳統(tǒng)文化

    李京容

    【摘要】 中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng),在數(shù)千年的歷史發(fā)展過(guò)程中,形成獨(dú)具中國(guó)特色的音樂(lè)風(fēng)格和音樂(lè)形態(tài)。而滿族傳統(tǒng)音樂(lè)作為中國(guó)東北地區(qū)重要的少數(shù)民族音樂(lè)文化,經(jīng)過(guò)了數(shù)千年的時(shí)間傳承發(fā)展至今,對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化發(fā)展是至關(guān)重要的。但是隨著科技與文化的飛速發(fā)展,傳統(tǒng)音樂(lè)文化受到當(dāng)代音樂(lè)文化元素的沖擊較大,使得滿族一些依靠口耳相傳的音樂(lè)文化遺產(chǎn)正在迅速消失,許多傳統(tǒng)技藝瀕臨消亡。而卡瑪薩音樂(lè)作為傳統(tǒng)滿族音樂(lè)的全新形式,在作品的內(nèi)容題材、表演形式以及樂(lè)器的功能形制上極大地顛覆了人們對(duì)于滿族傳統(tǒng)音樂(lè)的認(rèn)識(shí),通過(guò)與當(dāng)代音樂(lè)元素的融合,使得滿族傳統(tǒng)音樂(lè)文化更容易被當(dāng)代音樂(lè)文化市場(chǎng)所接受,使更多的人對(duì)滿族音樂(lè)及滿族傳統(tǒng)文化有了深層次的了解,并且在創(chuàng)作中選擇貼近人們?nèi)粘I钜约胺从钞?dāng)今社會(huì)主流問(wèn)題的內(nèi)容作為創(chuàng)作題材,更加容易與觀眾產(chǎn)生心靈上的共鳴,受到人們的喜愛(ài)。本文希望通過(guò)研究,能夠?qū)ì斔_音樂(lè)及滿族傳統(tǒng)音樂(lè)的發(fā)展起到一定的促進(jìn)作用,讓更多的人通過(guò)了解卡瑪薩音樂(lè)并喜愛(ài)卡瑪薩音樂(lè),從而改變?nèi)藗儗?duì)傳統(tǒng)滿族音樂(lè)的審美標(biāo)準(zhǔn),以此推動(dòng)傳統(tǒng)滿族音樂(lè)的傳承與發(fā)展。

    【關(guān)鍵詞】 傳統(tǒng)文化;滿族音樂(lè);卡瑪薩;融合發(fā)展

    【中圖分類號(hào)】J607 ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264(2020)14-0070-02

    基金項(xiàng)目:2018年度鞍山師范學(xué)院校級(jí)科研項(xiàng)目《傳統(tǒng)音樂(lè)文化視角下的融合發(fā)展——以中國(guó)滿族“卡馬薩音樂(lè)”的保護(hù)與發(fā)展為例》,項(xiàng)目編號(hào):18kyxm116。

    一、滿族音樂(lè)的起源與現(xiàn)狀

    在中國(guó)55個(gè)少數(shù)民族中,滿族人口總數(shù)居第三位,主要分布在東北三省地區(qū),以遼寧省為最多。滿族是中國(guó)北方古老的漁獵民族,他們以狩獵為生,精于騎射,驍勇善戰(zhàn),是一個(gè)歷史悠久、勤勞、勇敢的民族,在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中,他們善于學(xué)習(xí),勇于創(chuàng)造,用自己的智慧、力量對(duì)祖國(guó)的發(fā)展和統(tǒng)一做出過(guò)重要的貢獻(xiàn)。早在兩千年前,滿族先祖就在黑龍江、長(zhǎng)白山之間等地區(qū)繁衍生息,在長(zhǎng)期的生產(chǎn)實(shí)踐與社會(huì)勞動(dòng)中,創(chuàng)造了本民族的音樂(lè)文化財(cái)富。滿族人在先秦時(shí)期稱為肅慎,兩漢時(shí)期稱為挹婁,南北朝時(shí)期稱為勿吉,隋唐時(shí)期稱為靺鞨,宋元時(shí)期改稱女真。后來(lái)由努爾哈赤統(tǒng)一女真各部,公元1635年其子皇太極繼位,改為滿洲,標(biāo)志著一個(gè)新民族的誕生,并于1638年正式改國(guó)號(hào)為大清。然而滿漢長(zhǎng)期雜居共處, 在不斷相互交流,不斷融合的過(guò)程中,由于語(yǔ)言和習(xí)俗的變化,使得滿族一些依靠口授和行為傳承的音樂(lè)文化遺產(chǎn)瀕臨消亡。但是盡管如此,在東北地區(qū), 仍有一部分滿族居民使用滿語(yǔ),保持滿族的傳統(tǒng)習(xí)俗,滿族音樂(lè)文化才能夠以微弱的力量進(jìn)行傳承,與此同時(shí)也有一些樂(lè)團(tuán)組織正逐漸興起,例如東北地區(qū)最有代表性的卡瑪薩室內(nèi)樂(lè)團(tuán) ,他們的出現(xiàn),使?jié)M族音樂(lè)重新回到人們的視線中。

    二、傳統(tǒng)滿族音樂(lè)的形式

    滿族音樂(lè)歷史悠久,到清代,滿族民間音樂(lè)已進(jìn)入到非常輝煌的時(shí)期,滿族是一個(gè)能歌善舞的民族,不但音樂(lè)內(nèi)容豐富多彩,并且有著很高的藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值,具有獨(dú)特、鮮明的民族特色。它集滿族人民勞動(dòng)生活、風(fēng)俗習(xí)慣和精神文明于一體,是滿族人民寶貴的精神財(cái)富,為整個(gè)中華民族音樂(lè)文化的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。傳統(tǒng)滿族音樂(lè)的形式主要包括民間音樂(lè)、清代說(shuō)唱音樂(lè)、薩滿宗教音樂(lè)、清代宮廷音樂(lè)等。

    民間音樂(lè)主要是指滿族傳統(tǒng)民歌,它是對(duì)人民歷史生活、風(fēng)俗習(xí)慣及宗教信仰的記錄,反映了人們的思想感情和愿望,是世界上許多古老文化的出發(fā)點(diǎn)。滿族說(shuō)唱音樂(lè)具有獨(dú)特的民族風(fēng)格和地方色彩,它來(lái)源于滿族的民間小調(diào)、民間歌謠、戲曲音樂(lè)、禮俗音樂(lè)、器樂(lè)音樂(lè)、民間舞蹈音樂(lè)等,反映了滿族音樂(lè)的民俗性、流行性、傳承性、集體性,體現(xiàn)了滿族人民的民族特色、民族風(fēng)格和音樂(lè)文化背景。說(shuō)唱音樂(lè)藝術(shù)是滿族文化發(fā)展中的重要組成部分,深受滿族上層統(tǒng)治者的喜愛(ài)和傳播,常常在宮廷慶典、祭祀等重要場(chǎng)合進(jìn)行表演。由滿族八旗子弟創(chuàng)建的子弟書(shū)、八角鼓、熱河五音大鼓等滿族說(shuō)唱藝術(shù),推動(dòng)了中國(guó)曲藝音樂(lè)的發(fā)展和傳播。此外,滿族的薩滿宗教音樂(lè)早在舊石器時(shí)代中期就已產(chǎn)生了原始的宗教信仰。我們把祭神、祭祖、祭天等活動(dòng)的司祭者稱為薩滿,為祭祀而舉行的各種儀式,在民間稱燒香或跳神。滿族的薩滿信仰,起源于氏族社會(huì)的自然崇拜,圖騰崇拜,祖先崇拜,伴隨著薩滿教而產(chǎn)生的薩滿音樂(lè),是滿族音樂(lè)中流傳最廣,影響深遠(yuǎn)的古老的傳統(tǒng)藝術(shù)。在滿族的音樂(lè)中,清代時(shí)期的宮廷音樂(lè)種類相比前朝最為豐富多彩,形成這一局面的原因離不開(kāi)當(dāng)時(shí)的禮樂(lè)發(fā)展政策。在清代,宮廷音樂(lè)是為當(dāng)時(shí)的政治制度服務(wù)的,因此在樂(lè)隊(duì)規(guī)模、樂(lè)器種類以及樂(lè)器制作上都達(dá)到前所未有的難度和高度。例如在宮廷音樂(lè)中,中和韶樂(lè)的樂(lè)隊(duì)規(guī)模最為龐大,參演人員多達(dá)二百人,極大地顯示了典禮的隆重和皇帝的尊嚴(yán),在滿族音樂(lè)的歷史發(fā)展過(guò)程中,具有很重要的價(jià)值和意義。

    三、卡瑪薩音樂(lè)的產(chǎn)生

    進(jìn)入21世紀(jì),滿族傳統(tǒng)的宮廷音樂(lè)及宗教薩滿音樂(lè)已經(jīng)失去了他們的受眾群體,傳統(tǒng)音樂(lè)受到西洋音樂(lè)的沖擊較大,致使傳統(tǒng)的滿族音樂(lè)表演形式已經(jīng)無(wú)法在當(dāng)下的社會(huì)中生存,滿族音樂(lè)在表演形式上的改變就顯得迫在眉睫,全新表演形式的卡瑪薩音樂(lè)應(yīng)運(yùn)而生,為了適應(yīng)音樂(lè)市場(chǎng)環(huán)境并滿足欣賞者的口味,卡瑪薩音樂(lè)與西方音樂(lè)的表演形式進(jìn)行了融合,借鑒較多西洋音樂(lè)的演奏技法,表演形式也從過(guò)去露天演奏轉(zhuǎn)變?yōu)樵谝魳?lè)廳中的室內(nèi)樂(lè)演奏形式。區(qū)別于傳統(tǒng)的滿族音樂(lè),室內(nèi)樂(lè)形式的滿族音樂(lè)表演方式較為豐富,有器樂(lè)重奏、器樂(lè)伴奏的重唱以及鋼琴伴奏的合唱等形式,這已完全顛覆的人們對(duì)傳統(tǒng)滿族音樂(lè)的認(rèn)識(shí)。

    同時(shí)在滿族樂(lè)器復(fù)原的工作上,卡瑪薩音樂(lè)創(chuàng)始人恩特合達(dá)為滿族傳統(tǒng)音樂(lè)的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn),從2007年恩特合達(dá)開(kāi)始進(jìn)行復(fù)原滿族樂(lè)器的工作,為滿族音樂(lè)復(fù)原了20余種樂(lè)器。一方面是為現(xiàn)存的滿族樂(lè)器在形制上進(jìn)行改良,由于傳統(tǒng)滿族樂(lè)器在樂(lè)器形制及制作材料上過(guò)于原始,已經(jīng)不能夠滿足當(dāng)代傳統(tǒng)音樂(lè)作品的演奏要求,通過(guò)對(duì)現(xiàn)存滿族樂(lè)器的改良,使其在音色、音準(zhǔn)、演奏難度上都有明顯的改善,能夠最大限度地發(fā)揮樂(lè)器自身的演奏性能,更好地滿足當(dāng)代傳統(tǒng)音樂(lè)室內(nèi)樂(lè)作品的要求。另一方面是對(duì)現(xiàn)已失傳的滿族樂(lè)器進(jìn)行復(fù)原,在復(fù)原的過(guò)程中,通過(guò)對(duì)大量歷史文獻(xiàn)資料的記載進(jìn)行性研究,恩特合達(dá)的樂(lè)器復(fù)原工作受到了滿族音樂(lè)研究專家的認(rèn)可,并于2015年11月受邀為中國(guó)法庫(kù)大遼文化博物館進(jìn)行大遼契丹樂(lè)器復(fù)原工作。2018年6月,復(fù)原出的近二十件樂(lè)器被收藏入中國(guó)遼寧省博物館——滿族館永久陳列。因此,卡瑪薩作為新形式滿族傳統(tǒng)音樂(lè)的代表,重新回到人們是視野中,使?jié)M族音樂(lè)得以傳承和發(fā)展。

    四、卡瑪薩音樂(lè)的融合發(fā)展

    在卡瑪薩音樂(lè)的創(chuàng)作中,最大的特點(diǎn)就是融合,除了在創(chuàng)作技法及演奏形式上融合了當(dāng)代的音樂(lè)元素以外,作曲家為了擴(kuò)展傳統(tǒng)音樂(lè)的創(chuàng)作空間以及突出民族室內(nèi)樂(lè)的演奏特點(diǎn),在記譜法上同樣使用了當(dāng)代五線譜的記譜形式,在對(duì)其作品手稿的研究期間,作曲家恩特合達(dá)委托本人為其整理作品手稿,并為卡瑪薩音樂(lè)作品的部分特殊演奏技法進(jìn)行符號(hào)設(shè)計(jì),得到了恩特合達(dá)的認(rèn)可。通過(guò)本人對(duì)作品手稿的整理,極大程度地降低了卡瑪薩樂(lè)團(tuán)在排練中的讀譜及演奏難度,并且為卡瑪薩音樂(lè)在作品的版權(quán)問(wèn)題上起到了一定的保護(hù)作用。

    首先,卡瑪薩音樂(lè)在作品風(fēng)格上較傳統(tǒng)形式豐富,其表演場(chǎng)所不再局限于宮廷與宗教的傳統(tǒng)儀式,而是能夠更好地貼近人們的日常生活,其作品風(fēng)格及內(nèi)容也更容易被大眾所接受。由于其演奏形式的多樣性解除了對(duì)演奏場(chǎng)所的限制,卡瑪薩音樂(lè)更適合在音樂(lè)廳、酒吧、室外及學(xué)術(shù)交流中進(jìn)行表演,從而更好地融入到人們的日常生活中,對(duì)于滿族音樂(lè)及滿族文化的傳播與發(fā)展起到了至關(guān)重要的促進(jìn)作用。

    其次,卡瑪薩音樂(lè)在創(chuàng)作的過(guò)程中為了不脫離傳統(tǒng)滿族音樂(lè)的本質(zhì),在所有的原創(chuàng)作品中無(wú)一例外地使用了滿語(yǔ)作為歌詞,這種創(chuàng)作方式在當(dāng)代少數(shù)民族作品,尤其是滿族音樂(lè)作品中,是極為少見(jiàn)的,通過(guò)演唱滿文歌詞,深度還原了傳統(tǒng)滿族音樂(lè)的語(yǔ)言特征,能夠使觀眾產(chǎn)生穿越時(shí)空的感覺(jué),身臨其境地感受到生活在白山黑水中滿族人民的傳統(tǒng)文化及日常生活??ì斔_音樂(lè)不僅推廣了滿族傳統(tǒng)音樂(lè)文化,同時(shí)在創(chuàng)作中通過(guò)對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作技法以及滿族語(yǔ)言的應(yīng)用,對(duì)滿族文字以及滿族傳統(tǒng)文化的發(fā)展都起到了一定程度的推動(dòng)作用。

    最后,卡瑪薩音樂(lè)為滿族傳統(tǒng)音樂(lè)的發(fā)展與傳承開(kāi)辟了一種全新的方式,同時(shí)在傳統(tǒng)滿族樂(lè)器的復(fù)原及當(dāng)代滿族音樂(lè)作品的創(chuàng)作上都取得了較大的成就,并且得到了業(yè)內(nèi)專家的認(rèn)可,讓越來(lái)越多的人了解并認(rèn)識(shí)滿族傳統(tǒng)音樂(lè),感受傳統(tǒng)滿族音樂(lè)的魅力所在,本人希望通過(guò)對(duì)博士論文的研究,能夠?qū)ì斔_音樂(lè)及滿族傳統(tǒng)音樂(lè)的發(fā)展起到一定的促進(jìn)作用,讓更多的人通過(guò)了解卡瑪薩音樂(lè)并喜愛(ài)卡瑪薩音樂(lè),從而改變?nèi)藗儗?duì)傳統(tǒng)滿族音樂(lè)的審美標(biāo)準(zhǔn),以此推動(dòng)傳統(tǒng)滿族音樂(lè)的傳承與發(fā)展。

    五、結(jié)論

    滿族音樂(lè)蘊(yùn)含著豐富多彩的民族文化的精髓,是民族歷史發(fā)展脈絡(luò)中不可缺少的一個(gè)組成部分,具有重要的文化地位與意義價(jià)值。隨著清王朝的衰敗,滿族音樂(lè)逐漸淡出歷史的舞臺(tái),但是音樂(lè)不是一個(gè)封閉的系統(tǒng),而是隨著它所處時(shí)代環(huán)境的變化而變化。近年來(lái),隨著全球化進(jìn)程的加快,有越來(lái)越多的人意識(shí)到民族音樂(lè)文化對(duì)于一個(gè)國(guó)家或民族發(fā)展的重要性。而卡瑪薩音樂(lè)的出現(xiàn),不斷的借鑒與融合當(dāng)代音樂(lè)元素,使傳統(tǒng)音樂(lè)具有可持續(xù)的發(fā)展能力,改善滿族音樂(lè)的發(fā)展現(xiàn)狀,形成傳統(tǒng)音樂(lè)發(fā)展新模式,這對(duì)于滿族音樂(lè)的發(fā)展的極為寶貴的,并通過(guò)對(duì)卡瑪薩音樂(lè)的研究改變和促進(jìn)滿族音樂(lè)的傳承與發(fā)展。

    參考文獻(xiàn):

    [1]石光偉,劉桂騰,凌瑞蘭.滿族音樂(lè)研究[M].北京:人民音樂(lè)出版社,2003.

    [2]劉桂騰.中國(guó)薩滿音樂(lè)文化[M].北京:中央音樂(lè)學(xué)院出版社,2007.

    [3]王秀庭,楊玉芹.中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)傳承與發(fā)展探論[M].濟(jì)南:山東人民出版社,2015.

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