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    浮士德形象芻議

    2020-09-06 13:19翟豪杰
    文學(xué)教育下半月 2020年8期
    關(guān)鍵詞:魔性神性悲劇

    內(nèi)容摘要:本文從Faust人生經(jīng)歷的五重性入手,在總結(jié)作品藝術(shù)形態(tài)的基礎(chǔ)上,對主人公的形象做出一定的闡釋與歸納,考量神性與魔性發(fā)揮的誘因,折射出歐洲近代西方人的精神發(fā)展歷程,為悲劇性的論調(diào)提供佐證。

    關(guān)鍵詞:神性 魔性 悲劇

    一.前言

    歌德是一位青年得志的作家,27歲那年,一部《少年維特之煩惱》,令他聞名海外。歌德高壽,作品頗多,在詩歌、游記、書信、自傳評論等題材都有所建樹。然而若是沒有《浮士德》的出版,歌德還不能位列世界名家,這樣的一部精品杰作,造就了歌德,使之成為舉世聞名的作家。

    《浮士德》共有122111行,功能并非獻技表演,更偏重于供讀者閱讀。主人公Faust也不是架空于作家頭腦想象的產(chǎn)物,在民間傳說里有原型可依,有占卜、煉金術(shù)的意義。傳說中的Faust與魔鬼簽下了一份特殊的契約,生前魔鬼可以滿足他在這世間所有的愿望,死后靈魂悉數(shù)歸魔鬼支配。世俗的觀念認(rèn)為傳說軼事旨在訓(xùn)誡世人擯棄邪念,謙虛謹(jǐn)慎,否則魔障就會乘隙而入。

    作家歌德在民間傳說的藍本上,傾注自己的靈感,對人物進行再塑造,使故事情節(jié)和主人公蘊蓄著濃厚的哲理意味,體現(xiàn)出近代西方社會個人精神發(fā)展中追求知識、追求愛情、追求權(quán)勢、追求藝術(shù)之美、追求事業(yè)的階段性歷程。

    二.浮士德形象

    faust形象是對人性內(nèi)蘊深刻洞察的反映,體現(xiàn)出一定的人生境界。歌德認(rèn)為人心并不是單一的,二重性是人的特征之一。錯誤在人的行為方式中是一個常態(tài),但不能拘泥于錯誤之中。應(yīng)該有所為有所不為,提升自己,激發(fā)自己的潛能。Faust在獨白中闡述道,兩種相互纏繞的精神在我的心房,一個沉浸在離分的欲念中,一個浸浴在為愛癡狂的迷醉,以執(zhí)著的觀能依偎凡塵。一個則厭倦塵世,欲沖破樊籠,徜徉在偉岸的先人靈修處。由此深刻詮釋了Faust秉性的二重性。

    Faust性格二重性的表現(xiàn),使他游離于神魔兩界,兼具神性和魔性,具體的表現(xiàn)形式有兩種,倘若他持之以恒地探求學(xué)問與真理,尋求良善的事物,以凌云為志向,就會飛騰于靈的境界;倘若他一昧貪圖安逸,游蕩懶散,四體不勤,而且浸淫其中不知奮發(fā),將會使魔障纏身,失足沉淪。歌德筆下的Faust具有沉淪與上進的兩面性,但是在特定的情境中特性并非同等.通常而言,隱藏在靈魂深處的神性要強過魔性,鍥而不舍、發(fā)憤圖強、時刻充滿斗志是Faust的導(dǎo)向性精神,具有勢不可擋的力量。

    歌德發(fā)現(xiàn),潛藏于靈魂的神魔兩性是互為依存的,缺少任何一方都無法得到圓滿。主人公一生的追求,本質(zhì)上就是神魔兩性不間斷的斗爭過程。Faust不居人后勤于進取的精神時刻激勵著他以青云志,為天下先。摩菲斯特利用Faust骨子里的魔性蠱惑他沉淪,然而神性卻引導(dǎo)他吸取經(jīng)驗教訓(xùn),規(guī)避魔性的陷阱。正是在這樣的一種辯證性的蛻變中,F(xiàn)aust人格日益完善,精神底蘊越發(fā)深邃,思想境地持續(xù)提升,發(fā)展的各階段都體現(xiàn)出螺旋式的特質(zhì)。Faust的結(jié)局是充滿希望的,在文末他確實真情的吐露出“你真美啊!請稍稍停留”的由衷之言,一如曾經(jīng)與摩菲斯特的約定。從文本中我們可以看出Faust是滿足的,而且他確實表現(xiàn)出一種如愿以償?shù)淖藨B(tài),魔鬼因此取走了他的靈魂,然而此時上帝派天使前來收回Faust的靈魂,飛向了天堂。也許是源于Fasut曾道出的一句話,“凡是自強不息者,到終我輩都能救”業(yè)道酬精,F(xiàn)aust不惜使上帝為之動容,結(jié)局是圓滿的,但仍然有一種悲劇的意蘊。作品的詩體悲劇更多偏重于作家歌德的人生觀念,認(rèn)為人的進取是沒有止境的,承認(rèn)個體生命是有限定的,即使Faust與常人相比擁有過兩次的生命經(jīng)歷,但仍然無法規(guī)避限度,無法實現(xiàn)最終的目的。即使耗盡畢生精力追求的知識、愛情、政治、美與事業(yè)也難以窮盡人類的精神生活,故而Faust是悲劇的象征。

    在對Faust形象的剖析中,筆者認(rèn)為,在主人公人生追求的基礎(chǔ)上,作家對文藝復(fù)興時期至十九世紀(jì)初葉,近三個多世紀(jì)以來,歐洲近代西方人的精神發(fā)展歷程做出高度的總結(jié)和歸納。

    在文本里,F(xiàn)aust最先開始是一個滿腹珠璣的學(xué)究形象。習(xí)作在蕓窗里,徜徉于真知的世界中上下求索,卻是寶山空回的窘境。主人公在復(fù)活節(jié)的鐘聲背景中一步步走出昏昧的書房,擁有一定的象征性,標(biāo)志著文藝復(fù)興時期人文主義思想家與中世紀(jì)基督教神學(xué)思想體系的訣別。此后的主人公浸潤在春意闌珊的景致中,在人群中狂歡,在酒肆中揮灑豪情,這是早期資產(chǎn)階級追求現(xiàn)世幸福感官享樂的映射。譬如薄伽丘的《十日談》、拉伯雷的《巨人傳》等文藝復(fù)興時期的作品,抨擊偽善,倡導(dǎo)天賦人智的開發(fā)。這個階段以悲劇告終,是作家對處于文藝復(fù)興時期新興的資產(chǎn)階級人文主義生活觀和愛情觀的逾越。隨著情節(jié)的發(fā)展,F(xiàn)aust效勞于封建帝王,暗含了在資本主義發(fā)展階段中,資產(chǎn)階級與封建勢力之間錯綜復(fù)雜的干系,鑒于資產(chǎn)階級的軟弱性,難免仰仗于封建勢力的羽翼下,退讓于王權(quán)的淫威,自欺在王權(quán)制度細微改良的幻想中?,F(xiàn)實中的歐洲十七世紀(jì)至十八世紀(jì)與此別無二致,F(xiàn)aust的政治悲劇否認(rèn)這種狀態(tài)的存在。然而在十八世紀(jì)末至十九世紀(jì)初葉,正上演著歐洲資產(chǎn)階級風(fēng)起云涌般的厘革。作家歌德在這種變革中并沒有置身事外,從開始到結(jié)束,都有他的身影,然而在作品中卻未曾出現(xiàn)過一星半點推翻封建勢力的政治言論,是歌德思想保守的一種顯露。

    在美的藝術(shù)追求中,F(xiàn)aust與古希臘美女海倫相知相戀。這種古典美的探求,體現(xiàn)了歐洲資產(chǎn)階級意圖以藝術(shù)為手段重塑人生,變革社會的主張,而主人公的悲劇表現(xiàn)出作家歌德對通過古典美改良社會的現(xiàn)實效用是有所疑慮的。Faust在自然領(lǐng)域的規(guī)劃視野中,選擇圍海造田的舉措,從中理會出智慧的最終斷案,進而以此為基礎(chǔ),體現(xiàn)出構(gòu)建無憂樂土的愿望,也是對勞動,對生產(chǎn)的一種拓荒精神的反映。不僅是新興資本主義的概括總結(jié),還是當(dāng)時興起的空想社會主義思想的一種折射,也是三個多世紀(jì),近代西方人精神發(fā)展的歷程。換言之,F(xiàn)aust求索的每一個階段都是以現(xiàn)世生活為藍本的,在資本主義發(fā)展的事跡中,都能得到應(yīng)和。我們應(yīng)該承認(rèn)的是,知識悲劇、愛情悲劇、政治悲劇、藝術(shù)之美的悲劇、事業(yè)悲劇人生的五個歷程中,并非猶如神魔兩性是相互依存的聯(lián)系,主人公在持續(xù)飛躍的過程中做出擯棄的行為,展示出資本主義和資產(chǎn)階級思想在這個階段中波浪式前進的特質(zhì)。歌德所處的時代,資產(chǎn)階級扮演著社會進步力量的角色,滿足于永不滿足的追求是一定時代朝向的反映,在某種意義上,代表了人類的愿景。

    三.摩菲斯特形象

    形體并非是單一的,而是多種物質(zhì)的混合,來源于北歐傳說和圣經(jīng)傳說中的撒旦傳奇。歌德筆下的摩菲斯特被賦予了新的內(nèi)涵,時刻充斥著否定的精神,是惡的化身。否定精神直接表現(xiàn)在人生態(tài)度和人生選擇一昧沉溺于無止境的悲觀中,魔鬼認(rèn)為凡人的任何作為都不會有絲毫成效,所有生成的所謂結(jié)晶最后都會面臨湮沒,這是他消沉意志的體現(xiàn)。故而他聲稱,個體的人與供驅(qū)使的奴隸沒有什么不同,猶如蝗蟲般只能茍存于干草叢中,即使人獨有的理性與人的精神也無法產(chǎn)生些許改觀。否定精神在社會歷史觀上的體現(xiàn),是一種虛浮的妄言。在現(xiàn)實的生活場景中,摩菲斯特扮演著暴徒的角色,他利用紙醉金迷的貴族生活,迷惑Faust,誘使他陷入窮奢極欲的深淵,不達目的誓不罷休的執(zhí)著。然而在文本中,對摩菲斯特的意識形態(tài)我們應(yīng)辯證性的看待和剖析,不能僅依據(jù)倫理道德的層面將其歸類為“惡”。

    文本中有兩種表現(xiàn):首先本身是反面的事物,反面的特質(zhì),否定的精神在行使的過程中就會轉(zhuǎn)變?yōu)榕芯?其次是兩者之間的聯(lián)系,深層次的鏈接。上帝曾經(jīng)做出這樣的斷言,個體的人在不斷向上攀爬的過程中,難免懶散,一旦有這種舒適的體驗,很快就會沉溺其中無法自拔,因而自然創(chuàng)造一個魔鬼,始終激勵人,游伴的身份。

    從這一維度,摩菲斯特對于Faust而言,同時扮演著誘導(dǎo)者和激勵者的角色,起到鞭策、敦促的作用。在誘使主人公沉淪的同時,又不可避免的發(fā)揮著訓(xùn)誡教導(dǎo)的作用。有學(xué)者認(rèn)為,摩菲斯特是Faust思想的另一種體現(xiàn),F(xiàn)aust靈魂深處的魔性就是魔鬼的混合物,也有學(xué)者認(rèn)為,摩菲斯特與Faust互為依存,存在的矛盾性正是人類復(fù)雜天性的體現(xiàn)??偠灾?,二者相輔相成,互相克制的特點豐富了魔鬼魔性的意識形態(tài)。

    四、浮士德形象的局限性

    偉岸與微小并存。時而充滿強烈的反叛精神,敢于與任何勢力作斗爭,時而是謹(jǐn)言慎行,心底狹窄的俗人。恩格斯認(rèn)為他過于全能,不向席勒一般,躍入康德的逸想,躲避淺薄庸俗,與生俱來的氣質(zhì)、力量、思想傾向,是他投身于現(xiàn)實生活的股肱耳目。因而可知,恩格斯精辟的指出了歌德天賦異秉的力量和藏匿于性格中的弱點。

    總之,歌德是一個對事物有著強烈欲望的人,畢生,都沉浸在欲望滿足的怡然舒適的境遇中,在某種程度上,F(xiàn)aust的另一重身份就是作者自己,主人公的性格特點與人生經(jīng)歷在歌德身上都能找到相對應(yīng)的部分。Faust形象的典型特征就在于一昧的沉溺于感官欲望的饜足,無底線的享受在求知、美色、權(quán)力的快感中。同摩菲斯特簽訂契約,魔鬼供自己驅(qū)使,超越肉體的限度,擁有兩次生命,通過圍海造田創(chuàng)造世間樂土,諸如此類的行為逃脫不出挑戰(zhàn)神權(quán),取而代之的本質(zhì)。與《哈姆雷特》人性的弱點相比,F(xiàn)aust形象是有過之而無不及的。

    我們應(yīng)當(dāng)意識到無論何種境遇,都應(yīng)當(dāng)對自然萬物保持謙卑,以此達到一種圓融的狀態(tài),否則就會引來覆滅的下場。Faust形象帶給讀者的啟迪應(yīng)該是雙重性的,任何形式的厚此薄彼都是不妥帖的。

    參考文獻

    [1]董問樵.《浮士德》序[M].董問樵譯《浮士德》.復(fù)旦大學(xué)出版社,1983年.

    [2]朱維之、趙灃、崔寶衡、王立新主編:《外國文學(xué)史》,南開大學(xué)出版社,2009 年版,166-172.

    [3][德]歌德:《浮士德》,綠原譯,人民文學(xué)出版社,1994年版,1-230.

    (作者介紹:翟豪杰,天津中醫(yī)藥大學(xué)研究生院碩士研究生,研究方向:漢語國際教育)

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