現(xiàn)代民族歌劇選段《勝利時(shí)再聞花兒香》的人物塑造與演唱分析

【摘 要】在中國(guó)民族聲樂(lè)發(fā)展歷史中，中國(guó)民族歌劇在不斷傳承和創(chuàng)新?！秳倮麜r(shí)再聞花兒香》是民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中女共產(chǎn)黨員金環(huán)即將就義前演唱的一段詠嘆調(diào)，其音樂(lè)元素多樣，民族特征鮮明，戲劇沖突強(qiáng)烈。本文將通過(guò)歌劇《野火春風(fēng)斗古城》的創(chuàng)作背景、人物性格，簡(jiǎn)要分析《勝利時(shí)再聞花兒香》的演唱特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】民族歌劇;人物塑造;演唱特點(diǎn);舞臺(tái)表演

中圖分類號(hào)：J605? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）22-0053-02

《野火春風(fēng)斗古城》是描寫(xiě)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，我黨地下工作者生活和斗爭(zhēng)的紅色題材民族歌劇。其中詠嘆調(diào)《勝利時(shí)再聞花兒香》戲劇張力尤為明顯，講述了金環(huán)被捕后，不為日本人所惑，壯烈犧牲的片段，把全劇推向了高潮，刻畫(huà)了共產(chǎn)黨人大義凜然的英雄形象和民族氣節(jié)。在演唱中，采用了戲曲板腔體結(jié)構(gòu)，在音樂(lè)特點(diǎn)上，運(yùn)用了潤(rùn)腔的音樂(lè)表現(xiàn)手法，使得憤慨激昂的情緒隨著聲音有力地迸發(fā)出來(lái)，對(duì)金環(huán)的人物形象塑造有著巨大的推動(dòng)作用。

一、《野火春風(fēng)斗古城》劇情簡(jiǎn)介

歌劇《野火春風(fēng)斗古城》對(duì)小說(shuō)的構(gòu)架進(jìn)行了改編和創(chuàng)新。當(dāng)代女大學(xué)生陳瑤在自己23歲生日的前夕，收到了爺爺?shù)囊环萆斩Y物——小說(shuō)《野火春風(fēng)斗古城》。陳瑤非常認(rèn)真地閱讀了這本小說(shuō)，并被一個(gè)個(gè)鮮活的主人公及精彩的情節(jié)所吸引。她仿佛進(jìn)入了時(shí)光隧道，家鄉(xiāng)古城浮現(xiàn)在眼前，楊曉東、金環(huán)、銀環(huán)、楊母、關(guān)敬陶……一個(gè)個(gè)既熟悉又陌生的人物生動(dòng)地映入眼簾。這種以當(dāng)代大學(xué)生的視角為出發(fā)點(diǎn)，通過(guò)對(duì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期發(fā)生在一座古城的故事，把現(xiàn)代人的回憶加入故事中的設(shè)計(jì)，更體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)藝術(shù)的高質(zhì)量追求。

歌劇《野火春風(fēng)斗古城》選取了小說(shuō)的主要情節(jié)，將其搬上舞臺(tái)并進(jìn)行了全新演繹，表達(dá)了以陳瑤為代表的現(xiàn)代人對(duì)那段歷史的感嘆，以及對(duì)當(dāng)今幸福生活的珍惜和感恩之情，這種回?cái)⑹降慕Y(jié)構(gòu)使觀眾更有了代入感。作者也是通過(guò)這部紅色題材的歌劇引導(dǎo)年輕人銘記歷史，勿忘國(guó)恥，維護(hù)世界和平，珍惜當(dāng)下的幸福生活，激起中國(guó)人“國(guó)家興亡，匹夫有責(zé)”的責(zé)任感和使命感。

二、選段《勝利時(shí)再聞花兒香》“金環(huán)”的演唱分析

（一）“金環(huán)”人物性格的塑造

《勝利時(shí)再聞花兒香》是一首具有戲劇沖突性的詠嘆調(diào)，把全劇推向高潮。面對(duì)著多田一系列的誘惑和威脅，金環(huán)提出召開(kāi)記者招待會(huì)的情節(jié)將她推到了矛盾的風(fēng)口浪尖上，而《勝利時(shí)再聞花兒香》就是在這種矛盾關(guān)頭出現(xiàn)的。

音樂(lè)響起后金環(huán)獨(dú)白：“今天，我要向各位宣布一個(gè)重要的決定，在我宣布決定之前，我先介紹一下我自己！”在說(shuō)這句臺(tái)詞的時(shí)候，金環(huán)早已把生死置之度外，此刻她要用自己微薄的力量去守護(hù)自己的家園和鄉(xiāng)親們，內(nèi)心是從容和淡定的。開(kāi)頭部分 “我家住在古城邊……傍晚家家起炊煙”，描寫(xiě)的是金環(huán)對(duì)硝煙還未籠罩家鄉(xiāng)時(shí)的一幕幕景象的思念，隨著歌唱進(jìn)行慢慢回憶起那時(shí)鄉(xiāng)親們安穩(wěn)生活的一幅幅畫(huà)面。

突然畫(huà)風(fēng)一轉(zhuǎn)，盧溝橋的槍聲打破了原有的寧?kù)o，侵略者的戰(zhàn)火硝煙已蔓延到家鄉(xiāng)，水不再清，天也不再藍(lán)，只見(jiàn)那城墻上彈洞斑斑。情緒在此馬上發(fā)生轉(zhuǎn)折，金環(huán)回憶起一聲槍響過(guò)后，家鄉(xiāng)美麗的風(fēng)景不再，自己守衛(wèi)的家園遍體鱗傷，本應(yīng)是讀書(shū)的年齡卻要參加抗戰(zhàn)，實(shí)屬無(wú)奈和凄涼。

“金環(huán)我雖是女兒身，寧為玉碎不為瓦全”是金環(huán)情緒的爆發(fā)和音樂(lè)的高潮，描寫(xiě)了金環(huán)寧可舍身為國(guó)，也絕不茍延殘喘活下去的決心，側(cè)面烘托出她大義凜然的英雄形象。“你們說(shuō)的王道樂(lè)土，你們說(shuō)的大共榮圈……”這段歌詞在“說(shuō)”與“唱”的結(jié)合之下，將她對(duì)日本侵略者的憤怒之情清晰地表現(xiàn)出來(lái)，在金環(huán)的心中，她早已不顧及個(gè)人的生死存亡，表現(xiàn)了她保家衛(wèi)國(guó)的大義，另外也描寫(xiě)了她對(duì)國(guó)破家亡的痛惜之情。

當(dāng)金環(huán)拿起簪子刺向多田時(shí)，她的生命終止在一聲槍響中，一個(gè)為國(guó)捐軀的女共產(chǎn)黨員的形象隨著音樂(lè)的起伏變化而更加刻骨銘心。從“再見(jiàn)了，我的故園黃花地……”到歌曲結(jié)束，是金環(huán)犧牲后形象的再現(xiàn)，她的靈魂散發(fā)出英雄兒女的萬(wàn)丈光芒，她的英雄形象也永遠(yuǎn)定格在人們的視線中。金環(huán)這個(gè)人物在此得到了最大程度的升華，也是劇情發(fā)展的升華，同樣也是中華民族精神的升華。

（二）音樂(lè)情感特點(diǎn)

在整首作品中，情感應(yīng)該是由平靜訴說(shuō)到激情憤慨的遞進(jìn)關(guān)系，音樂(lè)走向也是漸強(qiáng)的。歌曲的開(kāi)頭是金環(huán)對(duì)家鄉(xiāng)的思念和對(duì)幸福生活的懷念，旋律平穩(wěn)連貫，因此在演唱這段時(shí)音量不用太大，聲音柔和，音色甜美，眼神里流露出幸福，以體現(xiàn)出家鄉(xiāng)過(guò)去寧?kù)o、和諧的生活。從“那年盧溝槍聲響，戰(zhàn)火燒到了我家園”到“城墻上彈洞斑斑”開(kāi)始發(fā)生轉(zhuǎn)折，平靜的生活一下子被打破，敵人的入侵和家園的破壞與之前的氣氛形成強(qiáng)烈的對(duì)比，在演唱中，情緒應(yīng)該比之前激進(jìn)一些，注意中音的把握，以突出家園慘遭侵略的不安和無(wú)奈之情。接下來(lái)“鄉(xiāng)親們流血淚，爹娘他死得慘，國(guó)恨家仇在眼前，我肩上的書(shū)包換成了槍桿”，從家園破壞引申到國(guó)恨家仇，內(nèi)心的怒火愈燒愈烈，這幾句將整個(gè)情緒慢慢推入了高潮階段，心中的憤恨也慢慢爆發(fā)出來(lái)。

中間部分節(jié)奏明顯漸快，旋律也逐漸高昂熱烈起來(lái)，過(guò)渡到高音區(qū)音色隨之更明亮，金環(huán)激動(dòng)的情緒和強(qiáng)大的英雄氣勢(shì)在這些變化中得到了升華?！敖瓠h(huán)我雖是女兒身，寧為玉碎不為瓦全”是整個(gè)片段的高潮部分，速度可以根據(jù)情感的遞進(jìn)稍自由些，此時(shí)金環(huán)光輝偉大的英雄形象達(dá)到新的層面。

接下來(lái)的“你們說(shuō)的王道樂(lè)土，你們說(shuō)的大共榮圈，你們卻在侵略霸占，野蠻兇殘滅絕人寰……要用血來(lái)還”，這幾句在此作品中的情感表達(dá)尤為突出，作為重點(diǎn)句來(lái)分析。在音樂(lè)上，這個(gè)樂(lè)段要鏗鏘有力，語(yǔ)氣一句比一句強(qiáng)硬，聲音一句比一句大，歷數(shù)日軍的種種罪行，情緒由激動(dòng)不安遞進(jìn)為憤慨激昂;節(jié)奏上，在唱清楚每個(gè)字的基礎(chǔ)上把握好音樂(lè)的速度，做出由慢漸快循序漸進(jìn)的處理，來(lái)表現(xiàn)更富有戲劇性的音樂(lè)風(fēng)格。在演唱這部分時(shí)對(duì)于氣息要求相對(duì)較高，氣息要結(jié)實(shí)才能傳達(dá)出這種憤怒的情緒。

最后一段是金環(huán)死后的形象再現(xiàn)，內(nèi)心的情感更為復(fù)雜，氣氛中透露著浪漫主義色彩，音色要更加委婉圓潤(rùn)一些，表現(xiàn)出女英雄高貴的氣質(zhì)。在高音區(qū)聲音的位置和氣息要統(tǒng)一沉穩(wěn)。兩個(gè)“再見(jiàn)了”，描寫(xiě)的是金環(huán)對(duì)故土深深的不舍和依戀之情，情緒中雖摻雜著無(wú)奈和悲痛，但依然放射出萬(wàn)丈光芒，表達(dá)了重振中華河山的信心和美好的愿望。

三、演唱方法特點(diǎn)

（一）聲音與咬字

這首唱段采用了戲曲中“散—慢—中—快—散”的板式結(jié)構(gòu)。在節(jié)奏、音色、速度、情緒上都有不同程度的變化。

《勝利時(shí)再聞花兒香》的前半部分，屬于中低音區(qū)，重點(diǎn)是金環(huán)對(duì)故土的思念和對(duì)幸福生活的向往之情，所以在聲音上要柔和婉轉(zhuǎn)，音量不必過(guò)大，速度偏緩慢，更多營(yíng)造的是回憶的氣氛和無(wú)奈的心情。到了中間部分，情緒開(kāi)始由“一聲槍響”發(fā)生轉(zhuǎn)折，由無(wú)奈變?yōu)榧?dòng)，在聲音上，音量要比前半部分大，聲音線條更加粗獷，表現(xiàn)出金環(huán)剛強(qiáng)的性格特點(diǎn)，語(yǔ)氣也逐漸加重，節(jié)奏漸快，把整個(gè)片段推向一個(gè)高潮。到了最后部分，金環(huán)的靈魂再現(xiàn)，此時(shí)的音色要洪亮有力，聲音偏圓潤(rùn)，情緒到達(dá)頂點(diǎn)，所以聲線要拉長(zhǎng)，以悲壯有力的“看我中華好河山”結(jié)束整個(gè)片段。

這首作品借鑒了戲曲板式的咬字手法，即強(qiáng)調(diào)字的字頭。在演唱過(guò)程中，用強(qiáng)調(diào)字頭的方式不僅可以突出這首民族歌曲的韻味，還可以使音聲更加有力度，不易松懈，符合劇中金環(huán)的人物特點(diǎn)?！秳倮麜r(shí)再聞花兒香》感情基調(diào)是激動(dòng)有張力的，清晰的語(yǔ)言是情感表達(dá)的基礎(chǔ)，要想更加真實(shí)地刻畫(huà)出金環(huán)不畏生死、從容淡定的女英雄形象，要從歌唱中清晰的語(yǔ)言做起，咬字在很大程度上規(guī)范了聲音，規(guī)范的聲音自然提高了情緒的真實(shí)感。

另外，這首作品在很多地方要求“說(shuō)”與“唱”相結(jié)合，在這些地方要特別注意聲音的真假混合和音色的變換，尤其是在“你們說(shuō)的王道樂(lè)土……”這個(gè)部分，更需要?dú)庀⒌闹С?，使聲音變化自然，加重語(yǔ)氣，咬字一個(gè)比一個(gè)清晰有力，歷數(shù)日本侵略者的種種罪行，表達(dá)出金環(huán)悲憤的情緒。

（二）潤(rùn)腔的運(yùn)用

在演唱或演奏具有中國(guó)民族風(fēng)格和特色的樂(lè)曲唱腔時(shí)，潤(rùn)腔的良好運(yùn)用能夠使作品立體感增強(qiáng)，色彩豐滿，風(fēng)格獨(dú)特，韻味更加濃郁。這一技法在演唱詠嘆調(diào)《勝利時(shí)再聞花兒香》時(shí)尤為突出。

倚音、裝飾音、下滑音、上滑音是這個(gè)聲樂(lè)作品中最常見(jiàn)也是使用最豐富的幾個(gè)記號(hào)，在演唱時(shí)，通過(guò)這些記號(hào)的運(yùn)用，使人物復(fù)雜的情感真實(shí)形象地展現(xiàn)出來(lái)，使演唱者在情緒拿捏上更加精準(zhǔn)?！秳倮麜r(shí)再聞花兒香》是一段戲劇性非常強(qiáng)烈的精彩唱段，在“鄉(xiāng)親們流血淚，爹娘他死得慘”“血債要用血來(lái)還”的音樂(lè)中，我們聽(tīng)到了金環(huán)用各種潤(rùn)腔手法， 使自己仇恨的情感淋漓盡致地進(jìn)發(fā)了出來(lái)，表達(dá)了她悲憤的情緒。

四、結(jié)語(yǔ)

《野火春風(fēng)斗古城》是我國(guó)優(yōu)秀的現(xiàn)代民族歌劇的代表，向我們展示出了“紅色經(jīng)典”的主題思想，具有傳承中華民族精神和弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義精神的偉大意義。整部歌劇的主題鮮明，故事情節(jié)緊湊，條理清晰，音樂(lè)旋律起伏有致，具有強(qiáng)烈的抒情性和戲劇性。

本文通過(guò)對(duì)唱段《勝利時(shí)再聞花兒香》的多角度分析，使金環(huán)的人物形象和強(qiáng)烈的戲劇沖突更加深入人心，也從其演唱特點(diǎn)和音樂(lè)處理上有了更深刻的體會(huì)，在一部聲樂(lè)作品中，人物的情感并不是孤立空洞的，要把演唱和人物塑造融合在一起;不同的情緒需要不同風(fēng)格的聲音，這樣才能使人物形象更加豐滿。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：楊冰潔（1995-），女，河南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院研究生在讀，研究方向：聲樂(lè)。