南派風(fēng)格戰(zhàn)爭(zhēng)片創(chuàng)作與運(yùn)作的開放思維

祁海

中國(guó)幅員遼闊，東西南北中的社會(huì)人文背景千差萬(wàn)別，因此，各方水土孕育的文藝作品也各呈異彩。廣東人生活在開放地區(qū)，思想格外開放。廣東人務(wù)實(shí)求新的一個(gè)重要特征，就是兼容并蓄，敢于打破門戶之見，善用各種資源為我所用。廣東電影人也具備這種個(gè)性，拍攝主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)片的觀念也很開放。

廣東電影界拍攝的戰(zhàn)爭(zhēng)片不多，在1958—2018年這60年間，反響較好的粵產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片只有四部（均是珠影作品）。數(shù)量雖少，但都有特色，敢于創(chuàng)新，善于博采多種藝術(shù)門類之長(zhǎng)豐富作品的表現(xiàn)力，都有一些“全國(guó)首創(chuàng)”的亮點(diǎn)：《逆風(fēng)千里》（1963年）首次在銀幕上表現(xiàn)押解俘虜?shù)膽?zhàn)斗故事，描寫我軍小分隊(duì)押解被俘的敵高級(jí)將領(lǐng)冒險(xiǎn)穿越敵占區(qū)，并識(shí)破混入小分隊(duì)企圖營(yíng)救俘虜?shù)奶貏?wù)，將戰(zhàn)爭(zhēng)片、驚險(xiǎn)片、動(dòng)作片與諜戰(zhàn)片巧妙融合；《走出硝煙的女神》（2000年）的題材獨(dú)特，描寫一群行動(dòng)不便的解放軍懷孕女兵如何穿越敵軍封鎖線到安全地帶，將戰(zhàn)爭(zhēng)電影、女性電影和抒情電影巧妙融合；《復(fù)仇的女人》（1992年）的題材新奇，據(jù)史實(shí)描寫海南島的抗日娘子軍與日本娘子軍展開一場(chǎng)女人之間的戰(zhàn)爭(zhēng)，將女性情仇故事與動(dòng)作片、情感片、風(fēng)光片巧妙融合；歌頌華北抗日軍民的《烈火金鋼》（1991年）首次用現(xiàn)代電影手法翻拍紅色經(jīng)典，將當(dāng)時(shí)最新的槍戰(zhàn)片、動(dòng)作片、剪輯技巧、光影造型巧妙融合。

2019年10月，廣東盛視文化影視有限公司等單位推出新電影《太陽(yáng)升起的時(shí)刻》。這是廣東電影有史以來(lái)投資最大的大型戰(zhàn)爭(zhēng)片，同時(shí)也是一部觀念很開放的創(chuàng)新之作，在我國(guó)的重大戰(zhàn)役題材影片中有較大的突破?！短?yáng)升起的時(shí)刻》以1949年的衡寶戰(zhàn)役為背景，表現(xiàn)人民解放軍第四野戰(zhàn)軍在湖南衡陽(yáng)寶慶地區(qū)與國(guó)民黨軍桂系軍團(tuán)展開決戰(zhàn)的英勇故事。又是描寫解放戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)役？許多人為這部電影擔(dān)心，論衡寶戰(zhàn)役的戰(zhàn)爭(zhēng)規(guī)模和《太陽(yáng)升起的時(shí)刻》的制作條件，都遠(yuǎn)不及表現(xiàn)解放戰(zhàn)爭(zhēng)三大戰(zhàn)役和渡江戰(zhàn)役的《大決戰(zhàn)》《大進(jìn)軍》等巨片，能拍出新意嗎？《太陽(yáng)升起的時(shí)刻》的出品方胸有成竹，因?yàn)楹鈱殤?zhàn)役于1949年9月13日至10月16日展開，是一場(chǎng)與開國(guó)大典同期進(jìn)行的重大戰(zhàn)役，在軍史上絕無(wú)僅有。

《太陽(yáng)升起的時(shí)刻》根據(jù)這一史實(shí)，在銀幕上首次展現(xiàn)了罕見的動(dòng)人場(chǎng)面：1949年10月1日下午3點(diǎn)，解放軍部隊(duì)在衡寶前線陣地架起大喇叭實(shí)時(shí)轉(zhuǎn)播開國(guó)大典盛況——毛澤東主席宣布中華人民共和國(guó)成立了！這一莊嚴(yán)宣告在同一時(shí)間響徹北京城和華南大地，天安門禮炮聲與南方戰(zhàn)場(chǎng)的火炮聲共鳴，雄壯的國(guó)歌聲中，解放軍“尖刀連”的青年戰(zhàn)士們高舉繡著“新中國(guó)”三個(gè)大字的連旗奮勇沖鋒，前仆后繼，和頑敵殊死搏殺，在敵坦克上豎立血染的戰(zhàn)旗……這就與眾不同了。許多“史詩(shī)巨片”為求真實(shí)，只運(yùn)用紀(jì)實(shí)手法，拍得太實(shí)，有史無(wú)詩(shī)。而《太陽(yáng)升起的時(shí)刻》描寫10月1日的戰(zhàn)斗，運(yùn)用平行蒙太奇剪接技巧和聲畫結(jié)合手法，“戰(zhàn)爭(zhēng)與和平”的場(chǎng)景交叉出現(xiàn)，遙相呼應(yīng)，反差鮮明，既寫實(shí)又寫意，展示人民戰(zhàn)士為建立新中國(guó)英勇獻(xiàn)身的美好理想，十分壯麗動(dòng)人，令觀眾感悟“太陽(yáng)升起的時(shí)刻”之深廣內(nèi)涵。紀(jì)實(shí)風(fēng)格戰(zhàn)爭(zhēng)片很少采用這種充滿抒情詩(shī)意的時(shí)空跳躍交錯(cuò)結(jié)構(gòu)方式，該片的構(gòu)思和立意因而就有別于以往的重大戰(zhàn)役題材影片。

這場(chǎng)高潮戲，僅是該片善于糅合多種藝術(shù)手段的亮點(diǎn)之一?，F(xiàn)代電影藝術(shù)有三大流派：影戲美學(xué)、影像美學(xué)和紀(jì)實(shí)美學(xué)。影戲美學(xué)的強(qiáng)項(xiàng)是故事好看和表演生動(dòng)，影像美學(xué)的強(qiáng)項(xiàng)是畫面造型具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，紀(jì)實(shí)美學(xué)的強(qiáng)項(xiàng)是生活氛圍特別真實(shí)。這三大流派各有長(zhǎng)短?！短?yáng)升起的時(shí)刻》繼承了廣東電影人開放兼容的優(yōu)良傳統(tǒng)，沒有那么多自我束縛的清規(guī)戒律，只要是人民群眾喜聞樂見的表現(xiàn)手法，不管它是哪一家哪一派，都拿過來(lái)為我所用，在一部電影里，可讓影戲美學(xué)、影像美學(xué)、紀(jì)實(shí)美學(xué)交融互補(bǔ)，熔鑄成一種新的南派電影語(yǔ)言，實(shí)現(xiàn)“1+1+1>3”的效果。

開放觀念之一：善于汲取影戲美學(xué)精華

《太陽(yáng)升起的時(shí)刻》表現(xiàn)衡寶戰(zhàn)役，并非像流水賬敘述般展覽戰(zhàn)役過程，它重視戲劇性，故事、人物都有戲。在塑造人物方面，展現(xiàn)重大戰(zhàn)役的國(guó)產(chǎn)片，過去主要有兩種模式：一種是新中國(guó)成立初期拍攝的《南征北戰(zhàn)》《上甘嶺》《紅日》等，我軍官兵形象以營(yíng)連基層指戰(zhàn)員為主體，高級(jí)指揮員只到軍師級(jí)，并且多是虛構(gòu)的；一種是20世紀(jì)八十年代之后拍攝的《大決戰(zhàn)》《大進(jìn)軍》等，格局大逆轉(zhuǎn)，多是以真名實(shí)姓的我黨我軍最高領(lǐng)袖人物為主角，基層指戰(zhàn)員是小配角。《太陽(yáng)升起的時(shí)刻》大膽開辟第三條路。

該片編劇、導(dǎo)演在收集創(chuàng)作素材的過程中，令他們震撼的是，參加衡寶戰(zhàn)役的許多青年戰(zhàn)士，風(fēng)華正茂，特別向往美好未來(lái)，但在即將踏入和平年代之際，他們卻為新中國(guó)的誕生獻(xiàn)出了寶貴的生命。因此，該片編導(dǎo)決定突破《大決戰(zhàn)》《大進(jìn)軍》的模式，既寫毛澤東、朱德、周恩來(lái)等中央領(lǐng)導(dǎo)人，以及第四野戰(zhàn)軍高級(jí)將領(lǐng)，但全片主要篇幅，是大力塑造我軍一支連隊(duì)的小人物群象。該片描寫我軍年輕官兵，引入“青春片”手法，突出亮麗活潑的青春氣息，如大智大勇的連長(zhǎng)李樹青、獵戶出身的快槍手劉三柱、愛吹嗩吶的司號(hào)員小嗩吶、勇猛的大個(gè)子機(jī)槍手李大憨、精通刀法的陳鐵芽、從膽小變勇敢的連隊(duì)文書“眼鏡”、美麗聰慧的戰(zhàn)地報(bào)道員賀小麥……該片凸顯年輕人的天性：有的戰(zhàn)士榮譽(yù)感特強(qiáng)，能在連隊(duì)自編的連史上記下一筆就得意洋洋；有的戰(zhàn)士爭(zhēng)強(qiáng)好勝，討論方案或爭(zhēng)當(dāng)狙擊手都各不相讓；有的戰(zhàn)士富于幻想，最希望回鄉(xiāng)娶個(gè)好老婆美美享受農(nóng)家樂……這些戰(zhàn)士形象并非高大上，但都真實(shí)可愛，其青春活力和文化氣息，都超越許多戰(zhàn)爭(zhēng)片，如中華人民共和國(guó)成立前夕，這些青年戰(zhàn)士積極參加全國(guó)的國(guó)旗設(shè)計(jì)征稿（作品雖幼稚，但充滿真情），并制作了一面繡著“新中國(guó)”三個(gè)大字的紅旗作為連旗，在10月1日的激烈戰(zhàn)斗中，文弱的學(xué)生兵“眼鏡”高舉連旗吶喊沖鋒、女報(bào)道員賀小麥也勇敢地拿起槍、本想復(fù)員回鄉(xiāng)生娃傳宗接代的獨(dú)生子“小嗩吶”為救戰(zhàn)友而光榮犧牲……

飾演這些20世紀(jì)40年代年輕戰(zhàn)士的演員，都是當(dāng)代時(shí)尚青年，雖與劇中人物生活的年代相距幾十年，但他們都能進(jìn)入角色，無(wú)論外形、氣質(zhì)、表演都很到位，毫無(wú)奶油脂粉氣，質(zhì)樸純真，有“兵”味和歷史感，令筆者大為驚喜，因而記住了這些新人的名字：任帥、路晨、藍(lán)飛洋、釋臣偉、馬子洛、楊俊生、王安江等。當(dāng)今的電影觀眾主體是年輕人，《太陽(yáng)升起的時(shí)刻》塑造一批普通戰(zhàn)士青春形象，令年輕觀眾感到特別親切，大大縮短了歷史與當(dāng)代人的心理距離。

《太陽(yáng)升起的時(shí)刻》以寫小人物為主，但仍有大史詩(shī)氣派，是因?yàn)樵撈裁鑼懥艘恍┱婷麑?shí)姓的著名歷史人物，重點(diǎn)刻畫了中國(guó)人民解放軍第四野戰(zhàn)軍司令員，以及國(guó)民黨軍華中“剿總”總司令白崇禧的形象。一些重大戰(zhàn)役題材影片描寫國(guó)、共兩軍將領(lǐng)，老是開會(huì)，多是談?wù)危词褂懻撟鲬?zhàn)也很少談兵法韜略，敵軍將帥的軍事智商太弱，故事情節(jié)就較平淡，可看性全靠戰(zhàn)爭(zhēng)大場(chǎng)面?！短?yáng)升起的時(shí)刻》與之相反，借鑒了經(jīng)典軍事文學(xué)作品《三國(guó)演義》的“棋逢對(duì)手，將遇良才”構(gòu)思。衡寶戰(zhàn)役是中國(guó)人民解放軍與國(guó)民黨軍在大陸的最后一支勁旅展開的大決戰(zhàn)，中國(guó)人民解放軍第四野戰(zhàn)軍司令員是威震遼沈平津的名將，但他的對(duì)手——桂系軍團(tuán)總指揮白崇禧，并非等閑之輩，他向來(lái)用兵詭詐，是號(hào)稱“小諸葛”“白狐貍”的國(guó)民黨常勝將軍。

《太陽(yáng)升起的時(shí)刻》細(xì)致描寫了國(guó)、共雙方高層將領(lǐng)如何斗智斗勇。該片描寫白崇禧命部隊(duì)假裝敗退，我軍一個(gè)師輕敵冒進(jìn)，結(jié)果在青樹坪中了白崇禧布下的埋伏，傷亡重大。但第四野戰(zhàn)軍司令員臨危不亂，破獲敵特秘密電臺(tái)之后不露聲色，利用這個(gè)電臺(tái)給白崇禧發(fā)假情報(bào)，假裝遇挫之后一蹶不振，設(shè)下誘敵追擊之計(jì)，讓“白狐貍”上當(dāng)，結(jié)果敵軍五個(gè)精銳師落入陷阱，全軍覆沒，最后的贏家是我軍。

該片細(xì)描了兩軍精英將才的用兵謀略，尤其是大膽觸及我軍高層指揮員的嚴(yán)重失誤，敢于激化戲劇矛盾，使故事情節(jié)曲折多變，大大加強(qiáng)了影片的可看性。

開放觀念之二：善于汲取影像美學(xué)精華

《太陽(yáng)升起的時(shí)刻》的制作費(fèi)只有5000萬(wàn)元，拍攝周期只有60天，其戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面不可能像《大決戰(zhàn)》《大進(jìn)軍》那樣宏大，但因?yàn)橛行绿厣?，同樣具有極強(qiáng)的震撼力。

該片的戰(zhàn)爭(zhēng)重場(chǎng)戲是開篇的天津之戰(zhàn)和高潮戲的衡寶之戰(zhàn)，這兩場(chǎng)戲最亮眼的戰(zhàn)斗動(dòng)作不是常見的沖鋒拼刺刀，而是“步兵大戰(zhàn)坦克”。坦克是來(lái)勢(shì)兇猛的龐然大物，血肉之軀如何對(duì)抗鋼鐵戰(zhàn)車？視覺造型的巨大反差，特別具有扣人心弦的懸念，如展現(xiàn)坦克從人的身上碾過，展現(xiàn)身上中彈著火燃燒的“火人”在奔跑，都很驚心動(dòng)魄，動(dòng)作和造型的視覺沖擊力特別強(qiáng)。該片表現(xiàn)打坦克的兩場(chǎng)戲并不雷同，天津戰(zhàn)場(chǎng)打坦克的精彩動(dòng)作是連長(zhǎng)李樹青從平地躍上坦克，在炮塔外面與坦克兵廝打格斗；衡寶戰(zhàn)場(chǎng)打坦克的精彩動(dòng)作是李樹青從高處飛身跳向坦克，并闖入炮塔內(nèi)向敵軍開炮。打坦克的戲顯示了我軍狙擊手的奇功絕技，甚至用特效手法表現(xiàn)子彈準(zhǔn)確射進(jìn)坦克瞭望孔射殺坦克兵。

在70年來(lái)的國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片中，表現(xiàn)“步兵打坦克”最細(xì)致的影片，就是《太陽(yáng)升起的時(shí)刻》。該片打坦克的戲有11臺(tái)攝影機(jī)用不同機(jī)位拍攝，在一個(gè)場(chǎng)地可布置110個(gè)爆炸點(diǎn)，后期還做了2000多個(gè)特效鏡頭，因而有力地渲染了戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛。該片的剪輯技巧達(dá)到一流水平，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面用大量短鏡頭，節(jié)奏快捷利索，長(zhǎng)短恰到好處，令人緊張，又不會(huì)眼花繚亂。

該片的畫面造型還有一大亮點(diǎn)，道具設(shè)計(jì)頗有特色。有幾個(gè)貫穿全劇的道具，如繡著“新中國(guó)”三個(gè)大字的尖刀連連旗，記錄尖刀連大事記的“連志”記事本，都特別能體現(xiàn)中華人民共和國(guó)成立前夕我軍英雄集體的青春氣息和時(shí)代感。該片還通過一件“有聲有色”的道具，塑造了人稱“小嗩吶”的連隊(duì)司號(hào)員形象?！靶顓取钡谝淮纬鰣?chǎng)，是我軍與敵軍緊張對(duì)峙時(shí)，他突然吹響歡快的嗩吶曲，敵兵莫名其妙分了神，被我軍擊倒，充分顯示了小戰(zhàn)士的機(jī)靈。在影片高潮戲的激烈戰(zhàn)斗中，小嗩吶發(fā)現(xiàn)一群敵兵要襲擊尖刀連旗手劉三柱，當(dāng)時(shí)小嗩吶已身負(fù)重傷，無(wú)法向敵人開火，他急中生智，用最后的氣力吹響嗩吶，將襲擊劉三柱的敵兵都吸引到自己這邊。觀眾沒記住這名青年戰(zhàn)士的姓名，只記住了他的外號(hào)“小嗩吶”，反而使他成為銀幕上眾多司號(hào)員形象中最令人難忘的小兵，這支嗩吶就成為刻畫人物獨(dú)特性格的典型道具，具有劇作意義。

開放觀念之三：善于汲取紀(jì)實(shí)美學(xué)精華

《太陽(yáng)升起的時(shí)刻》力求好看，但不會(huì)胡編亂造，體現(xiàn)了鮮明的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。

該片的重要內(nèi)容都有史實(shí)依據(jù)：

如我軍大部隊(duì)在青樹坪中了敵軍的埋伏而損失慘重，這來(lái)自一段真實(shí)的歷史，歷史上的敵軍將領(lǐng)白崇禧確實(shí)能征善戰(zhàn)。影片描寫青樹坪血戰(zhàn)，分寸把握得很好，既尊重歷史，也不會(huì)因此美化反派人物和貶損我軍形象。

該片描寫中共中央東北局副書記陳云給第四野戰(zhàn)軍領(lǐng)導(dǎo)寫信，反映第四野戰(zhàn)軍戰(zhàn)士劉三柱的父親和兩位哥哥都為革命犧牲了，家中只剩下失明老母親，陳云建議部隊(duì)保證這名普通戰(zhàn)士的安全，讓他復(fù)員回鄉(xiāng)為老母親盡孝。這一非常人性化的情節(jié)，并非抄襲美國(guó)電影《拯救大兵瑞恩》，而是確有其事，取材于陳云同志在東北工作時(shí)的真實(shí)經(jīng)歷，很感人。

該片還出現(xiàn)了一位罕見的“羅盤將軍”——國(guó)民黨軍第三兵團(tuán)司令張淦，他每次商議軍機(jī)大事都要拿出羅盤算一卦。統(tǒng)率千軍萬(wàn)馬的大將軍這么迷信？生活中有這樣的人嗎？影片是不是用漫畫化手法丑化國(guó)民黨？這可不是胡編。張淦并非虛構(gòu)的人物，他是桂系中將，作戰(zhàn)兇猛，但一生迷信陰陽(yáng)風(fēng)水，隨身帶卦具與羅盤，白崇禧給他取了個(gè)綽號(hào)叫“羅盤”。銀幕下的張淦結(jié)局很有趣：他在衡寶戰(zhàn)役兵敗被圍困，問卜探吉兇，卜卦稱有援軍趕到，話猶未了，來(lái)了一支軍隊(duì)，卻是解放軍，張淦當(dāng)了俘虜。《太陽(yáng)升起的時(shí)刻》塑造這位真實(shí)的敗軍之將形象，頗有諷刺意味。

《太陽(yáng)升起的時(shí)刻》的場(chǎng)景、化妝、服裝、道具、特效，真實(shí)感也很強(qiáng)。曾親歷衡寶戰(zhàn)役的第四野戰(zhàn)軍老兵看了《太陽(yáng)升起的時(shí)刻》都說(shuō)拍得真實(shí)，解放軍軍事科學(xué)院著名軍史專家肖裕聲將軍對(duì)該片的軍事素質(zhì)、戰(zhàn)術(shù)動(dòng)作設(shè)計(jì)給予高度評(píng)價(jià)。

開放觀念之四：匯聚南北精英合力打造南派藝術(shù)精品

《太陽(yáng)升起的時(shí)刻》的開放觀念，不限于創(chuàng)作技巧。

有人認(rèn)為，南派電影要體現(xiàn)南派風(fēng)格，就必須由廣東電影團(tuán)隊(duì)打造。這種思維定勢(shì)能否打破？《太陽(yáng)升起的時(shí)刻》是中共廣東省委宣傳部、廣東省電影局為慶祝新中國(guó)成立70周年拍攝的獻(xiàn)禮片，第一出品方是廣東盛視文化影視有限公司，珠江電影集團(tuán)是該片聯(lián)合出品方之一，廣東省電影行業(yè)協(xié)會(huì)的多名專家參與該片的策劃，廣東作家陳英聞是該片編劇之一。廣東電影人思想活躍，敢于沖破電影創(chuàng)作的公式化、概念化，尤其是在策劃方面（如選材、定位、布局、賣點(diǎn)設(shè)計(jì)等）能嚴(yán)格把關(guān)：

（一）許多人曾認(rèn)為片名《太陽(yáng)升起的時(shí)刻》太文雅，要求改為《衡寶戰(zhàn)役》或《決勝》，廣東電影策劃專家認(rèn)為：“戰(zhàn)爭(zhēng)片片名為什么就不能破格？”堅(jiān)持用《太陽(yáng)升起的時(shí)刻》。該片上映后，觀眾和評(píng)論家都認(rèn)為片名很好，畫龍點(diǎn)睛。

（二）該片曾根據(jù)某些領(lǐng)導(dǎo)意見在開頭結(jié)尾添加了第四野戰(zhàn)軍老兵在2019年慶祝國(guó)慶70周年的鏡頭，很生硬，廣東電影策劃專家認(rèn)為這是畫蛇添足，與影片藝術(shù)風(fēng)格不協(xié)調(diào)，降低了作品檔次，堅(jiān)決要求刪掉，這一意見被采納。

（三）有人認(rèn)為寫衡寶戰(zhàn)役的電影不用寫天津之戰(zhàn)，影片一開始就要寫我軍進(jìn)入湖南，廣東電影策劃專家不同意，認(rèn)為影片開頭有一場(chǎng)火爆的天津之戰(zhàn)，一下就能抓住觀眾。冰雪北方和蔥翠南方還可拉開畫面造型的變化反差，使影片的可看性更豐富多彩。

一部電影光是有好的策劃思路還不夠，還必須有過硬的制作質(zhì)量、創(chuàng)新意圖才能成功實(shí)現(xiàn)。廣東現(xiàn)有的電影制作團(tuán)隊(duì)都不擅長(zhǎng)拍攝大型戰(zhàn)爭(zhēng)片，《太陽(yáng)升起的時(shí)刻》出品方?jīng)]有強(qiáng)求用廣東團(tuán)隊(duì)，而是面向全國(guó)廣納人才。該片攝制組的主創(chuàng)大部分來(lái)自北方，導(dǎo)演是原八一電影制片廠副廠長(zhǎng)、東北籍優(yōu)秀導(dǎo)演安瀾，他曾執(zhí)導(dǎo)《夜襲》《上將許世友》《曾克林出關(guān)》等多部獲獎(jiǎng)作品，在拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)片的藝術(shù)、技術(shù)和制片管理方面都有豐富經(jīng)驗(yàn)，他帶領(lǐng)的精英團(tuán)隊(duì)，不用耗費(fèi)巨資，又快又好地完成了《太陽(yáng)升起的時(shí)刻》。這部影片的南北合作，是一種優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，因而成功實(shí)現(xiàn)了主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)片的新突破。廣東省電影主管部門和《太陽(yáng)升起的時(shí)刻》出品方，不僅創(chuàng)作觀念開放，運(yùn)作模式也很開放。

也許有人認(rèn)為，《太陽(yáng)升起的時(shí)刻》非嶺南題材，制作班子以北方電影人為主，算不算南派電影？這就引出一個(gè)學(xué)術(shù)探討話題：南派電影的地域文化特征是什么？若是粵籍編導(dǎo)拍攝的廣東題材電影，稱為“南派電影”，誰(shuí)都不會(huì)有疑義。但是，許多被公認(rèn)的南派電影，其題材和主創(chuàng)人員，不一定都有廣東標(biāo)記。如廣州題材的珠影作品《雅馬哈魚檔》，編劇章以武、導(dǎo)演張良都不是廣東人；潮汕籍導(dǎo)演伊琳?qǐng)?zhí)導(dǎo)的珠影作品《大浪淘沙》，寫的是山東、湖北和湖南的故事；《烈火金鋼》寫的是北方抗戰(zhàn)故事，編劇江浩、導(dǎo)演何群也非粵籍，但該片是珠影作品，創(chuàng)作思路與傳統(tǒng)的北方題材影片大不一樣，這就體現(xiàn)了廣東電影人開放、求新、務(wù)實(shí)、善謀、精細(xì)的精神，我認(rèn)為該片是一種新型的南派電影?！短?yáng)升起的時(shí)刻》也屬于這一類影片。

“南派電影”的定義，應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)，其地域文化特征，不能只看故事發(fā)生地點(diǎn)、劇中人物籍貫和影片制作團(tuán)隊(duì)有沒有貼嶺南標(biāo)簽，更重要的是，要看影片有沒有體現(xiàn)嶺南電影人的獨(dú)特個(gè)性。

（作者單位：珠江電影制片有限公司）