《費加羅的婚禮》中詠嘆調(diào)《何處尋覓》的作品演唱與情感表達

谷 裕

（河南大學(xué)音樂學(xué)院，河南 開封 475000）

一、詠嘆調(diào)《何處尋覓》的演唱情境

（一）《費加羅的婚禮的》劇情梗概

《費加羅的婚禮》是一部現(xiàn)實主義的歌劇，全劇講述了伯爵府的仆人費加羅與女仆蘇珊娜結(jié)婚的過程，其中還夾雜著費加羅、蘇珊娜和伯爵夫人合作，智斗妄圖在蘇珊娜身上實行初夜權(quán)的故事，最終獲得勝利，順利結(jié)婚。

（二）演唱《何處尋覓》的具體情節(jié)

《何處尋覓》這一詠嘆調(diào)出現(xiàn)在歌劇的第三幕，蘇珊娜與費加羅正在緊鑼密鼓地籌備婚禮，狡詐花心的伯爵阿瑪維瓦竟然想要恢復(fù)統(tǒng)治階級的權(quán)利去奪取女仆的初夜權(quán)。為了讓丈夫回心轉(zhuǎn)意，伯爵夫人羅西娜聯(lián)合蘇珊娜和費加羅制定了一個計劃，以蘇珊娜的名義寫一封曖昧的信約伯爵出來，赴約的卻是喬裝成蘇珊娜的伯爵夫人，從而挽回屬于自己的愛情。伯爵夫人在等待蘇珊娜告訴她伯爵是否會接受約會消息的過程中演唱了這一首悲情卻又充滿斗志的詠嘆調(diào)。

《何處尋覓》中的人物特點是《費加羅的婚禮》中伯爵夫人藝術(shù)形象的集中縮影、也是作為一個抒情女高音的必唱曲目，對于自身演唱水平的提高、精準地詮釋歌曲的內(nèi)涵和表演的聲情并茂具有著十分重要的推動作用。

（三）伯爵夫人的藝術(shù)形象分析

伯爵夫人與機靈活潑的女仆蘇珊娜不同，她是一個封建統(tǒng)治下的貴族女性，但與現(xiàn)實中貴族階層的女性形象不同的是，她擁有著真實的愛恨情仇，有著追求自由愛情的進步意識。她從之前的向愛神、上帝祈求變成向自己祈求，想通過自己的努力去拯救愛情，挽回丈夫的心意。

二、《何處尋覓》的音樂特征

表1

莫扎特用經(jīng)典的C大調(diào)為基調(diào)渲染著《何處尋覓》，整首曲子雖然看起來比較長，但是卻能夠清晰地將其分為A、B兩個部分，如表1所示。

這首作品剛開始的音樂特征相對來說是比較舒緩的，第一部分是三段式結(jié)構(gòu)，C大調(diào)，2/4拍，行板速度，烘托伯爵夫人回想與伯爵的甜蜜愛情回憶的留戀；第二部分突然轉(zhuǎn)變?yōu)榭彀?，也說明伯爵夫人將回憶拉回現(xiàn)實，表達出伯爵夫人為了挽回昔日美好愛情的決心和斗志。

三、詠嘆調(diào)《何處尋覓》的演唱技法

（一）人物形象與情感表達

1.在重復(fù)歌詞時的聲音情感的展現(xiàn)

譜例1 《何處尋覓》第1-18小節(jié)

在作品A段時，反復(fù)出現(xiàn)了“Dove sono i xuybei momenti，d idol ceaza e dipiacer”（意為“哪里去了，美好的時光？”）譜例1是第一次出現(xiàn)，在此時的伯爵夫人演唱是觸景生情，看到伯爵府里的一切都和伯爵有關(guān)，哪里都是甜蜜的回憶，但是這一切都不見了，甜言蜜語和海誓山盟全都化為灰燼。速度為行板，此時伴奏也較為舒緩，演唱者保持平穩(wěn)均衡的呼吸，和腔體積極的狀態(tài)即可將抒情女高音音色的柔美線條盡情地展現(xiàn)出來，表演上可以想象仿佛自己置身于伯爵夫人的房間，眼前的一幕幕曾經(jīng)是美好的，而如今卻物是人非。

譜例2 《何處尋覓》第37-51小節(jié)

全曲中第二次重復(fù)歌詞“Dove sono i bei momenti，d idol ceaza e dipiacer”，兩次的演唱不能完全相同，在演唱第二段時，音量一定不能過大，與第一段形成鮮明對比，仿佛伯爵夫人在低聲吟唱，反問自己這甜蜜的回憶到底去了哪里，這兩次的歌詞反復(fù)要把伯爵夫人內(nèi)心的痛苦悲傷展現(xiàn)出來。第二段時有一個節(jié)奏相對來說也是與之前不一樣的，“Dove sono i bei momenti”中的“i”變成了前一個小節(jié)的弱起，將旋律線更加緊密地連接起來，用連續(xù)的兩個長樂句表達伯爵夫人追憶往昔的美好，所以在演唱這一句時不能換氣，一定要注意氣息的控制，也與之前的低聲吟唱互相呼應(yīng)，用這種輕柔的聲音去表達情感更加生動。

2.在節(jié)奏變化時的把握與聲音形象

譜例3 《何處尋覓》第52-60小節(jié)

詠嘆調(diào)的B部分突然將悲傷痛苦情感打破，突然伯爵夫人開始醒悟，她要靠自己的努力去挽回伯爵的心，“Ah!sealmen la mia costanza，nel langui reamando ognor”（意為“?。≈辽儆梦业闹邑?，我的煩惱和悲傷”）這一句可以心中的一絲絲的焦慮、害怕又期待表演出來，加上一些說話的語氣，在“Ah!”唱完后立馬需要上板，因為此時已是小快板，但是雖然快但卻不能慌忙進行，仍然需要嚴格按照譜子上的節(jié)奏，可以根據(jù)意大利語言音韻的特點與節(jié)奏相結(jié)合來表達，一定要注意人物的語氣和前一段發(fā)生了很大的變化，需要演唱者將呼吸和情緒積極地調(diào)動起來，呼吸不能太淺，此時的音高轉(zhuǎn)換比較密集，容易出現(xiàn)提喉頭用不上腔體的情況，所以更需要快速而又準確地將氣息與腔體結(jié)合，穩(wěn)定住喉嚨，保證在小快板的節(jié)奏下聲音能夠結(jié)合著情感表達出來。

（二）演唱技法的練習

1.出現(xiàn)急促短小音時的演唱技法

譜例4 《何處尋覓》第83-90小節(jié)

該樂句出現(xiàn)在第65小節(jié)的第二次“di cangiar l’in grato cor”，一個大附點四分音符和兩個十六分音符是這一句需要著重注意的地方，不可以一帶而過，必須需要帶一些跳音的感覺，才能讓這兩個十六分音符體現(xiàn)出來，否則就會讓人聽起來像在糊弄。這也是抒情女高音必備的一中演唱技法，平時可以多練習狗喘氣體會腰腹的力量，加上一些密集音的練聲曲，把橫膈膜的積極性調(diào)動起來后再去演唱這種樂句就會變得輕巧靈動。

2.在持續(xù)的高音時如何表現(xiàn)

譜例5 《何處尋覓》第83-90小節(jié)

這是全曲最激動人心的一部分“di cangiar l’ingrato cor”（意為“改變他的壞心腸”），也是全曲的主旨：改變花心的伯爵。在長旋律線條的演唱中，需要演唱者具有強大的氣息和身體機能的支持。在兩個長樂句之間的換氣口比較短，此時如果吸氣吸得過淺就會導(dǎo)致高音質(zhì)量達不到或者偏低。針對這一現(xiàn)象，可以在平時的練習中加入大跳的長樂句和快速吸氣唱等有針對性的練聲曲，用上“打呵欠”“伸懶腰”的感覺一點點地將聲音延展開，經(jīng)過一段時間的練習后，讓身體充分應(yīng)用進去，才能使這種樂句變得更加輕松。

四、結(jié)語

在《何處尋覓》這首作品的演唱中，對于音準的準確、聲音的連貫性和情感的表達幾個方面需要格外注意，在演唱一些較難的樂句時，有針對性地對其進行細化和處理，進而更全面地詮釋作品。解決完這些問題后，在表演時即可更加貼近歌劇本身、人物性格、人物情感表達，力求達到符合劇中人物的優(yōu)良演唱效果。