京劇鼓師與京劇鑼鼓經(jīng)概論

丁曌

摘要：京劇鼓師與京劇鑼鼓經(jīng)之間密切相關(guān)，此次研究注重分析京劇鼓師關(guān)注京劇鑼鼓經(jīng)的價值，全面發(fā)揮出京劇鑼鼓經(jīng)的藝術(shù)價值和觀賞價值，建立京劇鑼鼓經(jīng)的新型表現(xiàn)形式，深入研究和解讀京劇鼓師和京劇鑼鼓經(jīng)的相關(guān)性，以此加強理性思辨和藝術(shù)實踐的雙重標準。

關(guān)鍵詞：京劇鼓師;京劇鑼鼓經(jīng);藝術(shù)價值

京劇打擊樂器比較多，且按照不同樂器的組合形式，演奏的音響就是京劇的鑼鼓點。京劇鼓師對整個京劇表現(xiàn)的影響比較大，因此對于專業(yè)能力和素質(zhì)要求非常高。京劇鼓師和京劇鑼鼓經(jīng)的關(guān)系密切，渾然為一體，共同表現(xiàn)出京劇藝術(shù)的魅力，因此討論京劇鼓師和京劇鑼鼓經(jīng)具有十分重要的現(xiàn)實意義。

一、京劇鼓師與京劇鑼鼓經(jīng)概述

1.京劇鼓師

京劇鼓師處于打擊樂的領(lǐng)導地位，屬于整個京劇表演的指揮者。因此，京劇鼓師集合演奏者、調(diào)度者、挖掘者于一身，職責繁重，所以對于京劇鼓師的素質(zhì)要求非常高。京劇鼓師的素質(zhì)應當具備精湛的演奏技巧，靈活變動的指揮才能，且文學理論修養(yǎng)比較高，能夠促進藝術(shù)創(chuàng)新和改革。

優(yōu)秀的京劇鼓師應當具備手指、腕子、腕力等基本條件，同時能夠掌握鼓板伴奏的不同手段和方法。例如鼓板音響、力度、速度等。京劇鼓師還應當掌握京劇其他演奏經(jīng)，能夠熟悉劇目的劇情、唱腔、曲牌以及表演程式等。京劇鼓師需要記住劇目內(nèi)所有環(huán)節(jié)的表演動作，比如上下場、動作等，以此選擇不同的鑼鼓經(jīng)和鑼鼓聯(lián)綴方式，表現(xiàn)出點送或者烘托。

京劇鼓師的基礎(chǔ)素質(zhì)在表現(xiàn)在排練和演出中，京劇鼓師所控制的鼓板不僅要起到伴奏作用，還應當起到指揮作用。首先，京劇鼓師應當設(shè)計和分解劇目的整體音樂;其次，調(diào)動鼓板和鑼鼓聯(lián)綴，協(xié)調(diào)鼓手和演員、演奏者的關(guān)系;最后，為鼓板賦予情感，以此創(chuàng)造出“鼓簧”總譜。

2.京劇鑼鼓經(jīng)

在中國戲曲史上，關(guān)于京劇鑼鼓經(jīng)的記載非常多，屬于戲曲藝術(shù)打擊樂演奏的總稱。當前，京劇鑼鼓經(jīng)已經(jīng)形成固定規(guī)范的演奏方法，并且由不同樂器組成不同的節(jié)奏和打法。京劇鑼鼓經(jīng)在京劇樂隊伴奏中具有重要功能，藝術(shù)價值非常高。

京劇鑼鼓經(jīng)演奏屬于戲曲的重要標志，部分戲曲在特殊條件下可以無唱腔，但是必須要有鑼鼓經(jīng)演奏。京劇鑼鼓經(jīng)演奏多為全過程伴奏，包括開場鑼鼓、幕間鑼鼓、收場鑼鼓等。所以，京劇鑼鼓經(jīng)在戲曲表演中具有重要作用，鑼鼓經(jīng)和戲曲已經(jīng)形成相融相生的關(guān)系。京劇鑼鼓經(jīng)演奏也屬于戲曲演員表演的重要內(nèi)容，能夠和表演藝術(shù)形成音畫同步、視聽一體的效果?？梢詭椭輪T掌握表演的精髓，起到多功能伴奏作用。

所以，京劇鑼鼓經(jīng)不僅為戲曲表演的外在形式，也屬于戲曲的精髓和靈魂，需要全面發(fā)揮出京劇鑼鼓經(jīng)的藝術(shù)作用。戲曲樂隊的打擊樂手，都應當具備文學修養(yǎng)，能夠深入理解京劇劇目的故事情節(jié)、人物性格和矛盾沖突等。同時要熟悉演員的表演情感和動作，以此加強基本功。京劇鑼鼓經(jīng)在戲曲表演中具有重要作用，在鑼鼓經(jīng)內(nèi)包含“身段鑼鼓”，能夠配合表演者設(shè)計打擊樂的點;“開唱鑼鼓”在不同段落中都必須具備對應的鑼鼓點。

二、京劇鼓師關(guān)注京劇鑼鼓經(jīng)的價值意義

對于京劇鼓師與京劇鑼鼓經(jīng)來說，第一層面表現(xiàn)出密切關(guān)系，因此京劇鼓師比較關(guān)注京劇鑼鼓經(jīng)的相關(guān)問題。對于京劇鼓師來說，應當認識到京劇鑼鼓經(jīng)在整個京劇中的作用，承擔樂隊指揮者和演奏者，屬于重要的藝術(shù)方式和工具。所以，當京劇鼓師沒有掌握京劇鼓師與京劇鑼鼓經(jīng)，將會對藝術(shù)價值造成極大的影響，無法成為真正的京劇鼓師。

從上述分析可知，京劇鑼鼓經(jīng)的重要性非常高。由于京居l]鑼鼓經(jīng)多稱為“鑼經(jīng)”，屬于京劇不同打擊樂的總稱，由堂鼓、大小鑼、鼓板和鈸等打擊樂所組成的節(jié)奏和結(jié)構(gòu)，以此營造表演氛圍，表現(xiàn)出不同的情感，能夠配合不同的京劇表演。京劇鑼鼓經(jīng)屬于京劇打擊樂的程式和套路，也屬于打擊樂的組合類型和范式。京劇鑼鼓經(jīng)屬于京劇藝術(shù)家所總結(jié)的寶貴的舞臺經(jīng)驗，是我國豐厚的藝術(shù)遺產(chǎn)，因此京劇鼓師應當全面繼承和應用。京劇鼓師關(guān)注京劇鑼鼓經(jīng)，并且加大重視感，有助于提升京劇藝術(shù)的表現(xiàn)魅力。

三、京劇鼓師充分發(fā)揮京劇鑼鼓經(jīng)的藝術(shù)功能

京劇鼓師與京劇鑼鼓經(jīng)具備密切關(guān)系，因此京劇鼓師應當全面發(fā)揮出京劇鑼鼓經(jīng)的作用價值，京劇鼓師指揮整個表演過程，并且參與到京劇鑼鼓經(jīng)演奏中，采用演奏的方式，可以全面展現(xiàn)出京劇鑼鼓經(jīng)的藝術(shù)功能。

1.表達人物情感的功能

為了表現(xiàn)出京劇不同人物的思想感情，就必須充分發(fā)揮出京劇鑼鼓經(jīng)的藝術(shù)功能。關(guān)于表達人物情感的例證非常多，比如采用“亂錘”方式，可以表現(xiàn)出人物內(nèi)心的煩躁和焦急等心理，具備表達內(nèi)心情景的功能。盡管此種表現(xiàn)手法稱為“亂錘”，但是也是提前設(shè)計好的，“亂錘”必須打的非常整齊，不能出現(xiàn)雜亂感。比如在京劇《空城計》中，諸葛亮念：“……難道叫我束手被擒？這束手被擒！這這這……”話音落后就開始使用“亂錘”表現(xiàn)諸葛亮的焦灼情緒。在京劇表演中，表現(xiàn)人物情緒激動時的呼叫和控訴時，就會使用“叫頭”，例如在京劇《女起解》中，蘇三在監(jiān)中唱“反二黃”前的叫頭，“天哪！天……蘇三……今日”，此“叫頭”屬于悲喜交加的感染，能夠起到叫板作用。

2.營造舞臺氛圍的功能

京劇的樂隊伴奏樂器種類非常多，劃分為武場和文場，在演奏期間會按照劇情音樂的要求，使用多種樂器，因此樂器是京劇表演的“半邊天”。京劇舞臺表演中，一出戲可以沒有唱段，但是必須要有鑼鼓。在京劇鑼鼓經(jīng)中，營造舞臺氛圍也屬于重要藝術(shù)功能。不僅能夠作為演員在空場表演給予的節(jié)奏支點，具備較強節(jié)奏性，也可以起到烘托氣氛的作用。此方面的表演例證也比較多，比如采用“三擊”手法，可以引起觀眾的注意，以此提升舞臺的氣氛;再比如“一鑼錘”，能夠烘托出氣勢恢宏的舞臺氣氛。在京劇《三岔口》中，通過鑼鼓烘托舞臺氣氛，表現(xiàn)出兩人在夜晚時的抹黑打斗場景，采用大段的“陰鑼”將舞臺上二人的夜里尋找情景展現(xiàn)給觀眾。此外，通過京劇鑼鼓經(jīng)還可以渲染劇情氣氛，與演員身段表演密切配合，以此確保整個表演的自然銜接。比如在京劇《坐樓殺惜》表演中，宋江丟失書信后商場，“麒派”采用的是“亂錘”手法，以此表現(xiàn)出宋江的“我”字;另一種采用“急急風”手法，以此表現(xiàn)出“急”字。應用不同的鑼鼓點，可以表現(xiàn)出表演人物的內(nèi)心情感，展現(xiàn)出不同的藝術(shù)風格，還可以刻畫京劇人物個性。

3.配合演員表現(xiàn)的功能

與其他中國戲曲一樣，京劇也是以歌舞方式演繹故事，因此演員表演屬于京劇的中心，將歌舞化作為本體特征。所以在歌舞化表演中，京劇鑼鼓經(jīng)應當配合演員的表演，密切配合演員的“四功五法”，全面展現(xiàn)出每一個表演動作。關(guān)于配合演員表演的藝術(shù)功能例證也比較多。比如“四擊頭”配合演員的“亮相”動作;“二三鑼”可以作為念白、詩句和引子的分節(jié)標志;“旦上場”配合旦角的上場動作;“九錘半”配合匆忙和滑稽的動作;“急急風”配合急促、緊張動作;“陰鑼”配合暗中動作;“長錘”配合徐步、更衣等動作;“搜場點”配合搜索的動作。因此，京劇鼓師的核心工作在于發(fā)揮出京劇鑼鼓經(jīng)的藝術(shù)功能。

四、京劇鼓師優(yōu)化創(chuàng)新京劇鑼鼓經(jīng)的新形勢

關(guān)于京劇鼓師和京劇鑼鼓經(jīng)的密切關(guān)系，還表現(xiàn)在京劇鑼鼓經(jīng)的表現(xiàn)形式創(chuàng)新上。創(chuàng)新屬于藝術(shù)表演的靈魂所在，當缺乏創(chuàng)新力時，將無法促進藝術(shù)的發(fā)展。所以藝術(shù)發(fā)展應當聯(lián)合時代發(fā)展腳步，做好優(yōu)化創(chuàng)新工作，以此獲得繁榮發(fā)展。所以京劇鑼鼓經(jīng)也應當緊跟時代發(fā)展腳步，做好創(chuàng)新與改進。

在京劇表演中也應用了大量京劇鑼鼓經(jīng)，不僅包括自有的，也包含他人的。然而不管是哪個劇種，都應當服務于本劇種。必須在豫劇崔派鑼鼓中，借鑒京劇鑼鼓經(jīng)和其他鑼鼓經(jīng)。然而在借鑒和學習中，不能盲目應用其他劇種的鑼鼓經(jīng)。比如在《桃花庵》劇目中，鼓點的應用非常巧妙。部分戲曲的鑼鼓經(jīng)在唱腔音樂設(shè)計前期，注重創(chuàng)新改造。在文化多元化沖擊影響下，即使最好的京劇鑼鼓經(jīng)也無法滿足當代的審美需求，部分鼓點由于未受到保護和傳承，因此大量優(yōu)秀京劇鑼鼓經(jīng)流失，對新改變古典劇目的影響非常大。

京劇鼓師應當積極創(chuàng)新和改進京劇鑼鼓經(jīng)的意識形式，按照不同表演劇目、人物內(nèi)心情感、表演動作、舞臺氣氛，開發(fā)出新型京劇鑼鼓經(jīng)。比如京劇鼓師杭子和與白登云，都屬于京劇鑼鼓經(jīng)的創(chuàng)新專家，多數(shù)京劇鑼鼓經(jīng)都是由他們所創(chuàng)新改造的。

五、結(jié)論

綜上所述，多數(shù)京劇種都比較關(guān)注京劇鑼鼓經(jīng)的應用，鼓師將失傳的鼓點經(jīng)過重新整理，將其應用到新京劇劇種中，聯(lián)合演員的人物性格和特點，設(shè)計出新型鼓點，確保鼓點可以按照劇情走向，形成優(yōu)秀的京劇鑼鼓經(jīng)，并且應用到京劇每一場戲中，確保京劇可以在京劇鑼鼓經(jīng)的烘托下，提升藝術(shù)價值。

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