生活的真相， 這部戲用謊言告訴你

李遲

人到中年，當(dāng)無(wú)處不在的事實(shí)和謊言交織纏繞，人們陷入生活的謎團(tuán)，你會(huì)更想聽(tīng)到善意而柔和的謊言，還是赤裸而刺痛的真相？愛(ài)的謊言是否必要，坦白又是否是愛(ài)的見(jiàn)證？當(dāng)你意外窺見(jiàn)生活的真相，會(huì)選擇如何面對(duì)生活？

近日，由上海話劇藝術(shù)中心制作出品、法國(guó)劇作家弗洛里安·澤勒創(chuàng)作、田水執(zhí)導(dǎo)的“反義詞戲”《真相》（The Truth）和《謊言》（The Lie）中文版在上海話劇藝術(shù)中心輪番上演，對(duì)復(fù)雜人生的戲謔解讀在久違的劇場(chǎng)中受到了觀眾的熱情歡迎，原定于7月19日結(jié)束的演出最終持續(xù)至7月25日?！皠冄笫[的笑果和技巧很出眾，虛實(shí)交織、妙語(yǔ)連珠！”“荒誕可笑又令人深思！”走出劇場(chǎng)的觀眾這樣說(shuō)道。

《真相》和《謊言》是兩部相互獨(dú)立又彼此依賴(lài)的喜劇。故事主角是生活中互為知己的兩對(duì)夫妻，原本各自過(guò)著外人看來(lái)幸福圓滿的生活，卻被一場(chǎng)外遇打破了表面的平靜。哦，不，這外遇可能不止一場(chǎng)，而是兩場(chǎng)。至此，如何平衡內(nèi)心的沖突和外在的和平，是選擇坦白還是隱瞞，如何坦白和如何隱瞞，成為戲劇中人物的沖突所在。同時(shí)，在自以為不為人知的隱瞞之外，還有另一層黑色幽默似的生活真相在等待著他們。

兩部戲的故事情節(jié)既可單獨(dú)成章，又可以視為同一事件的上下集，在回味和對(duì)照時(shí)，也別有一番意味深長(zhǎng)。劇作家精妙又殘忍地從不同角度層層剖開(kāi)了看似完美的生活表面，講述了虛偽和謊言是如何維系夫妻和朋友關(guān)系的故事。演出場(chǎng)景則通過(guò)舞臺(tái)的旋轉(zhuǎn)實(shí)現(xiàn)，當(dāng)一幕戲結(jié)束，演員推開(kāi)門(mén)，進(jìn)入一個(gè)場(chǎng)景，故事便流暢地轉(zhuǎn)換到下一個(gè)情節(jié)之中了。廚房、臥室、客廳等家居場(chǎng)所被賦予不同的空間意義，私密的或公開(kāi)的，不同的空間中相同的人物有著不同的表情和語(yǔ)言。于是，當(dāng)兩個(gè)空間同時(shí)出現(xiàn)在觀眾的視線中時(shí)，戲劇性便在反差中產(chǎn)生了。至于真相——身在其中的角色和坐在臺(tái)下的觀眾都知悉真相，他們臺(tái)上臺(tái)下會(huì)心一笑，大幕拉開(kāi)又合攏，而人生仍需繼續(xù)。

中年夫妻，中等收入，生活交織成密不透風(fēng)的網(wǎng)，網(wǎng)下是表面的精致和內(nèi)心的背離，或者更多難以用簡(jiǎn)單詞語(yǔ)進(jìn)行定義的人生。用或幽默或夸張或深刻或沉痛的呈現(xiàn)刻畫(huà)出生活的多種面向，是歐美影視和戲劇向來(lái)關(guān)注并擅長(zhǎng)的題材?！墩嫦唷泛汀吨e言》從一個(gè)相對(duì)特別的角度切入話題，劇作一經(jīng)問(wèn)世便如預(yù)期般受到關(guān)注和好評(píng)?！墩嫦唷酚?011年全球首演于法國(guó)蒙帕納斯劇院，于2017年獲得奧利弗獎(jiǎng)最佳喜劇獎(jiǎng)提名。英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》曾這樣評(píng)價(jià)它：“《真相》如舞蹈般流暢，劇情在腳尖不斷旋轉(zhuǎn)，它讓人不安，又讓人捧腹，必看的演出——在淺薄里寫(xiě)滿深意?！薄段枧_(tái)》雜志則表示：“澤勒繼續(xù)了90年代米娜·雷札的輝煌，用短小的法語(yǔ)劇本，以光鮮滑稽的故事來(lái)描繪現(xiàn)實(shí)中可笑又嚴(yán)重的不幸?！?/p>

作為法國(guó)當(dāng)代最炙手可熱的小說(shuō)家、劇作家之一，這兩部劇的編劇弗洛里安·澤勒曾被英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》評(píng)為“我們的時(shí)代里最激動(dòng)人心的編劇”，其多部劇本獲得莫里哀獎(jiǎng)、法國(guó)戲劇節(jié)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。這“激動(dòng)人心”或許在于弗洛里安·澤勒總是能以他自己的方式讓我們?cè)谖枧_(tái)上窺見(jiàn)自己的生活以及內(nèi)心。2018年，他最有名的劇作《父親》以《陌生人》之名在國(guó)內(nèi)上演，由演員何冰自導(dǎo)自演，主創(chuàng)班底主要來(lái)自北京人藝。這部劇切入社會(huì)的角度充分顯示了劇作家的個(gè)性。無(wú)論是從形式還是內(nèi)容，我們都可以看出劇作家十分迷戀并擅長(zhǎng)使用語(yǔ)詞。他不僅在戲劇中用語(yǔ)言構(gòu)建了生活的層層迷宮，還試著用對(duì)立的詞組建立起一種儀式感。與《真相》《謊言》一樣，《父親》也有一部與之既獨(dú)立又聯(lián)系的“反義詞戲”《母親》。在劇作中，他將人與人之間的親密關(guān)系進(jìn)行反復(fù)地重組、消解、再重組、再消解。生活的真相是什么，只有你自己能給出答案。

同時(shí)排練和演出兩部作品，對(duì)劇組也是一次新鮮的經(jīng)歷和挑戰(zhàn)。導(dǎo)演田水表示，“越好的劇本其實(shí)越經(jīng)得起琢磨和推敲。我們每排練一遍，都能挖掘到新東西，然后不斷去捋清楚兩部戲的邏輯。這讓我感覺(jué)雖然強(qiáng)度很大，但是既興奮又激動(dòng)。猶如坐過(guò)山車(chē)或定時(shí)炸彈一般令人心跳不已：每說(shuō)幾句話，就如一個(gè)原子彈被放出來(lái);好不容易把它摁下去，另一個(gè)原子彈又出現(xiàn)了，非常精彩！”

在談及對(duì)親密關(guān)系里的真相與謊言的看法時(shí)，導(dǎo)演田水說(shuō)：“真相和謊言，并不等于真相就是白的，謊言就是黑的。在與人交往的社會(huì)關(guān)系當(dāng)中，是真相更重要？還是謊言更重要？每個(gè)人都有不同的想法。對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，我們要討論的是：真相和謊言暴露出來(lái)以后，你的生活是否還要繼續(xù)？作為這兩部戲的導(dǎo)演，我想傳遞給大家的是：即便你發(fā)現(xiàn)了生活的真相，人性的復(fù)雜，它可能是困難的，甚至是殘忍的;但無(wú)論經(jīng)歷了怎樣的絕望，都不要失去繼續(xù)往下生活的勇氣?！? ? ? ? （攝影/尹雪峰）