盛唐婦女裙裝腰線比例結(jié)構(gòu)分期釋考
——以西安近郊地區(qū)出土唐墓壁畫為例

趙 暢

九江學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，江西 九江 332000

盛唐時(shí)期為我國歷史中頗具代表性的開放型社會，上承歷代服飾之制，下啟后世衣冠之道。盛唐的服飾窺宏觀之微、取舊物之新、擷胡風(fēng)之精，因被賦予時(shí)代物質(zhì)文化性與個(gè)體特殊性，而具有鮮明的社會時(shí)代特征。在史學(xué)的劃分中，盛唐時(shí)期為唐高宗之始(650年)至唐憲宗時(shí)代之末(820年)。追溯盛唐婦女裙裝比例結(jié)構(gòu)變化之源，可知其特殊性與盛唐不同階段時(shí)代背景、社會風(fēng)氣、婦女所崇尚的審美趨勢相關(guān)，諸類主觀緣由蘊(yùn)藏于腰線比例結(jié)構(gòu)流變中，構(gòu)成了盛唐婦女裙裝的時(shí)代特征。且盛唐服飾多為量體裁衣，服飾尺寸并未有普世標(biāo)準(zhǔn)，服用面料尺寸與制衣方式的個(gè)體特殊性極強(qiáng)，單從服裝數(shù)據(jù)與結(jié)構(gòu)理論對盛唐婦女裙裝腰線進(jìn)行討論，易產(chǎn)生較大誤差。故唐代婦女裙裝腰線之探，應(yīng)從東方之比例結(jié)構(gòu)角度闡發(fā)。本文以西安近郊地區(qū)的唐墓壁畫為研究標(biāo)本，以婦女裙裝腰線為研究對象，梳理盛唐婦女裙裝腰線比例結(jié)構(gòu)，整理盛唐婦女裙裝服飾的演變特征，為更好地傳承中國傳統(tǒng)服飾文化提供有力依據(jù)。因資料局限，本文研究結(jié)論僅適用于盛唐墓室壁畫中宦門婦女、女侍及樂舞伎的裙裝腰線比例結(jié)構(gòu)。

一、盛唐婦女裙裝的腰線位置

盛唐婦女具有較高的社會地位、較多受教育的機(jī)會，擁有參政議政的機(jī)遇且衣食無憂，故較我國歷代含蓄保守的女性服飾形象而言，盛唐婦女的服飾形象較為開放。盛唐婦女的裙裝樣式、著裝方式、配搭形式以婦女裙裝腰線變化所塑造比例結(jié)構(gòu)之美而自成一格。盛唐女性裙裝腰線多由上襦下裙的束腰位、半臂下擺、腰帶系扎位顯現(xiàn)。不同審美趨勢與婦女理想體態(tài)，影響裙裝款式與腰帶系扎位之流變，于不同階段裙裝中凸顯多變盛唐婦女裙裝形象。

由于盛唐三個(gè)階段的審美趨向不同，作為裙裝結(jié)構(gòu)要素之一的腰線結(jié)構(gòu)特征也有所改變，因而盛唐婦女裙裝所呈現(xiàn)的造型亦有所改觀。腰線為服飾腰部造型的風(fēng)格線，本研究將分割線位于腰圍最細(xì)處的裙裝結(jié)構(gòu)稱為自然腰線比例結(jié)構(gòu)，低于自然腰圍的分割線稱為低腰線比例結(jié)構(gòu)，高于自然腰圍位置且低于胸圍線的分割線稱為乳下高腰腰線比例結(jié)構(gòu)，高于胸圍線的稱為腋下高腰腰線比例結(jié)構(gòu)。

二、盛唐婦女裙裝形象分期研究

我國近70年考古工作發(fā)現(xiàn)120余座唐墓，其中約80%在西安地區(qū)。從所整理的資料來看，西安近郊地區(qū)發(fā)掘的27座盛唐墓葬(1)西安近郊主要陵墓分布圖中為：契苾夫人、懿德太子墓、永泰公主墓、章懷太子墓、韋貴妃墓、燕妃墓、新城長公主墓、安元壽夫婦墓、段簡壁墓、阿史那忠墓、李震墓、李績墓、鄭國長公主墓、萬泉縣主薛氏墓、李晦墓、李邕墓、李鳳墓、房陵大長公主墓、節(jié)愍太子墓、李憲墓、金鄉(xiāng)縣主墓、李爽墓、蘇思勗墓、執(zhí)失奉節(jié)墓、韋泂墓、揚(yáng)州大都督韋浩墓、唐安公主墓，共二十七座墓葬。包含可供研究的婦女裙裝形象共259位，此27座墓葬均為規(guī)格較高的紀(jì)年墓，依據(jù)墓葬紀(jì)年可將婦女裙裝結(jié)構(gòu)特征的演變整理出清晰的發(fā)展脈絡(luò)。通過對西安近郊墓葬中可供研究的259位婦女裙裝壁畫形象資料的整理研究，將婦女裙裝造型分為三個(gè)階段。第一階段為盛唐初期，即唐高宗初期至武周時(shí)期(651—704年)，以段簡墓(651年)、安元壽夫婦墓(684年)、李鳳墓(675年)、李績墓(670年)壁畫中的婦女裙裝形象為代表，此階段的盛唐婦女的裙裝腰線比例結(jié)構(gòu)由初唐的承襲隋制開始逐漸出現(xiàn)盛唐特征；第二階段為盛唐中期，即神龍二年(706年)至開元十七年(729年)，以章懷太子墓(706年)、永泰公主墓(706年)、懿德太子墓(706年)、韋泂墓(708年)、節(jié)愍太子墓(710年)壁畫中的婦女裙裝形象為代表，此時(shí)盛唐婦女裙裝腰線比例結(jié)構(gòu)的盛唐特征更為普遍且形成獨(dú)有體制；第三階段為盛唐晚期，開元十八年至唐憲宗時(shí)期(730—820年)，以陜棉十廠墓葬群中編號為“96十廠M7”(742年)的墓室、蘇思勗墓(745年)、唐安公主墓(784年)壁畫中的婦女裙裝形象為代表，此階段婦女裙裝腰線比例結(jié)構(gòu)在承襲盛唐特征的基礎(chǔ)上開始呈現(xiàn)晚唐之姿。

(一)盛唐初期的婦女裙裝腰線造型探析

唐高宗初期至武周時(shí)期(651—704年)為盛唐婦女裙裝腰線比例結(jié)構(gòu)發(fā)展的第一階段。西安近郊地區(qū)出土的盛唐壁畫中，可供本文研究的婦女裙裝形象共141位，其中宦門婦女1位，女侍124位，樂舞伎16位。唐高宗初期婦女崇尚纖細(xì)瘦弱的著裝形象，著裙時(shí)追求窈窕纖細(xì)、出水芙蓉之姿。此階段秉承著初唐風(fēng)貌，高宗初期婦女裙裝腰線很高，裙的系扎處多直提腋下，呈現(xiàn)腋下高腰的裙裝腰線比例結(jié)構(gòu)。

如段簡墓(651年)壁畫女侍[圖1(a)]頭梳高髻，著窄袖衫，袖口飾寬邊花錦，花紋以初唐流行的聯(lián)珠紋或?qū)毾嗷y為主，外搭帔帛，系兩色相間曳地條紋間色裙，足蹬翹頭履，裙裝呈現(xiàn)腋下高腰的腰線比例結(jié)構(gòu)。段簡墓壁畫中另一女侍[圖1(b)]，雖穿著裙裝大體形制與[圖1(a)]女侍相同，但裙裝長度有所減短，所著腋下高腰腰線比例結(jié)構(gòu)條紋裙下擺長度至腳面或踝處，行動間現(xiàn)襪履，裙裝造型靈活輕盈。因盛唐初期的經(jīng)濟(jì)繁榮、政治開明與紡織技術(shù)提升，服裝工藝較初唐而言更為精湛，裙裝的間色條紋也更為細(xì)密。安元壽夫婦墓(684年)壁畫中女侍[圖1(c)]束螺髻，上半身著窄袖襦裙，外披帔帛，蹬履頭狀似如意云紋的云履，腰系乳下高腰腰線比例結(jié)構(gòu)曳地條紋裙。隨著風(fēng)氣漸開，婦女始逐挺拔英氣之態(tài)，裙裝腰線比例結(jié)構(gòu)逐漸下移。如李爽墓(668年)中女侍[圖1(d)]頭束雙環(huán)狀發(fā)髻，身著窄袖襦裙，外罩半臂，純色露腳裙裝束于乳下，呈乳下高腰腰線比例結(jié)構(gòu)。此階段婦女多著領(lǐng)襟鑲細(xì)邊的圓領(lǐng)襦裙與袒胸低領(lǐng)襦裙，由于穿著方式與著裝中對領(lǐng)形的拉扯，壁畫中將其表現(xiàn)為“W”狀領(lǐng)型。隨著盛唐初期禮制對女性束縛的削弱，腰線比例結(jié)構(gòu)位漸低，裙裝中開始呈現(xiàn)自然腰線的裙裝腰線比例結(jié)構(gòu)。李鳳墓(675年)壁畫女侍[圖1(e)]與燕妃墓(671年)壁畫中女侍[圖1(f)]著窄袖襦裙，披帔帛，足蹬唐代常見的翹頭履，系純色曳地裙，行走間為防踩踏用履頭將裙擺挑起，純色曳地裙裝呈自然腰線比例結(jié)構(gòu)。李績墓(670年)壁畫中[圖1(g)]樂舞伎頭梳望仙雙鬟髻，身穿闊袖襦，外罩大翻領(lǐng)半臂衫，下著條紋曳地間色長裙，長裙外搭掩腹腰裙，整體造型呈現(xiàn)自然腰線的裙裝腰線比例結(jié)構(gòu)。腰裙以輕薄紡織品制成，透出婦女身姿與內(nèi)裙顏色。過去研究中多認(rèn)為腰裙始于五代，但通過大量壁畫的梳理與研究，可證明初唐已有腰裙，且多用于樂舞伎裙裝，呈現(xiàn)飄逸靈動之姿。

盛唐初期婦女裙裝腰線比例結(jié)構(gòu)略同初唐，腋下高腰、乳下高腰與自然腰線裙裝腰線比例結(jié)構(gòu)貫穿此階段始終，如《文獻(xiàn)通考》卷一二九中北魏文學(xué)家祖瑩所說“尚危側(cè)，笑寬緩”的審美風(fēng)向，三者比例結(jié)構(gòu)表現(xiàn)在裙裝款式上都傾向于緊束胸腰的細(xì)腰審美，婦女上襦、半臂較為緊窄，與束腰寬擺的裙裝配搭呈現(xiàn)上簡下豐之勢，夸大婦女上下身比例結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)出秀麗端莊、挺拔雅致的審美。

(二)盛唐中期的婦女裙裝腰線造型探析

神龍二年至開元十七年(706—729年)為盛唐婦女裙裝腰線比例結(jié)構(gòu)發(fā)展之第二階段。經(jīng)梳理可知，西安近郊地區(qū)出土的盛唐中期壁畫可供本文研究的婦女裙裝形象共114位，其中宦門婦女64位，女侍40位。此階段的婦女裙裝仍基本延續(xù)高宗初期至武周時(shí)期的形制。但因前朝貞觀之治與武后開明執(zhí)政的發(fā)展與積累，盛唐國力逐步邁至頂峰，盛唐婦女裙裝審美產(chǎn)生根本性顛覆，裙裝面料逐漸繁復(fù)奢侈，衣緣用錦增多，間色裙不再滿足于兩色拼接，甚至整件襦衫、裙、帔帛均用花錦制作，即便于單色襦裙上，也常印染各色散點(diǎn)、花朵紋樣。

盛唐中期婦女開始追求豐滿勻稱的體態(tài)，腋下高腰[圖2(a)]與乳下高腰[圖2(b)]的腰線比例結(jié)構(gòu)裙裝依然續(xù)盛唐初期主流審美，且衣帶漸寬。懿德太子墓(706年)壁畫中三位宦門婦女[圖2(c)、(d)、(e)]束螺髻或單刀半翻髻，著短襦，外配搭半臂帔帛，半臂緊身短小，門襟處系扎扣襻，且下擺多打開而不束于裙內(nèi)，腰系純色曳地長裙，帔帛多從后至前披掛并夾于肘部，整體呈現(xiàn)自然腰線裙裝腰線比例結(jié)構(gòu)。與穿著方式相應(yīng)的變化為盛唐中期婦女裙裝樣式的改變。章懷太子墓(706年)壁畫中女侍[圖2(f)、(g)]與永泰公主墓(706年)中宦門婦女[圖2(h)、(i)]所著裙裝，裙擺漸寬且剪裁更為貼身，因裙擺曳地尺寸增加，婦女多著前頭高出一長方形鞋頭的高頭履，行動時(shí)挑起裙擺便于行動，整體呈現(xiàn)自然腰線的裙裝腰線比例結(jié)構(gòu)。韋泂墓(708年)壁畫中表現(xiàn)的胡人婦女的裝束[圖2(j)]在唐墓壁畫中較為少見。胡婦頭梳螺髻，著窄袖襦，披半臂帔帛，兩條飄帶從身后繞至胸前，整體裙裝呈腋下高腰裙裝腰線比例結(jié)構(gòu)。自然腰線比例結(jié)構(gòu)與低腰線比例結(jié)構(gòu)裙裝為盛唐中期的主流裙裝。隨裙裝樣式更迭，帔帛披掛方式發(fā)生改變，節(jié)愍太子墓(710年)墓室壁畫中女侍[圖2(k)]頭束高髻，身著窄袖襦衫，束長裙，裙下擺長至鞋面，帔帛低垂而纏裹于身，因帔帛遮擋，整體呈低腰線比例的裙裝腰線結(jié)構(gòu)，穩(wěn)重端莊。

因裙裝樣式與穿著方式的改變，盛唐中期婦女裙裝腰線較之盛唐初期進(jìn)一步下移。相對自然腰線與低腰線腰線比例結(jié)構(gòu)裙裝，腋下高腰與乳下高腰腰線比例結(jié)構(gòu)的裙裝在唐墓壁畫中雖然出現(xiàn)較少，但是四者貫穿階段始終。裙裝樣式的變化使四種腰線比例結(jié)構(gòu)于第二階段，呈現(xiàn)出唐代詩人方干的《贈美人四首》中所述“粉胸半掩疑晴雪”的開放審美。這一時(shí)期的婦女上裝多著相對寬松的直線型的襦、半臂、帔帛等，下裝多配搭質(zhì)地垂順的曳地裙，以穩(wěn)重大氣的裙裝樣式彰顯此時(shí)婦女從容之氣。

(三)盛唐晚期的婦女裙裝腰線造型探析

開元十八年至唐憲宗時(shí)期(730—820年)為盛唐婦女裙裝腰線比例結(jié)構(gòu)發(fā)展之第三階段。梳理可知，西安近郊地區(qū)出土盛唐晚期的壁畫，可供本文研究的婦女裙裝形象共14位，其中宦門婦女4位，女侍9位，樂舞伎1位。由于安史之亂與藩鎮(zhèn)割據(jù)，這一階段的社會、經(jīng)濟(jì)、政治結(jié)構(gòu)動蕩不安，宦門世家階層在虛殼中歌舞升平，平民流離失所惶惶度日，這時(shí)的服飾整體顯得寬博虛浮。于面料的織造上雖稍褪盛唐中期之奢華，但袖擺裙擺卻日漸寬博，到后來往往女裝衣袖寬博大過四尺，衣裙拖地長度大過四五寸(2)由于身份地位與場合之限，女侍與樂舞伎的裙裝裝束相較于宦門婦女，較為保守和短小。。此風(fēng)潮愈演愈烈，以至于統(tǒng)治階級不得不搬出關(guān)于服裝的限令(3)《唐書·輿服志》中關(guān)于盛唐婦女裙裝面料使用的限令：“婦女裙不過五幅，曳地不過三寸”。。

這一階段的婦女追求豐腴圓潤的體態(tài)，多以寬大襦裙修飾自身。李憲墓(741年)墓室女侍[圖3(a)]著廣袖襦裙外著半臂且披掛半透明紗帛，紗帛多由雙肩繞下長及裙角，多層面料的堆砌使婦女體態(tài)渾圓，整體裙裝呈腋下高腰腰線比例結(jié)構(gòu)。李憲墓壁畫中宦門婦女[圖3(b)]著寬松襦衫，頸部佩戴瑟瑟珠項(xiàng)鏈(4)瑟瑟珠是當(dāng)時(shí)盛唐宦門婦女特殊打扮的一種，也是宦門貴族身份的標(biāo)識，其形制是與吐蕃、回鶻交融下產(chǎn)生的。，婦女襦衫袖口肥大，在接近袖口處收窄，裙擺曳地開闊，著高頭履，整體裙裝呈腋下高腰腰線比例結(jié)構(gòu)。此階段的婦女裙裝服制配搭較第二階段有所不同，半臂帔帛已不為必需。陜棉十廠墓葬群中編號為“96十廠M7”(742年)的墓室壁畫中，女侍[圖3(c)]著低領(lǐng)露胸的寬袖襦衫，腋下束曳地長裙，外無半臂帔帛，整體呈腋下高腰腰線比例結(jié)構(gòu)。蘇思勗墓(745年)壁畫中女侍[圖3(d)]頭梳矮墮抱鬢髻，身著廣袖襦衫，外搭寬松帔帛，整體裙裝呈乳下高腰腰線比例結(jié)構(gòu)。唐安公主墓(784年)壁畫中女侍[圖3(e)]身穿低領(lǐng)露胸的寬袖襦衫，著寬松的長裙，裙腰束于腋下，雙履藏于曳地裙擺下，整體裙裝呈腋下高腰腰線比例結(jié)構(gòu)。

自然腰線與低腰線裙裝比例結(jié)構(gòu)，于開元十八年至唐憲宗時(shí)期的唐墓壁畫中已難覓蹤跡，透明紗質(zhì)面料的寬博裙裝，使乳下高腰和腋下高腰腰線比例結(jié)構(gòu)的婦女裙裝造型更為豐腴灑脫。微微袒露前胸，具有“環(huán)肥”特點(diǎn)，以迎合豐滿圓潤的主流審美，也使得袒露的著裝方式與闊袖長擺的裙裝更為典雅雍容。

三、盛唐婦女裙裝的腰線比例結(jié)構(gòu)探究

梳理西安近郊墓室壁畫中259位盛唐婦女裙裝形象，其中腋下高腰裙裝結(jié)構(gòu)婦女形象59位，乳下高腰裙裝結(jié)構(gòu)婦女形象109位，自然腰線裙裝結(jié)構(gòu)婦女形象48位，低腰線裙裝結(jié)構(gòu)婦女形象43位(表1)。

表1 盛唐婦女服裝腰線比例結(jié)構(gòu)分期表 (單位：位)

腋下高腰結(jié)構(gòu)裙裝(表2)，為唐裙裝腰線所獨(dú)有且貫穿于盛唐。盛唐之初，裙裝腰線結(jié)構(gòu)造型近隋制，婦女多著緊窄半臂，系喇叭狀上簡下豐條紋長裙，腋下高腰裙裝造型多呈“A”之勢；至盛唐中期，婦女裙裝尚用細(xì)腰帶將襦衫系扎于裙內(nèi)，裙擺垂順貼體，且多與半臂帔帛配搭，腋下高腰裙裝造型多表“H”之態(tài)；盛唐晚期婦女著裙裝時(shí)，外多搭寬松半臂帔帛，裙裝寬博龐大，穿著時(shí)不露女性體態(tài)曲線，腋下高腰裙裝造型多為“O”之貌。

乳下高腰結(jié)構(gòu)裙裝(表2)于盛唐裙裝中出現(xiàn)頗為頻繁。通常用裙將襦衫束起，使腰線位于乳下。盛唐墓葬壁畫中宦門婦女與女侍多著此裙，而于樂舞伎服飾中鮮見。盛唐伊始，婦女多著圓領(lǐng)條紋小袖襦衫，外搭帔帛，乳下束緊的高腰結(jié)構(gòu)使裙裝呈 “X”型；盛唐中期風(fēng)氣逐漸開放，裙裝多呈袒胸之姿，乳下高腰結(jié)構(gòu)裙裝多外搭松垮半臂帔帛，造型介于“X”與“H”型間；盛唐末，婦女所著乳下高腰結(jié)構(gòu)裙裝腰線為由帔帛從前至后披掛的腰線分割，婦女于廣袖襦裙外配搭肥大半臂帔帛，整體裙裝造型呈現(xiàn)肥厚雍容的“O”廓型之感。

自然腰線裙裝(表2)多應(yīng)用于盛唐初期與中期，于官宦婦女、女侍、樂舞伎裙裝中均有出現(xiàn)。盛唐初期，自然腰線比例結(jié)構(gòu)裙裝多于襦衫與長裙系扎位置下方圍繞細(xì)腰帶系結(jié)，相對寬松的腰線與喇叭狀長裙，使裙裝造型介于“A”與”X”型之間。盛唐中期，半臂下擺外露且形成裙裝腰線，自然腰線結(jié)構(gòu)裙裝多呈“H”型。

低腰線結(jié)構(gòu)(表2)多見于著翻領(lǐng)或圓領(lǐng)袍衫的婦女，于裙裝結(jié)構(gòu)中出現(xiàn)得相對較少，集中出現(xiàn)于盛唐中期。盛唐中期婦女著裙裝，多于襦裙外的后臀圍或略高位置由前直后披裹寬帔帛，著裝后體態(tài)呈現(xiàn)“女著男裝”著裝形象中的挺腹之姿。纏裹腰身較緊時(shí)略顯曲線，纏裹腰身較松散時(shí)則呈寬松直筒“H”型。

表2 盛唐西安近郊陵墓壁畫婦女裙裝腰線比例結(jié)構(gòu)分類

四、結(jié)語

腰線結(jié)構(gòu)特征的變化，是不同時(shí)代的主觀審美于服裝上的表現(xiàn)形式。盛唐婦女裙裝腰線比例結(jié)構(gòu)的演變，是盛唐多元文化與服飾創(chuàng)新的體現(xiàn)。通過對西安近郊地區(qū)墓葬壁畫中259例盛唐婦女裙裝形象中腰線比例結(jié)構(gòu)的研究梳理，可知腋下高腰、乳下高腰、自然腰線與低腰線四種裙裝腰線比例結(jié)構(gòu)，雖基本貫穿盛唐婦女裙裝體系，但不同階段的婦女審美趨向與裙裝腰線結(jié)構(gòu)“和而不同”。盛唐初期，追求婀娜窈窕之姿，婦女多著腋下高腰、乳下高腰或自然腰線裙裝，裙裝呈“A”或“X”之型，顯得纖細(xì)內(nèi)斂，凸顯柔美曲線之美；盛唐中期，婦女氣度開放颯爽，腋下高腰、乳下高腰、自然腰線與低腰線四種腰線裙裝皆有穿著，裙裝多為“H”之態(tài)，姿態(tài)挺拔；盛唐晚期，婦女生活虛浮奢華，腰線多為腋下高腰與乳下高腰比例結(jié)構(gòu)，為“O”之貌，裙裝所示之貌寬博飄逸。盛唐的三個(gè)時(shí)期中腋下高腰、乳下高腰、自然腰線與低腰線裙裝腰線比例結(jié)構(gòu)都呈現(xiàn)出不同的時(shí)代樣貌，展現(xiàn)出婦女裙裝著裝審美訴求于盛唐時(shí)代背景下的嬗變。