穿上犀皮的玻璃

徐語鴻

作品被世界上最大的裝飾藝術(shù)和設(shè)計博物館英國V&A（維多利亞和阿爾伯特博物館）永久收藏，可以說是許多藝術(shù)家值得為之奮斗終身的目標(biāo)。不過，1994年出生的青年藝術(shù)家黃季以自己的碩士畢業(yè)設(shè)計作品《銅口犀皮琉璃矮瓶》，一蹴而就，實現(xiàn)了別人畢生的夢想。他的這件藏入英國V&A中國館的作品，透明的玻璃罐體上遍布著光怪陸離、變幻莫測的紋路，這種漫無定律的紋理就像是給玻璃穿上了中國古代的犀皮漆一般。

讓西方的玻璃吹制技藝遇見中國古老的大漆髹飾工藝，這種打破“次元壁”的結(jié)合既帶來了強烈的視覺表現(xiàn)力，也讓西方的玻璃藝術(shù)行業(yè)注意到這位來自中國的年輕跨學(xué)科玻璃藝術(shù)家。

不用漆的犀皮玻璃

“很多人看了我的作品，都以為是我用大漆在玻璃上涂出來的。其實玻璃上并沒有大漆，它里里外外、完完全全都只有玻璃?！?/p>

出生在西安的黃季，從高中起就開啟了自己的留學(xué)生涯。他本科在西雅圖主修玻璃藝術(shù)，而后碩士畢業(yè)于英國皇家藝術(shù)學(xué)院玻璃陶瓷系。犀皮玻璃是他糅合了西方傳統(tǒng)手工玻璃技藝、當(dāng)代數(shù)字化設(shè)計和徽州漆器工藝之后的產(chǎn)物。

“我決心不僅要掌握玻璃技術(shù)，還要吸收我自己文化的影響，創(chuàng)造新的東西?！秉S季某天在英國逛博物館時，發(fā)現(xiàn)了由中國工藝美術(shù)大師、國家級非遺項目“漆器髹飾技藝（徽州漆器髹飾技藝）”代表性傳承人甘而可制作的犀皮漆作品。漆器的紋路之美和在光滑表面展現(xiàn)出的復(fù)雜紋理，引起了黃季濃烈的興趣。在看完甘而可制作犀皮漆的紀(jì)錄片之后，黃季腦海中慢慢浮現(xiàn)出一個清晰又強烈的念頭：“我要讓玻璃呈現(xiàn)出犀皮漆的美感?！?/p>

黃季了解到徽州犀皮漆曾是南宋貢品，它的美感來自于涂色漆和打埝兩道工序。犀皮漆的主要制作方法是將生漆與蛋清乳以一定的比例混合，然后用絲瓜絡(luò)蘸漆起埝，在器物表面堆起凹凸不平的表面，待到表面干透后再用不同顏色的漆分層涂抹，并且加以研磨。由于漆層本身的高低不盡相同，所以在打磨后就會產(chǎn)生大量不同的花紋。因其花紋形似犀牛皮，因此得名“犀皮漆”。

黃季嘗試將犀皮漆制作技藝“嫁接”到玻璃之上。但他并沒有真正用到漆料，而是通過玻璃套色工藝讓玻璃本身的材質(zhì)呈現(xiàn)出犀皮漆的效果。如何在玻璃制作工藝中實現(xiàn)髹色漆和打埝的效果呢？黃季摸索并設(shè)計了一套復(fù)雜的玻璃制作工藝。

流動的光影之美

涂色漆是指反復(fù)交替上不同顏色的大漆，而制作犀皮琉璃則需要依靠玻璃，達(dá)到多層彩色玻璃疊加的效果。

在玻璃吹制中有一種套色工藝，這種工藝需要2位玻璃吹制匠人默契配合。一位匠人在吹桿上準(zhǔn)備好雞蛋大小的玻璃泡后，等待玻璃泡冷卻變硬;另一位匠人則在實心料桿上加熱一種彩色玻璃，使其達(dá)到高溫熔融狀態(tài)，之后迅速將彩色玻璃轉(zhuǎn)移到之前準(zhǔn)備好的玻璃泡上。隨后通過在金屬桌面上轉(zhuǎn)動，以及再加熱、再轉(zhuǎn)動，逐漸使彩色玻璃均勻搟至包裹整個玻璃泡。因為兩種玻璃存在的溫度差異，會在短時間內(nèi)使外層玻璃的色彩流動起來。這種套色工藝會被重復(fù)多次，從而實現(xiàn)多層顏色疊加的效果。

“越是深入了解大漆的技藝，我越認(rèn)識到玻璃套色和大漆上色的差別。大漆可以來回髹飾幾十次，也不會為胎體增加幾厘米的厚度。但是受限于材質(zhì)的延展性，玻璃每套一層顏色，就會變大。比如一個雞蛋大小的玻璃套一層色，就會變成一個蘋果那么大了。所以，目前我要制作一個普通大小的花瓶，最多只能套4層來回交替的顏色玻璃?！?/p>

打埝則讓漆器表面呈現(xiàn)出高低起伏的紋理差異。要讓玻璃也擁有這種效果，黃季的辦法是先制作多層疊加彩色玻璃的坯胎，再將玻璃吹入和最后成品形狀相同、帶有打埝深淺紋理的高溫石膏模具中。玻璃和模具一同經(jīng)過48小時的退火后出爐，經(jīng)過極為縝密且耗時的冷加工和拋光處理，最終才能在玻璃光滑的表面上呈現(xiàn)出積累的紋理。

黃季每件作品的制作大約需用時1個月。要給玻璃成功穿上“犀皮”，從開始制作到最終成品，作品制作成功的概率低于三成，因此十分耗費心力。在黃季看來，這是因為玻璃作為一種手工工藝材料，對失誤的容忍度極小。首先，玻璃易碎，一旦破碎就功虧一簣，只能從頭再來。其次，透明的玻璃對工藝要求更高，因為它的任何角落、里里外外只能完美，否則任何瑕疵都會被輕易識別。

黃季認(rèn)為雖然犀皮漆不是透明的，但把這門工藝與玻璃結(jié)合的時候，應(yīng)該讓玻璃保持自己透明的特性和獨特的美感。因此，“我堅持每一件犀皮玻璃作品，都應(yīng)該看到每層顏色鮮明的對比，花紋在通透的玻璃表面和光影的映襯下顯得行云流水。我希望每件作品在追求完美的同時，還有新的突破點和新鮮感，這也是我繼續(xù)創(chuàng)新的動力。因此每年我最多制作9件作品，避免大量的重復(fù)讓它失去了生命”。

不過，辛苦和艱難帶來的成果也是斐然的，融合中西之美的犀皮玻璃給玻璃行業(yè)帶來了前所未有的表現(xiàn)力。對于同時運用傳統(tǒng)工藝、科技、藝術(shù)的黃季而言，“我們生活在一個越來越虛擬的世界，能堅持用自己的雙手觸摸和感受改變這個真實世界的材料非?？少F”。

即便還是一名年輕的手藝新生代，黃季對“技”與“道”之間也有著自己的深思：“作為藝術(shù)作品，它不為特定的審美服務(wù)，不為特定的價值觀念服務(wù)?！彼瑫r提道：“科技則是工具，無論是一把剪刀，還是數(shù)字控制的激光切割機，還是參數(shù)化軟件模型，最終目標(biāo)都是為改變世界的人服務(wù)。”