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    淺析艾特瑪托夫《一日長于百年》中“人類命運(yùn)共同體”思想的藝術(shù)構(gòu)思

    2020-07-30 13:26:54葛建蓉
    青年生活 2020年27期
    關(guān)鍵詞:假定性重復(fù)時(shí)空觀

    葛建蓉

    摘要:席卷全球的新冠病毒再次將人類的命運(yùn)緊緊地聯(lián)系在了一起,以習(xí)近平總書記為核心的中共黨中央領(lǐng)導(dǎo)長期堅(jiān)持的核心外交理念—“人類命運(yùn)共同體”,又一次在實(shí)踐中得到了體現(xiàn)。但是命運(yùn)共同體的概念并非第一次誕生于當(dāng)代,從古至今,命運(yùn)共同體始終是中國文化的一部分,在其他民族的文化中也有體現(xiàn)。曾獲列寧獎和蘇聯(lián)國家獎的艾特瑪托夫長篇小說《一日長于百年》,也以自己的時(shí)代為背景,以自己的文化為載體傳達(dá)著時(shí)至今日更為顯著的理念。作者用多種1寫作手法和語言手段,傳達(dá)著自己對于人與自然,人與人,乃至不同國家與名族間不可分割的關(guān)系,與“人類命運(yùn)共同體的”思想交相呼應(yīng)。

    關(guān)鍵詞:人類命運(yùn)共同體;假定性;時(shí)空觀;敘事視角;重復(fù)

    1887年,德國社會學(xué)家滕尼斯最早提出了“共同體”的概念,并在《共同體與社會》一書中闡述了共同體理論,滕尼斯認(rèn)為共同體是建立在自然地基礎(chǔ)之上的群體里實(shí)現(xiàn)的例如家庭和宗族等群體,滕尼斯所指的共同體是一個(gè)范圍要小于社會的概念。但是在我國的悠久的歷史文化中很早就出現(xiàn)了現(xiàn)在所指的共同體思想,“天人合一”、“先天下之憂而憂”、“達(dá)則兼濟(jì)天下”、“單絲不成線,獨(dú)木難成舟”等都體現(xiàn)了我國古代就有的共同體的寬大胸懷。

    2015年9月28日,習(xí)近平總書記在第70屆聯(lián)合國大會上倡導(dǎo):“大道之行也,天下為公”,[1]強(qiáng)調(diào)了當(dāng)今國際社會的整體性、共生性和統(tǒng)一性。當(dāng)前世界的共同體強(qiáng)調(diào)的是全人類生存的共同的根本利益,突出了經(jīng)濟(jì)全球化的特色,提出了可持續(xù)發(fā)展觀和全球治理觀,將人與自然,人與人,以及各個(gè)國家個(gè)民族間的關(guān)系做了全新的闡釋。人類命運(yùn)共同體的思想在艾特瑪托夫的很多作品中都得到了體現(xiàn),盡管在作者生活的時(shí)代還沒有哪個(gè)國家或者個(gè)人提出如此鮮明的人類命運(yùn)共同體思想,但是他還是用自己超現(xiàn)代的思維方式,以一部虛構(gòu)的文學(xué)作品表達(dá)自己的世界觀。正如作者在《花狗崖》中寫道:“我們大家是在一條船上”。艾特瑪托夫能有如此超前的視野和格局也與自己的生活經(jīng)歷息息相關(guān)。

    艾特瑪托夫,蘇聯(lián)——吉爾吉斯斯坦籍作家,全名欽吉斯·托瑞庫洛維奇·艾特瑪托夫(1928—2008)。艾特馬托夫于1928年出生在吉爾吉斯塔拉斯谷地的農(nóng)村里,父親是當(dāng)時(shí)最早的共產(chǎn)黨員,但后來因蒙受冤屈而慘死獄中。母親便帶著幾個(gè)孩子艱難的生活。作者的父母都是高級知識分子,也是從小在他們的熏陶與影響下,艾特瑪托夫接觸到了俄語和俄羅斯文化。斷斷續(xù)續(xù)的生活和學(xué)習(xí)的經(jīng)歷,都給艾特馬托夫后期的創(chuàng)作豐富了素材,他幼年時(shí)受到吉爾吉斯本族的神話、傳說以及民間故事的熏陶,這些都成了他后期作品的素材,并且具有清新的生活氣息。在父親去世后的艱苦的生活中,周圍的親朋好友對他們的無私相助,使得作者從小便懂得感恩;從小與大自然的親近和對自然地以來,使得作者始終敬畏宇宙的平衡和博大;長大后在蘇聯(lián)從政期間的見聞,使得作者的的世界觀和人生觀都得到了升華,那時(shí)作者的國際和全球視野已經(jīng)形成。生活的經(jīng)歷和對未來的期望都是作者思維和創(chuàng)作過程中取之不盡的源泉。

    《一日長于百年》是艾特馬托夫的第一部長篇小說,也是他最具影響力的代表作之一。作者曾說過:“我想當(dāng)代文學(xué)就是當(dāng)代思維,而這首先必須表現(xiàn)在藝術(shù)思維的規(guī)模和方式上。”[2]小說體現(xiàn)著作者對人類共同命運(yùn)的深深地思考,具有濃重的悲劇與憂患意識。作者從不同的敘述視角、不同的時(shí)空層面,借助神話傳說、現(xiàn)實(shí)和科學(xué)幻想,借助隱喻等修辭手法充分表現(xiàn)了虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)聯(lián),強(qiáng)化了作者全球性思維的主題。

    艾特瑪托夫曾經(jīng)在接受訪談時(shí)被問到:“您本人相信上帝嗎?”他回答:“我不相信具體的安拉或者耶穌,我相信理性及其與宇宙的聯(lián)系,每個(gè)生命物,無論是仙人掌還是人,都與宇宙相聯(lián)系著。”他說過:“文學(xué)的最高使命就在于:喚醒人們理性的同時(shí)傳播人道主義,因?yàn)槿说乐髁x是人類用以達(dá)成保衛(wèi)和平協(xié)議的共同語言......”[3]這也體現(xiàn)了艾特瑪托夫創(chuàng)作思維的全球性,是作者對人與自然的關(guān)系,人類的未來和發(fā)展等一些全球性的重大問題做出的的哲理性思考。

    作者在表達(dá)共同體思想時(shí)所使用的的表現(xiàn)手段:

    一、假定性

    文學(xué)藝術(shù)中的“假定性”概念最早源自“假定性戲?。ě濮悃荮唰缨擐恣??театр)”。這一概念最早是由蘇聯(lián)戲劇導(dǎo)演梅耶荷德(В. Э. Мейерхольд, 1874-1940)在其著作《論戲劇》(О театре, 1913)中提出的。指的是十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初出現(xiàn)于俄國的一種戲劇創(chuàng)作流派,它與現(xiàn)實(shí)主義戲劇,特別是自然派戲劇相悖。[4]假定性的第一要素就是虛構(gòu)。在艾特瑪托夫的作品中主要有三種形式的假定:1、歌謠、神話、傳說等民間文學(xué)假定形式;2、擬人、科幻等想象形式的假定;3、象征隱喻等其他形式。在該部著作中,乃曼-阿納墓地、杜年柏拜鳥等的傳說,與作品中顯示故事的發(fā)生地,以及科幻場景的宇宙“創(chuàng)造計(jì)劃”,這些故事都在這個(gè)小小的火車會讓站聚焦,假定性形式之間相互滲透、相互作用,使得作者的思想和觀念得以多方位表達(dá)。在《一日長于百年》中,作者將這種假定性植入不同的時(shí)間和空間維度,從過去到現(xiàn)在、再到未來,用多個(gè)場景、不同空間層次和數(shù)條線索表達(dá)了一個(gè)宏大的主題——人類命運(yùn)共同體。作者大量使用了隱喻這一假定性手法,將思想的表達(dá)歸于集中,小說中的“環(huán)”計(jì)劃和“希利”分別是圍繞宇宙和人的思想的一個(gè)帽子,將人類中樞區(qū)域覆蓋,使之不能正常思考,這一隱喻手法的使用使得讀者可以自覺地聯(lián)想,并領(lǐng)會作者的意圖。

    二、時(shí)空體

    巴赫金的時(shí)空體理論是在建立在20世紀(jì)的自然科學(xué)的發(fā)展之上的,還受到哲學(xué)家康德和生理學(xué)家烏赫托姆斯基的影響,巴赫金強(qiáng)調(diào):“在文學(xué)中的藝術(shù)時(shí)空體里,空間和時(shí)間標(biāo)志融合在一個(gè)被認(rèn)識了的具體整體中。時(shí)間在這里濃縮、凝聚,變成藝術(shù)上可見的東西;空間則趨向緊張,被卷入時(shí)間、情節(jié)、歷史的運(yùn)動之中。時(shí)間的標(biāo)志要展現(xiàn)在空間里,而空間則要通過時(shí)間來理解和衡量。這種不同系列的交叉和不同標(biāo)志的融合,正是藝術(shù)時(shí)空體的特征所在?!?sub>[5]《一日長于百年》這部作品,正是巧妙的將這一理論得以實(shí)踐,作品從過去、現(xiàn)在和未來三個(gè)不同的時(shí)間,將漫話千年的計(jì)劃凝于一日將千年的故事融于送葬這一日,將宇宙中的不同的空間聚于草原上的一個(gè)不起眼的會讓站一地,從地球到宇宙將故事的范圍擴(kuò)大到整個(gè)人類,使情節(jié)得以濃縮,也使讀者在感官上體驗(yàn)得更飽滿。

    巴赫金提出的“時(shí)空體”在很多文學(xué)作品中都有采用,時(shí)空體理論的使用也可以賦予文學(xué)作品哲理性,引發(fā)人們的思考?!兑蝗臻L于百年》中,艾特瑪托夫便在這樣一個(gè)時(shí)空交錯的場景中勾畫出了一個(gè)氣勢磅礴的,震撼人的心靈的,能夠引發(fā)人們深深的思考的作品。

    三、視角轉(zhuǎn)換

    “在小說中,視角的選擇和詩歌的形式的選擇一樣是至關(guān)重要的——其選擇的有效性也因此應(yīng)該與某種技巧對某些效果的實(shí)現(xiàn)是否合適相一致?!保∟. Friedman,1967:256)。在作品中,作者通過描寫動物與人對同一場景的反應(yīng)和思考,且不同的故事和敘述者的頻繁切換,使得讀者可以從不同的角度對當(dāng)前的世界得到不同維度的感知。例如小說的開場,是以一只饑餓的狐貍的視角來描述草原腹地鮑蘭雷·布蘭內(nèi),之后又以主人公和宇航員等視角進(jìn)行敘述,使得讀者就像在不同的角色的目光后,注視著這個(gè)共同的家園,重構(gòu)、更新了讀者的感覺,也使得讀者了解作者自己所持有的 思想與觀點(diǎn)。

    四、重復(fù)

    重復(fù)是語篇銜接的形式之一,它最直接的體現(xiàn)方式是具有同樣語義同一形式的詞或段在同一語篇中反復(fù)出現(xiàn)。它能夠強(qiáng)調(diào)文章主題凸出思想,或者使得文章內(nèi)容條理清晰且達(dá)到連貫的效果。在這部作品中很多次出現(xiàn)該片段:

    “在這個(gè)地方,列車不斷地從東向西和從西向東行駛 … …

    這段話幾乎重復(fù)出現(xiàn)在小說的每個(gè)章節(jié)的開始,和作品的內(nèi)容具有時(shí)空轉(zhuǎn)換的臨界處,一方面將讀者從不同的敘述時(shí)空體聚焦于故事的發(fā)生地,另一方面作為時(shí)空切換的標(biāo)志,銜接整個(gè)故事的情節(jié),此外,這段重復(fù)的話語本身就表達(dá)了作者的主要思想:雖然這里只是一個(gè)小小的火車會讓站,但是他的正常運(yùn)轉(zhuǎn)確牽動著所有的經(jīng)過這里的車輛和經(jīng)過這里的人們,它和宇宙中的格林威治子午線一樣具有深刻的意義。中心無處不在,處處是中心,正是作者想要表達(dá)的共同體思想。

    《一日長于百年》這部作品體現(xiàn)了艾特瑪托夫創(chuàng)作思維的全球性特征,失足者對人與自然的關(guān)系、人類的未來和發(fā)展等一系列的重大問題的哲理性思考。他的作品被譯成一百多種語言,讀者遍布全球來自世界各地,雖然人們的生活環(huán)境和信仰都不盡相同,但對于世界和平和美好生活的向往都是相同的,這也是艾特瑪托夫作品思想的全球性的體現(xiàn),是人類對命運(yùn)共同體這一概念的認(rèn)同。

    2019年新冠病毒尚未結(jié)束,我們每一個(gè)地球村的村民都面臨著同樣的對生命的威脅,在當(dāng)今社會希望我們?nèi)祟惡妥匀弧⑷祟愔g都能夠團(tuán)結(jié),相互幫扶,共同享受生存的美好。

    參考文獻(xiàn)

    [1]§?§Ы§д§Ю§С§д§а§У §№ §?. §?§Ц§а§Т§з§а§Х§Ъ§Ю§н§Ц §е§д§а§й§Я§Ц§Я§Ъ§с [N]. §?§Ъ§д§Ц§в§С§д§е§в§Я§С§с §Ф§С§Щ§Ц§д§С,

    [2]§?§Ы§д§Ю§С§д§а§У §№ §?. §?§з§а §Ю§Ъ§в§С [N]. §?§Ъ§д§Ц§в§С§д§е§в§Я§С§с §Ф§С§Щ§Ц§д§С, 04-01-1984.

    [3]習(xí)近平.攜手構(gòu)建合作共贏新伙伴同心打造人類命運(yùn)共同體———在第七十屆聯(lián)合國大會一般性辯論時(shí)的講話[N].人民日報(bào),2015-09-29(2).

    [4][吉爾吉斯斯坦]艾特瑪托夫.一日長于百年[M].張會森,宗玉才,王育倫譯.華東師范大學(xué)出版社,2018.

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    [8]史錦秀. 艾特瑪托夫在中國[M]. ?石家莊:河北人民出版社,2007.

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