淺談博物館展陳設計與空間布局

趙博

摘 要：博物館展陳設計和空間布局，對博物館的建設來說十分重要。在設計中將文物遺址與室內(nèi)展示、實物陳列和數(shù)字化發(fā)展進行有效結合，可使博物館更好地發(fā)展，文章對此進行簡要研究。

關鍵詞：博物館;展陳設計;形式;空間布局

展陳設計和空間布局對博物館來說是十分重要的，它決定著是否有觀眾前來參觀，是否可以滿足觀眾的審美需求，所以，相關人員為了博物館可以有更好的發(fā)展，在設計時除了應該注意體現(xiàn)當?shù)氐奶厣幕蜌v史外，還應該在此基礎上加入創(chuàng)新的形式和整體的合理布局，使觀眾有良好的參觀體驗。

1 博物館展陳設計概述

1.1 博物館的概念

博物館是一個為社會及其發(fā)展服務的、向公眾開放的非營利性常設機構，讓人們可以了解和體驗當?shù)氐臍v史文化。博物館作為一種非營利性機構，長期向公眾免費開放，其目的在于提升人民群眾文化素質(zhì)，推動社會發(fā)展。博物館主要展示人類發(fā)展演變過程中的見證物和衍生物，給予參觀者最直觀的視覺體驗，從而達到欣賞、教育及研究的目的。

1.2 展陳設計的概念

為了讓觀眾有良好的參觀體驗，便有了展陳設計，即展示陳列。展陳設計包含了陳列以及展示設計，展示陳列就是相關技術人員依據(jù)藝術設計理念，在一定的空間和時間內(nèi)，對平面與空間進行創(chuàng)造，使參觀者能夠充分融入展陳空間，達到展品和觀眾可以進行自由溝通的目的，這種融合展品和空間的形式被稱為展示空間。

2 博物館展陳設計的形式

在各級文化市場中，博物館最具生命力，也是一個地區(qū)的文化主體。博物館擁有持久不息的生命力，不僅僅是因為展館建筑和內(nèi)在文物所具有的價值，還有其展陳設計的形式。就博物館陳列設計的形式而言，我國傳統(tǒng)博物館經(jīng)歷了以下兩個發(fā)展階段：第一階段，是將產(chǎn)品定義為中心;第二階段，是將收藏品定義為中心。隨著社會變遷和時代的發(fā)展，人民群眾素質(zhì)普遍提高，人民群眾對精神文化生活的追求也越來越高，我國博物館在展陳設計方面應逐漸加大對受眾體驗的重視，以滿足廣大人民群眾的觀賞和教育需求。當博物館擁有形式多樣、種類繁多的展品，對博物館展陳設計工作就必須進行適宜的創(chuàng)新，將時代元素融入設計中。

2.1 將文物遺址與室內(nèi)展示進行有效結合

文物是一個國家、一個民族悠久歷史的沉淀。文物有極高的藝術價值和歷史價值，各級政府和相關部門必須加強文物保護工作。一方面，可以讓考古人和研究者更好地還原當?shù)貧v史;另一方面，可以使人們對當?shù)氐臍v史文化有一定的了解和體驗，還可以促進當?shù)氐奈幕l(fā)展，為后人留下寶貴的物質(zhì)財富和精神財富。當前我國大部分博物館都是在室內(nèi)進行文物展示，但不同的文物需要不同的空間，我們不必拘泥于此，可以將文物遺址和室內(nèi)展示進行有效結合，將我們忽略的文物遺址帶入觀眾的視線中，提高觀眾的參觀體驗。譬如位于成都市的金沙遺址博物館，在其展陳方面，不僅展現(xiàn)了中華民族早期的精神文明，弘揚了源遠流長的傳統(tǒng)文化，同時也體現(xiàn)了我國的考古水平。又如西安秦始皇兵馬俑，其盛大的場面更容易讓人感受到文化的沖擊，這是文物遺址與室內(nèi)展示的完美結合，這也是文物遺址的藝術價值和歷史價值的體現(xiàn)。

在博物館室內(nèi)展陳設計的過程中，因不同文物具有的特性不同，其要求的空間和各方面條件也存在著較大的差異性。所以，博物館展陳設計人員應該結合藏品實際的特性和需要，進行全方位、綜合性地考量，同時應該秉承現(xiàn)代化的設計理念，在設計工作中創(chuàng)新傳統(tǒng)的設計模式，讓觀眾獲得良好的參觀體驗，并將觀眾體驗作為展陳設計的核心要素。

2.2 將實物陳列與數(shù)字化發(fā)展有效結合

實物陳列無疑是博物館最傳統(tǒng)也是最重要的展示方式，為順應時代潮流，若能將實物陳列與數(shù)字化發(fā)展有效結合，就能更好地促進博物館的發(fā)展。傳統(tǒng)的博物館都更傾向于實物陳列，這是博物館藏品展示的重要方式。事實上，絕大多數(shù)的博物館都需要通過實物展示才能展現(xiàn)藏品的最大價值。此外，實物陳列可以最大化地還原藏品的歷史形象，體現(xiàn)其原有的風貌與面目。隨著時代的發(fā)展和科技的進步，較為傳統(tǒng)的實物陳列已經(jīng)難以滿足發(fā)展需求。因此，在進行展陳設計的過程中，應結合使用信息技術手段，將博物館的藏品以虛擬的形式進行展示，這種展示方式主要是在三維立體技術的基礎上建立起網(wǎng)絡博物館，通過仿真處理及特效處理使文物展現(xiàn)其實際面貌。傳統(tǒng)的展列方式過于單調(diào)和乏味，有三維技術與全息技術支持的數(shù)字化展示，不僅能夠接近真實的藏品展示，也能夠讓博物館的展示更趨于多元化和多樣化，改變觀眾對博物館的固有印象，對博物館有新的認知。

在博物館的陳展工作中，如果能對數(shù)字化技術進行合理引進，就會對觀眾有著一定的科普價值。數(shù)字化的博物館趨向于智能化和虛擬化，在很多方面都能夠彌補傳統(tǒng)文物展示工作的不足，此外還能推動博物館走出去，促進博物館事業(yè)和文化教育事業(yè)的發(fā)展。所以，將實體陳列和數(shù)字化展示相結合，才能使博物館展陳達到最佳效果，這不僅是對博物館展陳形式的創(chuàng)新，還契合了未來博物館的發(fā)展趨勢。

3 博物館展陳設計的空間布局

傳統(tǒng)的博物館設計更有神秘感和年代感，保持著觀眾和文物之間的距離，也拉遠了觀眾和博物館之間的距離。隨著時代的不斷發(fā)展，博物館采用現(xiàn)代化設計拉近了與觀眾的距離。在保證采光、通風和不影響文物存放的基礎上，添加現(xiàn)代化設計元素，相關人員在博物館展陳設計中要充分認識到這一點，但也不能過于花哨，要保證對歷史的尊重。

以中國國家博物館為例，設計人員對中國國家博物館空間布局進行構思時，將中央大廳作為分界線，使展館分為南北兩個展區(qū)。與此同時，設計人員還在南北長廊上設置了368個傳統(tǒng)風格的鑿井，這條高28米、長260米的藝術長廊在鑿井的裝飾下，不僅美觀，還能起到采光和通風的作用。博物館的頂樓是面積近2萬平方米的屋頂綠地，這種設計不僅遵循了我國可持續(xù)發(fā)展理念，更突出了節(jié)能環(huán)保的思想。中國國家博物館的整體設計及布局給人一種親和力，使距離我們非常遙遠的文物變得真實化，并將這種距離感逐漸淡化，讓參觀者與歷史文化能夠零距離交流。博物館在進行展陳設計時，應該依托空間進行布局，要意識到空間布局對展品價值體現(xiàn)的重要性。另外，還要適宜融入時代元素，使博物館整體布局具有靈動性和多元性。

總而言之，在具體設計空間布局時，應該從以下三方面考量。首先是引入自然光，頂部最好使用透明的玻璃天窗，使參觀者產(chǎn)生親切感而不是距離感。如果采用昏暗的人造光，就會使參觀者感到壓抑，不利于對藏品價值的獲取。其次，在空間布局中，還要設計合理的休閑空間，使整個場所更加人性化。最后，要合理地把控整體，對場館進行全面分析、合理設計，不違背歷史，也不缺乏靈動。

4 結語

博物館是征集、典藏、陳列和研究人類文化遺產(chǎn)的場所。隨著時代不斷地發(fā)展，博物館雖是人類歷史文化的結晶，但也應該順應時代潮流，不斷創(chuàng)新展陳設計形式，對空間進行合理化布局，著力滿足參觀者的審美需求，使參觀者獲得極佳的參觀體驗，促進博物館良性發(fā)展。

參考文獻

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