嗩吶演奏中的手指技巧

焦點(diǎn)

嗩吶指法的確定對(duì)于演奏嗩吶來(lái)說(shuō)是非常重要的，我們首先要確定按孔的角度及位置，按孔力度大小和手指抬起的高度，經(jīng)過(guò)大量的指法訓(xùn)練把正確的演奏指法確定下來(lái)，這樣對(duì)于后面的樂(lè)曲演奏及手指技巧的掌握都會(huì)更加得心應(yīng)手。

一、嗩吶演奏手型及演奏要領(lǐng)

（一）手指指法

嗩吶一共有八個(gè)音孔，前面有七個(gè)音孔，后面有一個(gè)音孔，自下而上分別叫做嗩吶的第一音孔、第二音孔一直到第八音孔，這里需要注意的是嗩吶桿后面唯一的音孔的孔名為嗩吶的第七音孔。嗩吶的高音演奏和低音演奏都是采用同一套指法，在演奏高、低音轉(zhuǎn)換時(shí)只需要嘴巴和氣做相應(yīng)改變，指法是不變的，所以我們只要學(xué)會(huì)這八個(gè)音孔的低音演奏，高音指法也就學(xué)會(huì)了。

嗩吶一般要求左手在上，右手在下，故左手部分又稱之為上把位，右手部分稱之為下把位。嗩吶的音孔由下而上依次是第一孔到第八孔，右手的小拇指控制第一孔，無(wú)名指控制第二孔，中指控制第三孔，食指控制第四孔，大拇指抵在嗩吶桿的下方，在側(cè)面看來(lái)大拇指與我們右手的中指基本呈一條直線，大拇指基本是不能移動(dòng)的，它主要起到一個(gè)支撐作用。

左手的無(wú)名指控制第五孔，中指控制第六孔，大拇指控制下方的第七孔并起到了支撐嗩吶桿的作用，食指控制第八孔，左手的小拇指不控制音孔，故搭在嗩吶桿一旁，由于關(guān)節(jié)連帶作用，所以左手小拇指一般與無(wú)名指共活動(dòng)。

（二）手指按孔角度

在演奏嗩吶時(shí)，我們手指與嗩吶桿接觸的角度很重要，手指不能太傾斜，手指傾斜會(huì)導(dǎo)致按孔不嚴(yán)，在做一些手指技巧時(shí)也會(huì)異常困難，那怎樣才是一個(gè)正確的持嗩吶姿勢(shì)呢？簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是手指的角度與嗩吶桿呈九十度垂直角，這樣演奏時(shí)我們的手指按孔面積最大，不容易漏氣，并且手指處在一個(gè)最靈活的一種狀態(tài)，在演奏打音、指顫音、滑音等技巧時(shí)最為方便和穩(wěn)定。

（三）手指按孔位置

由于我們左、右手五根手指的長(zhǎng)短不一，嗩吶桿又是按直線來(lái)制作的，開(kāi)孔位置也呈一條直線，所以我們手指按孔的位置也是不一樣的，要以最舒服的指法來(lái)按孔就要用不同的部位去按，有的手指用指肚按孔，有的手指用指節(jié)按孔。嗩吶下把位部分由于小拇指最短，所以右手小拇指是拿指肚來(lái)按孔，而食指、中指、無(wú)名指較長(zhǎng)，則需要手指的第二指節(jié)來(lái)按孔，這樣才能做到手型的舒展，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是長(zhǎng)的手指需要遷就短的手指，讓短的手指先做到按孔舒服，長(zhǎng)的手指再根據(jù)短的手指按孔位置進(jìn)行按孔。同理，嗩吶的上把位部分，左手的大拇指最短，所以大拇指需要先確定位置，嗩吶桿下方大拇指用指肚進(jìn)行按孔，上方的食指、中指、無(wú)名指根據(jù)大拇指按孔位置舒展手指進(jìn)行按孔。

（四）手指按孔狀態(tài)及力度

之所以用手指不同部位去按孔就是希望手指處在一個(gè)放松的狀態(tài)，如果都用手指指肚部位去按孔，手指會(huì)很彎曲，活動(dòng)不便。反之如果手指直直的去按孔，手指會(huì)變得很僵硬，音色會(huì)受影響。

當(dāng)我們攤開(kāi)手掌時(shí)，手指在最為放松的狀態(tài)下是略有彎曲的，我們?cè)诎纯椎臅r(shí)候要找到這種感覺(jué)，手指在確定位置時(shí)一定要記住手指的弧度是略有彎曲的，手指處在一個(gè)自然放松下的彎曲狀態(tài)，這樣手指按孔狀態(tài)是最好的，演奏起來(lái)也是最為靈活的。

（五）手指按孔抬起的距離

手指速度快慢主要看兩個(gè)問(wèn)題，第一就是手指本身的機(jī)能，有很多老師注重“童子功”訓(xùn)練，目的就是從娃娃抓起，讓嗩吶學(xué)習(xí)者從小訓(xùn)練自己的手指，訓(xùn)練手指的肌肉群，增加手指的靈活性和持久力，并且使手指按孔的彈性越來(lái)越好，對(duì)于演奏嗩吶是極為關(guān)鍵的。第二個(gè)問(wèn)題就是手指按孔抬起來(lái)的距離，我們?cè)趩顓妊葑嘀惺种柑饋?lái)的距離是非常重要的，有很多人演奏嗩吶時(shí)手指跑不快，沒(méi)有辦法按照樂(lè)曲速度的要求來(lái)演奏，有很大一部分原因就是手指抬起的位置過(guò)高，再按下去的時(shí)候速度已經(jīng)慢下來(lái)了，按得很吃力但速度又上不去，所以按孔時(shí)手指不能抬得太高，但是手指抬的太低也不行，這樣手指與音孔距離短，按孔速度會(huì)快，但是會(huì)影響手指的靈活性，和嗩吶音色的彈性，使手指技巧不能圓滿的發(fā)揮。演奏嗩吶時(shí)手指按孔抬起的位置控制在1.5厘米至2厘米之間，是最規(guī)范的一種距離，這種位置既能跟上樂(lè)曲演奏的速度，又能夠最大限度提升手指的靈活性，使一些手指技巧聽(tīng)起來(lái)更有彈性，音色更通透。

二、嗩吶手指技巧及演奏方法

（一）手指技巧

1.指滑音

手指滑音分為上滑音和下滑音，上滑音是從下方音忘上方音滑，下滑音則相反，從上方音滑向下方音。手指在做滑音時(shí)要注意，不能直接抬起，手指內(nèi)側(cè)盡量貼著嗩吶桿，指尖帶動(dòng)手指，緩緩抬起，勤加練習(xí)，指滑音的音響效果會(huì)更加婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)。

2.指顫音

顧名思義，手指顫音就是手指在音孔上做連續(xù)的上下垂直運(yùn)動(dòng)，把音給顫起來(lái)，手指顫的時(shí)值長(zhǎng)短叫法也不一樣，手指顫的時(shí)間長(zhǎng)叫做指顫音，手指只顫一下叫做墊指。初學(xué)者在練習(xí)指顫音時(shí)注意手指不能僵硬，需要放松，可以先從慢速練起，要注意指顫音的頻率要盡量保持一致，不能一會(huì)快一會(huì)慢，只要勤加練習(xí)，等手指技能越來(lái)越好，手速自然就越來(lái)越快了，指顫音會(huì)既快速又穩(wěn)定。

3.指打音

手指打音是嗩吶經(jīng)常用到的一個(gè)技巧，一般是從下方四度音或五度音向上做打音，幾個(gè)手指同時(shí)松開(kāi)，加入口腔內(nèi)單吐音的配合，音樂(lè)會(huì)呈現(xiàn)出一種爆破感，很適合嗩吶演奏中歡快的氣氛。在演奏指打音時(shí)要注意，手指速度要快，手指抬起來(lái)的速度頻率要和單吐音配合到位。

4.指揉音

指揉音是用手指在本音上方一音孔做均勻的半孔揉動(dòng)，使本音產(chǎn)生波狀似的顫音效果，在演奏時(shí)要注意音的柔美圓滑，手指動(dòng)作幅度要小，不能生硬，還需注意節(jié)奏的掌握，不能因?yàn)槭种溉嘁艏记啥吓淖印?/p>

5.指墊音

指墊音分為單墊音和復(fù)墊音，快速啟放本音上方一音孔或第八音控為單墊音;快速依次啟放本音下方音孔至上方音孔為復(fù)墊音，指墊音起到分音的效果，音響效果近似倚音，但比倚音的時(shí)值更短。演奏指墊音時(shí)需注意手指的靈活運(yùn)用和節(jié)奏的掌握。

6.扣指音

扣指音的技巧多用在嗩吶的上把位音中，在演奏時(shí)打開(kāi)本音音孔，扣住本音下方的音孔，控制好氣息，這樣在不影響本音音準(zhǔn)的前提下改變了本音的音響效果，使音的厚度增加，在一些需要情緒遞進(jìn)的樂(lè)句中使用此技巧較多。

（二）手指技巧演奏的竅門

嗩吶現(xiàn)在的制作工藝越來(lái)越好，一般用正確的指法和正常的氣息去吹奏，嗩吶的音準(zhǔn)是比較容易控制的，但也有幾個(gè)音是例外，明明音孔按的很好，但音準(zhǔn)卻極其不穩(wěn)定，容易跑音。

在我們吹奏D調(diào)嗩吶筒音做Sol指法的高音Do時(shí)會(huì)很容易轉(zhuǎn)音，時(shí)而偏高，時(shí)而偏低，音準(zhǔn)極度不穩(wěn)定，這時(shí)只要把上把位控制第八音孔的左手食指稍稍打開(kāi)三分之一音孔，音準(zhǔn)就會(huì)非常容易控制，更加穩(wěn)定。

在演奏超吹筒音的高音泛音時(shí)，我們遇到了同樣的問(wèn)題，演奏泛音音準(zhǔn)時(shí)而偏高，時(shí)而偏低，有時(shí)還特別容易破音，這時(shí)只要把上把位左手中指控制的第六音孔稍微打開(kāi)三分之一音孔，問(wèn)題隨之解決，超吹泛音不但演奏的更穩(wěn)定，音色也會(huì)變得更加厚實(shí)和通透。

此外大量的嗩吶新作品問(wèn)世，這其中有很多需要十二平均律來(lái)演奏，這就需要嗩吶來(lái)演奏半音，利用手指插孔和漏半空的手指技法可以實(shí)現(xiàn)嗩吶半音的演奏，從而滿足新作品的演奏要求。