小說(shuō)《傷心咖啡館之歌》的敘事策略

摘? 要：卡森·麥卡勒斯是美國(guó)南方文學(xué)中代表性的作家。《傷心咖啡館之歌》是麥卡勒斯著名的一部中篇小說(shuō)。在該小說(shuō)中，麥卡勒斯以美國(guó)南方社會(huì)現(xiàn)狀為背景，用精練的語(yǔ)言和對(duì)人性孤獨(dú)的洞見(jiàn)，講述了南方偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn)上發(fā)生的一段詭異而悲傷的愛(ài)情故事。本文將從敘事學(xué)角度出發(fā)，分析該小說(shuō)的敘事藝術(shù)，旨在揭示作者高超的寫作技巧和小說(shuō)深刻的主題。

關(guān)鍵詞：環(huán)形敘事;意象;敘事視角

作者簡(jiǎn)介：馮亞茜（1994-），女，漢，寧夏中衛(wèi)人，寧夏大學(xué)在讀碩士研究生，主要研究方向：英美文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-20-0-02

麥卡勒斯的作品多描繪普通人的生活。在《傷心咖啡館之歌》中，作者用一種詭譎、荒誕的方式講述了愛(ài)密利亞、馬文和羅鍋李蒙三人之間離奇而詭異的三角戀悲劇。在這部小說(shuō)中，麥卡勒斯以高超的敘事技巧向讀者傳達(dá)了兩個(gè)永恒的主題——愛(ài)情和孤獨(dú)，并道出了愛(ài)情荒誕的本質(zhì)：孤獨(dú)是愛(ài)情的起點(diǎn)，但愛(ài)情自身又是孤獨(dú)的黑洞，愛(ài)情的荒謬必然會(huì)導(dǎo)致孤獨(dú)的加深。鑒于本文頗具特色的敘事手法，本文將從環(huán)形敘事、重復(fù)敘事和多重?cái)⑹乱暯侨齻€(gè)層面，剖析該小說(shuō)的敘事藝術(shù)，揭示其深刻的主題。

一、環(huán)形敘事

傳統(tǒng)小說(shuō)一般采用線性結(jié)構(gòu)，故事情節(jié)的展開是按照時(shí)間順序循序漸進(jìn)的。而在《傷心咖啡館》中，麥卡勒斯采用的是環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)。所謂環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)是指故事首尾相連，組成一個(gè)完整的故事輪廓。龍迪勇詳細(xì)探討過(guò)環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)。他認(rèn)為環(huán)形敘事是作者處理時(shí)間的一個(gè)技巧，他提出了該敘事結(jié)構(gòu)的過(guò)去、現(xiàn)在和將來(lái)三個(gè)時(shí)間向度，指出小說(shuō)總體寫的是過(guò)去，而小說(shuō)又是從“現(xiàn)在”或“將來(lái)”開始敘述的，不管小說(shuō)如何寫這一“過(guò)去”，它最終都要回到小說(shuō)的開頭，進(jìn)而小說(shuō)的結(jié)構(gòu)形成了一個(gè)“時(shí)間性的圓圈”。[1]

麥卡勒斯在《傷心咖啡館之歌》中采用的是“現(xiàn)在--過(guò)去--現(xiàn)在”的環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)。在小說(shuō)開篇，作者站在“現(xiàn)在”這個(gè)時(shí)間點(diǎn)上，采用由遠(yuǎn)及近、由物及人的聚焦手法進(jìn)行敘事。作者首先通過(guò)對(duì)南方小鎮(zhèn)的環(huán)境描寫，突出小鎮(zhèn)沉悶、陰郁的特點(diǎn)。然后由遠(yuǎn)及近，聚焦于小鎮(zhèn)上的一座建筑物，對(duì)其進(jìn)行了一番刻寫。之后，作者由物及人，用簡(jiǎn)短的語(yǔ)言引出建筑物里的主人愛(ài)密利亞及其人物關(guān)系。愛(ài)密利亞是咖啡館的店主，然而李蒙表哥讓咖啡店的生意變得興隆，馬文是愛(ài)密利亞的前夫。這一部分的敘述簡(jiǎn)潔明了地交代了地點(diǎn)和人物等背景信息，為接下來(lái)的故事發(fā)展做了鋪墊。緊接著作者又站在“過(guò)去”的敘述時(shí)間點(diǎn)上，采取追憶式的倒敘方式對(duì)愛(ài)密利亞的身份、行為舉止，以及她同馬文、李蒙之間的兩段不同尋常的愛(ài)恨情仇，還有咖啡館的興衰等展開了詳細(xì)敘述。最后，作者又再次站在“現(xiàn)在”這個(gè)時(shí)間點(diǎn)上，與開篇呼應(yīng)，敘述了愛(ài)密利亞被拋棄后的現(xiàn)狀以及小鎮(zhèn)依舊沉悶、陰郁的特點(diǎn)。這種從現(xiàn)在到過(guò)去、再回到現(xiàn)在的環(huán)形敘事在文本結(jié)構(gòu)上做到首尾銜接，不僅給讀者一種跟著故事人物繞了一圈，又回到原點(diǎn)的感覺(jué)，激發(fā)讀者產(chǎn)生更加深刻的思索，而且凸顯了愛(ài)密利亞被禁錮在沉悶而陰郁的小鎮(zhèn)、無(wú)法逃脫孤獨(dú)這一殘酷的現(xiàn)實(shí)。

二、重復(fù)敘事

重復(fù)敘事是指敘事過(guò)程中對(duì)語(yǔ)言和事件的反復(fù)重復(fù)。美國(guó)批評(píng)家希利斯·米勒認(rèn)為：“一部小說(shuō)的闡釋，在一定程度上要通過(guò)注意諸如此類重復(fù)出現(xiàn)的現(xiàn)象來(lái)完成。”[2]由此可見(jiàn)，重復(fù)對(duì)于闡釋小說(shuō)文本具有重要作用。在《傷心咖啡館之歌》中，麥卡勒斯主要借助意象重復(fù)這一敘事手法，進(jìn)而刻畫人物形象、推進(jìn)小說(shuō)情節(jié)發(fā)展和表達(dá)文本深層主題。

在該小說(shuō)中，“咖啡館”這一重要意象重復(fù)出現(xiàn)，被賦予了特別意蘊(yùn)。小說(shuō)開篇敘述了愛(ài)密利亞的咖啡館的現(xiàn)狀，作者將咖啡館這一古老而古怪的意象呈現(xiàn)給讀者，為后文埋下伏筆。然后，小說(shuō)中多次出現(xiàn)對(duì)“咖啡館”這一意象的描寫，不僅介紹了咖啡館的興衰歷程，還揭示了愛(ài)密利亞小姐內(nèi)心的情感變化?？Х瑞^原本是經(jīng)銷土產(chǎn)的商店，羅鍋李蒙的出現(xiàn)和愛(ài)密利亞對(duì)其的溺愛(ài)使得商店變成了咖啡館。這表明愛(ài)密利亞小姐內(nèi)心是孤獨(dú)的，為了羅鍋，她試圖通過(guò)愛(ài)去打破這種孤獨(dú)。開張后的咖啡館既熱鬧又親切，在漫長(zhǎng)冬夜里，是“全鎮(zhèn)溫暖的中心”，幫助小鎮(zhèn)人們重拾生活的樂(lè)趣。愛(ài)密利亞每天生活在熱鬧的咖啡館中，暗含著她因?yàn)閻?ài)情，逐漸敞開心扉，愿意做出改變，去適應(yīng)咖啡館的熱鬧生活。同時(shí)，這也表明她內(nèi)心的孤獨(dú)在愛(ài)情的滋養(yǎng)下有所撫慰。然而，隨著馬文再次出現(xiàn)在小鎮(zhèn)和李蒙對(duì)其的愛(ài)慕，直接導(dǎo)致了咖啡館的衰敗。馬文和羅鍋砸碎了咖啡館的物件，在咖啡館桌子上“刻了許多難聽(tīng)的粗話”，然后揚(yáng)長(zhǎng)而去。此刻，咖啡館所有的溫情和熱鬧消失殆盡，轉(zhuǎn)而變成一所沒(méi)有人情味的房子。這一部分對(duì)咖啡館的描寫間接凸顯了愛(ài)密利亞的內(nèi)心就好比那被馬文和羅鍋砸碎的東西一般，再一次受到了重創(chuàng)，她內(nèi)心剛?cè)计鸬臏厍橐搽S之而去。最后，作者再次描寫咖啡館的情形?！皭?ài)米利亞小姐從奇霍請(qǐng)來(lái)一位木匠，讓他把窗門都釘上了木板，從那時(shí)起她就一直待在緊閉的房間里?！盵3]門窗被釘上了木板映射出主人公在試圖打破孤獨(dú)失敗后，將自己禁錮在狹小閉塞的空間，不與外人交流，徹底關(guān)閉自我內(nèi)心，進(jìn)而再一次陷入比之前更加孤獨(dú)的無(wú)盡深淵。正如小說(shuō)題目，傷心的不僅是咖啡館，而是在愛(ài)情里人們無(wú)一例外表現(xiàn)出的愚蠢。通過(guò)以上分析，可以發(fā)現(xiàn)麥卡勒斯反復(fù)敘述“咖啡館”這一意象，給讀者呈現(xiàn)出咖啡館的不同狀態(tài)與愛(ài)密利亞跌宕起伏的內(nèi)心狀態(tài)相對(duì)照。

三、多重?cái)⑹乱暯?/p>

敘事視角指的是敘述者在敘述故事時(shí)所采用的敘述角度，不同的敘事視角對(duì)文本有著不同的效果。在該小說(shuō)中，作者靈活切換不同敘事視角，主要表現(xiàn)在第三人稱全知視角與第二人稱敘述視角的轉(zhuǎn)換。

縱觀全文，麥卡勒斯為了讓讀者更好地了解愛(ài)密利亞、羅鍋和馬文三人的性格特點(diǎn)，行為舉止，在敘述時(shí)采用了第三人稱選擇性全知敘述視角。在該視角中，作者雖然沒(méi)有參與到故事中去，但如“上帝”般全知全能。作者既能闊談故事的起因、經(jīng)過(guò)和結(jié)果，亦能洞察所有人物的行為舉止和性格特點(diǎn)。敘述者對(duì)愛(ài)密利亞、羅鍋和馬文之間的荒唐但令人動(dòng)容的三角戀了然于胸。敘述者完全熟悉愛(ài)密利亞的性格特點(diǎn)、行事作風(fēng)、日?；顒?dòng)安排，也完全明了行為古怪的羅鍋是如何攀附愛(ài)密利亞，進(jìn)而將其商店變?yōu)榭Х瑞^，之后又移情別戀和馬文砸碎咖啡館，也知曉馬文的流氓習(xí)性以及他婚后再次成為惡棍鋃鐺入獄之事。然而，讀者只知道這些。文本中很少可以找到這三個(gè)人物的所思所想，甚至很難察覺(jué)到他們背后的情緒變化。作者在敘述過(guò)程中，采用第三人稱有選擇性全知敘述視角，對(duì)人物的信息有選擇性地進(jìn)行敘述，這種敘述方式不僅客觀地?cái)⑹隽斯适虑楣?jié)和凸顯了人物形象，而且對(duì)人物真實(shí)的心理狀態(tài)“留白”，避免了通過(guò)全知敘述者的眼光來(lái)發(fā)表對(duì)事情和人物的看法，使得讀者和敘述者站在同一處，一起想象情節(jié)，任憑好奇心去尋找人物背后的每一個(gè)內(nèi)心活動(dòng)，而不是被動(dòng)地接受敘述者所講的一切。

此外，作者在小說(shuō)中還巧妙地穿插了第二人稱敘述視角。作者在開篇這樣寫道“倘若你在八月的一個(gè)下午在大街上溜達(dá)，你會(huì)覺(jué)得非常無(wú)聊……你下了班真是沒(méi)什么可干的;你還不如走到叉瀑公路去聽(tīng)苦役隊(duì)唱歌呢?！?[3]此處轉(zhuǎn)換視角用“你”，是因?yàn)樽髡呤窍胱屪x者參與到故事中，像故事中的人物一樣去感受當(dāng)時(shí)八月小鎮(zhèn)上的無(wú)聊和沉悶。在小說(shuō)結(jié)尾處，作者再次寫道“在鎮(zhèn)子里真是沒(méi)有什么可干的。你只能繞著蓄水池走幾圈……你不如到叉瀑公路去聽(tīng)苦役隊(duì)唱歌呢?！盵3]作者再次從第三人稱敘述視角轉(zhuǎn)換成第二人稱敘述視角，讓讀者再一次沉浸在小鎮(zhèn)沉悶的體驗(yàn)中。此處運(yùn)用第二人稱敘述視角，具有很強(qiáng)的代入感，可以使讀者跳進(jìn)故事中，就像小說(shuō)中的人物一樣去親身感受，進(jìn)而增強(qiáng)了故事的真實(shí)性。

《傷心咖啡館之歌》這部小說(shuō)中的敘事手法獨(dú)特，極具研究?jī)r(jià)值。在敘述文本時(shí)，麥卡勒斯在堅(jiān)守傳統(tǒng)文學(xué)的獨(dú)特審美觀的同時(shí)，也有所創(chuàng)新地運(yùn)用多種敘事策略。在敘事結(jié)構(gòu)上，作者采用環(huán)形敘事，將愛(ài)密利亞的愛(ài)情故事完整地呈現(xiàn)給讀者。在重復(fù)意象上，作者反復(fù)敘述“咖啡館”這一意象，不僅向讀者展示出咖啡館每個(gè)時(shí)期的不同狀態(tài)，而且將愛(ài)密利亞的內(nèi)心狀態(tài)與咖啡館的興衰對(duì)照起來(lái)表現(xiàn)得淋漓盡致。在多重?cái)⑹乱暯巧?，作者既能做到全知全能，又能恰如其分地讓讀者參與到故事中?？傊?，麥卡勒斯在《傷心咖啡館之歌》中所使用的敘事策略極大地深化了小說(shuō)的主題，將人類永恒的話題——愛(ài)和孤獨(dú)完美地詮釋了出來(lái)。

參考文獻(xiàn)：

[1]龍迪勇.空間敘事學(xué)[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2015.

[2]希利斯·米勒.王宏圖譯.小說(shuō)與重復(fù)——七部英國(guó)小說(shuō)[M].天津：天津人民出版社，2004.

[3]卡森·麥卡勒斯，李文俊譯.麥卡勒斯中短篇小說(shuō)集[M].上海：三聯(lián)書店，2007.