論Photoshop在青銅文物修復(fù)做色過程中的運用

張茗

青銅文物修復(fù)是我國重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，迄今已形成一套將技術(shù)修復(fù)與科技保護(hù)相結(jié)合的新理念、新方法?！白錾奔夹g(shù)是青銅文物修復(fù)整個工藝流程之中非常重要的環(huán)節(jié)。然而，這個不可或缺的技術(shù)通常以修復(fù)師的經(jīng)驗為準(zhǔn)繩，難以量化、記錄與傳承。Photoshop電腦軟件繪圖是一門成熟的數(shù)字圖像繪圖技術(shù)，它在對顏色的抓取、量化和記錄方面具有強大的功能。將Photoshop運用于青銅文物修復(fù)做色過程中，能夠在分析模擬，材料制備，資料歸納等等方面起到幫助，更有益于做色工藝從感性修復(fù)向理性修復(fù)的轉(zhuǎn)變，形成數(shù)據(jù)檔案與傳統(tǒng)修復(fù)經(jīng)驗的比對，讓初學(xué)者更快上手，以期將來實現(xiàn)與更多電腦技術(shù)的對接。

一、青銅文物修復(fù)中的“做色”

青銅文物創(chuàng)造了偉大的青銅時代，與中華幾千年的燦爛文明伴生。在漫漫的歲月長河中，青銅文物經(jīng)歷了長期埋藏、出土或傳世等環(huán)境變遷，常常出現(xiàn)氧化、腐蝕或破壞等狀態(tài)變化。器物的所有者為了重現(xiàn)原貌或保持文物良好狀態(tài)，便需要對其進(jìn)行修復(fù)，青銅文物修復(fù)技術(shù)也應(yīng)運而生。文物修復(fù)師們?yōu)槭骨嚆~文物恢復(fù)原貌、維持文物狀態(tài)的穩(wěn)定，不斷探索、應(yīng)用多種文物保護(hù)的技術(shù)與新型材料.逐步形成傳統(tǒng)與現(xiàn)代技術(shù)相融合的特色工藝，以滿足新的修復(fù)理念的需求。其中，青銅文物修復(fù)流程中的做色是一種以協(xié)調(diào)被修復(fù)部位為目的的傳統(tǒng)補色工藝。

1.1“做色”的概念

“做色”一詞通常被應(yīng)用在一件或一批文物修復(fù)的補色流程，所需補色的部位一般會有兩類一是缺損補配的部位，二是斷裂連接的部位。“做色”即針對已經(jīng)修補好的缺損或斷裂位置進(jìn)行美化與完善，由里而外進(jìn)行補色協(xié)調(diào)，目的在于掩蓋、修飾，這樣可以保障文物的修補部分能夠在整體上與原有部分保持相對的一致性，形成渾然一體的感覺，提高觀眾對文物展品形態(tài)上的觀賞性。從行業(yè)文物修復(fù)師的理解角度來說，做色既是修復(fù)過程中的一個步驟，也是一種或幾種修復(fù)手法的應(yīng)用。做色是文物修復(fù)所能達(dá)到的一種完成度，也是對最終整體效果的一種反映?！白觥笔沁^程，“色”是要求，簡單來說使用方法來達(dá)到目標(biāo)要求。

1.2“做色”中的可識別要求

雖然業(yè)界對文物修復(fù)部位做色的態(tài)度都是正面與積極的，但是做色的程度問題一直是中國傳統(tǒng)文物修復(fù)與西方業(yè)界爭論最激烈的地方。文物修復(fù)做色可識別要求體現(xiàn)在不同載體對文物真實性的需求與差異：美學(xué)陳列方面更注重文物對社會非物質(zhì)精神層面的意義完美傳遞給觀賞者，考古保護(hù)方面則注重文物材料成分、性質(zhì)的真實，修復(fù)與重建文物的原始特質(zhì)。無論是“考古真實修復(fù)法”，“補底原面可識別法”，“內(nèi)外有別可識別法”、“機器可識別法”等方法以及“傳統(tǒng)完美修復(fù)建檔法”等等，都是為了更好地兼顧文物保護(hù)道德與弘揚中國傳統(tǒng)文化的精粹。文物修復(fù)都應(yīng)進(jìn)行建檔記錄，不以欺騙為目的，應(yīng)盡可能地少干預(yù)文物，是所有修復(fù)方法的共識。

1.3傳統(tǒng)文物修復(fù)做色技術(shù)的特點

傳統(tǒng)做色技術(shù)的特點 傳統(tǒng)修復(fù)師的做色功底基于大量修復(fù)實例而積累轉(zhuǎn)化為自身經(jīng)驗，以此來考量將要修復(fù)的每一件青銅文物如何配色，而具備這些功力往往要通數(shù)年或更長的沉淀。這一特點，從現(xiàn)代科學(xué)思維的角度來看，反而成為了限制“做色”技藝傳承、發(fā)展的不足青銅文物表面色澤經(jīng)自然氧化生成，可細(xì)分?jǐn)?shù)十、上百種顏色，就算經(jīng)驗豐富的修復(fù)師也會根據(jù)個人狀態(tài)而影響到修復(fù)做色的最終效果，更遑論初學(xué)者或新手。

二、PhotoShop在修復(fù)做色中的運用

Adobe Photoshop，簡稱'PS'，在各個領(lǐng)域中的應(yīng)用非常廣泛，是一種非常成熟的數(shù)字圖像處理軟件。使用其眾多強大的工具，可以有效地進(jìn)行數(shù)字圖像編輯工作。目前在展覽陳列、保管收藏與研究、考古繪圖、病害標(biāo)識等等博物館工作領(lǐng)域的運用已逐步展開，并得到業(yè)內(nèi)人士的認(rèn)可。近年來，博物館行業(yè)提出的數(shù)字修復(fù)拼接，模擬材質(zhì)、場景展示等等這些都是對以Photoshop為首的圖像、圖形及三維模型軟件介入科技文物的嘗試。它同樣可以在青銅文物修復(fù)做色中的各項工作中表現(xiàn)出色

1 通過分色工具對青銅文物圖像中的顏色進(jìn)行數(shù)字放大并劃分區(qū)塊，可以準(zhǔn)確地找出修復(fù)做色用的幾大基本色，與其他非基本色的分布規(guī)則。

2.使用顏色取樣器抓取數(shù)據(jù)，并把抓取的顏色數(shù)據(jù)記錄儲存，留待修復(fù)用顏料的制備。

3.通過選擇工具對青銅文物圖像中的不同色階選取不同區(qū)域，找出不同氧化物的分布特征，找出修復(fù)做色的合理排序。

4.通過描繪所選取的不同區(qū)域，觀察便能得知氧化物的邊緣特征。

借用Photoshop等圖像繪圖軟件采取編輯的文物圖形、色樣既能輔助經(jīng)驗不足的修復(fù)師更快、更好地上手做色工藝，也能讓經(jīng)驗豐富的修復(fù)師取之與自身經(jīng)驗間的比對、刪選。給所修復(fù)的文物留下顏色數(shù)據(jù)檔案，有利于其他同類文物修復(fù)研究用的資料提取。

三、Photoshop運用在上博青銅文物的做色實踐

青銅文物分為青銅合金的基體，混合生成的氧化物、碳酸鹽、硫化物等等，成分多樣性，視覺上也呈現(xiàn)出各種不同的顏色。

Photoshop技術(shù)被運用到上海博物館商代旃父癸爵足部局部、西周樅方疊腹部局部和漢代提鏈銅壺頸部局部3件青銅文物選取局部照相并運用進(jìn)行修復(fù)做色的各項工作中。

從觀察得知3件青銅文物的表面成分多樣，銹蝕自然緊密呈現(xiàn)顏色豐富，具有斑駁的特征。各色氧化物之間混合生成，交錯覆蓋或間隔露出。

3件青銅文物修復(fù)過程的具體操作流程如下

3.1制作色彩區(qū)塊圖

通過Photoshop的分色、數(shù)字放大等功能把青銅文物的圖像像素柵格化，分離出表面不同氧化物所呈現(xiàn)出的色彩區(qū)塊圖。

3.2基本色與非基本色的色彩數(shù)值

在色彩區(qū)塊圖上劃分相似色塊并標(biāo)注編號，獲得該文物的幾大基本顏色以及次基本色。按標(biāo)注編號使用顏色取樣器將選取每一個基本色或非基本色的色彩數(shù)值，記入此件文物的顏色數(shù)據(jù)檔案。

3.3運用Photoshop選取氧化物形態(tài)并分析

以旃父癸爵為例

觀察旃父癸爵（足局部）基體所生成的氧化物具有多層次的特征，不同基本色與非基本色的氧化物、硬結(jié)物高低起伏，相互穿插地覆蓋在文物基底上。

先在Photoshop中輸入旃父癸爵基本色數(shù)值后，提高軟件內(nèi)圖像選擇功能的色彩容差通過率，用于選取旃父癸爵表面氧化物的區(qū)域劃分。結(jié)果顯現(xiàn)為深綠色氧化區(qū)域、淡綠色氧化區(qū)域、紅黑色混合氧化區(qū)域。

依據(jù)3個氧化色區(qū)的散布規(guī)律，組合特征，排序模擬修復(fù)做色的步驟。

通過Photoshop抓取的氧化色區(qū)很好的呈現(xiàn)了氧化物的邊緣特征1）都是不規(guī)則的轉(zhuǎn)折線、波浪線，幾乎沒有順滑或筆直的邊緣線。2）氧化色區(qū)的選取清晰地顯示，各個色塊都是不同的面積大小，幾乎沒有兩塊形狀相同。3）相鄰間的氧化色區(qū)涇渭分明，高低分層，互相穿插。4）不同的氧化色區(qū)內(nèi)都有鄰區(qū)基本色相似的少量存在。5）存在基本色、非基本色以外的其他顏色。

3.4使用Photoshop數(shù)據(jù)制備青銅文物修復(fù)中做色的材料

傳統(tǒng)青銅文物修復(fù)中所用的做色顏料以礦物顏料為主，化學(xué)屬性由無機的單質(zhì)，化合物，混合物所構(gòu)成的顏料。優(yōu)點是色澤飽和度高，缺點是色系比較單一，質(zhì)量不穩(wěn)定。

現(xiàn)在，將Photoshop采取到的修復(fù)基本色數(shù)據(jù)可使用在電腦配色制備所需的顏料。Photoshop能夠抓取青銅氧化物的邊緣特征以及分布規(guī)律;氧化色區(qū)的拆分與重組能夠很好分析不同青銅氧化物的金屬化合物的特性，透明度、反光度、折光率、礦化質(zhì)感等等因素。這些因素是重要的參考資料。通過這種方法制備顏料，可實現(xiàn)如下目的 1）可計量記錄數(shù)值，也同時減少手工調(diào)色的誤差。2）修復(fù)部位色彩數(shù)據(jù)化的采取與存儲，更使文物修復(fù)檔案趨于完善。3）做色顏料的制備精準(zhǔn)，將減少修復(fù)做色時的修改次數(shù)，提高文物的安全指數(shù)。

四、結(jié)語

把Photoshop等圖像繪圖軟件運用在青銅文物修復(fù)中是一種不接觸文物的安全嘗試，數(shù)字化圖像編輯、模擬、記錄等等都大大提高了修復(fù)做色工藝的準(zhǔn)確性，為今后與圖像、矢量、3D等其他軟件間的串聯(lián)建立一種基礎(chǔ)設(shè)想。將來可以通過數(shù)據(jù)工藝替代過去顏料手工調(diào)合黏結(jié)劑的方式?，F(xiàn)代青銅文物修復(fù)做色會隨著不同的修復(fù)可識別要求而改變不同的完成仿真度，既要滿足展陳需求，傳達(dá)給觀賞者的青銅文物整體視覺上的美感，也便于專業(yè)研究學(xué)者即時對比，獲取有效的歷史數(shù)據(jù)信息。

隨著新科技、新材料應(yīng)運而生，應(yīng)用多個電腦軟件輔助的青銅修復(fù)工藝將會得到更廣闊、更深化的應(yīng)用與介入。文物修復(fù)師們匯集現(xiàn)代數(shù)字應(yīng)用與傳統(tǒng)工藝技術(shù)相結(jié)合的方法，讓我國傳統(tǒng)的青銅文物修復(fù)技術(shù)發(fā)揚光大，更加安全、嚴(yán)謹(jǐn)且同時展現(xiàn)出古代工藝品的美輪美奐。

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