電影蒙太奇手法在萬溪沖社區(qū)街道改造中的應(yīng)用

吳蕊

【摘 要】為了改善城市整體發(fā)展質(zhì)量，老舊社區(qū)的改造也成為重要的一部分，針對老舊社區(qū)的提升改造成為城市化發(fā)展中的核心問題。蒙太奇手法來源于電影，通過從單線單鏡頭發(fā)展為多線多鏡頭模式，讓電影情節(jié)更加豐富，增強(qiáng)敘事效果，提高電影的精神內(nèi)涵和人們的視覺體驗(yàn)。蒙太奇手法普遍適用于現(xiàn)實(shí)生活中，揭示生活事物的內(nèi)在聯(lián)系，通過對萬溪沖社區(qū)街道建筑進(jìn)行蒙太奇手法的設(shè)計(jì)，營造獨(dú)特的體驗(yàn)空間，豐富人們對傳統(tǒng)歷史街區(qū)的情感認(rèn)知，為舊社區(qū)街道的提升改造提供一定的創(chuàng)新策略。本文通過對蒙太奇手法的分析，將蒙太奇手法運(yùn)用到歷史街道的改造中，讓街道進(jìn)行重組，提高游客的精神滿足感。

【關(guān)鍵詞】蒙太奇;歷史街區(qū);改造設(shè)計(jì)

中圖分類號：J90-05 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）20-0126-01

一、背景

20世紀(jì)30年代蒙太奇手法最早引入到建筑學(xué)中，在我們生活的街道環(huán)境中，不同的空間組合形成了一個(gè)完整的街道場所。在國家大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的背景下，萬溪沖歷史街區(qū)作為文化傳承的重要載體。在街道改造中存在大量相似設(shè)計(jì)手法，不能體現(xiàn)當(dāng)?shù)靥赜械膫鹘y(tǒng)文化。因此，通過采用蒙太奇設(shè)計(jì)手法，不但有利于城市現(xiàn)代化建設(shè)，也有利于城市文化傳承[1]。

萬溪沖所處的昆明市處于云貴高原，三面環(huán)山，南部為滇池，地處亞熱帶氣候，氣溫季節(jié)性變化少，四季如春，地處海拔約2020米，地勢總體呈東高西低、北高南低的特征，整體地勢較為平整，地勢起伏小。萬溪沖社區(qū)全域約11.38平方公里。萬溪沖所處的呈貢區(qū)歷史悠久，早在春秋戰(zhàn)國時(shí)代，就有古滇特色的青銅文化?，F(xiàn)存的回龍寺距今已有170多年的歷史，總建筑面積847平方米。

萬溪沖社區(qū)現(xiàn)狀呈現(xiàn)“外部果園環(huán)繞，內(nèi)部布局緊密”的總體格局。社區(qū)建筑高度集中，順應(yīng)地形而建，排布緊湊，建筑面積大，內(nèi)部現(xiàn)有的部分空地已逐步被填滿。經(jīng)過村落規(guī)劃的不斷發(fā)展，新建筑以行列式布局排列，傳統(tǒng)村落格局已經(jīng)不太明顯。傳統(tǒng)鄉(xiāng)土風(fēng)格民居空置或年久失修，因建造年代不同，外立面風(fēng)格、色彩及建筑質(zhì)量均有較大差異。

二、蒙太奇的概念

蒙太奇這個(gè)詞起源于建筑詞匯，而且它的早期含義是裝配和組成。但是，它曾被用作后期電影領(lǐng)域的平面編輯。建筑蒙太奇到目前為止還沒有確切和完整的意義，建筑空間中使用的方法與電影中使用的方法相同。按照總分總的過程，一個(gè)整體被分解并單獨(dú)處理。最后，它們在兩個(gè)互不相關(guān)的空間里重新出現(xiàn)或并列和交叉，通過一種新的藝術(shù)拼裝呈現(xiàn)。利用電影蒙太奇的這種方法返回到建筑系統(tǒng)，它不僅單純地建造了最初的建筑材料，而且還利用蒙太奇方法有機(jī)地重新組合它們，形成了良好的視覺效果和生動(dòng)的視覺流線，為空間的改造提供了創(chuàng)新的前景。敘事蒙太奇手法在電影中的編輯技巧可以分為平行蒙太奇、交叉蒙太奇、顛倒蒙太奇以及連續(xù)蒙太奇 [2]，下文將主要介紹前三種。

電影藝術(shù)為二維空間，通過導(dǎo)演、編劇的安排，使用空間省略、壓縮時(shí)間，再現(xiàn)時(shí)空等假定性手法帶給觀者視覺沖突。當(dāng)流動(dòng)的畫面變化時(shí)截取一段整體影像，使人仿佛置身于流動(dòng)的畫面中，感覺自己在跟著運(yùn)動(dòng)。而建筑藝術(shù)為三維空間，建筑設(shè)計(jì)師通過對路線、景觀節(jié)點(diǎn)等設(shè)計(jì)，采用真實(shí)展現(xiàn)時(shí)空的直覺性方式，讓游客置身于靜止的空間，而進(jìn)行真實(shí)的運(yùn)動(dòng)。二者有驚人的相似之處，都是動(dòng)態(tài)的時(shí)空藝術(shù)，在既強(qiáng)調(diào)空間性的同時(shí)，也強(qiáng)調(diào)了時(shí)間的作用[3]。建筑藝術(shù)無時(shí)無刻都在體現(xiàn)著蒙太奇思維。

三、蒙太奇手法在街區(qū)空間中的應(yīng)用

平行蒙太奇在空間的表現(xiàn)形式為不連續(xù)時(shí)空的沖突與協(xié)調(diào)。不同年代的建筑共同構(gòu)成了現(xiàn)有的風(fēng)格，對原始?xì)v史建筑的改造主要分為兩類。一是對于保存完好的建筑得到了很好的保護(hù)和修復(fù)，設(shè)計(jì)師沒有改變原有的空間結(jié)構(gòu)，而是嵌入了不同的功能空間。二是對于質(zhì)量較差的建筑，則進(jìn)行部分或全部拆除，并使用鋼材等新建筑材料將其包裹起來，并在展覽空間中加以保護(hù)。此外，這些拆除的舊建筑材料將用于建造新的房舍，這些不同的時(shí)空空間共同構(gòu)成了它們的歷史記憶。

交叉蒙太奇在空間的表現(xiàn)形式為不同空間系統(tǒng)的交叉與并列，利用歷史街區(qū)獨(dú)特的記憶載體，通過使用一些鋼板圍成廢舊的建筑空間，將一些舊時(shí)代的元素放置其中，形成新舊兩個(gè)商業(yè)空間，新型的建筑形式采用不同的形式進(jìn)行交叉、并列，從而增強(qiáng)游客的流動(dòng)性。

顛倒蒙太奇在空間的表現(xiàn)形式主要是對空間系統(tǒng)進(jìn)行分解和重組。以游客體驗(yàn)為出發(fā)點(diǎn)，通過設(shè)置新的廣場與街道，按照一定的長度穿插在新的街區(qū)內(nèi)，營造具有縱深感的空間形態(tài)。從而連續(xù)的空間不斷被分解，交叉點(diǎn)上則形成一些公共場所，設(shè)計(jì)師將具有傳統(tǒng)文化特色的元素穿插進(jìn)去，從而形成強(qiáng)烈的視覺對比。

四、結(jié)語

通過對街區(qū)進(jìn)行敘事蒙太奇的重構(gòu)，實(shí)現(xiàn)了對街區(qū)整體空間的時(shí)空化重構(gòu)。街道將不同時(shí)代、不同文化的建筑空間組合起來，從而形成了強(qiáng)烈的對比。正是利用這種異于常規(guī)的歷史街區(qū)的更新改造形式，營造出了多變的空間系統(tǒng)，為游客提供了豐富的視覺體驗(yàn)以及精神刺激，為未來歷史街區(qū)的更新改造創(chuàng)造性地指明了一個(gè)新的發(fā)展方向。

參考文獻(xiàn)：

[1]路威.可持續(xù)發(fā)展下的舊城社區(qū)景觀改造人文設(shè)計(jì)研究，2014： 第2頁.

[2]李福金.論敘事蒙太奇在歷史街區(qū)改造中的應(yīng)用， 2013， 中南大學(xué). 第 91頁.

[3]王藝霏.電影蒙太奇手法于歷史街區(qū)空間中的表現(xiàn)和應(yīng)用， 2015， 北京服裝學(xué)院. 第 36頁.