計算機音樂技術(shù)在音樂創(chuàng)作的應(yīng)用

竇一晗

摘 要：隨著我國科學(xué)技術(shù)水平的不斷發(fā)展，計算機在音樂創(chuàng)作體系中也開始得到較好的應(yīng)用。特別是隨著各類計算機音樂制作技術(shù)的不斷成熟，使得音樂創(chuàng)作過程變得更加便捷，同時也能夠使用各類數(shù)字化工具來切實提高音樂創(chuàng)作的最終成效。本文先闡述了計算機音樂技術(shù)在音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用優(yōu)勢，接著分析了計算機音樂技術(shù)在現(xiàn)代音樂作品、影視音樂作品和電子音樂作品中的應(yīng)用方向，最后還結(jié)合當(dāng)前我國市場環(huán)境中所流行的各類音樂創(chuàng)作軟件來分析了各類音樂技術(shù)在音樂創(chuàng)作中的具體應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：計算機;音樂技術(shù);音樂創(chuàng)作;二度創(chuàng)作

在當(dāng)前我國音樂領(lǐng)域體系中，計算機音樂技術(shù)發(fā)展給整個音樂創(chuàng)作過程中帶來了新的活力，同時也顯著豐富了音樂創(chuàng)作的手法，能夠顯著提高音樂創(chuàng)作的具體效率，拓寬了音樂創(chuàng)作的參與群體。特別是音樂合成技術(shù)的發(fā)展和數(shù)字處理器的更迭，使得計算機能夠在音樂創(chuàng)作過程中發(fā)揮更好的作用。在當(dāng)前音樂創(chuàng)作過程中，各個音樂創(chuàng)作者需要融入更多的文化內(nèi)涵，同時還要使用多種音樂表達手法。而計算機音樂的廣泛應(yīng)用則能夠顯著降低音樂創(chuàng)作的難度，促使各個音樂創(chuàng)作者融入各類新穎音樂創(chuàng)作理念，豐富音樂創(chuàng)作的具體形式?；谶@種背景，這里也對計算機音樂技術(shù)在音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用進行全方位的分析。

一、計算機音樂技術(shù)在音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用優(yōu)勢

相較于傳統(tǒng)創(chuàng)作模式來說，計算機音樂技術(shù)在音樂創(chuàng)作體系中具有更好的應(yīng)用優(yōu)勢。第一，計算機音樂技術(shù)融入到音樂創(chuàng)作過程中以后，直接改變了傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作的格局，實現(xiàn)了音樂作曲、錄音、制作等各個環(huán)節(jié)的一體化。這種模式也能夠有效表達出音樂創(chuàng)作者自身的意圖，顯著降低了音樂創(chuàng)作的成本與資源消耗。第二，計算機音樂技術(shù)的使用也使得音樂創(chuàng)作作品有了更為準(zhǔn)確的高水平音樂演奏效果。這主要是因為通過使用音樂制作軟件，各個創(chuàng)作者就能夠引入更快的經(jīng)過句、更多的變奏等。而傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作體系想要實現(xiàn)這些內(nèi)容也是比較困難。第三，計算機音樂技術(shù)的使用也實現(xiàn)了聽覺與視覺的有效聯(lián)動。在音樂創(chuàng)作過程中，計算機接收創(chuàng)作者錄入的各類信息以后，就會自動將這些信息轉(zhuǎn)化為聲音信號，同時也會在圖像中實現(xiàn)動態(tài)顯示，直觀展現(xiàn)出音樂家對于音樂創(chuàng)作片段的改正，不斷完善音樂創(chuàng)作的基本構(gòu)思。第四，計算機音樂技術(shù)的使用也能夠積極拓寬音樂創(chuàng)作所使用的樂器。當(dāng)前音樂藝術(shù)領(lǐng)域中的樂器種類有很多，音樂家也不能保證自己精通所有樂器。而在傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作過程中，對于自己不精通的樂器，就很難引入到音樂創(chuàng)作過程中去。但是在使用計算機音樂技術(shù)以后，音樂創(chuàng)作者就可以通過各類音樂軟件來使用自己不是很熟練的樂器，同時也可以引用一些非樂器聲音，比如風(fēng)雨聲、流水聲、動物叫聲等，使得音樂創(chuàng)作作品變得更加豐富。

二、計算機音樂技術(shù)在音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用方向

在當(dāng)前音樂創(chuàng)作領(lǐng)域中，計算機音樂技術(shù)具有非常廣泛的應(yīng)用方向和潛力，這里也從多個角度進行深入的探析，下面也立足于多個方面來全方位展示計算機音樂技術(shù)在音樂創(chuàng)作過程中的具體應(yīng)用。

（一）在現(xiàn)代音樂作品中的應(yīng)用

當(dāng)前關(guān)于現(xiàn)代音樂作品的理解主要可以分為兩個方面，第一就是當(dāng)今時代背景下的一些流行音樂，第二就是針對于古典音樂體系的寬泛現(xiàn)代音樂概念。在現(xiàn)代音樂發(fā)展過程中，整個音樂體系已經(jīng)融入了很多新的內(nèi)容與元素，使得現(xiàn)代音樂創(chuàng)作變得更加靈活，同時也形成了多元化的音樂體系。在這種背景下，現(xiàn)代音樂作品創(chuàng)作過程中需要關(guān)注的內(nèi)容將會變得更多，給音樂制作過程帶來了較大的困難。但如果使用了計算機音樂技術(shù)以后，就能夠飲用合成器軟件、聲音發(fā)生器軟件等工具，全面貫穿到現(xiàn)代音樂作品制作過程中，顯著拓展了音樂家的創(chuàng)作思路，同時也使得現(xiàn)代音樂作品有了更多的詮釋。

（二）在影視音樂作品中的應(yīng)用

影視藝術(shù)本身融入的元素就比較多，不僅包含了多門藝術(shù)的精華內(nèi)容，同時也在多年發(fā)展過程中不斷創(chuàng)新與演變。影視藝術(shù)作品中使用的音樂需要跟作品本身保持較好的契合度，同時還應(yīng)該承擔(dān)抒情、戲劇性、烘托氣氛等多個方面的重要職能。在傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作體系中，需要消耗大量的資源。但在使用計算機音樂技術(shù)以后，就能夠顯著降低影視音樂作品創(chuàng)作的成本，只需要一個資深音樂家，就可以完成音樂作曲、演奏、配器等多個環(huán)節(jié)，顯著縮短了音樂創(chuàng)作的時間，同時也能夠?qū)崿F(xiàn)多樣性音樂體系的融入[1]。

（三）在電子音樂作品中的應(yīng)用

電子音樂主要是使用電子設(shè)備來制作與處理的一種音樂，跟計算機音樂技術(shù)有著較多的聯(lián)系，但同時也有一定的區(qū)別。從發(fā)展進程來看，電子音樂可以作為計算機音樂技術(shù)的一種前身，而計算機音樂技術(shù)則是電子音樂數(shù)字化發(fā)展的主要產(chǎn)物之一。在電子音樂作品創(chuàng)作過程中使用各類計算機音樂技術(shù)，能夠使得電子音樂的聲音變得更具有特色，在未來的發(fā)展中具有非常廣闊的應(yīng)用前景。

三、計算機音樂技術(shù)在音樂創(chuàng)作中的具體應(yīng)用

（一）使用計算機制譜軟件進行音樂創(chuàng)作

當(dāng)前我國市場環(huán)境有很多計算機制譜軟件，其中比較流行的就是Sibelius。這類軟件通常都具有非常豐富的樂譜記號，同時也帶有聯(lián)想記憶的功能，各類樂器音樂相對來說也比較逼真，能夠全方位直觀展現(xiàn)音樂創(chuàng)作者自身的制譜理念。在使用Sibelius進行音樂創(chuàng)作的時候，創(chuàng)作者可以根據(jù)自己的思路實現(xiàn)音樂譜例的實時修改，并對創(chuàng)作者已經(jīng)創(chuàng)作出來的各個譜例進行回放。不僅如此，在使用Sibelius的時候，音樂創(chuàng)作者還能夠使用虛擬樂器發(fā)聲功能，使得自身能夠身臨其境感受音樂表演的具體效果，最終也就能夠不斷修正音樂譜例，使其達到理想中的效果。

（二）運用音樂軟件智能生成音樂片段

對于各個音樂家來說，可以使用一些標(biāo)準(zhǔn)范式來完成多聲部音樂創(chuàng)作。而使用一些音樂軟件以后，就可以通過計算機算法來智能生成一些音樂片段，顯著豐富了音樂創(chuàng)作的整體方法，其中經(jīng)常使用的軟件有MAX/MSP。這類軟件主要是用于各類音頻和媒體的制作，其中MAX能夠構(gòu)建一個適合音樂制作的環(huán)境，融入了圖形連接、執(zhí)行算法等各個模塊，而MSP則加入了很多音樂樂器組件，能夠?qū)⒅谱骱玫囊魳菲伪磉_出來，實現(xiàn)計算機智能生成音樂的過程。這種音樂片段生成過程具有非常顯著的隨機性和不確定性，具有較高的音樂制作效率。但如果創(chuàng)作者能夠事先限定音樂片段的規(guī)則框架，那么最終生成的音樂片段也具有一定的可預(yù)測性。需要注意的是，這類音樂技術(shù)也存在比較顯著的局限性。一方面，這些局限性集中在創(chuàng)作結(jié)果的不確定性，使得音樂片段可能無法展現(xiàn)創(chuàng)作者的真實意圖。另一方面，使用這類軟件進行中國民族音樂創(chuàng)作也存在非常顯著的局限性，需要通過后續(xù)進行一定的加工才能夠達到理想的效果[2]。

（三）通過音樂工作站軟件進行音樂二度創(chuàng)作

音樂作品的二次創(chuàng)作主要是指將原本已經(jīng)創(chuàng)作完成的原創(chuàng)音樂，加入自己的理解進行再創(chuàng)作，目前我國很多音樂綜藝節(jié)目中所表演的音樂作品都是二次創(chuàng)作作品。在進行這類音樂創(chuàng)作的時候，可以使用音樂工作站軟件的各項功能來實現(xiàn)創(chuàng)作過程。這主要是這些音樂制作軟件能夠?qū)崿F(xiàn)多聲部音樂再創(chuàng)作，同時也可以實現(xiàn)虛擬樂器和真實樂器的聯(lián)動與融合，在當(dāng)前國內(nèi)外很多影視音樂制作中都取得了較為顯著的應(yīng)用效果。這類軟件比較出名的就是Cubase，目前已經(jīng)實現(xiàn)了音樂創(chuàng)作、制作、錄音、混音等多項功能為一體的綜合模式，能夠滿足音樂二度創(chuàng)作的大部分需求。使用Cubase進行二次創(chuàng)作，相當(dāng)于創(chuàng)作者一個人就實現(xiàn)了整個樂隊的演奏功能，使得二度創(chuàng)作過程變得更加便捷，顯著降低了二度創(chuàng)作的難度，目前已經(jīng)成為了很多音樂創(chuàng)作者進行二度創(chuàng)作的首選方法[3]。

結(jié)? 語

綜合來看，計算機音樂技術(shù)已經(jīng)在當(dāng)前音樂創(chuàng)作體系中取得了較好的應(yīng)用效果，應(yīng)該得到各個音樂創(chuàng)作者的充分重視，并能夠在后續(xù)進行音樂創(chuàng)作的時候靈活使用各類計算機音樂技術(shù)，就能夠顯著提高音樂創(chuàng)作作品的質(zhì)量。在這個過程中需要注意的是，雖然計算機音樂技術(shù)相較于傳統(tǒng)創(chuàng)作模式來說具有著非常顯著的優(yōu)勢，但是各個音樂制作軟件只是一種工具，關(guān)鍵還需要依靠音樂家自己的藝術(shù)知識儲備與文化內(nèi)涵，才能夠創(chuàng)作出高質(zhì)量的音樂作品。因此在以后的時間里，各個音樂家也應(yīng)該積極開拓自己的視野，提高自身的藝術(shù)內(nèi)涵和創(chuàng)作靈活性，才能夠真正發(fā)揮計算機音樂技術(shù)的價值。

參考文獻

[1] 周丹丹.電影音樂創(chuàng)作中計算機音樂技術(shù)的運用[J].北方音樂，2015，（14）：171.

[2] 李昕桐.電影音樂創(chuàng)作中計算機音樂技術(shù)的應(yīng)用[J].北方音樂，2016，（09）：179.

[3] 鮑偉.計算機音樂技術(shù)在普通高校音樂教學(xué)中的應(yīng)用與研究[J].北方音樂，2018，（08）：159-161.