音樂(lè)表演與演出服裝顏色

劉俊伽

摘要：音樂(lè)表演中的視覺(jué)因素會(huì)對(duì)音樂(lè)情緒體驗(yàn)產(chǎn)生影響，演出服裝顏色是視覺(jué)通道中，一個(gè)較直觀影響音樂(lè)情緒體驗(yàn)的因素。音樂(lè)表演者選擇與音樂(lè)作品情緒相聯(lián)結(jié)的演出服裝顏色，用音樂(lè)顏色理論作為支撐，服裝顏色也用其獨(dú)特的藝術(shù)美，給予觀眾視覺(jué)的享受，讓舞臺(tái)表演的魅力得以升華，給人帶來(lái)聽(tīng)聽(tīng)雙通道的雙重沖擊，最大地喚起觀眾的情緒。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)表演;服裝顏色;音樂(lè)顏色關(guān)聯(lián);情緒中介效應(yīng)

音樂(lè)表演是一種視聽(tīng)雙通道情緒傳達(dá)的藝術(shù)形式，聽(tīng)覺(jué)通道中的音樂(lè)作品作為主要情緒體驗(yàn)的影響因素，視覺(jué)通道對(duì)于表演的傳達(dá)也非常重要，如：姿勢(shì)，服裝，燈光，顏色等可以深化主題以及幫助識(shí)別音樂(lè)情緒。在音樂(lè)表演過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)了這么一個(gè)有趣的現(xiàn)象，在音樂(lè)舞臺(tái)表演中演奏者選擇演出服裝時(shí)，除了個(gè)人顏色偏好因素，通常將音樂(lè)作品情緒作為選擇表演服裝顏色的考慮因素。在大量的實(shí)踐活動(dòng)中，視覺(jué)審美的功能起著非常重要的作用，視覺(jué)體驗(yàn)與聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)是緊密交識(shí)的，它在音樂(lè)表演中起到相輔相成的作用。

一、音樂(lè)顏色關(guān)聯(lián)

音樂(lè)和顏色間的聯(lián)想其實(shí)反映出了兩個(gè)領(lǐng)域，即音樂(lè)和美術(shù)。世界出色的音樂(lè)藝術(shù)家馬利翁表示：“聲音是聽(tīng)得見(jiàn)的色彩，色彩是看得見(jiàn)的音樂(lè)”。這說(shuō)明音樂(lè)與美術(shù)之間存在著跨領(lǐng)域的交流和跨藝術(shù)的聯(lián)系，同樣能給人們帶來(lái)藝術(shù)的美感和心靈的震動(dòng)。美術(shù)會(huì)運(yùn)用色彩去表達(dá)，音樂(lè)則通過(guò)音色去表達(dá)，這些不同領(lǐng)域間的術(shù)語(yǔ)具有重疊的元素。因此不少學(xué)者在音樂(lè)與顏色之間的假設(shè)關(guān)系進(jìn)行了研究，最出名就是印象主義（Impressionism）和極簡(jiǎn)主義（Minimalism）（Simon，1959;Arnheim，1986）。要知道在日常生活中音樂(lè)與色彩是緊密結(jié)合的，人們會(huì)將生活與藝術(shù)進(jìn)行體驗(yàn)的融合，自然而然會(huì)將顏色和音樂(lè)情緒進(jìn)行配對(duì)。如激烈的音樂(lè)旋律給我們帶來(lái)的情緒我們會(huì)聯(lián)想到紅色，而柔和的音樂(lè)旋律帶給我們的情緒會(huì)讓我們聯(lián)想到藍(lán)色。有學(xué)者從物理角度對(duì)顏色和音樂(lè)進(jìn)行了分析，他認(rèn)為顏色和音色都是一種波，顏色是光波，音色是聲波。學(xué)者對(duì)顏色光波和音色聲波進(jìn)行大量的分析都發(fā)現(xiàn)兩者都是通過(guò)頻率震動(dòng)產(chǎn)生的。世界杰出科學(xué)界牛頓在17世紀(jì)就運(yùn)用三棱鏡對(duì)顏色進(jìn)行了分類，并證實(shí)七種顏色是有不同顏色光波組成的理論。牛頓還將其中顏色與音樂(lè)中的音樂(lè)調(diào)性進(jìn)行了對(duì)比比較，認(rèn)為兩者之間存在著某種聯(lián)系。著名的心理學(xué)家金斯伯格進(jìn)行了更深入的分析，他認(rèn)為鋼琴?gòu)牡鸵舻礁咭舻淖兓?，這是黑褐、深紅到灰、銀灰的色彩變化。伴隨著心理學(xué)的完善和發(fā)展，人們?cè)絹?lái)越關(guān)注審美心理，并且音樂(lè)和顏色成為了研究的重點(diǎn)領(lǐng)域和方向，不少學(xué)者從直覺(jué)、情緒和聯(lián)想的心理學(xué)角度去探究?jī)烧叩年P(guān)系。

二、音樂(lè)與顏色的情緒中介效應(yīng)

情緒中介假設(shè)認(rèn)為音樂(lè)和顏色的關(guān)聯(lián)是基于兩者激發(fā)的相似情緒，即如果一首音樂(lè)和一個(gè)顏色在個(gè)體身上激發(fā)了相似的情緒，個(gè)體就會(huì)頓向于將兩者建立關(guān)聯(lián)（Schloss，Lawler，&Palmer，2008;Tsang，Schloss，2010）。情緒中介理論聚焦于音樂(lè)和顏色在知覺(jué)和欣賞過(guò)程中產(chǎn)生的相似情緒體驗(yàn)。認(rèn)為在欣賞音樂(lè)時(shí)，個(gè)體首先感受到的是情緒，然后由該情緒聯(lián)想到相應(yīng)的顏色，從而表現(xiàn)為音樂(lè)和顏色之間的聯(lián)想。

Juslin提出的音樂(lè)表演中的情感聽(tīng)覺(jué)編碼，情緒為快樂(lè)的音樂(lè)通常速度為快速，情緒為悲傷的音樂(lè)通常速度為很慢的慢速。也有研究發(fā)現(xiàn)，非音樂(lè)組被試可簡(jiǎn)單地通過(guò)音樂(lè)的速度，將快速的音樂(lè)評(píng)定為開(kāi)心，慢速的音樂(lè)評(píng)定為悲傷 （ 蔡岳建 ， 潘孝富 ， 莊鐘春曉 ， 2007; Ilie & Thompson， 2006）。而楊?。?004）構(gòu)建的的音樂(lè)表演透鏡模，演奏者通過(guò)速度、音色、節(jié)奏等演奏提示信息接受情感，從而很好接收該音樂(lè)所傳達(dá)的情感，與音樂(lè)表演者所傳達(dá)的情緒形成相似的特征編碼

已有研究發(fā)現(xiàn)黑和白不同的結(jié)果，是由于其顏色誘發(fā)的不同情緒導(dǎo)致。中國(guó)文化下黑常常與悲哀、厭惡和恐懼等消極情緒聯(lián)系在一起（黃希庭，黃巍，李小融，1991），而白更多被視為具有積極意義（于逢春，2000）。研究結(jié)果驗(yàn)證了非彩色色調(diào)中黑色和白色的情緒差異。黃希庭（1991）研究發(fā)現(xiàn)，顏色和情緒具有心理聯(lián)結(jié)關(guān)系，暖色調(diào)中的紅色、橙色、黃色能夠引發(fā)喜悅、興奮、溫暖等積極情緒;冷色調(diào)中的藍(lán)色、紫色能夠引發(fā)沉靜、憂郁感等消極情緒;而非彩色色調(diào)中的黑色則引發(fā)悲傷、恐懼的情緒

Bresin（2005）的研究表明被試會(huì)用不同的顏色分類同一首歌音樂(lè)的不同版本，不同版本中音樂(lè)家采用不同的樂(lè)器表達(dá)不同的情緒。Palmer等人（2012）的研究進(jìn)一步證實(shí)了音樂(lè)和顏色關(guān)聯(lián)的情緒中介的觀點(diǎn)。研究證明被試選擇飽和度高，亮度高，偏向紅黃色色調(diào)的顏色和快速，大調(diào)音樂(lè)相匹配。被試選擇飽和度低，亮度低，偏向藍(lán)綠色調(diào)的顏色和慢速，小調(diào)音樂(lè)相匹配。

三、音樂(lè)表演與服裝顏色

在最近的音樂(lè)表演與服裝的研究中，有研究提到音樂(lè)表演與服裝之間存在色彩聯(lián)覺(jué)，主要表現(xiàn)為調(diào)性色彩。在音樂(lè)表演中，不同樂(lè)器對(duì)應(yīng)演奏的聲音可產(chǎn)生各不相同的色彩感覺(jué)。音樂(lè)和服裝都是用色彩來(lái)表達(dá)審美意向，色彩是服裝的基本構(gòu)成元素，而音色又是音樂(lè)的構(gòu)成要素。在服裝藝術(shù)中，常常用“調(diào)子”來(lái)形容服裝色彩的性質(zhì)、冷暖感覺(jué);而在音樂(lè)中，又常把音的屬性稱為音色，使其色具有了色彩的含義。音樂(lè)用了色彩的名詞，色彩又假惜了音樂(lè)的術(shù)語(yǔ)（ 嵇海虹，2010）。服裝色彩是服裝審美中的第一視覺(jué)要素，色彩美對(duì)于服裝審美主題效果的表現(xiàn)起著首要的作用。

音樂(lè)和服裝顏色通過(guò)情緒建立關(guān)聯(lián)，根據(jù)情緒中介效應(yīng)，積極的音樂(lè)會(huì)和暖色調(diào)的服裝顏色相關(guān)聯(lián)，而消極的音樂(lè)會(huì)和冷色調(diào)或非彩色色調(diào)的服裝顏色相關(guān)聯(lián)。在音樂(lè)表演中，就表演者而言，在選擇演出服裝時(shí)應(yīng)該考慮到演出服裝的色彩因素在觀眾視聽(tīng)過(guò)程中的影響?？焖?、音樂(lè)情緒積極的音樂(lè)作品，建議多選擇紅色、粉色等暖色調(diào)的服裝;慢速、音樂(lè)情緒消極的音樂(lè)作品，建議選擇非彩色色調(diào)中的黑色，冷色調(diào)中的藍(lán)色服裝。當(dāng)然表演服裝的顏色，只是音樂(lè)表演中視覺(jué)影響因素中一個(gè)很小的部分，在視覺(jué)通道中表演者的肢體語(yǔ)言，表情，舞臺(tái)的燈光，場(chǎng)景的布置都會(huì)影響觀眾音樂(lè)情緒的體驗(yàn)。表演在準(zhǔn)備舞臺(tái)表演前，也應(yīng)盡可能多地考慮到音樂(lè)作品以外地因素，從而最大程度地喚起觀眾的情緒，引起欣賞者的共鳴，呈現(xiàn)出最豐富的音樂(lè)表演舞臺(tái)效果。

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